古典诗词里常见的“双关”
谐音双关的诗句
谐音双关的诗句
1、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
“晴”与“情”双关。
出自唐代：刘禹锡《竹枝词二首-其一》。
2、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
“丝”与“思”双关。
出自唐代：李商隐《无题-相见时难别亦难》。
3、春蚕不应老，昼夜常怀丝。
“丝”与“思”双关。
出自南北朝：佚名《作蚕丝》。
4、低头弄莲子，莲子清如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
“莲子”和“怜子”谐音双关出自南北朝：佚名《西洲曲》。
5、今夕已欢别，合会在何时？明灯照空局，悠然未有期。
“期”与“棋”双关。
出自南北朝：佚名《子夜歌-今夕已欢别》。
谐音双关的诗句谐音双关的诗句有哪些
谐音双关
谐音双关，就是利用音同或音近的条件构成的双关。
如：我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。
——《蝶恋花·答李淑一》（“杨柳”表面指自然界的杨花柳絮，实指革命烈士杨开慧、柳直荀的忠魂）。
古典诗词中双关词的解析
古典诗词中双关词的解析古典诗词中双关词的解析利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼的修辞方式。
以下是古典诗词双关词例题解析，请考生掌握记忆。
一、古汉语中双关语的表现形式双关语是在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼的一种修辞方式。
具体地说，就是利用词语同音或多义等条件，有意使一个语句在特定的语言环境中同时兼有两种意思，表面上说的是甲义，实际上说的是乙义，类似我们平时所说的一箭双雕、指桑骂槐。
双关语分为谐音双关和语义双关。
语义双关在歇后语中经常出现，如骑驴看唱本走着瞧，这里不再详述。
在古汉语中的双关一般表现为谐音双关。
所谓谐音双关，是指利用一个词音同或音近而兼顾两种不同事物，言此指彼的修辞手法。
谐音双关是民歌极喜运用的方法，最早见于《诗经》，并大多与比、兴兼用。
如《有梅》：有梅，其实七兮。
求我庶士，迨其吉兮。
有梅，其实三兮。
求我庶士，迨其今兮。
有梅，顷筐之。
求我庶士，迨其谓之。
此诗反映了女子感叹韶光易逝、盼望有人早日托媒求婚之情。
梅谐媒，同时又以梅子不断减少喻青春将逝，实为谐音而兼比喻。
在古汉语中，谐音双关大致可以分为三种类型。
(一)音形皆同的谐音双关。
这种谐音双关的词，音形皆同，只是表达的意思不同而已。
例如，晋代乐府民歌《子夜四时歌》之《春歌》云：自从别欢后，叹音不绝响。
黄檗向春生，苦心随日长。
这里的苦心音形相同，而要表达的意思不同，表面上说的是树的苦心在天天生长，其实表达的是人的苦心在天天增长。
将女孩子幽怨、、痛苦的心情表露无遗。
(二)音同形不同的谐音双关。
这种谐音双关的表层词与要表示的深层词只是音同而字形不同，这种情形在古汉语中出现得最多。
如：1、刘禹锡《竹枝词》：杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边，道是无晴却有晴。
古时西南地区民歌最为发达，男女的结合，往往通过歌唱来实现。
在恋时，更是用唱歌来表情达意。
作者在诗中利用晴与情同音构成双关，寓意男女之间绵绵的情意。
浅议中国古典诗句中的双关
（ ） 一 双关在 中国诗歌 中的产 生和 发展
在 中国文 学史 中 ． 最早 对 “ 双关 ” 出定义 的是 范 作 仲淹 ． 他在 《 赋 林 衡鉴 ） 》 （ 序 中说 ： 兼 明二 物 ， 之 双 “ 谓 关 。”１６ ［ ９但准 确地讲 ，诗经》 中国诗学 最早 使用 双 １ ２ 《 是 关修 辞 的书面 作 品 ，诗经 》 《 中有 大量 的双 关修 辞 。在 创作 中 ．词语 的多义 性可 以增 加诗文 的 意蕴深 度 ． 增 加 诗作 的感 情 色 彩 ． 因此 ． 词语 的多义 性 就 成 为诗 人 创作 诗歌 时一 种 自觉 的追 求 中 国词语 恰好 具备 这 而 类特 点 我 国作为一 个诗 歌 的国度 ． 双关 修辞 的使 用
指 东道 西 ； 委婉 进 言 、 蓄抒 慨 ； 隐 约成 谜 、 谐 或 含 或 诙
位 少女 本来 在江 边休 闲地欣 赏 风景 ． 是 突然 传来 的 但
歌 声 打破 了环境 的 宁静 ．也打 破 的少女 心境 的安 宁 原 来 那 唱歌 之 人是 少 女 的 意 中人 ．他 对 少 女不 理 不
的魅 力 ． 时还 会 增 加 诗 句 的魅 力 ， 同 促进 诗 句 的传 播 。
关键 字 ： 关 ； 双 中国诗 学 ； 学接 受 ； 读 ； 造 文 误 创
中 图分 类 号 ：２ ３ ９ ９ ２ １ ） ６ ０ ２ －０ １ ７ —１ ９ （ ０ ２ ０ － １ ７ ３
睬． 好像 是 无情 （ ） 晴 的样子 ， 是仔 细听 听歌声 ， 但 又像 是 对 自己的倾诉 和表 白 ， 像 又是有 情 （ ） 好 晴 的 作 品
看 起 来是 在 写 景 ． 实质 是 在 抒情 ． 是作 者 把 自己 的 只
古典诗词中常见的“双关”连词例析
古典诗词中常见的“双关”连词例析古典诗词是中国文化的瑰宝，其中蕴含许多富有双关意义的连词。
这些连词运用巧妙的表达方式，给作品增添了更深层次的内涵和艺术美感。
本文将介绍古典诗词中常见的“双关”连词，并进行例析。
1. 情意双关古典诗词中常使用一些连词来表达多重情感和含义。
比如“不禁”，在诗中既可表示不自觉地做出某种反应，也可以表示情感的抑制。
另一个例子是“难道”，它既可以用来表达疑问，也可以表示讽刺和否定。
例子：- 不禁：春风吹过，不禁使人感到心旷神怡。
- 难道：月亮那么美，难道你眼中看不出来吗？2. 空间双关古代诗词中，有许多连词能够在空间上创造双重意义。
比如“千山万水”，它既可以指代真实的山水景色，也可以用来形容感情的距离和遥远。
类似地，“朝朝暮暮”可以表示一天的不同时间段，也可以表达时间的长久和思念之情。
例子：- 千山万水：离别之际，千山万水难隔绝。
- 朝朝暮暮：他对她的思念如朝朝暮暮般长久。
3. 语言双关在古典诗词中，一些连词也能够运用语言上的双关，使作品更加生动有趣。
比如“一点红”既可以指代一朵红花，也可以表示微小的痕迹和迹象。
类似地，“水调歌头”既可以指一种曲调，也可以表示开头的部分。
例子：- 一点红：白雪皑皑的世界上，唯有那一点红更加显眼。
- 水调歌头：他在漆黑的夜里吟唱着那首水调歌头。
总结古典诗词中的“双关”连词运用巧妙，丰富了作品的内涵和艺术效果。
通过情意双关，空间双关和语言双关等手法，诗人们创造了更深刻的意象和情感体验。
这些连词令古典诗词更具诗意和韵味。
注：以上例子仅供参考，实际文本中可能存在其他双关连词，因此无法一一列举。
另外，本文内容仅代表作者观点，文本中引述的内容无法确认真实性。
象征、双关
象征是古典诗歌中惯用的表现手法之一，是通过特定的容易引起联想的具体形象，表现某种概念、思想和感情的艺术手法。
象征体和本体之间存在着某种相似的特点，可以借助读者的想象和联想把它们联系起来。
例如，龙象征皇上最高权力，凤凰象征皇上的德行，麒麟是长治久安的象征，猿声是旅人离分时的伤感的表现，鹤是永生的化身，蝙蝠跟西方相反，则代表着幸福，鸳鸯是爱情的象征，大雁给分离的情人带来消息，梧桐常在描写秋天的诗中出现，杨柳表示别离，兰花是纯洁的象征，牡丹是富贵的标志，“梅”象征高洁、清秀、淡雅、素朴；“菊”象征高洁、傲霜斗雪的坚强，被称为“隐逸之花”；“兰芷”象征名贵、孤芳、清高等等。
象征手法的作用，首先是它把抽象的事理表现为具体的可感知的形象；其次是可以使文章更含蓄些，运用眼前之物，寄托深远之意；再次是主要用物象征人的品德节操。
如黄巢《不第后赋菊》：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
”写的是秋风萧杀，百花凋零，唯有傲霜挺立的菊花却精神百倍，方兴未艾，长安城里遍地黄金璀璨，清香弥漫；实际上，诗人是以菊花盛开象征起义的最后胜利，表达了推翻唐王朝腐朽统治的决心和信心，显得含蓄隽永并意味深长。
再如于谦《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。
”这是一首比较浅易直白的托物言志诗，诗人运用象征手法，表面上是写石灰，实际上石灰只是个象征体，目的在写人的志趣情操，其中“清白”二字，不只是对所咏之物外形特点的吟咏，也是对其神韵、品格的高度概括。
这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的心愿和坚守高洁情操的决心。
石灰就象征歌咏诗人光明磊落的襟怀和崇高清白的人。
还如白居易《白云泉》：“天平山上白云泉，云自无心水自闲。
何必奔冲山下去，更添波浪向人间！”诗人采用象征手法写景寓志，以云水的逍遥自在比喻恬淡的胸怀与闲造的心情，用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，言浅意深，理趣盎然。
双关的古代词语【全】
双关的古代词语【全】双关的古代词语【全】lilbrp70911级分类：中小学作业被浏览48次2013.05.22检举如莲子与怜子yusc9i7eic3采纳率：56%11级2013.05.22在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼，这种修辞手法叫双关。
双关可使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深寓意，给人以深刻印象。
双关可分为谐音双关和语义双关。
古典诗词里面使用双关的例子很多，其中有一些很有代表性。
一、“芙蓉”和“夫容”，“莲”和“怜”，“藕”和“偶”谐音双关这种双关在南朝民歌吴歌中频繁出现。
例如：“高山种芙蓉，复经黄檗坞。
果得一莲时，流离婴辛苦。
”（《子夜歌》）“思欢久，不爱独枝莲，只惜同心藕。
”（《读曲歌》）芙蓉即莲花，本是大自然的一种植物，藕是荷花的根茎，这两个例子利用“芙蓉”谐音“夫容”，“莲”谐音“怜”，“藕”谐音“偶”而构成双关，含蓄地表达出对恋人的思念之情。
二、“丝”和“思”谐音双关李商隐在《无题》一诗有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“丝”与“思”双关，意即只要有一息尚存，痴情不改，实指坚贞的爱情。
“春蚕不应老，昼夜常怀丝。
何惜微躯尽，缠绵自有时。
”（南朝民歌《作蚕丝》）此诗也巧妙地运用双关隐语，表达了劳动妇女对爱情的渴求和执著。
三、“柳”和“留”谐音双关古代离别的时候，往往从路边折杨柳相送，借以表达恋恋不舍的心情，“柳”者，“留”也。
如李白《春夜洛城闻笛》：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！”笛子吹奏的是一支《折杨柳》曲，它属于汉乐府古曲，抒写离别行旅之苦。
李白听着远处的笛声，不由自主地陷入了乡思。
又如王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
”“柳”既是写景，又暗寓“留”之意，显示作者对朋友的留恋之情。
四、“期”和“棋”谐音双关《子夜歌（其二）》：“今夕已欢别，合会在何时？明灯照空局，悠然未有期！”“期”是“棋”的谐音，寓意“欢别”之后不知何时才能相见，真如一盘下不完的棋。
古典诗词中常见的“双关”形容词例析
古典诗词中常见的“双关”形容词例析
在古典诗词中，常常使用“双关”形容词来丰富表达，给作品增添了独特的艺术韵味。
下面是一些常见的“双关”形容词例析：
1. 明亮明亮
- 景物：明亮的光芒、明亮的月光，既形容光线充足，也可引申为意义明确清楚。
- 情感：明亮的笑容，既形容笑容光彩照人，也可引申为情绪愉悦。
2. 轻盈轻盈
- 音乐：轻盈的音符、轻盈的旋律，既形容音乐轻巧飘逸，也可以用来形容文字流畅、轻灵。
- 姿态：轻盈的舞姿、轻盈的步伐，既形容身体轻盈灵活，也可引申为心境轻松愉悦。
3. 寂静寂静
- 自然：寂静的夜晚、寂静的湖面，既形容环境安静宁谧，也可引申为心境平静，没有烦扰。
- 感受：寂静的思绪、寂静的情感，既形容内心安详宁静，也
可引申为没有外界干扰，专注于某种感受。
4. 深邃深邃
- 景物：深邃的湖水、深邃的眼神，既形容景物深渊迷人，也
可引申为思想深沉、见解独到。
- 内涵：深邃的诗意、深邃的哲理，既形容文学作品意境深远，也可引申为思想内涵丰富。
这些例子展示了古典诗词中常见的“双关”形容词的用法，它们
既具有字面意义，又在深层表达上有丰富的含义，给读者带来更丰
富的阅读体验。
蜡炬成灰泪始干中的丝为何可理解成思呢其
唐代诗人李商隐的诗歌《无题》“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”中的“丝”为何可理解成“思”呢?其实，这是古汉语中比较常见的修辞手法——双关语。
在古汉语中，运用双关语的诗词歌赋很多，古汉语中双关语这种修辞手法有其的运用特点和一些规律。
一、古汉语中双关语的表现形式双关语是在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼的一种修辞方式。
具体地说，就是利用词语同音或多义等条件，有意使一个语句在特定的语言环境中同时兼有两种意思，表面上说的是甲义，实际上说的是乙义，类似我们平时所说的一箭双雕、指桑骂槐。
双关语分为谐音双关和语义双关。
语义双关在歇后语中经常出现，如“骑驴看唱本——走着瞧”，这里不再详述。
在古汉语中的双关一般表现为谐音双关。
所谓谐音双关，是指利用一个词音同或音近而兼顾两种不同事物，言此指彼的修辞手法。
谐音双关是民歌极喜运用的方法，最早见于《诗经》，并大多与比、兴兼用。
如《有梅》：“有梅，其实七兮。
求我庶士，迨其吉兮。
有梅，其实三兮。
求我庶士，迨其今兮。
有梅，顷筐之。
求我庶士，迨其谓之。
”此诗反映了女子感叹韶光易逝、盼望有人早日托媒求婚之情。
“梅”谐“媒”，同时又以梅子不断减少喻青春将逝，实为谐音而兼比喻。
在古汉语中，谐音双关大致可以分为三种类型。
(一)音形皆同的谐音双关。
这种谐音双关的词，音形皆同，只是表达的意思不同而已。
例如，晋代乐府民歌《子夜四时歌》之《春歌》云：“自从别欢后，叹音不绝响。
黄檗向春生，苦心随日长。
”这里的“苦心”音形相同，而要表达的意思不同，表面上说的是树的苦心在天天生长，其实表达的是人的苦心在天天增长。
将女孩子幽怨、思念、痛苦的心情表露无遗。
(二)音同形不同的谐音双关。
这种谐音双关的表层词与要表示的深层词只是音同而字形不同，这种情形在古汉语中出现得最多。
如：1、刘禹锡《竹枝词》：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
古典诗词里常见的“双关”
导读：二、“丝”和“思”谐音双关
李商隐在《无题》一诗有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“丝”与“思”双关，意即只要有一息尚存，痴情不改，实指坚贞的爱情。
“春蚕不应老，昼夜常怀丝。
何惜微躯尽，缠绵自有时。
”（南朝民歌《作蚕丝》）此诗也巧妙地运用双关隐语，表达了劳动妇女对爱情的渴求和执著。
三、“柳”和“留”谐音双关
古代离别的时候，往往从路边折杨柳相送，借以表达恋恋不舍的心情，“柳”者，“留”也。
如李白《春夜洛城闻笛》：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！”笛子吹奏的是一支《折杨柳》曲，它属于汉乐府古曲，抒写离别行旅之苦。
李白听着远处的笛声，不由自主地陷入了乡思。
又如王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
”“柳”既是写景，又暗寓“留”之意，显示作者对朋友的留恋之情。
四、“期”和“棋”谐音双关
《子夜歌（其二）》：“今夕已欢别，合会在何时？明灯照空局，悠然未有期！”“期”是“棋”的谐音，寓意“欢别”之后不知何时才能相见，真如一盘下不完的棋。
其凄美、哀怨之情跃然纸上，入木三分。
唐代温庭筠《新添声杨柳枝词二首》里有：“井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
”长行是古代博弈之一种，“围棋”谐音“违期”，“莫围棋”即“莫违期”，用得巧妙，寓意深刻。
五、“匹”语义双关“布匹”和“匹偶”
《子夜歌》：“始欲识郎时，两心望如一。
理丝入残机，何悟不成匹。
”诗歌中的“匹”既指布匹，同时双关着“匹偶”。
这位女子本指望两情相悦，将会有个美满的结局，没料到男子负心，留给她的是一缕织不成匹的乱丝，表达了对男子背约负心的痛心谴责。
南朝民歌《作蚕丝》：“绩蚕初成茧，相思条女密。
投身汤水中，贵得共成匹。
”“匹”同样蕴涵着两情相悦的寓意，寄托了女子希望与恋人结为连理的美好愿望。
感谢您的阅读，本文如对您有帮助，可下载编辑，谢谢。