第二章服装色彩的对比与调和
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色彩构成（二）色彩的对比与调和
⾊彩构成（⼆）⾊彩的对⽐与调和⾊彩构成（⼆）⾊彩的对⽐与调和⼀、什么是⾊彩的对⽐与调和对⽐：当两种以上的⾊彩放在⼀起，能⽐较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系就产⽣了对⽐。
调和：两种以上的⾊彩有秩序、协调统⼀的组织在⼀起，能使⼈⼼情愉快满⾜的⾊彩组合就是⾊彩的调和。
1、视觉⽣理上的调和2、⾃然秩序上的调和3、符合⽬的性的调和关系：对⽐与调和是不可分割的两个⽅⾯，任何⾊彩对⽐的结果都要归结于调和。
调和法则：变化与统⼀⼆、⾊彩的错视1、同时对⽐：两个或两个以上的⾊彩放在⼀起时由于相互影响⽽表现出的⾊彩差别现象。
如：2、连续对⽐：先注视⼀块颜⾊后迅速移视另⼀块⾊彩，发现看到的不是第⼆块⾊彩的实际⾊相的现象。
如：三、⾊彩对⽐1、⾊相对⽐⾊相对⽐：由⾊相间的差别造成的对⽐。
A、邻近⾊对⽐邻近⾊：在⾊相环上是与基⾊相接之⾊。
以黄⾊为基⾊与左右相邻的两⾊为邻近⾊对⽐对⽐效果：单调、呆板、柔弱调和⽅法：须借助明度、纯度对⽐的变化来弥补⾊相感的不⾜，这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。
B、类似⾊对⽐类似⾊：在24⾊相环上指间隔15°～16o，相差2～3⾊之⾊。
如红与橙、橙与黄等。
黄⾊为基⾊，与左右两⾊的对⽐为类似⾊对⽐对⽐效果：单纯、统⼀、耐看、⾊调明确调和⽅法：注意明度和纯度的变化，在对⽐构成中若能适当运⽤⼩⾯积的对⽐⾊或较鲜艳饱和的纯度做点缀，会使画⾯更有⽣⽓C、中差⾊对⽐中差⾊：在24⾊相环上指间隔60°— 120°，相差4—7⾊之⾊。
如红与黄、红与蓝、蓝与绿。
黄⾊为基⾊，与左右间隔60°— 120°⾊的对⽐对⽐效果：弥补了类似⾊对⽐的不⾜，对⽐效果丰富、明快、活泼，同时⼜保持了统⼀和谐、雅致的特点。
调和⽅法：红与蓝、蓝与绿的明度差较⼩，在对⽐时须在明度、纯度和⾯积等⽅⾯加以调整，不然会产⽣沉闷的感觉。
D、对⽐⾊对⽐对⽐⾊：在24⾊相环上指间隔120°—170°，相差7—11⾊之⾊。
第二章 服装色彩的对比与调和
•
1.面积法
• 2.阻隔法
• 3.统调法：在多种色相对比强烈的色彩进行 组合的情况下，为使其达到整体统一、和 谐之目的，而往往加入某个共同的元素而 让统一色调、纯度统调等。
• 1)色相统调：在众多参与组合的色彩中，同 时含有某一共同的色相，使配色显得即对 比又调和。
3）多色对比 具有三种以上不 同的色相配合产 生对比作用。
• 3.纯度对比 • 因纯度差别而形成的色彩对比称纯度对比， 他们是较鲜艳的色彩与含有各种比例的黑、 白、灰 的色彩对比，并且，两色调有明显 的差别。
• 4.冷暖对比
• 5.面积对比
• 二、服装色彩的调和 • 服装色彩的调和包括两种基本类型：一种 是各种对立因素之间的统一，对比的色彩 相反或者相成；另一种是多种非对立因素 相互联系的统一，形成不太显著的变化。
• 色相对比可分为零度对比，调和对比和强 烈对比。
• 1.零度对比： • 1）无彩色对比
• 2)无彩色与有彩色的对比
• 3）同种色对比 • 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对 比，俗称姐妹色组合
• 无彩色与同种色对比
• 2.调和对比 • 1）邻近色对比 • 邻近色指在色相环上相邻的色彩，邻近色 相差别小，对比比较微弱。
• 2）类似色对比 • 类似色相对比要比邻近色相对比明显些， 它们含有共同的色素成份。
• 3）中差色对比 • 中差色介于类似色和对比色之间，色相差 明显，对比明确。
• • • • •
3.强烈对比 1）对比色对比 色彩对比饱满、 华丽、欢乐、 活跃
• 2）互补色对比
• • • •
• 2)明度统调：在组合的色彩中使其同时含有 白色和黑色，以求的整体色调在明度方面 的近似
• 3)纯度统调：在众多参与组合的所有色彩中， 使其同时含有灰色，以求的整体色调的近 似。
第二章服装色彩的对比与调和
5-6-4
明度对比
20
中中调 中间灰调的 明度中对比。色 彩效果饱满，有 丰富含蓄的感觉。
5-6-1
明度对比
20
5-6-9
中长调 中灰色调的 明度强对比。如 采用高调色和低 调色进行对比。 色 彩 效 果 充 实．深刻、力度 感强．有丰富、 饱满的感觉，给 人以强健的男性 色彩效果。
明度对比
20
冷暖对比，就是色彩冷暖感觉的差异对 比。 （1）便于色彩归类组合 可把所有色彩划分为三大类：冷色系、 暖色系和中性色系。搭配时，就把冷色 与冷色、暖色与暖色进行组合，如湖蓝、 青莲、玫瑰红；朱红、深黄。 （2）便于调节色彩关系 同色相的组合，如果感到过于平淡，可 以 调整一下冷暖关系。如蓝色与红色的 搭配，如果强调冷调，可用湖蓝与桃红 或玫瑰红；如果突出暖凋，可选群青与 大红或土红。 （3）便于区分色彩差异 色彩虽有大体的冷暖分类，但同一 色相的冷暖倾向的差异还是不容忽视的。 同样是灰色或绿色，就有倾向黄、倾向 蓝、倾向红。倾向白等。
20
8-9-6
高中调 以高调色为 主的中强度对 比．色彩效果明 亮、欢快明朗而 又安稳。
明度对比
20
8-9-1
高长调 反差大、对 比强．色彩效果 明亮、形象的清 晰度高．有积极 活泼、刺激明快 之感。
明度对比
20
中短调 中间灰调的 明度弱对比。色 彩效果朦胧、含 蓄、模糊、深奥、 同时又显得平板， 清晰度也极差。
比例
2 阻隔法
(1)强对比阻隔
(2)弱对比阻隔
3 统调法
色彩的调和是就色彩的对 比而言的，没有对比也就 无所谓调和，两者既互相 排斥又互相依存。不过对 比是绝对的，因为两种以 上的色彩在构成中，总会 在色相、纯度、面积等方 面或多或少地有所差别， 这种差别必然会导致不同 程度的对比。过分对比的 配色需要加强共性来进行 调和；过分暧昧的配色需 要加强对比来进行协调。
明度对比
20
中中调 中间灰调的 明度中对比。色 彩效果饱满，有 丰富含蓄的感觉。
5-6-1
明度对比
20
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中长调 中灰色调的 明度强对比。如 采用高调色和低 调色进行对比。 色 彩 效 果 充 实．深刻、力度 感强．有丰富、 饱满的感觉，给 人以强健的男性 色彩效果。
明度对比
20
冷暖对比，就是色彩冷暖感觉的差异对 比。 （1）便于色彩归类组合 可把所有色彩划分为三大类：冷色系、 暖色系和中性色系。搭配时，就把冷色 与冷色、暖色与暖色进行组合，如湖蓝、 青莲、玫瑰红；朱红、深黄。 （2）便于调节色彩关系 同色相的组合，如果感到过于平淡，可 以 调整一下冷暖关系。如蓝色与红色的 搭配，如果强调冷调，可用湖蓝与桃红 或玫瑰红；如果突出暖凋，可选群青与 大红或土红。 （3）便于区分色彩差异 色彩虽有大体的冷暖分类，但同一 色相的冷暖倾向的差异还是不容忽视的。 同样是灰色或绿色，就有倾向黄、倾向 蓝、倾向红。倾向白等。
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高中调 以高调色为 主的中强度对 比．色彩效果明 亮、欢快明朗而 又安稳。
明度对比
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高长调 反差大、对 比强．色彩效果 明亮、形象的清 晰度高．有积极 活泼、刺激明快 之感。
明度对比
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中短调 中间灰调的 明度弱对比。色 彩效果朦胧、含 蓄、模糊、深奥、 同时又显得平板， 清晰度也极差。
比例
2 阻隔法
(1)强对比阻隔
(2)弱对比阻隔
3 统调法
色彩的调和是就色彩的对 比而言的，没有对比也就 无所谓调和，两者既互相 排斥又互相依存。不过对 比是绝对的，因为两种以 上的色彩在构成中，总会 在色相、纯度、面积等方 面或多或少地有所差别， 这种差别必然会导致不同 程度的对比。过分对比的 配色需要加强共性来进行 调和；过分暧昧的配色需 要加强对比来进行协调。
色彩的对比与调和
色彩心理学原理
色彩与情绪
不同色彩能够引发不同的情绪反 应，如红色代表激情、蓝色代表
宁静等。
色彩与性格
人们对色彩的偏好与其性格特征有 一定关联，如喜欢红色的人通常热 情开朗、喜欢蓝色的人通常沉稳内 敛。
色彩与文化
不同文化背景下，人们对色彩的认 知和感受也有所不同，如在中国文 化中，红色象征喜庆和吉祥。
06
总结与展望
本次课程回顾与总结
色彩基础知识
色彩对比
学习了色彩的基本原理、属性及分类，掌 握了色轮、色立体等色彩工具的使用方法 。
深入探讨了色相对比、明度对比、纯度对 比等不同类型的对比方法，理解了色彩对 比在视觉设计中的重要性。
色彩调和
作品展示与评价
通过实践练习，掌握了同种色调和、类似 色调和、对比色调和等色彩调和技巧，提 升了色彩搭配能力。
在色相环中选取互补的色相进行搭配，通过强烈的对比达到调和 效果。
冷暖对比调和
运用冷色和暖色的对比，营造出丰富的色彩层次和视觉效果。
面积对比调和
通过调整不同色彩在画面中的面积比例，实现色彩的平衡与调和。
多色调和
三原色调和
运用红、黄、蓝三原色进行搭配，创造出丰富多彩的色彩效果。
多色相调和
选取多个不同色相的色彩进行组合，通过巧妙的搭配实现整体色彩 的和谐统一。
根据个人喜好和审美选择
个人喜好和审美也是选择色彩搭配方案的重要因素。可以根据自己的喜好和审美选择适合自己的色彩搭 配方案，让画面更加符合自己的风格和品味。
优秀案例分析与借鉴
电影海报色彩搭配
优秀网站色彩搭配
艺术作品色彩搭配
电影海报通常运用丰富的色彩 和强烈的对比来吸引观众的眼 球。可以借鉴电影海报的色彩 搭配技巧，如运用互补色或相 邻色来制造强烈的视觉冲击力 和吸引力。
色彩对比与调和
色彩对比两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色彩对比。
该想象分为两大类：同时对比和连续对比。
色相对比因色相之间的差别形成的对比。
当主色相确定后，必须考虑其他色彩与主色相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。
将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，我们称为色名对比。
除了色感偏移之外，对比的两色，有时会发生互相色渗的现象，而影响相隔界线的视觉效果，当对比的两色，具有相同的彩度和明度时，对比的效果越明显，两色越接近补色，对比效果越强烈。
明度对比因明度之间的差别形成的对比。
（柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度）。
明度对比将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异很大的对比，会让人有不安的感觉。
纯度对比一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩的对比便称为纯度对比。
补色对比将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比。
（视觉的残像现象明显）。
冷暖对比由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。
（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间），另外，色彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。
色彩调和两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的效果，称为色彩调和。
同种色的调和相同色相，不同明度和纯度的色彩调和。
方法为：使之产生循序的渐进，在明度、纯度的变化上，形成强弱、高低的对比，以弥补同色调和的单调感。
服装色彩对比和调和PPT
色彩的呼应变化。 任何色调在服装设计， 任何色调在服装设计，尤 其是系列服装设计时都需 要同种或同类色的呼应， 要同种或同类色的呼应， 这能增加布局的节奏韵律 感。可以采用某个色块反 复出现的方法， 复出现的方法，或使各种 色彩混合同一种色素， 色彩混合同一种色素，从 而产生内在的联系， 而产生内在的联系，这是 构成主色调的重要方法。 构成主色调的重要方法。
色相不同的色彩组合可 以通过色彩的明度与纯 度来调整对比强弱； 度来调整对比强弱；同 样，明度不同的色彩组 合可以通过色相与纯度 来调整； 来调整；纯度不同的色 彩组合可以通过色相与 明度的调整， 明度的调整，其中无彩 色与高纯度的有彩色的 对比是最强的， 对比是最强的，在无彩 色的反衬下， 色的反衬下，即使很少 一点高纯色也会显得鲜 艳美丽。 艳美丽。
对 比 和 调 和
服 装 设 计 形 式 美 原 则
对比与调和是设计中的两种对立 形式。 （一）对比：对比是借两种或多 种有差异的元素之间的对照，质 和量相反或极不相同的要素排列 在一起就会形成对比。 （二）调和：调和是将有对比的 造型、材质、色彩等元素进行统 一和协调，使整个设计效果和谐。
服装色彩组合的基本方法
②要保持色彩的视觉平 可以是对称平衡， 衡，可以是对称平衡， 也可以是不对称平衡。 也可以是不对称平衡。 色彩构图的均衡并不一 定是各种色彩所占据的 包括面积、明度、 量，包括面积、明度、 纯度、 纯度、强弱的配置绝对 平均布局（ 平均布局（对称纹样例 ），而是依据画面的 外），而是依据画面的 构成取得色彩总体感觉 上的均衡。不同位置、 上的均衡。不同位置、 形状、 形状、性质的色块给人 的重量感是不尽相同的。 的重量感是不尽相同的。
形式美法则在服装色彩构成中的运用
•①处理好色彩主次 ① 关系， 关系，保证整套服 装的主体色调。 装的主体色调。在 设计时， 设计时，色相的选 用、明暗灰艳的处 理都必须根据主色 调配， 调配，主色的面积 不一定最大（ 不一定最大（主色 并不等于主色调）， 并不等于主色调）， 可是它发挥着关键 的作用。 的作用。主色一般 使用在重要的主体 部分， 部分，配以对比鲜 艳的色彩来加强感 染力， 染力，从而形成画 面的高潮， 面的高潮，吸引消 费者。 费者。
色相不同的色彩组合可 以通过色彩的明度与纯 度来调整对比强弱； 度来调整对比强弱；同 样，明度不同的色彩组 合可以通过色相与纯度 来调整； 来调整；纯度不同的色 彩组合可以通过色相与 明度的调整， 明度的调整，其中无彩 色与高纯度的有彩色的 对比是最强的， 对比是最强的，在无彩 色的反衬下， 色的反衬下，即使很少 一点高纯色也会显得鲜 艳美丽。 艳美丽。
对 比 和 调 和
服 装 设 计 形 式 美 原 则
对比与调和是设计中的两种对立 形式。 （一）对比：对比是借两种或多 种有差异的元素之间的对照，质 和量相反或极不相同的要素排列 在一起就会形成对比。 （二）调和：调和是将有对比的 造型、材质、色彩等元素进行统 一和协调，使整个设计效果和谐。
服装色彩组合的基本方法
②要保持色彩的视觉平 可以是对称平衡， 衡，可以是对称平衡， 也可以是不对称平衡。 也可以是不对称平衡。 色彩构图的均衡并不一 定是各种色彩所占据的 包括面积、明度、 量，包括面积、明度、 纯度、 纯度、强弱的配置绝对 平均布局（ 平均布局（对称纹样例 ），而是依据画面的 外），而是依据画面的 构成取得色彩总体感觉 上的均衡。不同位置、 上的均衡。不同位置、 形状、 形状、性质的色块给人 的重量感是不尽相同的。 的重量感是不尽相同的。
形式美法则在服装色彩构成中的运用
•①处理好色彩主次 ① 关系， 关系，保证整套服 装的主体色调。 装的主体色调。在 设计时， 设计时，色相的选 用、明暗灰艳的处 理都必须根据主色 调配， 调配，主色的面积 不一定最大（ 不一定最大（主色 并不等于主色调）， 并不等于主色调）， 可是它发挥着关键 的作用。 的作用。主色一般 使用在重要的主体 部分， 部分，配以对比鲜 艳的色彩来加强感 染力， 染力，从而形成画 面的高潮， 面的高潮，吸引消 费者。 费者。
色彩对比与色彩调和
① 把先看色彩的残像加到后看色彩上面，纯度高的比纯度 低的色彩影响力强。 ② 如先看色彩与后看色彩恰好是互补色时，则会增加后看 色彩的纯度使之更鲜艳，其影响力以红和绿为最大。
连续对比的小实验
（三）色相对比：因色相之间的差别 形成的对比。各色相由于在色环上 的距离远近不同，形成不同的色相 对比。
B. C.
纯调与浊调的调性表达： 亮调与暗调的调性表达：以无彩色系为主调色、以有彩色与无彩色的 对比色调、有彩色系的色调
5、色彩的再创造：采集、重构
定义：从一切可以借鉴的素材中的色彩进行借用和采纳，以色彩构成 的设计要求和形式法则，对所采得的人工和自然色彩视觉平面信息进 行理性和逻辑性的简化、平面归纳，以求得理想化的、有形式美感和 设计意图的重构色彩图形。 采集重构方法： 整体色不按比例重构、部分色重构、情调重构 表现方法：抽象方法（冷抽象、热抽象）
同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比 （0度） ② 邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加 强对比（15-30度） ③ 类似色相对比，中度对比，可通过变化明度、 纯度加强对比（60度以内），和谐、安详、耐 看
① ④
互补色相对比，120度左右的两色强对比，色彩 对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃
纯度对比的视觉效果
纯度对比越强，纯度高的色相感越鲜明，从而增强 了色彩间的艳丽、生动、活泼。纯度对比越低，因纯 度过于接近，容易使画面产生含混不清的感觉。 (1)高纯度对比的色彩效果给人积极、强烈、冲动、 膨胀、外向、快乐、热闹、生气、聪明、活泼的感觉。 (2)中纯度对比的色彩效果给人中庸、文雅、可靠的 感觉。 (3)低纯度对比的色彩效果给人平淡、消极、无力、 陈旧，但也有自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、 随和的感觉。
连续对比的小实验
（三）色相对比：因色相之间的差别 形成的对比。各色相由于在色环上 的距离远近不同，形成不同的色相 对比。
B. C.
纯调与浊调的调性表达： 亮调与暗调的调性表达：以无彩色系为主调色、以有彩色与无彩色的 对比色调、有彩色系的色调
5、色彩的再创造：采集、重构
定义：从一切可以借鉴的素材中的色彩进行借用和采纳，以色彩构成 的设计要求和形式法则，对所采得的人工和自然色彩视觉平面信息进 行理性和逻辑性的简化、平面归纳，以求得理想化的、有形式美感和 设计意图的重构色彩图形。 采集重构方法： 整体色不按比例重构、部分色重构、情调重构 表现方法：抽象方法（冷抽象、热抽象）
同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比 （0度） ② 邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加 强对比（15-30度） ③ 类似色相对比，中度对比，可通过变化明度、 纯度加强对比（60度以内），和谐、安详、耐 看
① ④
互补色相对比，120度左右的两色强对比，色彩 对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃
纯度对比的视觉效果
纯度对比越强，纯度高的色相感越鲜明，从而增强 了色彩间的艳丽、生动、活泼。纯度对比越低，因纯 度过于接近，容易使画面产生含混不清的感觉。 (1)高纯度对比的色彩效果给人积极、强烈、冲动、 膨胀、外向、快乐、热闹、生气、聪明、活泼的感觉。 (2)中纯度对比的色彩效果给人中庸、文雅、可靠的 感觉。 (3)低纯度对比的色彩效果给人平淡、消极、无力、 陈旧，但也有自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、 随和的感觉。
第二章 服饰色彩设计原理
1.高短调、高长调 2.中短调、中长调 3.低短调、低长调
高短调、高长调
即高调中的短调 对比和长调对比。
高 长 调 对 比
中短调、中长调
即中调中的短调 对比和长调对比。
中 短 调 对 比
低短调、低长调
即低调中的短调 对比和长调对比。
低 长 调 对 比
明度调子阶梯划分图
20
第
4章
色彩对比———
明度对比
高调（7~9）
中调（4~6）
低调（1~3）
明度对比
20
高调
高短调
高中调
高长调
中调
中短调
中中调
中长调
低调
低短调
低中调
低长调
20
色构作业参 考
25
明度对比
1.高短调、高长调 2.中短调、中长调 3.低短调、低长调
高短调、高长调
即高调中的短调 对比和长调对比
服装色彩搭配的形式美原则
第 章
学习内容
同一调和、类似调和、对比调和
色相对比、明度对比、纯度对比
一、色彩调和原则
第
1
节
调和原则：指色彩之间原相异的关系，运用搭配调 和的原则，找出它们之间的内在的规律、有秩序的 相互关系，通过在面积大小、位置不同、材质差异 等方面搭配，在视觉上既不过分刺激，又不过分暧 昧。
对比色相对比
色相间是相反的 关系，极端的对 比色是补色，即 红与绿、黄与紫、 蓝与橙这三对。
色彩对比———
明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 如黄色与紫色并置．会很明显地感觉到黄色比原来 更亮，而紫色比原来更暗。
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4 消弱法
5 综合法
形式美法则在服装色彩构成中的运用
•①处理好色彩主次 关系，保证整套服 装的主体色调。在 设计时，色相的选 用、明暗灰艳的处 理都必须根据主色 调配，主色的面积 不一定最大（主色 并不等于主色调）， 可是它发挥着关键 的作用。主色一般 使用在重要的主体 部分，配以对比鲜 艳的色彩来加强感 染力，从而形成画 面的高潮，吸引消 费者。
对比与调和是设计中的两种对立形式。
对比是借两种或多种有差异的元素之间进行的对照，质和量
相反或极不相同的要素排列在一起就会形成对比。
调和是将有对比的造型、材质、色彩等元素进行统一和协调，
使整个设计效果和谐。
第
4章
色彩对比———
明度对比
低短调 暗色调的明度 弱对比。色彩效 果模糊、沉闷， 阴暗．画面常显 得神秘、迟钝、 忧郁，使人有种 透不过气的感 觉。。
明度对比
1-2-3
20
低中调 暗色调的明度 中对比。色彩效 果沉着．稳重、 朴素雄厚、有力 度，设计中常被 认为是男性色调。
明度对比
1-2-5
20
低长调 暗色调的明度 强对比。色彩效 果 清 晰 ． 激 烈．具有不安， 深沉、压抑、苦 闷的感觉。
明度对比
1-2-9
20
高调
高短调
高中调
高长调
中调
中短调
中中调
中长调
低调
低短调
低中调
低长调
20
20
20
20
低明度搭配
中明度搭配
高明度搭配
3 纯度对比
颜色新鲜、混浊的程度
纯度
• 即饱和度、彩度，是指颜 色新鲜、混浊的程度
5 面积对比
色彩在配色中所占面积大小的对比。
二 服装色彩的调和
1 面积法
（ 1 ）要与款式造型一同构想，色彩 面积的大小，要取决于款式和造型上 的设计。 （ 2 ）要避免面积相等的搭配，不同 色彩的搭配，最忌讳相互间的色块面 积相等。色块面积相等，色彩相互抵 触，难以形成色彩的主次，服装色调 就会杂乱不清。 （ 3 ）要运用色彩的呼应和穿插，服 饰品的色彩若与服装色彩相同，尽管 它们不处在一起，也会起到增加色彩 面积的作用。
20
8-9-6
高中调 以高调色为 主的中强度对 比．色彩效果明 亮、欢快明朗而 又安稳。
明度对比
20
8-9-1
高长调 反差大、对 比强．色彩效果 明亮、形象的清 晰度高．有积极 活泼、刺激明快 之感。
明度对比
20
中短调 中间灰调的 明度弱对比。色 彩效果朦胧、含 蓄、模糊、深奥、 同时又显得平板， 清晰度也极差。
②要保持色彩的视觉平 衡，可以是对称平衡， 也可以是不对称平衡。 色彩构图的均衡并不一 定是各种色彩所占据的 量，包括面积、明度、 纯度、强弱的配置绝对 平均布局（对称纹样例 外），而是依据画面的 构成取得色彩总体感觉 上的均衡。不同位置、 形状、性质的色块给人 的重量感是不尽相同的。
•③注意色彩的呼应变化。 任何色调在服装设计，尤 其是系列服装设计时都需 要同种或同类色的呼应， 这能增加布局的节奏韵律 感。可以采用某个色块反 复出现的方法，或使各种 色彩混合同一种色素，从 而产生内在的联系，这是 构成主色调的重要方法。
明度调子阶划分图
20
高明度
高长调
高中调
高低调
Байду номын сангаас
中明度
中长调
中中调
中短调
低明度
低长调
低中调
低短调
高调（7~9）
中调（4~6）
低调（1~3）
明度对比
20
8-9-7
高短调 高调的弱对 比效果，色彩效 果极其明亮．形 象分辨力差。其 特点是优雅、轻 柔。高贵、软 弱．设计中常被 用来作为女性色 彩。
明度对比
5-6-4
明度对比
20
中中调 中间灰调的 明度中对比。色 彩效果饱满，有 丰富含蓄的感觉。
5-6-1
明度对比
20
5-6-9
中长调 中灰色调的 明度强对比。如 采用高调色和低 调色进行对比。 色 彩 效 果 充 实．深刻、力度 感强．有丰富、 饱满的感觉，给 人以强健的男性 色彩效果。
明度对比
20
比例
2 阻隔法
(1)强对比阻隔
(2)弱对比阻隔
3 统调法
色彩的调和是就色彩的对 比而言的，没有对比也就 无所谓调和，两者既互相 排斥又互相依存。不过对 比是绝对的，因为两种以 上的色彩在构成中，总会 在色相、纯度、面积等方 面或多或少地有所差别， 这种差别必然会导致不同 程度的对比。过分对比的 配色需要加强共性来进行 调和；过分暧昧的配色需 要加强对比来进行协调。
（9
8
7）
（6
5
4）
（3
2
1）
（ 1 ）纯度弱对比 —— 具有含浑、 柔 弱、易脏灰的特点； （ 2 ）纯度中对比 —— 具有温和、 文 静、稳重的特点； （ 3 ）纯度强对比 —— 具有鲜明、 跳 跃、色彩感强的特点。
4 冷暖对比
蓝橙色对：明暗对比居中，冷暖对比最强活跃而生动
第二章 服装色彩的对比与 调和
什么是对比?
什么是调和?
一 服装色彩的对比
色彩对比就是色彩的矛 盾因素与对立统一的规 律。
服装色彩的对比是指服 装色彩之间存在的矛盾 色彩。
色相不同的色彩组合可 以通过色彩的明度与纯 度来调整对比强弱；同 样，明度不同的色彩组 合可以通过色相与纯度 来调整；纯度不同的色 彩组合可以通过色相与 明度的调整，其中无彩 色与高纯度的有彩色的 对比是最强的，在无彩 色的反衬下，即使很少 一点高纯色也会显得鲜 艳度
颜色的明暗度、 亮度、明度可以 分为9个等级。
（9
8
7）
（6
5
4）
（3
2
1）
第
4章
色彩对比———
明度对比
在明度对比中．如果其中面积最 大、作用也最强的色彩或色组属高调 色，同时又存在着强明度差．这样的 明度基调可以称为高长调：依次类 推．如果画面主要的色彩属中调 色．色的对比属短调，那么整组对比 就称为中短调。 按这种方法，大致可划分为 1 0 种明度调子高长调、高中调、高短调、 中长调、中中调、中短调、低长调， 低中调、低短调、最长调。第一个字 都代表着画面中主要的色或色组。
1 色相对比
色相对比的强弱取决于色相在色环上的角度
色环中的关系: 0°—15°属同类色 15°—45°属临近 色 45°—179°属对比 色 其中90°是中差比， 120°是标准比， 180°是互补色。 补色是最强的色彩对 比色。
1)零度对比
无彩色对比 无彩色与有彩色对比 同种色相对比 无彩色与同种色相对比
2)调和对比
邻近色相对比 类似色相对比 中差色相对比
(1)邻近色相对比。 邻近色具有相同的“颜色基因”，彼此之间有着“亲缘关系”。 因此，邻近色无论怎么搭配，都会显得和谐而自然。在色彩搭 配中，最容易达到和谐、安静和保险的颜色就是邻近色的搭配。
(2)类似色相对比。 类似色相对比既有邻近色的统一柔和等特点,又比邻近色更耐看.
•④当整体色调过于单调时， 可运用与整体色调对比强烈 的小面积点缀色，使整体配 色生动。只是点缀色的布局 位置和面积大小要恰到好处， 面积太大会喧宾夺主，破坏 主体色调，而太小则容易被 周围的色彩同化起不到作用。
⑤善用无彩色。黑、白、灰是很奇妙的色彩，在设计 中有时色彩对比过强
在服装设计中，色彩 的表现力往往受到服 装材料的制约，如同 为黑色，金丝绒、丝 绸、软缎显得高贵富 丽，而棉布、的确良 与粗麻布则给人朴素 的感觉；同为蓝色， 薄如蝉翼的乔其纱飘 忽轻柔，而厚重的大 衣呢却显得端庄稳重 。材料不同，同一色 彩的表现效果就可能 有极大的不同。
(3)中差色相对比。 色相差比较明确,色彩对比效果较明快.
3)强烈对比
对比色相对比 互补色相对比 多色色相对比
(1)标准对比色相。 具有饱满,华丽,欢乐,活跃的感情特点,容易使人兴奋,激动。
(2)互补色相对比。 具有饱满,华丽,欢乐,活跃的感情特点,容易使人兴奋,激动。
(3)多色对比。 色彩丰富,色调充实美妙。
(1)无彩色对比。 黑、白、灰组合，对比效果大方,庄重,高雅而富有现代感。
(2)无彩色与有彩色对比。 无彩色与有彩色组合，对比效果大方,活泼。
(3)同种色相对比。 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比. 对比效果统一,文静,雅致,含蓄,稳重.
(4)无彩色与同种色相比。 无彩色与同种色相的近似色组合对比. 对比效果既有一定层次又又大方,活泼,稳定.
冷暖对比，就是色彩冷暖感觉的差异对 比。 （1）便于色彩归类组合 可把所有色彩划分为三大类：冷色系、 暖色系和中性色系。搭配时，就把冷色 与冷色、暖色与暖色进行组合，如湖蓝、 青莲、玫瑰红；朱红、深黄。 （2）便于调节色彩关系 同色相的组合，如果感到过于平淡，可 以 调整一下冷暖关系。如蓝色与红色的 搭配，如果强调冷调，可用湖蓝与桃红 或玫瑰红；如果突出暖凋，可选群青与 大红或土红。 （3）便于区分色彩差异 色彩虽有大体的冷暖分类，但同一 色相的冷暖倾向的差异还是不容忽视的。 同样是灰色或绿色，就有倾向黄、倾向 蓝、倾向红。倾向白等。