王维和他的山水诗
王维山水田园诗有哪些
王维山水田园诗有哪些王维山水田园诗有哪些山水田园诗，通常是描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的生活。
它的风格恬静淡雅，语言清丽，艺术境界上，清新脱俗。
下面小编收集了王维的山水田园诗，供大家参考。
1、《终南山》太乙近天都，连山接海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
2、《终南别业》中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
3、《竹里馆》独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
4、《辛夷坞》木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
5、《山中》荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
6、《渭川田家》斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
7、《新晴野望》新晴原野旷，极目无氛垢。
郭门临渡头，村树连谿口。
白水明田外，碧峰出山后。
农月无闲人，倾家事南亩。
8、《春中田园作》屋上春鸠鸣，村边杏花白。
持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
归燕识故巢，旧人看新历。
临觞忽不御，惆怅远行客。
9、《田园乐七首》厌见千门万户，经过北里南邻。
官府鸣珂有底，崆峒散发何人。
再见封侯万户，立谈赐璧一双。
讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
采菱渡头风急，策杖林西日斜。
杏树坛边渔父，桃花源里人家。
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。
牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
山下孤烟远村，天边独树高原。
一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。
南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。
10、《积雨辋川庄作》积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？扩展：王维山水诗介绍王维写过政治诗，边塞诗，但能反映诗人独特成就的还是诗人那别有胜景的山水田园诗。
诗人目睹了官场倾轧，世情翻覆，并且自身也体验到了仕途的沉浮不定后，“愿得燕弓射天将，纵死犹闻侠骨香”功业心和热情迅速冷却下来。
王维有哪些山水古诗
王维有哪些山水古诗1.《鹿柴》空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
2.《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
3.《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
4.《竹里馆》独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
5.《渭川田家》斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
6.《终南山》太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
7.《山居即事》寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。
鹤巢松树遍，人访荜门稀。
绿竹含新粉，红莲落故衣。
渡头烟火起，处处采菱归。
8.《山中》溪清白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
9.《积雨辋川庄作》积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东甾。
漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。
野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。
10.《辛夷坞》木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
11.《栾家濑》飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。
跳波自相溅，白鹭惊复下。
12.《汉江临眺》楚塞三湘接,荆门九派通.江流天地外,山色有无中.郡邑浮前浦,波澜动远空.襄阳好风日,留醉与山翁.13.《辋川别业》不到东山向一年，归来才及种春田。
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。
优娄比丘经论学，伛偻丈人乡里贤。
披衣倒屣且相见，相欢语笑衡门前。
14.《孟城坳》新家孟城口，古木余衰柳。
来者复为谁，空悲昔人有。
15.《华子岗》飞鸟去不穷，连山复秋色。
上下华子岗，惆怅情何极。
16.《文杏馆》文杏裁为梁，香茅结为宇。
不知栋里云，去作人间雨。
17.《斤竹岭》檀栾映空曲，青翠漾涟漪。
暗入商山路，樵人不可知。
18.《木兰柴》秋山敛馀照，飞鸟逐前侣。
彩翠时分明，夕岚无处所。
19.《茱萸沜》结实红且绿，复如花更开。
诗词鉴赏王维的山水诗
诗词鉴赏王维的山水诗王维被称为唐代山水诗的宗师，他的诗作以细腻的描写和深邃的意境著名于世。
王维的山水诗以描绘自然景色为主题，通过细腻的笔墨展现出山水之美，同时还融入了一些哲理和境界，使其作品更具有深度。
王维的山水诗以描绘自然景色为主要特点，他以娴静、恬淡的笔调，将世界的喧嚣融入自然的宁静之中。
比如《登鹳雀楼》中的“白日依山尽，黄河入海流”。
这一句中，王维以简洁而优美的语言，描绘出黄河奔流入海的壮丽景象，给人以开阔、深远的感受。
他的诗作不仅让人感受到了山水的美丽，还能够引发人们内心深处的共鸣。
在王维的山水诗中，可以感受到他对自然界的深入观察和琢磨。
他对山川河流的描写常常以景色之美为主，又涵盖了对景色背后自然规律的思考。
比如《山居秋暝》中的“空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流”，这一句中展现出了秋天的山野之美，同时也启示人们在自然间寻找内心的宁静和智慧。
除了对自然景色的描绘，王维的山水诗还融入了一些哲理和境界，给人以更多的思考空间。
比如《送别》中的“山随平野尽，江入大荒流”，这一句中，他通过描绘山和江的消失，对人们生命的终结和大自然的无限延伸进行了思考。
他通过山水之景，表达了对人生的思索和对世界的感悟。
王维的山水诗以其细腻的描写和深邃的意境成为中国古代山水诗的经典之作。
他以平淡自然的语言，将自然景物融入到人们的生活中，让人们对世界有了新的认识和体验。
他的诗作不仅有着诗意的表达，更潜藏着对生命、自然和宇宙的思考。
读王维的山水诗，就如同进入了一个优美的画卷，让人们沉浸其中，感受到大自然的宁静和魅力。
总之，王维的山水诗以其细腻的描写和深邃的意境成为中国古代山水诗的经典之作。
他对自然景色的描绘不仅展示了山水之美，更具有一定的哲理和境界，使其作品深具内涵。
通过读王维的山水诗，我们能够领略到他对自然的独特观察和对生命的思考，体会到大自然的恢弘和美丽，同时也引发人们对于生命和宇宙的深思。
王维与孟浩然的山水诗风格对比与评析
王维与孟浩然的山水诗风格对比与评析引言王维和孟浩然都是唐代著名的山水诗人，他们以其独特的诗风和丰富的想象力在中国文学史上留下了深远的影响。
本文旨在对比和评析王维和孟浩然的山水诗风格，从而更好地理解他们各自独特的艺术创作方式。
王维的山水诗风格王维以其疏朗、含蓄、意境深远而闻名。
他善于利用细腻的描写和富有节奏感的语言来表达自己对自然景色的感悟。
王维的作品中常常出现“青山”、“明月”、“流水”等意象，他通过精炼而雅致的文字描绘出宁静、恬淡、虚无缥缈的山水景色，让读者产生一种超越现实世界、思考生命意义的感觉。
孟浩然的山水诗风格与王维不同，在孟浩然笔下，山水始终与人文相结合。
孟浩然的作品往往融入自己的感情和哲思，他通过细致入微的描写和生动的形象展示出对自然景色的热爱与敬畏。
孟浩然笔下的山水常常充满着奔放、豪迈、富有激情和感性色彩，他以此来抒发自己对人世间纷繁复杂、人生命运变幻不定的思考和感受。
对比与评析王维与孟浩然在山水诗创作中虽然都表现出了对自然景色深入探索的意愿，但他们选择角度和表达手法上有所区别。
王维注重山水场景本身所带来的宁静和超越感，而孟浩然则更加注重个体与环境之间的互动关系，更强调山水景色与内心情感之间的呼应。
这两位大诗人之间的不同风格也反映了他们对世界观、审美理念以及诗歌理想等方面的不同追求。
其中，王维倾向于追求“道”的意境，强调超凡脱俗、恬淡宁静；而孟浩然则更注重人与自然的共生关系，通过对人性和社会现实的思考来表达自己对世界的理解。
结论王维与孟浩然都是杰出的山水诗人，他们在表达自然景色、描摹情感以及传递思想理念方面各有独到之处。
无论是王维还是孟浩然，他们的山水诗作品都给人留下了深刻的印象，并展示了中国古代文学中独特而迷人的一面。
通过对两位诗人作品的对比与评析，我们可以更全面地了解和欣赏到他们在山水诗创作方面所呈现出来的独特风格和艺术魅力。
（字数：296）。
王维最有名的十首诗远看山有色
王维最有名的十首诗远看山有色
摘要：
1.王维诗歌概述
2.王维最有名的十首诗简介
3."远看山有色"诗歌分析
4.结论
正文：
1.王维诗歌概述
王维，字摩诘，唐朝著名诗人、画家，被誉为“诗佛”。
他的诗歌以山水田园为主题，善于表现大自然的美景，同时寓含着深刻的哲理和人生感悟。
王维的诗歌具有极高的艺术价值和文化内涵，成为后世文人墨客学习的典范。
2.王维最有名的十首诗简介
王维的诗歌作品丰富多样，其中最有名的十首诗包括《相思》、《鹿柴》、《鸟鸣涧》、《山居秋暝》、《渭城曲》、《终南别业》、《观猎》、《使至塞上》、《竹里馆》和《鸟翔》。
这些诗歌代表了王维的创作水平和风格特点，被后人传颂不衰。
3."远看山有色"诗歌分析
"远看山有色"出自王维的《山居秋暝》一诗，这首诗描绘了作者在山间隐居时所见到的美丽景色。
诗句“远看山有色，近听水无声”表现了作者对大自然景色的敏锐观察和独特感悟。
从远望山的色彩斑斓，到近听水的寂静无声，形成了一幅生动的山水画卷。
"远看山有色"这句诗句还寓含着一种人生哲理。
它告诉我们，在人生的道路上，有时候要保持一定的距离，才能更好地欣赏和领悟生活的美好。
当我们过于接近生活中的琐事，往往会忽略那些美好的东西。
只有站在一定的距离之外，才能更加清晰地看到生活的色彩。
4.结论
王维的诗歌作品以其独特的艺术风格和深刻的人生哲理受到后世的推崇。
他的诗歌中，尤其是最有名的十首诗，都展现了他对自然景色和生活美好的敏锐感悟。
王维的山水诗有哪些
【王维的山水诗有哪些】原文注释、翻译赏析_古诗大全山水诗，是指描写山水风景的诗。
在一首山水诗中，并非山和水都得同时出现，有的.只写山景，有的却以水景为主。
但不论水光或山色，必定都是未曾经过诗人知性介入或情绪干扰的山水，也就是山水必须保持耳目所及之本来面目。
王维的山水诗有哪些，下面一起来看看。
王维的山水诗1、《茱萸沜》结实红且绿，复如花更开。
山中傥留客，置此芙蓉杯。
2、《宫槐陌》仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。
应门但迎扫，畏有山僧来。
3、《临湖亭》轻舸迎上客，悠悠湖上来。
当轩对尊酒，四面芙蓉开。
4、《南垞》轻舟南垞去，北垞淼难即。
隔浦望人家，遥遥不相识。
5、《欹湖》吹箫凌极浦，日暮送夫君。
湖上一回首，青山卷白云。
6、《柳浪》分行接绮树，倒影入清漪。
不学御沟上，春风伤别离。
7、《栾家濑》飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。
跳波自相溅，白鹭惊复下。
8、《金屑泉》日饮金屑泉，少当千馀岁。
翠凤翊文螭，羽节朝玉帝。
9、《白石滩》清浅白石滩，绿蒲向堪把。
家住水东西，浣纱明月下。
10、《北垞》北垞湖水北，杂树映朱阑。
逶迤南川水，明灭青林端。
11、《辛夷坞》木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
12、《漆园》古人非傲吏，自阙经世务。
偶寄一微官，婆娑数株树。
13、《椒园》桂尊迎帝子，杜若赠佳人。
椒浆奠瑶席，欲下云中君。
14、《汉江临眺》楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
15、《早朝》柳暗百花明，春深五凤城。
城马牌睨晓，宫并精轶声。
方朔金门侍。
班姬玉辇迎。
仍图造方土，东海访蓬流。
16、《黄花川》危径几万转，数里将三休。
回环见徒侣，隐映隔林丘。
飒飒松上雨，潺潺石中流。
静言深溪里，长啸高山头。
望见南山阳，白露霭悠悠。
青皋丽已净，绿树郁如浮。
曾是厌蒙密，旷然销人忧。
17、《崔濮阳兄季重前山兴》秋色有佳兴。
况君池上闲。
悠悠西林下。
自识门前山。
千里横黛色。
数峰出云间。
嵯峨对秦国。
王维山水田园诗赏析
王维山水田园诗赏析
王维是唐代著名的诗人之一，他的山水田园诗被誉为“诗中有画，画中有诗”。
他的诗歌中描绘的山水田园景色，让人感受到大自然的美丽和宁静。
王维的山水田园诗大多以自然景色为题材，通过对自然景色的描绘，表达他对大自然的热爱和向往。
他笔下的山水田园风光，往往具有浓郁的诗意和画意。
他的诗歌不仅具有很高的艺术价值，还能够让读者感受到大自然的魅力和神秘。
王维的诗歌中经常使用“空”、“静”、“幽”等词语，这些词语不仅表达了他对自然景色的感受，也展现了他内心的平静和淡泊。
他的诗歌中还常常运用比喻、拟人、象征等修辞手法，使得诗歌更加生动形象，富有感染力。
王维的诗歌不仅表达了对大自然的热爱和向往，也展现了他对人生的思考和感悟。
他的诗歌中蕴含着深刻的哲理，让读者在欣赏自然美景的同时，也能够思考人生的意义和价值。
王维的诗歌中还常常涉及到中国古代文化中的一些元素，如儒家思想、道家思想、佛教思想等。
这些元素的运用，使得他的诗歌具有更加深厚的文化内涵和历史价值。
总的来说，王维的山水田园诗是唐代文学中的瑰宝之一。
他的诗歌以自然景色为题材，通过对自然景色的描绘，表达他对大自然的热爱和向往。
他的诗歌中蕴含着深刻的哲理和文化内涵，让读者在欣赏
自然美景的同时，也能够思考人生的意义和价值。
王维《鸟鸣涧》赏析:静谧春夜的山水禅心
王维《鸟鸣涧》赏析:静谧春夜的山水禅心《鸟鸣涧》是唐代诗人王维的代表作之一，属于其组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首。
这首诗以细腻的笔触和独特的视角，描绘了山间春夜中幽静而美丽的景色，充分展现了诗人高超的艺术造诣和深邃的人生哲理。
作品原文人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
译文及注释译文寂静的山谷中，只有春桂花在无声地飘落，宁静的夜色中春山一片空寂。
月亮升起月光照耀大地时惊动了山中栖鸟，在春天的溪涧里不时地鸣叫。
注释鸟鸣涧：鸟儿在山涧中鸣叫。
人闲：指没有人事活动相扰。
闲：安静、悠闲，含有人声寂静的意思。
桂花：春桂，现在叫山矾，也有人叫它山桂花。
春山：春日的山。
亦指春日山中。
空：空寂、空空荡荡。
空虚。
这时形容山中寂静，无声，好像空无所有。
月出：月亮升起。
惊：惊动，扰乱。
山鸟：山中的鸟。
时鸣：偶尔(时而)啼叫。
时：时而，偶尔。
创作背景王维的《鸟鸣涧》当作于开元(唐玄宗年号，713—741)年间游历江南之时，其背景是安定统一的盛唐社会。
此诗是王维题友人皇甫岳所居的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首，是诗人寓居在今绍兴县东南五云溪(即若耶溪)的作品。
据《新唐书·王维传》记载，王维于开元初进士及第后授太乐丞，因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军，直到开元二十三年(735)张九龄执政才返京任右拾遗。
对于王维的这段履历，绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为：“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游。
……有充分的理由说他的《鸟鸣涧》《山居秋暝》《相思》等名篇作于越中。
”王维漫游若耶，触景生情，联想到前人描写若耶溪的名句，欲与古人争胜厘毫，“出蓝”而“胜蓝”，于是有了“月出惊山鸟，时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。
从《鸟鸣涧》诗体现的风格和意境分析，此诗应作于唐玄宗“开元盛世”时期，为王维青年时代的作品。
作品赏析1、整体赏析关于这首诗中的桂花，颇有些分歧意见。
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王维和他的山水诗
一、王维山水诗:画境与禅境的圆融
苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中说:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。
”王维自己也曾说:“宿世谬词客,前身应画师。
不能舍余习,偶被世人知。
”所以他的诗歌创作,能够融入绘画方面的种种技巧与观念,使得他的山水诗呈现出“诗中有画”的突出特点。
但“诗中有画”只是王维山水诗外在样态上的审美特征,画境和诗情中所含蕴的质核是浓厚的佛学意味和佛性之光。
正是这种画境与禅境的圆融,才构成王维山水诗具有中国诗史上“这一个”的特性。
根据赵殿成《王右丞集笺注》略作统计,在王维各类诗体中出现“空”字大约有90次,是使用频率较高的语符,在诗中有着极丰富的内涵。
如“薄暮空潭曲,安禅制毒龙”(《过香积寺》),“山路元无雨,空翠湿人衣”(《山中》),“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),“空山不见人,但闻人语响”(《鹿柴》),以上诸例是王维诗中常见的主要用法。
这些由“空”字修饰的意象群,在营造诗歌清幽冷寂的意境方面起着极其重要的作用。
毫无疑问,这一“空”字意象群是属于王维所特有的。
王维在诗中用空字,并不是语汇的贫乏,而是有意在写景时以“空”字点化,把人们的思维引向静寂悠远、澄空净滤的禅境中。
其所造成的意象与佛理禅思有着直接的关系。
诗人善于把远近的景物重叠,营造一种奇特的空间感。
如“水国舟中市,山桥树杪行”(《晓行巴峡》),“山中一夜雨,树杪百重泉”(《送梓州李使君》),在这里,空间不是用几何的形式堆叠而成,而是以音乐的
方式呈现、故一笔一划,一字一句,无不谱写着诗人画家的心灵律动。
而他的“桃红复含宿雨,柳绿更带春烟。
花落家僮未扫,莺啼山客犹眠”(《田园乐》之六)则是通过时间上的一点,来显现景物(或事物)的空间结构和情态。
同时,我们还可以看到王维有意打破自然程序在异质的事物后面找到与情感同质的意象,组合成心灵的艺术空间。
他的《雪中芭蕉》就是这一方面的典型创作,被后来“文人画”写意山水视为典范。
他的名句“江流天地外,山色有无中。
郡邑浮前浦,波澜动远空”(《汉江临泛》)所展开的画面只有寥寥数笔,却勾勒出一个广阔、迷漾、变幻虚无的空间,创造出空灵缥缈的意境,从中渗透出一种雄浑、壮阔、豪迈的感觉。
由于王维善于以活生生的材料和活灵灵的感悟将禅宗理念与审美意趣融合在一起,构成一种充满情韵的心理时空。
他山水诗歌中的惮宗理念的表达,大都清淡隽永,回味深长。
所以清人沈德潜曾说王维诗“不用禅语,时得禅理”,指的是王维诗歌所构造的意象、境界隐寓着禅理,而他诗中的禅理就在那奇妙的心理时空中。
与谢灵运的山水诗相比较,王维没有谢灵运那种因笔画繁多、结构复杂和典丽工致的语言所造成的繁复深涩感,相反,他的语言是清秀流畅的。
前人曾评其诗“诸词清婉流丽”,“辞情闲雅,音调雅驯”。
被人们称赞不已的“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”(《积雨辋川庄作》),形象地勾画出了辋川积雨的景物特征,展示了清空幽美的境界,抒发了诗人清淡闲雅的情怀。
诗中既有嫩绿秧苗与白鹭的色彩对比,又有浓绿树荫与黄鹂的色彩对比,而就整个画面来看,白鹭飞起的动态,
与黄鹂鸣啭的声音,又形成了另外一种对比。
其审美内涵十分丰富,是声色交融的典型诗作。
从中我们更深刻地体味到杜市“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”的佳处所在。
从而也才真正理解了王维诗中的色彩美及其清雅格调。
此诗曾被清人赵殿成誉为唐诗的“压卷”之作。
王维的山水诗以清丽淡远取胜,因此,在他的山水诗中,大至山色江流,小至苔绿蝉音,远至天外,近至衣边,都作了精心的刻划。
他喜用“远眺”、“坐看”将一切自然景色尽收眼底,而且使读者同样能感受到他所刻划的清新秀美、栩栩如生的景色。
如《山中》、《辋川别业》、《春园即事》、《田园乐》的色彩都是很斑斓的,令人目不暇接。
王维喜用青、白二色,给人以寂静、清凉的暗示。
据统计,王维诗中出现的“白”色91次,“青”色62次,而且经常将“青”、“白”二色对举使用。
从诗歌美学的角度看,“青”、“白”二色更能体现王维对萧疏清雅、闲静淡远的审美情趣的追求。
如“清浅白石滩,绿蒲向堪把”(《白石滩》),“白云回望合,青霭入看无”(《终南山》),意境苍茫。
中国古代山水画不注重明暗,而王维诗中则十分强调“明”、“暗”,从而使诗歌所引发的想象画面获得了如同油画和摄影的用光效果。
如《辋川集》中的《木兰柴》一诗:“秋山敛余照,飞鸟逐前侣。
彩翠时分明,夕岚无处所。
”这首诗先描写夕阳返照的余晖,在这柔和的光照下,飞鸟彩翠明灭,夕岚隐曜,深巷半显半隐,如同一幅幅水银灯下的特写。
在寥寥20个字里,把光线描写得如此生动,真可谓到了出神入化的地步。
诗人以画家的创作方法,将绘画艺术引入诗中,使其诗具有不隔
之美。
诗人还善于经营布置构图,达到整体把握,重点突出,使之成为想象中画面的结合点。
在王维的诗中,除了如画的视觉形象,还充满了生动的听觉形象。
他以细腻的笔触描绘着风声、竹声、松声、泉声、虫鸣声和鸟声,如“松风吹解带,山月照弹琴”(《酬张少府》),“谷静秋泉响,岩深青霭残”(《东溪玩月》),将人与自然的关系融为一体。
《史鉴类编》称王维之作。
如“上林春晓,芳树微烘;百啭流莺,宫商迭奏……真所谓有声画也”。