赵体2. 点横竖撇(楷书教学课件)

3、左尖横、右尖横：
• 赵体楷书因带行书笔意，一 些短横和左尖横、右尖横，体 态较短小轻盈，常类似点、提， 舒活灵动。配合长短横以求变 化。 左尖横可顺锋起笔，右行渐 按，右上略提后右下顿笔回收。 右尖横先藏锋入笔，顿后右 行渐提。
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三、竖
竖为字之骨，藏头力蕴含。 收尾如垂露，或者似针悬， 另有脚出钩，来把下笔喊； 直歪看中侧，正斜瞧长短。 歌诀
4、撇点：
• 形似短撇，短劲锋利。藏 锋或承接上笔顺势起笔，折 笔右下顿笔，左下渐提由慢 渐快撇出。
5、挑点：
• 运笔如提画，短促锋利。 向左上起笔藏锋，折笔右下 顿笔（或承上顺势顿笔）， 蓄势后右上略快挑出。
6、竖点：
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多居字的左边（如宝盖 头、四点底的左部点）， 略似短竖，体势左下微斜， 顾盼右部。
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一、点
点画是字眼，俯仰互照看。 上点要居中、上下点互牵、 脚点叉腿站、左右互顾盼、 多点聚一心、四点成弧弯。 歌诀
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点是字的“眼睛”，顾盼 灵动，俯仰多姿，可使字形 灵活，增添情趣。 赵体楷中带行，点法轻盈 流动，珠圆玉润，上承下带， 顾盼俯仰，出锋较多。 写点常因变化、呼应、平 衡重心等需要，加上以点代 画的运用，使或方或圆、或 形似撇挑、类似横竖，从而 变化出各式点法。 看来简单的点其 实是书法中较难表 现的笔画。写点时 笔势要重，落笔要 快，点虽然小，但 起、行、收的动作 却不可少。
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楷书运笔·结构·章法规律歌诀（15-2）
▲ 基本笔画（上)： 点、横、竖、撇
欧· 颜· 柳· 赵
★ 课 件 目 录
基本笔画（上）——
• 点、横、竖、撇
• 一、基本笔画运笔方法（分）
• • 笔画是组成汉字的基本元素，彰显着汉字的
精神气质，也直接影响着字的结构安排。
一般把汉字笔画按大类归纳为“八种基本笔
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1、斜点：
• 藏锋或顺锋稍轻落 笔，顺势右下渐按行 笔，用手腕迅速外翻 并辅以笔管右转动作， 转笔左上回锋收笔或 回锋后向左下出锋引 带下笔。
2、仰点：
• 多向上逆行藏锋入笔，然 后转笔右下行笔稍顿，再向 上回锋，蓄势后右上仰势出 锋，回顾上笔或带出右部， 要注意和挑点的区别。
3、平点：
• 形似左尖横，意在求变。 顺锋起笔，向右稍行即顿， 转锋向左回收。
• 起、行同悬针竖，收笔末端稍 驻轻轻顿笔后回收，像欲滴未滴 的露水珠。也有的顿后向上回带， 稍出锋尖，以呼出下笔）。
1、单个点：
• 上部单个点好像字的头部， 一般应落在字体（独体、上 下、上中下结构）或所在部 分（左右、左中右结构）的 中间，使头正身直，以稳定 字的重心。 其它位置的单个点多依据 呼应、补白、平衡等因素来 安排，具体可依布白、平衡 等规律帮助定位。
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2、上下点：
• 象两点水、三点水一类点， 多上断下连，上点向左下出锋 引带，下两点相连或笔断意连， 排列宜略取向左弧势，不可上 下排成一条直线。
如踩钢丝演员手中的横杆，横画也有平衡字形的 作用。楷书结构常讲“横平竖直”，“平”其实指 平稳之意，并不是让把横画写成水平状态。
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1、短横：
• 身形多取仰势，起笔或露 或藏，中段稍凹或稍直，末 尾回收藏锋，顿笔多无长横 明显（个别出锋带下）。
2、长横：
• 起笔稍顿后向右上翻腕行 笔，挺健秀劲，中段略直， 收笔多取俯势，顿笔后回锋 “护尾”收笔。
画”——点、横、竖、撇、捺、折、钩、提，
并由此演化出许多不同笔画来。它们除组合成 字以外，还赋予了汉字更多的美感，使得汉字 骨肉匀停、力美俱现、形神兼备。
横竖立骨架；撇捺展神韵； 折出阳刚气；钩提现精； 点活如眼睛，顾盼灵气存。 • 赵体楷书引入了行书的笔法， 比唐代方整谨严的楷书显得更加 流美动人，富有神韵。 赵体笔画起收、转折的动作比 起颜、柳、欧各体有所减省，写 起来不失法度又比较灵活。
6、四点底：
• 有脚点的支撑之意，又有多点 的相聚之态。形体稍宽，略成放 射状，多向上略凸起呈弧势，中 两点稍小略高，四点均匀照应。
排列成拱形显得既优美又稳定。
二、横
横画不宜平，斜中生动感； 起承尾回顾，映带游丝牵。 短仰体粗壮，长俯起波澜； 辅横体灵活，和点结亲缘。 歌诀
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赵体横画起收除藏锋外，也多采用露锋、切 笔，常依势而变，承接引带，圆润秀劲，有曲 折之美，不似欧、柳楷书方折劲健。 露锋时笔锋不作逆藏，直接向右下 45 度方向 按笔成点，稍顿后向右行笔；行笔用中锋，劲 健畅达，沉稳有力；收笔时向右下顿笔，转锋 左上提笔回收，圆中寓方，刚柔并济。
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竖为字的骨架，在 结构中可支撑、稳定整 体字形。
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• 写竖贵在笔走中锋，以 使骨力挺健。起笔“欲 下先上”，先左上逆锋 入笔，转锋右下顿笔， 提转后中 ，锋下行， 沉稳粗壮，如棉里裹铁， 力藏画中。收笔则或露 锋或藏锋回收。
长竖多稳重， 短竖较灵活。有 的短竖干脆写成 点的形状。 • 写竖不能锋尖 毕露，看似锋利， 实则外强中干， 虚张声势。
3、八字脚：
• 脚点如脚，支撑字形，两点 或向或背，都应开张取势，沿 字中线左右照应，忌两点太近， 如大胖子小脚，难以站稳。
4、左右点：
• 多呈左低右高之态，应注意 左右呼应及变化。一般左点重 按轻提向右上萦带，右点顺势 向右下按笔，收笔可依不同字 形有露藏变化。
5、多点组合：
• 点多易显得分散，就需要找 一个中心来牵制各点，使各点 绕中心呈放射状分布，使分散 的各点产生联系，形成整体。
运笔向上藏锋起笔 ，折 笔左下行（也可顺势按笔 入纸），转锋右下顿笔后 向上回提。
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点的运用及组合变化：
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多数情况下，点是以组 合形式出现的，各点或行 笔引带，或位置照应，互 有顾盼，形成一体。
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点如杆秤的小秤砣，点 的位置直接关系到字体结 构的平稳，书写中要依据 汉字结构规律准确确定点
的位置，把握字体重心。
1、悬针竖：
• 藏锋起笔后腕稍外翻并 辅以转笔而后向下中锋行 笔，末端渐提引伸出锋空 抢收笔，不可形成鼠尾。
悬针竖体势挺直劲利， 因状若悬针而得名。字中 的右边竖，或者竖为字中 最后一笔，以及字中无撇 捺时，竖画宜用悬针竖 。
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2、垂露竖： • 垂露竖宜直中见曲，略有 向背。一字中左右两竖并 列时，多采用相向之势。