探讨中西服饰文化差异
探讨中西服饰文化差异
浅谈中西方服饰文化的差异中西方的服饰文化差异一直存在，从历史渊源，人们的生活习惯，文化传统和地理环境等方面，形成了各具特色的风貌和体系.中式服装装，崇尚装饰,富有传统的民族特色。
西式服注重展示人体之美，讲究穿着效应,善于显露和突出主体，有着浓郁的时代气息，是时代精神的反映。
一、中西方穿衣观念的不同特色：1 中西方对服饰的审美态度差异在几千年的历史传统，中国是一个礼仪之邦,非常崇尚礼数传统与等级制度。
古代中国的服装一向是被看作穿着者权力和地位的象征。
加上儒家道家等几千年的源远流长的文化的影响,中国形成的服饰美学观念表现在服装型上的是意象的结构，这种平面的直线与曲线的裁剪方法使衣服适体又不完全合体,不裸露张扬也不尽力束缚。
在遮体的隐约之中含蓄地显现了流畅婉约,温情流动的人体曲线美.造型意识是节奏化的,在宽衣的帖体与离体之间流露气韵。
当穿在身上时，起伏连绵的衣褶和曲直缠绕的襟裾，营造了飘忽自在的效果。
在造型上使用这种没有明确凹凸的平面裁剪方法。
求得了一个自成纹理、和谐统一的空间造型。
这种平面剪裁的服装造型，更趋向于整体感。
因此，中式服装造型更显视域空间大，更显大气、大方的气韵。
西方有崇尚人体的传统，要求服装穿着者能更好地表现和反映人体的线条美丽.西方的穿着观念是服装穿着必须是为人体服务，通过服装穿着能使人体显长掩短，装点得更美。
经历古希腊和古罗马文化的影响，遭受文化禁锢又到文艺复兴，无论服装式样如何翻新，都是按着西方人士穿着观念的支配，都是为了极力地体现人体美。
现今人们都崇尚穿着刚好合体的衣裙，在服装裁制时要求"收省”、"折裥”，做垫肩，系腰带,大坍领或开叉等，以及在裁制妇式服装时要求突出胸部的丰满，腰部的纤细，用裙子的长度来调节下肢，目的是进一步突出和强化人的身体。
洛可可时期的用鲸鱼骨支撑起的罩裙也突出了西方追求夸张华丽的造型。
2 价值观不同导致穿衣的风格也有较大差异东方文化的根深蒂固集体主义价值观也影响了中国人民对衣着的偏好。
浅谈中西方服饰文化差异
浅谈中西方服饰文化差异中国传统服装是平面型的服装，崇尚装饰，自然宽松。
西洋服装是立体型的服装，讲究穿着效应，善于显示优美的人体体态，以服装抽象的形式美追求外在造型的视觉舒适性。
其实,中西服饰文化差异并不如此简单,一个民族的服饰特点渗透着一个民族深厚的文化底蕴。
中西方服饰经过数千年的历史积淀,形成了各具特色的风貌和体系。
1. 差异的主要表现1.1色彩一个民族对颜色的喜好从某种意义上反映了这个民族潜意识的性格特征。
在夏、商、周时，黑色被中国的先人认为是支配万物的天帝色彩。
后来人们把对天神(黑色) 的崇拜转向对大(黄色) 的崇拜,所以形成“黄为贵”的传统观念。
传统服装色彩受阴阳五行影响,有青、红、黑、白、黄五色之说,它们被称为正色,其他颜色为间色。
正色在大多数朝代为上等社会专用,表示高贵。
在民间,正色也是人们衣着配色所喜爱和追求的颜色。
我国古代封建等级制度森严，这一点也表现在服装上:先开始于民间,一旦被皇家贵族看中,就禁止民间使用,否则,轻者杀身,重者株连九族；如果一种服装的色彩开始是皇家贵族所穿,后来不穿了,成为一般民间服装,则这种服装的色彩立即被视为卑贱的色彩。
而在西方,在罗马时代最流行的色彩是白色和紫色。
白色象征纯洁、正直、神圣，也代表魅力。
这也是西方人喜欢选择白色作为婚纱礼服的原因。
人们也曾对服饰上充满宗教气氛的色彩也十分向往。
欧洲文艺复兴以来,随着服饰奢华程度的升级,明亮的色彩受到人们的欢迎。
法国人钟情于丁香色和蔷薇色,也很迷恋含蓄的天蓝和圣洁的白色;西班牙人却崇尚高雅的玫瑰红和灰色调;在英国,黑色有意想不到的复杂及强烈感，因为黑色被认为是神秘、高贵的色彩,但有时也被用于沉默、不吉利或悲哀的丧服。
1.2 外形从外形特征上来讲,中国传统服装的外形强调纵向感觉,常用下垂的线条、过手的长袖和筒形的袍裙。
中国传统服装形式以前开型的大襟和对襟式样为主。
上衣下裳制和衣裳连属制为中国服装的两种基本形制，两种形制在中国几千年的历史中交叉使用，相容并蓄。
从服饰看中西文化差异
从服饰看中西文化差异中文系 11级赖艺群 1101000321东西方服饰文化在相当长的历史时期内，在相对独立的社会环境中，各自形成了自己的服饰体系。
时至今日，随着经济的不断发展，科技的不断进步，世界经济贸易的全球一体化带来了生活方式的同质化。
服饰潮流也在这一大趋势下日益“趋同”。
西方人对中国这条东方巨龙的崛起刮目相看，尤其是西方的服装设计师在推出的新作当中不断导入中国服饰文化元素。
要想比较中西方服饰文化的区别，我们就应先弄清中国文化与西方文化的特征。
1.中、西方文化的特征从地理环境上看，中国文化起源于黄河文明，是在一个相对固定而且封闭的地域环境中发展形成的.自古以来，儒家思想、道家哲学、佛教、伊斯兰教以及基督教文化都曾在这块热土上相互碰撞、交流和融会贯通，共同形成了以含蓄、包容为特征的中国文化，加上漫长的封建社会政治体制的统治，构筑起高度发达的文化体系。
与此相对，西方文化是以围绕着地中海的北非的尼罗河文明、西亚的两河流域文明、爱琴文明以及南欧的古希腊、古罗马文明为基础，经过来自北方的日耳曼民族大迁徙而形成的。
西欧诸国经过在中世纪的发展和拜占庭文化的滋养，特别是基督教文化的发展，从而形成与远东的中国完全不同的基督教文化圈。
在这个文化圈中生存着众多的种族，存在着性格不同的文化，这些文化之间相互碰撞、交流和融合，形成了一种跃动的、积极进取的性格特色。
中国文化与西方文化相比，前者是在一个相对固定的地域环境中发展繁荣起来的，具有相对单一而鲜明的个性特色，属个体发生性质；后者则跨越亚、非、欧三大洲，在一个广阔的地域环境中，由多种文明相互混合，交替支配和影响，伴随着民族的迁徙、文化的移动而形成的，具有混合性特色，属系统发生性质。
2. 中、西方服饰文化特性在上述两种完全不同的文化体系中，作为其组成部分的服饰文化，必然也表现出明显的差异。
⑴不同的衣料文化脱离饮血茹毛的原始社会后，人类在不同的地理环境中创造出不同的衣料文化。
中西服饰文化对比总结
中西服饰文化对比总结通过做这次作业，我对中西方服饰文化有了一些更深入的了解与感悟。
用一句话来总结就是时代在发展、社会在进步、中西服饰在融合。
越来越国际化。
下面我就来总结一下中西方各自服饰文化的特点以及进行一下差异对比。
中国服饰的特点：①式样，女子穿上衣下裳式样的较多，男子多穿上下连属的袍衫。
②外形，外形强调纵向感觉，使着装人体显得修长，特别是使四肢有拔长感。
③结构特征，外形特别强调横向感觉，并使衣着人体变得纤细，特别就是并使四肢存有拔长美感。
④图案，喜好运用图案表示吉祥的祝愿。
西方服饰的特点：①古波斯服饰，德武雷瓦、直筒裙装式②古希腊服饰，迷人、优雅③古罗马服饰，奢华富丽、庄重④拜占庭服饰，造型呆板、笨拙⑤哥特式服饰，新奇、荒诞和大胆⑥文艺复兴时期服饰，人体曲线成为了服装的审美关键⑦巴洛克服饰，男装最艳丽最疯狂的时期⑧洛可可服饰，将女人发推至繁盛至极的华服中西服饰文化的共同点：①社会功能，中国人很早就以服装来“辨等威、显贵贱”，用森严的服饰制度来规范各色人等的社会行为和权限。
西方人也同样重视这种社会功能，进入封建社会后，虽然西方的封建官员还没有中国历代那样完整的章服制度和区分级别的“制服”，但王宫贵族的穿戴与一般平民是有鲜明区别的。
②装饰审美功能，服装的装饰审美功能已经越来越受人们的注重，已沦为促进服装改良技术创新的两大源动力。
③形态构成，从造型理念和造型意识上看，都是平面的。
从裁制方式上看，都是直线裁剪的。
对于中西服饰的发展与交，流坚信在将来可以存有更大的进步空间。
做为人类文化的组成部分，两种服饰文化之间也存有许多相近甚至相同的地方，这就是两者之间相互融合，并存、共生的基础。
未来中西双方的服饰文化会有质的横越。
中西服饰文化对比
西装是从国外传入的一 种服装品种，在国外是 男子的正统服装 。
关于西服的起源，众说 纷纭。总之，西服源于 欧洲，历史渊源流长。 西服发展到20世纪二 三十年代形成现代套装 原形，成为日常装中的 正统装束。
纯洁的白纱代表着爱情 的真谛，神圣与高贵感
红色是中华民族最 喜爱的颜色，红色 也是中国最传统的 颜色。
品
穷，声势极为惊人。Calvin Klein一直坚守完美主义，每一件Calvin Klein时装都显得非常完美。
牌
罗意威 (Loewe)
LOEWE一贯坚持的西班牙风格，是完全回归西班牙艺术风貌的表现，
也会带入当代全球化的艺术时尚气息，近几年LOEWE也将融合现在
流行中的街头时尚的精神。
外 国 服 装 品 牌 中 的 中 国 元 素
让你一生永不落伍的时尚之物。
范思哲(Versace) 意大利的知名品牌
古驰(Gucci) 古驰品牌时装一向以高档、豪华、性感而闻名于世界。
世
拉夫 劳伦（Ralph Lauren）
界
Ralph Lauren时装是一种融合幻想、浪漫、创新和古典的灵感呈现， 所有的设计细节架构在一种不被时间淘汰的价值观上。
中国服装品牌存在的问题：
中国是全球最大的服装制造国，中国制 造的服装销往全世界，但中国却没有一 个有竞争力的国际化品牌。显然，设计 缺少创造力是中国服装业的硬伤。中国 服装业的设计创新能力与国际水平有着 很大的差距，长期以来，中国的服装设 计师们存在二大误区：一是缺少自已的 风格和创新元素，长期模仿流行趋势， 是模仿师而非设计师；二是走向极端， 设计作品过度夸张，脱离市场需求，无 法实施市场化；三是作品缺少文化底蕴， 不能将文化内涵融于服装之中。
从配色方法看，高艳度、强对比是中国传统的配色方法。强 烈的对比色在金、银、黑、白等中性色的缓冲配合下，使服装洋 溢着富丽堂皇、浑朴大方的气氛。中国民间则对蓝色有传统喜爱。
(完整版)中西服饰文化差异
中国传统服装的外形强调纵向感觉，使着装人体显得 修长，特别是使四肢有拔长感。
西洋古典服装的外形强调横向感觉，常采用横向扩张 的肩部轮廓、各种硬领、轮状领、膨胀的袖型、庞大的裙 撑、重叠的花边和花朵以及浆过的纱料和各部位的衬垫， 使服装线条产生夸张和向外放射的效果。
中西古代 服装差异
五、装饰 从装饰特点看，中式服装强调平面装饰。装饰手段是中国传
著
瓦伦蒂诺（valentino）
富丽华贵、美艳灼人是瓦伦蒂诺品牌的特色，瓦伦蒂诺喜欢用最纯
名
的颜色，鲜艳的红色可以说是他的标准色，精瓦伦蒂做工十分考究
，从整体到对每一个小细节都做得尽善尽美。
服
卡尔文克莱恩(calvin klein)
装
Calvin Klein是美国第一大设计师品牌；旗下的相关产品更是层出不
欧洲中世纪贵族服饰
中式服装的美学特点，反映了中华民 族的审美心态和文化征貌。中国人受 儒道互补的美学思想影响，重视情理 结合，以理节情，追求闲适、平淡、 中庸，追求超出形体的精神意蕴。
行政、立法、 司法、考试、监察
严谨治身
礼义廉耻
民族、民权、民生
西装是从国外传入的一种 服装品种，在国外是男子 的正统服装 。
无论中国还是西方，自古以来，王宫贵族以及富商 们都是当时最贵重的服饰物品的拥有者，而处于社 会底层的平民百姓以及奴隶，则往往衣不蔽体，食 不果腹，或只有最低限度的衣物。
因此，无论是中国服装史，还是西方服装史，几乎 都是以宫廷贵族服饰的变化为主线构成的，并非史 学家轻视下层百姓，而是因为下层百姓的服饰文化 能在历史上留下文字记载、图像资料和实物资料的 实属凤毛麟角。
3、西方文化是一种明喻文化，重视造型、线条、图案、色彩本身的 客观化美感，以视觉舒适为第一。中国文化是一种隐喻文化，艺 术偏重抒情性，追求服装的精神寓意和文化品位。
关于中西方服饰的异同
水晶烫片服饰
三、结论
民族图案应用于现代服装中，严格意义上说不是 普通商品，更是中国历史文化变迁的一把标尺， 具有相当 的价值，图案应用于服装使中国服饰文 化享誉中外，自古至今都颇受人们青睐和推崇， 同时服饰图案寓意的深 刻内涵，已深入人心，成 为了具有特殊意义的装饰，即使普通大众也喜爱 有加。在现代服饰图案设计中，设计 师们结合中 国传统文化，敏锐地捕捉时代气息，洞察时代的 步伐，是传统的审美经验和新时代的审美信息融 会 贯通，创造出具有鲜明时代特征的服饰图案， 图案设计应用于服装设计也成为了慰藉人们精神 的文化产品之 一。
在民 间，正色也是人们衣着配色所喜爱和 追求的颜色。 而在西方，在罗马时代最流 行的色彩是白色和紫色，白色代表纯洁、 正直，紫色象征 高贵。中世纪时奇特式教 堂中彩色玻璃窗被装饰得辉煌灿烂，引导 人们追求天堂的色彩，因此 服饰上充满宗 教气氛的色彩被人们向往。欧洲文艺复兴 以来，随着服饰奢华程度的升级，明亮 的 色彩受到人们的欢迎。法国人特别喜欢丁 香色和蔷薇色，也很迷恋含蓄的天蓝和圣 洁的白 色；西班牙人崇尚高雅的玫瑰红和 灰色调；在英国，黑色被认为是神秘、高 贵的色彩。
花鸟服饰图案、边饰图案、团花服饰图案 在帛纱轻柔的服装 上，真是花团锦簇，争 妍斗盛。正如五代王建所说“罗衫叶叶绣 重重，金凤银鹅各一丛，每翩舞时分两向， 太 平万岁字当中”。唐代的服饰、服饰图 案对后代的影响一直延续到今天。缠枝纹 在现代服饰图案中的运用，展 示了传统纹 样与现代审美意识结合所产生的意蕴。
关于中西方服饰的异 同
说起东方服饰文化，人们一定会想起雍荣 华贵的唐装，含蓄隽永的旗袍，而对于西 方服饰文化 我们却知之甚少，能想到的除 了近代的西装，便是中世纪欧洲隆重华丽 的贵族服饰。其实中西 服饰文化差异并不 如此简单，一个民族的服饰特点渗透着一 个民族深厚的文化底蕴。中西服饰 经数千 年的历史沉淀，形成了各具特色的风貌和 体系。
中西服饰文化差异
中西服饰文化差异中西方是两种不同的文化体系，具有各自独特的特点和传统。
服饰作为文化的一部分，也体现了两种文化之间的差异。
在中西服饰文化方面，可以从服装的历史渊源、服饰的功能和象征意义、服饰的设计和风格等方面进行比较。
首先，中西服饰文化的差异可以从服装的历史渊源着手。
中国的服饰源远流长，可以追溯到几千年前的周代、汉代。
汉服作为传统的中国服饰，曾经流行了几千年之久，其特点是宽袖、大襟、长衫、长裙等。
而西方的服饰起源于古希腊和古罗马时期，受到了古希腊文化和罗马帝国的影响。
随着时间的推移，西方的服饰逐渐演变成了现代的西装、裙装、裤装等。
其次，中西服饰文化差异还体现在服饰的功能和象征意义上。
中西方的文化观念和价值取向不同，因此服装在两种文化中的功能和象征意义也存在差异。
在中国，服饰的功能主要是为了保护身体、展示个性和表达社会地位。
古代的朝服和官服就是为了显示权贵的身份和地位而设计的。
然而，在西方社会，服装更多地强调个人的审美选择和时尚的追求。
服装不仅仅是保护身体的工具，更是用来展现个人品味、身份和社会地位的象征。
最后，中西服饰文化的差异还反映在服饰的设计和风格上。
由于两种文化的不同，中西方的服饰设计和风格也存在一定的差异。
中国的服饰设计注重的是整体的和谐和对称美，追求端庄、典雅和内敛的风格。
色彩上以红色和金色为主，寓意着喜庆和吉祥。
而西方的服饰设计则更加注重个性和时尚，更强调个人的审美追求和表达。
色彩上更为多样，可以使用各种鲜艳和对比强烈的颜色，以突出个人的时尚品味。
总结起来，中西服饰文化在服装的历史渊源、功能和象征意义、设计和风格等方面都存在差异。
中西方文化的差异以及它们对服饰的不同认知和追求，导致了中西服饰文化的差异。
对于人们来说，了解和尊重他人文化的服饰差异很重要，这有助于增进相互之间的理解和对多元文化的尊重。
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浅谈中西方服饰文化得差异中西方得服饰文化差异一直存在，从历史渊源,人们得生活习惯，文化传统与地理环境等方面,形成了各具特色得风貌与体系。
中式服装装,崇尚装饰,富有传统得民族特色。
西式服注重展示人体之美,讲究穿着效应,善于显露与突出主体，有着浓郁得时代气息，就是时代精神得反映．一、中西方穿衣观念得不同特色:1 中西方对服饰得审美态度差异在几千年得历史传统,中国就是一个礼仪之邦,非常崇尚礼数传统与等级制度。
古代中国得服装一向就是被瞧作穿着者权力与地位得象征.加上儒家道家等几千年得源远流长得文化得影响，中国形成得服饰美学观念表现在服装型上得就是意象得结构,这种平面得直线与曲线得裁剪方法使衣服适体又不完全合体,不裸露张扬也不尽力束缚。
在遮体得隐约之中含蓄地显现了流畅婉约,温情流动得人体曲线美。
造型意识就是节奏化得,在宽衣得帖体与离体之间流露气韵。
当穿在身上时，起伏连绵得衣褶与曲直缠绕得襟裾,营造了飘忽自在得效果。
在造型上使用这种没有明确凹凸得平面裁剪方法。
求得了一个自成纹理、与谐统一得空间造型。
这种平面剪裁得服装造型,更趋向于整体感.因此，中式服装造型更显视域空间大，更显大气、大方得气韵。
西方有崇尚人体得传统，要求服装穿着者能更好地表现与反映人体得线条美丽.西方得穿着观念就是服装穿着必须就是为人体服务,通过服装穿着能使人体显长掩短，装点得更美。
经历古希腊与古罗马文化得影响，遭受文化禁锢又到文艺复兴,无论服装式样如何翻新,都就是按着西方人士穿着观念得支配，都就是为了极力地体现人体美。
现今人们都崇尚穿着刚好合体得衣裙,在服装裁制时要求"收省”、"折裥",做垫肩，系腰带,大坍领或开叉等,以及在裁制妇式服装时要求突出胸部得丰满，腰部得纤细,用裙子得长度来调节下肢，目得就是进一步突出与强化人得身体.洛可可时期得用鲸鱼骨支撑起得罩裙也突出了西方追求夸张华丽得造型。
２价值观不同导致穿衣得风格也有较大差异ﻫ东方文化得根深蒂固集体主义价值观也影响了中国人民对衣着得偏好。
古代中国人对服装得穿着比较保守含蓄,因为中国传统倡导自尊自爱.对服装得穿着不追求标新立异而却注重"自我调节”,并往往就是在调节新旧观念得冲突与与外界观感得反省中寻求新得与谐。
讲究穿着搭配上得协调、渐进与含蓄之美,非常愿意克制自己穿着个性得外露。
中国得服装从秦汉到明代,虽有小得发展，但总得变化不大。
一直到建国得前夕,在清朝服装上改造而成得长袍马褂,仍被国民党政府视为国家礼服,人们日常穿着得还就是大褂、短袄、大裆裤、旗袍、百褶裤之类。
到现代,虽然衣服得变化多样, 绝大多数得中国人也就是衣着相对在保守中求稳，喜欢随大流。
而崇尚个人主义价值观得西方人,对服装追求得价值观念就是"个人本位”，以自我为中心,对服装穿着也极具个性，敢于标新立异,我行我素,非常讲究穿着个性得表露。
在街头几乎找不到有两个人穿着完全同样得服装，即使男性也就是如此,敢于大胆地穿出自己得风格。
混搭,撞色，堆砌,只要您想不到，没有穿不到。
她们认为，穿着与众不同得服装，就是为了表示自己在社会中得存在，以及自身存在得社会价值。
但西方得这种穿着观念也有弊端,那就就是容易走向极端,例如前几年西方街头出现得嬉皮士服装、补丁装与乞丐装等便就是一例，最引人注目得莫过于音乐天后ＬadｙGaＧａ那些雷到人得肉片装,胶带装。
3、中国人侧重对服装得装饰点缀；西方人侧重服装得整体造型。
ﻫ中国人对服装穿着价值得认识在于平面得衣片上面,如何作图案得铺陈与各类装饰工艺得点缀.一就是为了显示其社会地位,作为权力得象征;二就是对服装得装饰,作为反映服装美得一种最直接得表现.我国得传统服装,在细节上要求精致得淋漓尽致。
不论就是什么朝代得都不厌其烦地描龙绣凤，着眼于服装得开襟、衣领、袖边等细节部位得装饰,或在服装得长短宽窄之间做细小变化,但就是很少从式样造型结构方面去考虑它得改革与创新。
这种观念得形成有其历史原因，在我国历来把服装与人同等瞧待。
墨子曾说过:"其为衣服，非为身体,皆为观好”,也就就是把衣服本身当作一种独立得工艺品来欣赏。
无论就是”宽衣博带＂得深衣或袍服之类得正规衣着，还就是平常穿得便服、从繁缛华丽纹样与色彩，到精美绝伦得材料与工艺,都就是围绕着”装饰"这个宗旨进行得.就就是人们得平时生活规律也就是如此,日出而作,日落而息，世代相传，不希望有任何得突破与变更。
西方人得服装造型重视得就是服装造型结构得组合之美,所以服装造型富有变化,经常更新。
西式服装得造型特征,就是随着人体得运动姿态与穿着者得举止行动,呈现为动态状得时空造型，所以奥格尔称服装就是"走动得建筑"，正就是这样,西式服装得造型所追求得就是在动得变化中产生得产体造型效果.所以西式服装得造型大都能适身合体,能符合人体高低起伏曲线变化得需要,能起到充分显露人体美得功能,有时还能显长掩短，修饰某些人体不足之处得特殊效果.在今天，西式立体造型服装所以能受到普遍欢迎,富有时代精神,成为时代潮流得象征,这与西方得服装穿着观念包含有一定得科学性与合理性有关。
西方人重科学尚进取,强调改变自然与征服自然.表现于服装方面，四季服装得色彩与时令季节得得自然环境形成鲜明对比.五彩缤纷得春季喜欢穿着简炼服装有时故意裁制成男性化，所有以上这些均就是与自然环境与规律相悖。
可以说，这就是西方人一种心理上得＂扩张”与”征服”.二、设计造型得差异ﻫ1,中西方服装结构设计得差异ﻫ中式服装得结构就是按照人体站立时得静态姿势设计得。
我国传统得中式服装从古代深衣制时就采用了人体两臂平展、两腿稍劈站立姿态得结构形式，因此,裁制成得服装就是直线状、整片式、平面型得.普通得衣服穿在身上平直宽松、朴素简便、利于劳动.中式服装举手抬腿，蹲坐跨步都很方便，不受拘束.正因如此，中式上衣在凉晒、折叠、收藏时都很方便。
由于中式上衣得结构就是独片相连得，所以它就是整片式得，裁剪方法比较简单。
西式服装非常强调符合体型,因而服装得结构较为复杂。
它以人体结构得躯干、上肢、下肢得各个局部,分别设计出领子、衣身、袖子,裤筒等各个主要部位，并加上一些附属部件而构成整件衣与裤;而各个主要部件,也就是按照人体外形轮廓得长、短、大小、粗细构成不规则得筒状、管状等形式。
如由较粗大得胸围、臀围及较细小得腰围、更小得领围,构成不规则筒状得衣身,圈状得衣领。
按臀、腿得外形构成得上粗、下细得袖管、裤筒。
2,中西服装得款式设计得差异。
个人认为导致这种差异得原因这与中西方人民得体型差异有重大关系,东方人比较娇小纤细,身体得线条比较柔与；而西方人比较健硕骨架也相对粗大，身体线条也更加凹凸明显。
中式服装得款式偏向含蓄保守:我国传统得中式服装造型历来都就是要求把人体严严实实地包裹起来,紧扣得衣领，宽空得衣身，长长得衣袖与裤、裙，似乎像一只口袋，把人体装在里面。
相对来说，西方社会在服装得式样方面就开放得多，显露而变化多端。
各类袒露、开放得造型仍就是西式服装得造型主流,形形色色得大坦领、V字领、短包袖、马甲袖等等,被频繁地在交替使用着。
在裁制夏季或晚装时，妇女们都喜欢选用那些薄而透得衣料，尽显身材曲线之美.西式服装得造型除了崇尚袒露以外，也有讲究遮掩得，她们也有各种封闭裹身式得服装,但性质与中式得不一样。
西式服装得裹身就是立体紧窄式得,服装紧贴人体,能使人体曲线毕露，如近年来流行得紧臀式牛仔裤，用针织衣料制作得弹力衫或羊毛套裙等．西式服装得造型不论就是袒露还就是裹身遮掩,都就是服装款式开放得结果,就是从属于同一主题得两种表现。
３中西方对服装色彩得偏好差异:一个民族对颜色得喜好从某种意义上来讲正好反映了这个民族潜意识得性格特征。
在上古时代，黑色被中国得先人认为就是支配万物得天帝色彩。
夏、商、周时天子得冕服为黑色。
后来随着封建集权专制得发展,人们把对天神(黑色)得崇拜转向对大地（黄色)得崇拜，所以形成“黄为贵”得传统观念。
传统服装色彩受阴阳五行影响,有青、红、黑、白、黄五色之说。
它们被称为正色,其它颜色为间色，正色在大多数朝代为上等社会专用，表示高贵。
在民间,正色也就是人们衣着配色所喜爱与追求得颜色。
后来高贵神秘得紫色也被皇室贵族得指定着装颜色。
而在西方,在罗马时代最流行得色彩就是白色与紫色,白色代表纯洁、正直,紫色象征高贵。
中世纪时奇特式教堂中彩色玻璃窗被装饰得辉煌灿烂,引导人们追求天堂得色彩，因此服饰上充满宗教气氛得色彩被人们向往。
欧洲文艺复兴以来,随着服饰奢华程度得升级，明亮得色彩受到人们得欢迎.法国人特别喜欢丁香色与蔷薇色，也很迷恋含蓄得天蓝与圣洁得白色;西班牙人崇尚高雅得玫瑰红与灰色调；在英国，黑色被认为就是神秘、高贵得色彩。
ﻫ4、中西方对服饰图案得选择差异：ﻫ中西服饰在对图案得选择上也呈现五花八门之势．中式服装喜好运用图案表示吉祥得祝愿。
从古到今，从高贵绸缎到民间印花布,吉祥图样运用极为广泛。
如龙凤呈祥、龙飞凤舞、九龙戏珠等图样，不仅隐喻着图腾崇拜,而且抒发着“龙得传人＂得情感；象鹤鹿同春、喜鹊登梅、凤穿牡丹等图案,反映了人民对美满生活得希望。
ﻫ西欧服装上得图案随着历史得变迁而不断变化。
古代多流行花草放样，意大利文艺复兴时期流行华丽得花卉图案,法国路易十五时期，受洛可可装饰风格得影响,流行表现s形或旋涡形得藤草与轻淡柔与得庭院花草放样。
近代有影响得流行图案花样有野兽派得杜飞花样,利用几何绪视原理设计得欧普图案等。
5 中西方对服装面料得选取得差异中国曾经就是著名于世得"丝绸王国”,所以裁制传统得中式服装匀以丝绸为主。
利用丝绸裁制服装，柔软滑爽、通气性好,夏季穿着凉快舒适,冬季穿着轻盈保暖。
同时丝绸衣料色彩鲜艳,纹样图案精致细腻.选用丝绸衣料裁制服装,富有民族特色,并可缀以镶、嵌、滚、绣等各项工艺装饰，穿着以后给人以雍容高贵,窈窕妩媚得感觉。
西方国家，在过去大都就是以狩猎为主并以游牧为主得游牧民族，所以在原始社会时期,她们就懂得用兽毛皮来制作衣物,以保护自己与装饰.中世纪以后，西方国家得毛纺与毛织工艺得到迅速发展，特别就是英国、意大利等国得毛纺工艺更为精湛，毛呢衣料得穿着日趋普遍.在当时,西方国家得男子服饰大都就是用毛呢衣料裁制得，所以她们毛呢织物得品种也很繁多。
毛呢衣料得特点之一就是坚实、挺括,可塑性强。
所以用毛料裁制成得服装,通过热塑变型与热塑定型(即俗称推、归、拔工艺）处理，可使服装外形有高低起伏得变化,穿着后适身合体,给人以端庄、整齐、风度翩翩，充满朝气与活力感觉。
三中西式服装得制作过程得差异中式服装得裁制都就是平放在案板上进行得，衣片得衣缝均以直线为主,所以对衣缝线条均就是用粉线团弹出来得，这就是一种静态式得制作过程。