动画剧本-五 剧本的情节和结构
动画短片创作中的剧本结构
动画短片创作中的剧本结构动画短片的剧本结构通常包括以下几个部分：开端、冲突、高潮、结局和收尾。
下面是一个典型的动画短片剧本结构示范。
开端我们首先看到主角的日常生活，以及他们所居住的环境和社会背景。
在这一部分，需要尽可能快地建立起主角的个性和他们所面临的问题或挑战。
当主角是一个可爱的小动物时，我们可以看到他们在森林中的日常生活；如果主角是一个小孩，我们可以看到他们在学校或家里的情景。
冲突接下来，主角面临一个挑战或冲突，这个冲突往往是推动整个故事发展的动力。
冲突可以是外部的，比如遭遇敌对势力或自然灾害，也可以是内部的，比如面临道德选择或自我成长。
在这个阶段，主角会开始努力克服困难，而观众也会对主角的命运产生担心和期待。
高潮在故事的高潮部分，主角会面临最大的困难和挑战。
这可能是一个激烈的打斗场面，也可以是一个重大的道德决定。
在这个阶段，观众会感到紧张和兴奋，因为他们看到主角如何应对这一最终挑战。
结局故事的结局通常是主角解决了冲突，并取得了胜利。
主角在高潮中所获得的经验和成长会帮助他们应对问题并取得胜利。
在这一部分，观众会感到满足，因为他们看到主角以及其他角色的命运得到了解决。
收尾故事会做出一个总结，展示主角和其他角色的生活如何因经历了故事中的事件而改变。
收尾也是解释故事主题的一个好机会，以便观众可以理解故事所要传达的意义。
动画短片的剧本结构需要有一个引人入胜的开端，引发观众的兴趣；一个有力的冲突，使故事产生动态和张力；一个紧张刺激的高潮，让观众感到激动和期待；一个令人满意的结局，让观众感到心情愉快和满足；以及一个引人深思的收尾，使故事留下深刻的印象。
通过这样的结构，一个成功的动画短片剧本可以吸引观众，让他们投入到故事中，并最终得到观众的认可和喜爱。
动画短片创作中的剧本结构
动画短片创作中的剧本结构动画短片的剧本结构在创作过程中非常重要，它是整个作品的骨架，需要包含故事的起承转合，角色的刻画，情节的发展等方面。
以下是一个动画短片剧本结构的简要示例。
第一部分：引子在动画短片的剧本结构中，引子部分是故事的开端，要能够引发观众的兴趣。
在这一部分中，需要介绍主要角色和背景，为接下来的故事铺垫。
通常，引子部分会设定故事的背景和基本情节，让观众对故事有一个初步的了解。
在引子部分中，可以通过一系列事件或对话来呈现角色的性格和目标，引起观众的共鸣。
在这个阶段，可以适当加入一些幽默或轻松的元素，让观众感到愉快和放松。
第二部分：冲突在动画短片的剧本结构中，冲突部分是故事的发展点，也是故事情节的高潮部分。
在这一部分中，主要角色会遇到一些困难或挑战，导致故事情节的起伏变化。
冲突部分的设定要具有一定的张力，让观众产生紧张感和期待，让他们希望主人公能够克服困难。
在这个阶段，可以适当加入一些戏剧性的元素，增加剧情的吸引力。
高潮部分的设定要具有一定的紧张感和戏剧性，让观众对故事情节产生一定的期待和共鸣。
在这个阶段，可以通过精彩的动作设计和音乐来增加情节的紧张感和刺激感。
第四部分：结局在动画短片的剧本结构中，结局部分是故事的收尾和总结，也是故事情节的落幕点。
在这一部分中，主要角色会顺利解决了问题，达到了自己的目标，或者经历了一番心灵的历练，学会了一些重要的道理。
结局部分的设定要体现出主人公的成长和变化，让观众产生共鸣和感动。
在这个阶段，可以通过一些温馨或感人的元素来增加情节的情感力量，让观众感到满足和愉悦。
动画短片创作中的剧本结构
动画短片创作中的剧本结构动画短片创作中的剧本结构可分为五个基本部分，包括开头、起点、中点、高潮和结尾。
以下将详细介绍每个部分的内容。
第一部分：开头在动画短片的开头，需要引起观众的兴趣并传达故事的基本情境。
这一部分通常包括以下元素：1. 引起观众的好奇心：通过引人注目的画面、音效或台词等，吸引观众的注意力。
2. 设定故事的背景：介绍角色、环境和时间背景等，以便观众更好地理解故事内容。
3. 提出冲突：引入一个问题或挑战，为后续剧情的发展铺垫。
第二部分：起点在故事的起点部分，需要进一步发展引起的冲突，并展示主角的愿望或目标。
这一部分通常包括以下元素：1. 发展冲突：通过角色的行为或对话等方式，进一步展示故事中的问题或挑战。
2. 表现主角的愿望：展示主角的追求或冲突解决的目标，并揭示他们的动机。
3. 引入支持角色：介绍与主角有关的其他角色，他们可能在故事的发展中起到重要作用。
第三部分：中点在动画短片的中点，故事的复杂程度进一步增加，主要角色面临更大的困境。
这一部分通常包括以下元素：1. 发展角色关系：通过角色之间的互动、对话或情感变化等方式，展示他们的关系和动态。
2. 加大冲突：通过增加障碍或问题，提高故事的紧张度和复杂度。
3. 出现转折点：引入一个意外事件或重要信息，改变故事的方向和发展。
第四部分：高潮在动画短片的高潮部分，故事达到紧张和高潮，主要角色面临最大的挑战。
这一部分通常包括以下元素：1. 解决冲突：主角通过创造性的方式或战胜困难，解决故事中的冲突。
2. 展示成长：主角通过解决问题或战胜困难，展现出内在品质的提升和成长。
3. 创造高潮：通过音效、画面或剧情等方式，创造紧张和高潮。
第五部分：结尾在动画短片的结尾，需要总结故事的发展并传递主题或信息。
这一部分通常包括以下元素：1. 有所收获：主角获得了他们所追求的目标或解决了他们所面临的问题。
2. 传递主题：通过角色的行为、对话或心理描写等方式，传递故事的主题或感受。
范本：动画剧本大纲5篇
范本：动画剧本大纲5篇第一篇：范本：动画剧本大纲主要人物：纳索-----哈尼大头人。
25岁左右戚姒——纳索的妻子，二十余岁，哈尼第二大寨戚厄头人的女儿马姒——纳索妻子，二十余岁，蒲尼头人罗扎的女儿阿兰——马姒的使女，十七岁左右。
单纯幼稚的小女孩罗咪——戚姒的随从，十八岁左右。
能干厉害的哈尼姑娘，常常欺负纳索的随从罗玛咪谷——哈尼的祭祀，是个受人尊敬的老人，他充满了智慧，肚子里装满了哈尼的历史典故罗扎——蒲尼的头人，马姒的父亲。
贪婪自私的人，表面和善，内心狠毒罗扎妻——马姒的母亲，溺爱着女儿，对丈夫言听计从罗玛——纳索的随从，机灵忠实的小伙子蒲玛——罗扎的管家，诡计多端，常常狐假虎威，是个让人讨厌的人。
卢威——纳索和戚姒的儿子，年约5岁主要人物分析纳索——一个敢作敢当，重情重义的男人。
为了哈尼人不再受蒲尼人压榨，为了族人有一个属于自己的地方，坚决地带着哈尼人和蒲尼展开战斗，最后不惜牺牲自己，换取哈尼人的自由。
他深爱着哈尼人，深爱着自己的妻子和儿女。
是一个项羽式的英雄。
他爱戚姒，她是他生命中的一部分，是他属于哈尼人的那一部分。
就象他肩上作为哈尼大头人的责任与重担，这些从他出生起就已经溶入他的整个生命里的。
不管历尽任何的艰难险阻，即使战斗到生命中的最后一刻，他始终坚定地履行着他的职责。
马姒的出现使他看到了自己的另一面：渴望放下重担奔赴自由生命，就象我们每个尘世的普通人一样。
他从她身上看到了责任与重担以外的生活，领略到了生命的鲜活与美好。
纳索是矛盾的，也是统一的。
但是他又比普通人更坚定，更执着于自己的使命，这是他异于常人的那一面。
戚姒——哈尼族的女中豪杰。
她坚韧顽强，勇敢而富于谋略，她比纳索更有当政治领袖的睿智与胸襟。
纳索死后，是她收拾残局，帮助哈尼人重建信心，带领他们踏上漫长的路途，去寻找和开发新的家园。
让哈尼人从此结束了被驱逐，被掠夺、被压榨的历史，真正找到了属于自己的土地。
就象后来纳索对她说的一样：她爱哈尼胜于爱纳索，胜于爱世间的一切她是一个伟大的女性，但是没有人生来就是伟大的。
动画剧本结构
•雷雨
传统戏剧式结构
• 故事的时间线索明确，清晰，易 于观众的理解接受，充分表现矛 盾冲突，情节起伏跌宕，节奏分 明， • 通常把人物命运与故事发展同步
剑鱼行动
传统戏剧式结构
• 开端（动机）
• 动画剧本的开端，就是矛盾冲突的开始，绝大多数 动画剧本都是以出现冲突为开场，从而起到“导火 索”的作用。在开端部分编剧要尽可能地告诉观众： • 故事的时代背景，时间，地点 • 主要人物的身份，初步性格及相互关系 • 故事的中心事件，以及发生时的气氛 • 揭示存在的危机，激发观众心中的悬念 • 剧本的开端要尽快入戏，不能脱离剧情孤立地去介 绍时间、地点、人物、戏剧情境，编剧务必找一个 恰当的情节，巧妙地把它们展示出来
铁巨人
WELL-E
看电影
画壁高潮（50‘—80’）
• 第七场
– – – – – – – 朱孟二次入画 找人 潜伏 战斗（以孟的方式——剑术进行） 受伤 战斗（战斗方式以朱的方式——绘画进行） 胜利
传统戏剧式结构
• 结尾
–注意影片结尾的重量感
• 风头猪肚豹尾 • 恐怖片
–还要顺应观众的期望和心愿
• 紧凑 • 死板
• 动画剧本特点
–整片——场——镜头——分镜头ห้องสมุดไป่ตู้—蒙太奇
• 序幕 在教堂附属医院的一间特别客厅内－－冬天 的一个下午。 • 第一幕 十年前，一个夏天，郁热的早晨。－－周 公馆的客厅内 （即序幕的客厅，景与前大致相 同。） • 第二幕 景同前－－当天的下午。 • 第三幕 在鲁家，一个小套间－－当天夜晚十时许。 • 第四幕 周家的客厅（与第一幕同）－－当天半夜 两点钟。 • 尾声 又回到十年后，一个冬天的下午－－景同序 幕。 （由第一幕至第四幕为时仅一天。）
动画剧本创作基础知识
动画剧本创作基础知识1.故事结构一个好的动画剧本应该有一个清晰的故事结构。
故事结构通常包括引子、发展、高潮和结局。
引子是故事的开端，用于介绍角色和背景信息。
发展是故事的主体部分，用于展示角色的冲突和发展。
高潮是故事的最高点，包含最激动人心和关键的事件。
结局是故事的结尾，解决冲突并提供结论。
2.角色发展角色是动画剧本的核心，一个好的角色可以使故事更有吸引力和可信度。
为每个角色设定明确的目标、愿望和动机是重要的，这样可以使角色在故事中发展和成长。
通过角色的冲突和选择，展示他们的个性和内心变化也是很重要的。
3.对话和动作动画剧本中的对话和动作是传达故事和情感的重要手段。
对话应该真实、简洁和有趣。
它可以帮助观众更好地理解角色的思想和情感。
动作是通过角色的动作和表情来表达的，它可以增强故事的动态和戏剧效果。
4.创意和创新一个好的动画剧本应该充满创意和创新。
尝试使用不同的故事设定、角色设计和情节发展，以吸引观众的注意力。
寻找灵感和参考来自不同的文化、艺术形式和历史背景也是很有益的。
5.结构和节奏动画剧本的结构和节奏对于保持观众的兴趣至关重要。
合理的节奏可以使剧情流畅、紧凑和有张力。
通过合理使用描写和描述，创造紧张感和悬念。
6.编写和修订编写和修订是动画剧本创作的重要部分。
在初稿中，你可以先快速写下故事的框架和基本情节。
然后逐步细化角色、情节和对话。
不断的修订和改进可以帮助你改善故事的可读性和一致性。
除了以上提到的基础知识，还有一些其他的技巧和资源可以帮助你更好地创作动画剧本：1.观看和研究其他成功的动画剧本。
这样可以帮助你了解故事结构、角色发展和剧情发展的有效方法。
2.参加剧本写作课程和工作坊。
这些课程可以帮助你学习和提高剧本创作的技巧和技术。
3.使用专业的剧本软件来编写你的剧本。
这些软件拥有各种功能，例如自动格式化、角色管理和场景描述，可以提高你的工作效率。
动画剧本写作基础第五章
• 情节和事件的区别：情节兼具有内容和形式的双重属性， 在小说等叙事作品中，事件往往被看成是内容的一个要素， 情节则是由事件构成，从这个方面看，情节属于内容的范 畴；但实际上，情节又不完全等于事件，情节由事件构成， 但是事件组合在一起并不等于情节，有学者指出，“情节 是一系列事件的有序组合”，是“人物性格、人物之间的 相互关系所形成的生活事件的序列。”
• 2、人物 • 提起动画片，大家脱口而出的往往是动画“人”物的名字，
例如，大家耳熟能详的米老鼠、唐老鸭、机器猫、龙猫、 樱桃小丸子、蜡笔小新等等，而这些或是真人或是拟人化 的动画“人”物就顺理成章的直接成为动画片的代名词了。 不仅是动画片，几乎在所有的叙事作品中“人”物都是必 不可少的要素，而动画作品的“人”物则更有着单纯鲜明 的类型化个性。观众在观看之后，往往可以很容易的记住 这些鲜明的动画形象，如《猫和老鼠》里懒惰、狡猾又笨 拙的猫“汤姆”，机智调皮的鼠“杰瑞”；《米老鼠和唐 老鸭》中淘气可爱、风趣机敏的米老鼠和脾气暴躁、呱呱 不休的唐老鸭；这些虚幻的、但个性鲜明的动画人物，深 深地印刻在人们的脑海里，难以磨灭。有时一部好的动画 片就是因为创造了一两个让人难以忘记的栩栩如生的人物， 所以在构思情节时，要特别注意人物和情节的关系。
动画剧本的情节写作
第五章动画剧本的情节写作5．1动画剧本情节的基本性质情节具有内容和形式的双重属性，在小说等叙事作品中，事件往往被看成是内容的一个要素，情节则是由事件构成。
情节是一系列事件的有序组合。
情节与故事之间的差异：故事是从作品本文的特定排列中抽取出来并按照时间顺序重新构造的一些被叙述的事件，包括这些事件的参与者。
前者是对两个事件的前后时间顺序的叙述，后者则强调了两个事件之间的因果关系。
也就是说，故事时对按照时间发展的自然顺序二发生和展开的时间的叙述，而情节则侧重人为因素，强调事件之间的因果关系，是对事件的人为的艺术化处理，其中包含了明显的人工组织的痕迹。
故事，应该是情节的大框架、总轮廓；情节则是故事的集体体现，细致的发展过程。
情节总是故事的具体体现；从故事到情节是一个艺术加工的过程，故事的展现必须通过具体情节来实现，而且情节也是展示人物和环境的基本手段，故事中人物的性格、命运和结局总是通过具体的情节来展现。
人物的性格是通过具体情节展现的，离开了具体生动的情节，人物就会显得苍白。
而动画作品往往是根据人物性格来设置情节，情节也是按照人物的行动和命运展开，人物的最后结局也常常是根据一定的情节逻辑和故事主题的需要而设定，并不随意展开。
5．2动画剧本情节的构成要素事件、人物和情境事件：情节由事件构成的；情节是经过筛选和加工的一系列相互联系，具有内在因果关系的事件组成。
动画片的事件既包含客观因素，又包含着创作者的主观因素，有着虚幻、夸张、变形的特性。
人物：一部好的动画片就是因为创造了一两个让人难以忘记的栩栩如生的人物才获得了成功，所以在构思情节时，要特别注意人物和情节的关系。
而人物的行动和动作是画面的主要组成部分，因为有了人物行动，人物和其他人物之间就产生了联系，推动了情节的发展，而人物也就自然地进行下一步的行动，由此推动情节再往前发展，实现一个从原有的平衡-不平衡-新的平衡的循环模式。
人物行动构成情节，人物性格又是人物行动的落脚点，是情节的核心。
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影视动画剧本创作
第五章 讲述一个生动的故事——动画剧本 的情节和结构
本章重点： • 情节点 • 动画片的情节构成 • 情节设计
5.1情节的链条——让故事动起来的因素
• 一、情节 : • 作者按照一定的创作意图在其作品中讲 述的事件，是某种“关系”或“发展过程” • 种类：①以冲突为基础造成的情节 • ②以表现人物思想感情的细微变化 • 二、情节线 -- “情节点” • 1简单情节线：动画剧本 • 2复杂情节线：电影/电视剧本
• 四、结局 • 矛盾冲突结束，人物性格发展完成 • 通过创意和情感力度来打动观众
5.3动画片情节设计的方法
• 一、激励事件——开端的情节设计 • 开端的结尾处安排一个突发性事件，打破平静 • a“怎么办” ：面对突如其来的干扰事件，打 破平静 • b“为什么” ：一开始呈现令人不解的场面， 迫使观众不忍往下想
• 二、发展部分的情节设置 • 整个发展部分的戏剧内容是对积力量在高潮爆发
• 三、高潮部分的情节设置 • 第一是视觉高潮和情节高潮相结合 • 第二是人物命运的转折
• • • •
情节设计的一些常用技法 A悬念 B伏笔 C巧合
习题：
• 练习写《一只猫的故事》，列出剧本中必 须写4个段落：开端、开端与发展部分、结 尾的情节点，以及结局，并把它们设计出 来
5.2动画片中的情节构成： 开头 发展 高潮 结局
• 一、开端 • 时间、地点、人物主题、环境氛围、场景、 表达风格、全剧基调 • 建立一个故事发展的动力，或设置悬念， 引出主要矛盾的起因
• • • •
二、发展 1，情节的展开 2，对抗的上升 3，人物性格的展现和刻画
• 三、高潮 • 所有矛盾最激化的时刻，这些矛盾在这个 过程中解决