(完整版)中西服饰文化差异
中西方服饰文化差异汇总
西方近代服饰
? 在现代生活中，由于经济的发展，使得人们的生活方式和审美要求变 得多样化、个性化。服装也不能例外。现代服饰一般分为时髦、流行 与传统3类。服装设计网络化已成为现代服装设计的新理念，在网络 服装设计的指引下我们提出 虚拟服装设计，超维视觉服装设计，绿 色服装设计，文化内涵服装设计 等现代服装设计理念。
中西方服饰文化差异
中国传统服饰
中国传统服饰是中国传统文化的一个重要组成部分， 是中华民族乃至人类社会创造的宝贵财富。传统服装 有两种基本形制，即上衣下裳制和衣裳连属制。上衣 下裳制，相传起于传说中的黄帝时代，《易 ·系辞下》 载尺黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治，盖取诸乾坤。 这 一传说可以在甘肃出土的彩陶文化的陶绘中，得到印 证。这可以说是中国最早的衣裳制度的基本形式。上 衣下裳的服制，据《释名 ·释衣服》载 尺凡服上曰衣。 衣，依也，人所依以避寒暑也。下曰裳。裳，障也， 所以自障蔽也。 上衣的形状多为交领右衽，下裳类似 围裙的形状，腰系带，下系芾。这种服制对后世影响 很大。
大。
? 2、 服装是为了吸引异性对自己的注意 西方服饰通过对人体曲线和对某些敏 感部位作裸露处理,最大限度地发挥服饰吸引力,给人以不可言状的美感,以此 产生心理效应,使人迅速进入纯粹的审美境界。
? 3、 追求感官刺激 西方服饰时刻使欣赏者能顿发性感,形成不寻常的 感官剌激。设计大师通过精心设计,独特的色彩搭配组合和特殊的线条 分割,充分体现性的心理、生理特征。因此在西方,性感明显的服饰比 比皆是。
西方古代服饰
? 西方 ，沿用了关于区域范畴的习惯称谓，与亚洲一带的 东方 相对。西方服装史，即是以西欧国家为主，上溯至 美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东 方服装相迥异的风格，特别是其中所蕴含的文化元素，代 表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰的 演化脉络，本书章节的设计基本依据历史进程，另依据近 现代及当代流行时装的特殊地位，因此本书较其他西方服 装史书籍加大了这部分内容的含量，专门叙述了20世纪至 今时装的发展历程及风格特色，这既符合新时代对服装史 教材的需要，又能够满足读者不断增长的阅读需求。
中西服饰文化差异
完
中西服饰文化差异
小组成员：
一、色彩比较
• 中国传统服 饰以黄为尊， 青、红、黑 为正色
在西方，最流行 的色彩是“白色” 和“紫色”，白 色代表纯洁、正 直，紫色象征高 贵。
二、图案比较
中式服装喜 好运用图案表示 吉祥的祝愿。龙、 凤、牡丹常出现 在中国传统服饰 之上。
西欧服装则 较流行“藤草” 图案和轻淡柔 和的庭院“花 草”花样。
披挂式服装
贯头式服装
中西经典服饰欣赏
燕尾服 Tuxedo
欧洲正统的男士礼服，脱 胎于中世纪欧洲的宫廷礼服。
牛仔 cowboy
牛仔裤 jeans
牛仔裤，一 种用靛蓝色粗 斜纹布裁制的 直裆裤，最早 出现在美国矿 工和牛仔们的 欢迎，在当代 仍然十分流行。
C ~
旗装是满族妇女 的民族服饰。旗装 大多采用平直的线 条，衣身宽松，两 边开叉，胸腰围度 与衣裙的尺寸比例 较为接近；在袖口 领口有大量盘滚装 饰。
三、材料工艺的比较
西方服装材料以“毛呢” 为主
中式服装材料以 “丝绸”为主
中国人对服装穿着价 值的认识在于平面的 衣片上面，裁制时注 意工艺装饰，侧重对 服装的点缀
西式服装 裁制时讲究立 体塑型，侧重 服装的整体造 型。
中国服装的制作是静态的
中式服装的 裁制都是平放在 案板上进行的， 衣片的衣缝均以 直线为主。这种 静态制作服装的 形成，和中式服 装平面型结构有 关，和我国的民 族性格喜静不喜 动有关。
与此相对，西方服饰则不同。西方的衣 服非常实地，甚至是夸张地表现人的体形， 尤其是自中世纪末期的“哥特式”时代以 来，更是十分“露骨”地“强化”男女两 性在体形上的性别特征。
不同的着装方式 中国的衣服自古以来就以上衣下裳为特征， 前开前合，多用带子固定衣服，穿脱方便。
中西服饰文化对比总结
中西服饰文化对比总结通过做这次作业，我对中西方服饰文化有了一些更深入的了解与感悟。
用一句话来总结就是时代在发展、社会在进步、中西服饰在融合。
越来越国际化。
下面我就来总结一下中西方各自服饰文化的特点以及进行一下差异对比。
中国服饰的特点：①式样，女子穿上衣下裳式样的较多，男子多穿上下连属的袍衫。
②外形，外形强调纵向感觉，使着装人体显得修长，特别是使四肢有拔长感。
③结构特征，外形强调纵向感觉，使着装人体显得修长，特别是使四肢有拔长感。
④图案，喜好运用图案表示吉祥的祝愿。
西方服饰的特点：①古波斯服饰，披挂、直筒紧身式②古希腊服饰，优美、典雅③古罗马服饰，豪华富丽、庄严④拜占庭服饰，造型呆板、僵硬⑤哥特式服饰，新奇、怪诞和大胆⑥文艺复兴时期服饰，人体曲线成为了服装的审美关键⑦巴洛克服饰，男装最艳丽最疯狂的时期⑧洛可可服饰，将女人推到繁华至极的盛装中西服饰文化的共同点：①社会功能，中国人很早就以服装来“辨等威、显贵贱”，用森严的服饰制度来规范各色人等的社会行为和权限。
西方人也同样重视这种社会功能，进入封建社会后，虽然西方的封建官员还没有中国历代那样完整的章服制度和区分级别的“制服”，但王宫贵族的穿戴与一般平民是有鲜明区别的。
②装饰审美功能，服装的装饰审美功能已经越来越受到人们的重视，已成为推动服装改进创新的一大源动力。
③形态构成，从造型理念和造型意识上看，都是平面的。
从裁制方式上看，都是直线裁剪的。
对于中西服饰的发展与交，流相信在将来会有更大的进步空间。
作为人类文化的组成部分，两种服饰文化之间也有许多相似甚至相同的地方，这是两者之间相互融合，共存、共荣的基础。
未来中西双方的服饰文化会有质的飞越。
中西服饰文化差异
Western clothing patterns in a constantly changing with the vicissitudes of history. Ancient popular flowers lofting, more popular Italian Renaissance luxuriant flowers design,
In the west, one of the most popular colors are white and purple, white represents purity and integrity, purple symbol of noble. In medieval times strange type church stained-glass Windows are decorated in the brilliant, guide people to pursue the colour of heaven, full of religious atmosphere so the dress color is people yearning. Since the European Renaissance, along with clothing luxury level upgrade, bright color, get the welcome of people.
二图案比较
? Chinese style clothing preferences using pattern said auspicious wish. Throughout history, from the noble silk to folk prints, auspicious patterns is widely used. The dragon pattern, metaphor is not only the totem worship, and expresses the descendants of the dragon emotion; Which other design, reflect the people's hope for the happy life.
中西方服饰文化差异
中西方服饰文化差异外国语学院英语2班岳奇2014102034中西方服饰文化差异服装作为社会发展的一面镜子，反映了不同时期、不同社会的文化背景。
同时．影响服装发展的原因也是比较复杂的，不仅是政治、经济、文化、宗教、战争、意识形态，还有地域上的差别。
中国人的服装分为中式服装和西式服装两大类，中式服装、西式服装经数千年的历史积淀，形成了各具特色的风貌和体系，在审美文化、式样、面料、造型以及穿着方式、结构特征、局部结构特点、装饰、图案等方面均有其差异，有其鲜明的民族性和地域性。
一．中西方对服饰的审美态度差异在几千年的历史传统，中国是一个礼仪之邦，非常崇尚礼数传统与等级制度。
古代中国的服装一向是被看作穿着者权力和地位的象征。
加上儒家道家等几千年的源远流长的文化的影响，中国形成的服饰美学观念表现在服装型上的是意象的结构，这种平面的直线与曲线的裁剪方法使衣服适体又不完全合体，不裸露张扬也不尽力束缚。
在遮体的隐约之中含蓄地显现了流畅婉约，温情流动的人体曲线美。
造型意识是节奏化的，在宽衣的帖体与离体之间流露气韵。
当穿在身上时，起伏连绵的衣褶和曲直缠绕的襟裾，营造了飘忽自在的效果。
在造型上使用这种没有明确凹凸的平面裁剪方法。
求得了一个自成纹理、和谐统一的空间造型。
这种平面剪裁的服装造型，更趋向于整体感。
因此，中式服装造型更显视域空间大，更显大气、大方的气韵。
西方有崇尚人体的传统，要求服装穿着者能更好地表现和反映人体的线条美丽。
西方的穿着观念是服装穿着必须是为人体服务，通过服装穿着能使人体显长掩短，装点得更美。
经历古希腊和古罗马文化的影响，遭受文化禁锢又到文艺复兴，无论服装式样如何翻新，都是按着西方人士穿着观念的支配，都是为了极力地体现人体美。
现今人们都崇尚穿着刚好合体的衣裙，在服装裁制时要求"收省"、"折裥"，做垫肩，系腰带，大坍领或开叉等，以及在裁制妇式服装时要求突出胸部的丰满，腰部的纤细，用裙子的长度来调节下肢，目的是进一步突出和强化人的身体。
东西方服装文化差异
东西方服装文化差异从伏羲氏化蚕丝为穗帛，古埃及人利用亚麻织物制作围裙以及苏美尔人采用羊毛织物包缠在人体上，形成服装开始，似乎就暗示了中西方服装的发展历程，风貌形态将会有着千差万别的不同。
中西服装文化之间的内涵有很大的差别，中国服装文化是一种单源性的文化，在其形成过程中，与中国的巫觋和礼乐文化有密切的联系，注重形的内涵，具有浓厚的社会政治伦理倾向。
在其发展进程中，因袭、守旧，继承性与连续性远大于变异性与创新性。
西方服装文化是一种多源性的文化，在其形成过程中，将服装视作一门特殊的人体艺术，注重形式，认为形式即内容。
在其发展过程中，时代特征明显，风格变化昭然。
变异与创新性远大于继承与连续性。
以中国为代表的东方服装文化深受传统东方文化的影响。
强调线形和纹饰的抽象寓意表达，透露出一种含蓄美。
林语堂先生曾有深切的领悟，他说：“中装与西装在哲学上的不同之点就是，后者已在显出人体的线形，而前者在意遮隐之。
”这使得中装与西装的直观静态之美产生了根本上的差别。
追本溯源，西洋服装从诞生之日起就冲满了激进的思想与吸收外来文化的大度，所以说西方服装文化是一种多源性的文化。
它的文化源于古希腊，古罗马文化，受当时的绘画，雕塑等造型艺术的影响至深，其审美视觉历来重视立体的造型。
在西方的服装史上，13世纪初期就已确立了立体三维的裁剪方法。
而三维裁剪的发明和运用成为了东西方服装的分水岭，从此，西方服装变得立体，外形变得富于变化，同时尽可能得让造型体现体形美。
而以中国为代表的东方文化以含蓄为美，以朦胧隐约，藏而不露给人委婉含蓄的审美感受，通过款式，布局，色彩，线条给人整体的和谐之美，大量采用刺绣，飘带，图案和其他的装饰手法，表达丰富的寓意与想象。
可以说中国人对服饰重装饰之美，讲究与环境和谐；西方人对服装造型之美，讲究与环境对比。
东方服饰重“意”，西方服饰重“形”；东方表达含蓄，西方表达鲜明。
东西方服饰完全是两种不同文化的反映，因而服饰文化特色的风格形成与民族风俗，历史文化的渊源有着紧密地联系。
中西方服饰文化差异对比
秦汉时代——内衣外穿
• 社会背景：秦统一中国，是中国第一个中央集权的封建国家。秦朝创 立了各种制度，其中包括衣冠服制，对後世影响很大。 • 特点：当时的男子多以袍服为贵，袍服的样式以大袖收口为多，一般 都有花边。百姓、劳动者或束发髻，或戴小帽、巾子，身穿交领长衫， 窄袖。
秦代的袍服是 一种有絮棉的 夹层内衣，穿 着时在袍服的 外面要罩一件 外衣。
•
中国服饰文化
• 1.了解中国服饰所包含的中国文化内涵，以及这种文化如何在历史变迁 中得以传承发展并得以稳定形成。 • 2.了解西方服饰文化的演变与特有意义。 • 3.最后通过中西方服饰的对比，了解中西方文化的不同点，相同点，深 入理解文化的碰撞与融合，促进中外文化的交流，也为我们未来跨文 化交际打下基础。
唐朝服饰的特点：华丽开放，等级制度
唐代女服中有一种 在贵妇间流行的款 式：高腰襦裙。它 将裙带高高系在腰 线以上，比如胸下， 甚至系在胸线上方， 准确地说应称为齐 胸襦裙。这种款式 无论身材丰腴还是 瘦削都能达到别样 的飘逸效果，尤其 是在以丰腴为流行 的圈子中更受欢迎
明朝重拾汉唐服制
• 明太祖朱元璋称帝後，为了恢复汉族的礼仪，便制定了以 周汉、唐宋为准则的新服饰制度。 • 这一时期体现了中国服饰文化中的图腾文化的鲜明特点。
四.哥特式服饰
• 影响因素及特点：受哥特式建筑风格影响，哥特服装风格 主要体现为高高的冠戴，尖头的鞋，衣襟下端呈尖形和锯 齿等锐角的感觉。而织物或服装表现出来的富于光泽和鲜 明的色调是与哥特式教堂内彩色玻璃的效果一脉相通的。 真正的哥特时尚体现为：黑色的东西，或其他暗色，如海 军蓝、深红。
五.文艺复兴时期
西方服饰特点中国服饰特点早期服饰初具模型商周时期等级制度宗教拜占庭时期宗教影响大春秋战国对应天时节令十字军东征时期战争影响骑士风秦代衣冠服制哥特式服饰教堂色彩汉代不分级别性别文艺复兴时期形体美风格奢华魏晋南北朝享乐主义受老庄佛道影响巴洛克时期男装女性化隋唐时期文明开化中西结合洛可可时期夸张大胆明代图腾文化近代后期工业革命衣料改革创新清代庞杂繁荣现代个性化服装品牌林立近代社会革命现代受西方影响不同点衣料
中西服饰礼仪的差异_个人礼仪_
中西服饰礼仪的差异我发现我们服装人最大的缺陷就在于不了解中西方文化的审美要求和差距在哪里，中西方审美的要素在哪里?有时候感觉很可惜。
下面小编就为大家整理了关于中西方服饰礼仪差异，希望能够帮到你哦!一、中西服饰礼仪的差异在漫漫的历史长河中，中国历朝历代的服饰均有不同的典制规定和风俗习惯。
由于儒家思想在我国古代占有主导地位，中国服饰着装的形式也被打上了深深的儒家“烙印”。
儒家重礼仪，所以中国的传统服饰始终以繁冗、宽博为主要特征。
但从整体上看，因疆土广大，各地的风俗不同，衣着习惯也各异，中国的古代服饰基本上是多民族服饰特征相融合的产物。
由于中庸思想的影响，中华民族形成了稳健持重、热爱自然与和平等特有的性格，以及知足常乐、因循守旧的思想意识。
在这样一种行为规范和思维方式的影响下，使得中国人着装特别讲求和谐，所谓“文质彬彬”，以“谦谦君子”的风范来维护良好的人际关系。
例如：旗袍是中国女性着装文化的典型标志，它不仅在整体造型的风格中符合中国艺术和谐的特点，同时又将具有东方特质的装饰手法融入其中，其独特魅力在于它所包容的文化内涵。
西方则强调主观世界与客观世界分离，明确提出主观为我，客观为物，“物”与“我”是相对立的，不容混淆的，致使他们习惯于理性观察世界和探讨规律，并形成一种追求自然法则以获得真理的作法。
因而，表现出以一种理性的或科学性的态度对待服饰。
服饰在西方常被看作是人体艺术的一个组成部分，在服装造型上强调三维空间效果，故有“软雕塑”之称。
在结构处理上，以立体裁剪为本，注重试缝、修订和补正，以求最大程度上的合体，使身体与纤维衣料之间的空隙极小，追求用服饰突出人体的曲线美，讲究服饰的外轮廓线，使服装成为科学性与艺术性的综合反映。
在以人体为中心进行服装艺术的创造中一方面使服装顺应人体曲线的走向形成不同的外轮廓;另一方面还可以用服装塑造形体，使自然人体产生人为的变化。
可以根据需要去强调、夸张人体的不同部位，如胸部、肩部或臀部等。
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中国传统服装的外形强调纵向感觉，使着装人体显得 修长，特别是使四肢有拔长感。
西洋古典服装的外形强调横向感觉，常采用横向扩张 的肩部轮廓、各种硬领、轮状领、膨胀的袖型、庞大的裙 撑、重叠的花边和花朵以及浆过的纱料和各部位的衬垫， 使服装线条产生夸张和向外放射的效果。
中西古代 服装差异
五、装饰 从装饰特点看，中式服装强调平面装饰。装饰手段是中国传
著
瓦伦蒂诺（valentino）
富丽华贵、美艳灼人是瓦伦蒂诺品牌的特色，瓦伦蒂诺喜欢用最纯
名
的颜色，鲜艳的红色可以说是他的标准色，精瓦伦蒂做工十分考究
，从整体到对每一个小细节都做得尽善尽美。
服
卡尔文克莱恩(calvin klein)
装
Calvin Klein是美国第一大设计师品牌；旗下的相关产品更是层出不
欧洲中世纪贵族服饰
中式服装的美学特点，反映了中华民 族的审美心态和文化征貌。中国人受 儒道互补的美学思想影响，重视情理 结合，以理节情，追求闲适、平淡、 中庸，追求超出形体的精神意蕴。
行政、立法、 司法、考试、监察
严谨治身
礼义廉耻
民族、民权、民生
西装是从国外传入的一种 服装品种，在国外是男子 的正统服装 。
无论中国还是西方，自古以来，王宫贵族以及富商 们都是当时最贵重的服饰物品的拥有者，而处于社 会底层的平民百姓以及奴隶，则往往衣不蔽体，食 不果腹，或只有最低限度的衣物。
因此，无论是中国服装史，还是西方服装史，几乎 都是以宫廷贵族服饰的变化为主线构成的，并非史 学家轻视下层百姓，而是因为下层百姓的服饰文化 能在历史上留下文字记载、图像资料和实物资料的 实属凤毛麟角。
3、西方文化是一种明喻文化，重视造型、线条、图案、色彩本身的 客观化美感，以视觉舒适为第一。中国文化是一种隐喻文化，艺 术偏重抒情性，追求服装的精神寓意和文化品位。
4、西方文化崇尚人体美，重视展示人体的性差异，不忌讳表现性感 。古典模式是表现女性的第二性征，如露颈、露肩、露背、半胸 ，以紧缩腰围和垫臀来表现女性胴体曲线。中国古代服装不表现 人体曲线，宽衣博带，遮掩人体，表现的是一种庄重、含蓄之美 。
中西文化差异
--服饰
中西方服饰文化概述 中西服饰文化差异 中西服饰文化共同点 中西服饰文化总结
目录
中西服饰文化概述
•学习目标 •本课题就是把这个对当今世界服饰文 化具有重要影响的西方服饰文化同中国 服饰文化进行比较研究，从多元角度了 解服饰文化。
“服饰文化”
• “西方服饰文化”是 指以地中海文明为基 础，欧洲中世纪以来 发展形成的基督教文 化圈中的服饰文化。
清黄帝身穿龙袍
清妇女梳妆
中世纪欧洲将军服饰
中世纪欧洲贵妇服饰
• 服装的形态构成
从中国与西方服饰形态上来考察，有许多相似甚至 相同之处。
从造型理念和造型意识上看，都是平面的，从裁制 方式上看，都是直线裁剪的。
从衣服形态的进化过程上看，随着人类生产力的发 展，生活方式的变革，无论中国还是西方，都经 历了一个从简到繁，又从繁到简的变迁过程。
清代龙袍
清代贵妇服装
清代官服
女王与骑士服饰
盛装的欧洲女王
• 服装的装饰审美功能
无论中国还是西方各国，服装的装饰审美功能已 经越来越受到人们的重视，已成为推动服装改进 创新的一大源动力。
这种美化的标准因文化形态、时代、地域环境、 风土及生活习惯而不同。如西方人非常现实地（ 或写实地）把体现女性美的部位锁定在纤腰和丰 臀上，而中国人则把目光专注于女性的纤足上。
料方面没有什么创举，是对地中海沿岸的上古文明 的继承，即亚麻文化与羊毛文化兼而有之。
雷萨和他的服饰才华 （羊毛）
亚麻布做的画
• 不同的服装功能意识
自古以来，中国人就非
常重视服装的社会伦理 功能。从夏、商到周朝 ，随着服饰礼仪制度的 完善，这种观念几乎贯 穿整个中国历史，历朝 历代，统治者都非常重 视用穿戴装束来统一人 的思想，不厌其烦地反 复修订服饰制度，以此 来规范各阶层人的行为 ，来“治国安邦”。
统的镶、嵌、滚、盘、绣几大工艺。这些工艺的巧妙运用，使中 式服装虽造型简练，但纹样色彩斑斓，美不胜收。
西洋服装是立体构成设计，表现三维效果，所以装饰与整体 结构造型相对应，强调立体感和空间感，装饰手段是借助各种立 体物如穗饰花结、荷叶边、金银丝带、褶裥、切口等点缀服装表 面。 六、色彩和图案
从配色方法看，高艳度、强对比是中国传统的配色方法。强 烈的对比色在金、银、黑、白等中性色的缓冲配合下，使服装洋 溢着富丽堂皇、浑朴大方的气氛。中国民间则对蓝色有传统喜爱 。中式服装喜好运用图案表示吉祥的祝愿。
满清汉族贵妇服装 魏晋南北朝妇女服装
西方在这方面就无法与 中国相提并论，虽然 古罗马人也曾十分重 视衣服对于身份的表 示，封建时代也曾不 断推出各种服饰禁令 ，但大多是一些奢侈 禁令，很少有像中国 人这样充分地把服装 的社会功能发挥到极 致的，而更多注重的 是服装的财富价值和 审美功能。
罗可可时期女装
• 但是，我们也看到，随着中国经济的崛起，国家 综合实力的增强，人们生活水平的提高，一股重 新珍视本民族服饰文化的热潮正在悄然兴起，人 们在自强之后，更加自信；另一方面，西方人也 对中国这条东方巨龙的崛起刮目相看，尤其是西 方的服装设计师在推出的新作当中不断导入中国 服饰文化元素。
• 透过这些表象，不禁引起人们一连串的深思：中 国服饰文化与西方服饰文化到底有哪些不同？这 两种文化有无相似或相同的地方？未来中国人的 服饰将以“国际化”的西方服饰文化为主流，还 是以中国本土的服饰文化为主流？或是两者的融 合？
• “中国服饰文化”则 是指以黄河文明为基 础形成的中国文化圈 中的服饰文化。
• 从服饰方面看，当今世界在一定程度上几乎是被 来自西方的服饰文化“一统天下”，这种服饰文 化与西方先进的科学技术、生活方式以及与之相 伴的价值观、审美观一起进入西方以外的人们的 生活当中。它不仅被广泛接受，而且被称为“国 际化”或以“与国际接轨”的名义主动参与其流 行。现代中国，尤其是改革开放以来的中国更是 如此。近些年，中国服装产业发展速度之快令世 人瞩目。这种以西方服饰文化为特征的“国际化 ”服饰已经成为中国人生活的一个重要组成部分 。
与此相对，西方服饰则不同。西方的衣服非常实地
，甚至是夸张地表现人的体形，尤其是自中世纪末 期的“哥特式”时代以来，更是十分“露骨”地“ 强化”男女两性在体形上的性别特征。如男装以填 充物加强肩和胸的“雄健”，以紧身的长统袜（或 是连袜裤）“肖斯”来塑造和“显露”下肢的造型 ，甚至以填充物在生殖器部位“强化”男性的第一 性特征，赤裸裸地表现这种“雄性”。而女装则以 紧身胸衣把纤腰勒得更细，把双乳托得更高，用裙 撑或臀垫把臀部夸张得更加丰满，以“强化”女性 的生理特征（生殖功能）。这种方式促使西方的服 装在造型上起伏很大，在衣服结构上出现许多人为 的创造性。
欧洲文艺复兴以来，随着服饰奢华程度的升级，明亮的色彩 受到人们欢迎，织锦缎和天鹅绒中还织进了闪闪发光的金银丝线 。法国人特别喜欢丁香色和蔷薇色，也很迷恋含蓄的天蓝和圣洁 的。
西欧服装上的图案随着历史的变迁而不断变化。花卉图案， S形或涡旋形的藤草和轻淡柔和的庭园花草纹样。野兽派的杜飞 花样，迪斯科花样，几何图案，电子图案都曾流行过。
戴
假
中国”三寸金莲“
发
和
裙
撑
欧 洲 男 子 连 袜 裤
• 服装的容仪功能
自古以来，中国人在自己创造的文化形态当中，
形成了一系列伦理规范、着装规范和行为规范， 正是这些规范，限制、制约并塑造着中国人的形 象和生活方式。同样，西方人在自己的文化形态 中也形成了自己的行为规范和伦理要求，有自己 对于着装的容仪标准。这些也同样支撑着西方各 国各个历史时期的社会秩序，形成了一些独特的 风俗习惯。尽管中国和西方所形成的这些规范的 内容并不完全一致，但其出发点和所起的作用都 是一样的。
• 不同的着装观念
由于儒家思想的影响，以及
对服装的社会伦理功能的 重视，中国人穿衣始终保 持着一种东方式的矜持， 对肌肤严密地包藏和掩蔽 ，中国服饰文化在一定程 度上可说是一种“包”的 文化，既不能“显露”体 形，更不能随便“裸露” 肌肤。衣服与人体之间保 持着一个宽大的空间，但 还要保持着严谨的造型， 不许裸露肌肤。
穷，声势极为惊人。Calvin Klein一直坚守完美主义，每一件Calvin
品
Klein时装都显得非常完美。
牌
罗意威 (Loewe)
LOEWE一贯坚持的西班牙风格，是完全回归西班牙艺术风貌的表现
，也会带入当代全球化的艺术时尚气息，近几年LOEWE也将融合现
在流行中的街头时尚的精神。
• 服装史上的贵族和平民
牌
让你一生永不落伍的时尚之物。
范思哲(Versace) 意大利的知名品牌
古驰(Gucci) 古驰品牌时装一向以高档、豪华、性感而闻名于世界。
世
拉夫 劳伦（Ralph Lauren）
Ralph Lauren时装是一种融合幻想、浪漫、创新和古典的灵感呈现
界
，所有的设计细节架构在一种不被时间淘汰的价值观上。
中西古代服装差异的原因？
主要原因：东西方服装审美文化存在很多不同点。
1、西方文化起源于海洋文明，文化本能比较开放，易于融合外域服 装文化。中国文化起源于大陆文明，文化本能比较封闭，传统服 装形制几千年来地位稳定，吸收异域服装相对困难。 中国古代服装具有历史性、传承性、多样性、同一性、完备性。
2、西方文化善于表现矛盾、冲突，在服装以突出个性为荣。中国文 化是和谐文化，强调均衡、对称、统一的服装造型方法，以规矩 、平稳为最美。
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社会功能 标题ຫໍສະໝຸດ 标题 形态构成审美功能 标题
共同点
标题 阶级身份
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