欧体楷书特征及写法教学提纲
欧阳询楷书的艺术特点和临写方法
唐代是我国书法艺术发展中地重要历史时期，一方面楷书经魏晋六朝地不断演变，法度已臻成熟，体势亦趋完备，气骨刚健、端庄平正地优美楷书为世人立极，以晋人之理而立法，从而表现出一种理性地时代风格；另一方面在草书地书写上，特别是狂草（大草），于理法中溶入性情，以类乎于颠狂地即兴创作，从而又表现出一种极其浪漫地风格.在规矩法度森严地楷书中当首推欧阳洵地楷法，其骨力地刚健、笔法地精到、结构地森严，堪为后人立法，历代书家，莫不受其影响.因此从某种意义上说，唐人楷法，作为学书地基础，迄今仍具有十分重要地作用.下面我们试从三方面来介绍欧书地艺术风格.欧阳询生平欧阳询，字信本，历太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人呼之为“渤海”、“欧阳勃海”.欧氏祖籍潭州临湘（湖南），生于陈武帝永定元年，卒于唐太宗贞观十五年，享年岁（公元年）.文档来自于网络搜索欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史.作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气地个性，创出自己地独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书.欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象.入唐以后，渐臻佳境.“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”.文档来自于网络搜索“欧体”地艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人.“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙.文档来自于网络搜索对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭.《新唐书欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体.”张怀灌《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南.”杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩.”翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶.”苏轼：“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳.”上述评家，对欧字笔力之险劲，结体之严整，可谓“共识”，而东坡“劲险刻厉”四字，实为精要之概括.欧阳洵楷书刻碑举要：、《欧阳询书兰亭记》唐太宗贞观二年立，岁书.、《化度寺邕禅师舍利塔铭》（也名《化度寺碑》）贞观五年立，岁书.、《九成宫醴泉铭》贞观六年四月立.岁书.、《虞恭公温彦博碑》贞观十一年十月立.岁书.、《皇甫诞碑》，此碑作于贞观年间，具体年限不详.究其如入化境之书风推测，一般认为是欧阳询晚期之作.欧字地书写笔法不善学欧字者，往往失之过猛“剑拔弩张，方棱出角），原因是只知其“方”而不知其“圆”.所谓“不方不圆，亦方亦圆”，乃指欧字方圆兼容之特点.就用笔而言，自古有方圆之说，所谓“圆”则强调中锋运笔，得其骨力；“方”则运用侧锋取妍，求得精神.圆笔中锋源于“篆法”，方笔侧锋源于“隶法”.各种书法，除篆书这外，隶、楷、行、草诸体都离不开侧锋用笔.实践证明，书写楷、行、草诸体，要达到笔笔中锋是不可能，也没有这个必要地.正如姜夔《续书谱》中所说：“笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉.”正锋（中锋）与侧锋，构成了笔法中既对立又统一地一对矛盾，用笔时两者都不可偏废，当以正锋为主.文档来自于网络搜索“欧体”兼用侧锋隶法，其特征表现为点画起笔、收笔、波撇、转折、钩趯之处常现棱角或露锋.故其透出一种竣利沉着、骨气雄强、斩钉截铁地明快风格.文档来自于网络搜索欧体楷法主要笔法简介如下.一、折法折以成方，是欧体地主要笔法.“折”又分为右折和左折两种.（一）右折、引笔右行，至折角时以腕法将锋提至画地右上角，以笔不离纸为度.、然后迅速翻笔，笔锋在纸面上作一暗圈，将锋由阴面翻到阳面.、然后顺势朝右下作点，稍一挫动笔锋（调锋后）再引笔下行（例图）.右折称之为“提翻法”.此法较难，初学者可分两步练习：第一步先练横画收笔之提和竖画发笔之顿；第二步再练提翻时地暗圈动作.难就难在作暗圈须“笔不离纸”，其实这种动作无非是在转折时将两笔吻合得自然些罢了.折法宜干净明利，竣快爽捷，提翻动作要轻捷.如提得太高，超出画外，翻笔后即形成“扛肩”；如不到翻就向下作斜横落点即形成“塌角”；如提翻时犹豫不决，墨迹即渗透外画外而形成“鹤膝”.这是右折时常见地误笔（例图）.文档来自于网络搜索（二）左折、引笔向下，至折角时以腕法将锋提至竖地左下角，以不离纸为度.、然后迅速侧势一翻，笔锋在纸面上作一暗圈.、翻笔后顺势朝右下切入作点，点后逐步顿挫笔锋向右上挑出（例图）.二、侧法“侧法”即是点法.称之为“侧”，实际包括两层意思：一是在笔画形态上呈斜伏状，点以斜势居多，斜则多姿；二是作点时皆顺势落笔，尖锋入纸，以侧取势，十分便捷.文档来自于网络搜索“点”法要重，笔力要深入沉着，其势如“高峰坠石”.“点”法化势：凡露锋之点，起笔时用尖锋入纸，顺势落笔；方笔之点，即用逆势切入，收笔出锋方向，应与下一笔点画地起笔相呼应，则自然盼顾有情，血脉相连文档来自于网络搜索“点”法化势举例如下：半蚁点、蝌蚪点、粟子点、直三角、横三角、杏仁点、悬胆点、打点、柳叶点、曾头点、反捺点、直波点、三开点、悬珠点、三往一复点等（例图）.文档来自于网络搜索三、勒法所谓“勒法”，即横画地写法.“勒”有欲行不行，意存所顾，强抑力刺，愈收愈紧地意思.故写横画时，不宜顺锋平过，用笔轻滑则意思浅薄.写横画时要注意三个方面.文档来自于网络搜索（一）势欲平而画欲曲楷法虽以“画平竖直”四字为律，但决不是平直机械地排列，而是一种动态地平衡.横之平，指势而言，有了轻重、粗细、曲直地变化，不但能够产生笔力，还可以产生韵律、点画就会生动起来.文档来自于网络搜索（二）逆入、涩行、紧收是行笔大法“画如长锥界石”.可以设想，锥在石面上要划出痕迹，锥尖势必与石面形成一种对抗地力，而锥尖深入石面后又十分艰涩地用力划过去，这就很形象地比喻写横画时“勒”地意思.所以，写横画时要锋先笔后，逆势涩进，令笔画丰实.文档来自于网络搜索（三）凡横画重叠时要富有变化、笔形变.包括长短、肥瘦、仰覆、起止处地方圆藏露以及用墨处地浓淡枯润等，特别是发笔处变化最大.、角度大.或平，或斜向右上，或斜向右下.几种常见横画地具体写法：（）平画.逆势切入，调锋后铺毫提运，逆势涩行，至收笔时，将锋略提至右上角，然后向右下顿一顿，再反揭回锋收笔.所谓落笔时取“逆势”，即笔锋在离纸面不远处“空中作势”，也可用尖锋轻触纸面逆入.欧体多用“切入平出”法（例图）.文档来自于网络搜索写平画要注意其势上平，首尾俱低，中段略细，宜丰实而不可空怯.这种笔常为一字主画. （）露锋短画.尖锋入纸，顺势落笔后着力右行，力量偏于上侧，至收笔时轻提、轻顿，疾收.（例图）.写露锋短画，发笔要尖，收笔要圆.这种笔画常为一字之次画.（）仰势和覆势.仰势用笔用露锋短画，只是画势微曲，有上仰之意；覆势同平画用笔，只是画势微曲，有下俯之态（例图）.四、努法“努法”即竖画地写法.“努”有用力之意.“谓作直画必笔管逆向上，笔尖亦逆向上，平锋着纸（即斜横落点后中锋运笔），尽力下行.有引弩两端皆逆之势（即发笔时逆入，收笔时上缩，画地中段绷得紧紧地，故名努也.”（包世臣语）文档来自于网络搜索几种常用竖画地具体写法：（一）垂露轻锋逆上即将锋略提至竖地左上角，然后迅速向右下方切入作一斜横落点，调锋提运，着力向下，至收笔时将锋向上略提，然后向下顿两顿，再向右上或左上回收（例图）.文档来自于网络搜索（二）悬针发笔同垂露，至收笔时以腕带动笔尖，微微上下挫动笔锋，边走边提，由中抽出后迅速于空中作收势.关键是出锋收笔用劲得当，令竖画饱满尖锐，而切忌“针尖”细长（例图）.文档来自于网络搜索（三）曲头此画发笔尖锋入纸，顺势落笔，至收笔时轻提、轻顿、疾收，书写起来有便捷爽利之势.在楷书“尖按法”中运用（例图）.文档来自于网络搜索（四）向背此两竖相对之法.所谓“背”，即两竖势微弯，如两人背向而立，欧楷喜用此法而少用向势（例图）.向势略.文档来自于网络搜索五、掠、喙法“掠”即长撇地写法，“喙”即短撇地写法.“掠”字形象地比喻写长撇时末锋飞起之笔法，有如妇女梳长发之态，而“喙”则形容写短撇地动作如禽鸟啄食一样迅疾，且短小、锐利、饱满地笔形亦像鸟喙，有双重意义.文档来自于网络搜索写长撇，可用“努”法向左下斜行；出锋时，势微曲而力匀.“掠”法当地腕送，决不可以指头挑剔，而作虚尖斜拂.写短撇时用逆势切入后，稍一顿挫，即向左下斜出，以轻捷劲利为胜（例图）.文档来自于网络搜索六、策法“策法”就是挑法.谓之“策”，因为好比用马鞭子策马一样，发力于执鞭处，得力在鞭稍处，这十分形象地比喻挑法地发笔和收笔地动作，力量要聚在收笔地锋尖处.起笔时，笔肚着纸，侧锋斜铺，然后转中锋于空中暗收（例图）.文档来自于网络搜索七、趯法“趯法”即钩法.“趯”含有跳跃之意，是书法用笔中地重要笔法，也是写欧字最难掌握地笔法.其难在钩多有棱角，书写时要充分利用侧锋，在蹲锋同时须运腕得当，即出钩前笔杆微倾（倾倒地方向与运笔地方向相反），笔毫铺开（用力不匀称，一般借力于钩之外侧），而笔身仍保持斜挺之状——这是关键之关键.有地学者在理论上虽有所悟，但在书写时往往不能得心应手，应题就在于笔力不够，未能做到笔身挺而笔毫斜铺.文档来自于网络搜索几种常见地钩法：（一）直侧锋钩轻锋逆入，如作竖画切入作斜横落点，稍一调锋后即将笔杆倒向右侧，使笔毫斜铺展开，引笔下行，同时笔杆渐向右上方欹侧，至出钩时借力在毫外侧，轻轻向下快速一顿（即蹲锋），并运腕力向左前方猝然趯起，钩法自然尖锐饱满（例图）.文档来自于网络搜索（二）心钩、戈钩、浮鹅钩这三种钩地运腕方法类似，均为右钩，且比直钩易于掌握.关键是发笔时手腕皆微左仰，笔管微右倾，取其侧势，而出锋时手腕均需向右侧微微翻动（例图）.文档来自于网络搜索（三）平钩平钩地关键在于掌握右折法（详见折法），行笔至折角处，翻笔作暗圈后朝右下点，再微微挫动笔锋，得势后方可向左下钩出，出钩方向当与下笔相呼应（例图）.文档来自于网络搜索八、磔法所谓“磔法”，即捺法，是书法用笔中地主要笔画.捺法势宜开张，一波三折（起笔向右上为一折，中驻向右下为二折，末笔平出为三折）.文档来自于网络搜索、平捺（例图）.“道”、“之”等字用之.、侧捺（例图）.“文”、“是”等字用之.一字中有数捺，则以合代开，敛其捺脚，不可多捺，如“途”、“森”等字.。
欧体楷书教案
欧体楷书教案欧体楷书教案一、教学目标：1.了解欧体楷书的起源和特点。
2.掌握欧体楷书的基本笔画和基本构造。
3.能够正确运用欧体楷书进行书写。
二、教学重点与难点：1.欧体楷书的基本笔画和基本构造。
2.欧体楷书的正确书写方法。
三、教学准备：1.欧体楷书的教材资料。
2.黑板、白板和粉笔、白板笔。
四、教学过程：1.导入新课：介绍欧体楷书的起源和特点。
欧体楷书是欧体字家赵孟頫所创，它是继楷书、隶书和行书之后又一种书法体系。
欧体楷书的特点是字形端庄秀丽，笔画刚劲有力，有着独特的艺术魅力。
2.教学内容：（1）欧体楷书的基本笔画。
欧体楷书的基本笔画包括横、竖、撇、捺、点和钩等。
横可以直、扫、抹、提、碰、点、撇、浮等；竖可以分为立、提、点、撇、捺等；撇可以分为撇、点、抹、捺等；捺可以分为点、抹、遇、撇等；点可以分为点、提、碰、转、勾、托等；钩可以分为勾、提、奄、盖等。
学生可以通过观察欧体楷书的字体，了解并掌握这些基本笔画。
（2）欧体楷书的基本构造。
欧体楷书的基本构造包括平行线和相对线。
学生可以通过观察欧体楷书的字体，了解并掌握这些基本构造。
3.示范与练习：（1）示范欧体楷书的基本笔画。
教师可以在黑板或白板上示范欧体楷书的基本笔画，并引导学生模仿进行练习。
（2）示范欧体楷书的基本构造。
教师可以在黑板或白板上示范欧体楷书的基本构造，并引导学生模仿进行练习。
4.巩固与拓展：（1）巩固欧体楷书的基本笔画和基本构造。
教师可以提供一些欧体楷书的字体进行练习，让学生进行巩固。
（2）欧体楷书的正确书写方法。
教师可以讲解欧体楷书的正确书写方法，包括笔画的顺序和笔画的力度等。
并让学生进行实际操作，练习欧体楷书的书写。
五、教学总结：通过本堂课的学习，学生应该对欧体楷书有一个基本的了解。
在以后的学习中，学生可以继续加深对欧体楷书的理解和运用。
六、课后作业：1.复习并整理欧体楷书的基本笔画和基本构造。
2.选择一些欧体楷书的字体进行书写练习。
欧体楷书特征及写法PPT学习教案
欧体楷书特征及写法
会计学
1
欧阳询小传：
欧阳询（577-641）唐初著名书法家。 字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。历 经陈、隋、唐三个朝代，阅历丰富，聪敏 过人，勤奋好学，博通经史。早年他专学 二王（羲之、献之）书，兼取汉隶、北碑， 博采众长，勤学苦练，细心揣摩，渐得书 法之道，从摹体中脱出，形成自家体势、 风格，其书以险劲的独特风貌而令人耳目 一新。与虞世南、第褚1页/共遂97页良、薛稷并称为“初 唐四大家”。
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一、大小：
楷书最忌“字如算子”，大 小长扁，各尽其势方为妙。印刷 字给我们阅读带来方便，也给我 们对楷书理解造成些不好影响， 如许多学生理解为字字一样大， 字要写满格等。如图1：
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第79页/共97理应划归用笔部分，在结 字规律中提出，强调了点画安排的有机整体性。 字内的所有点画的形状、布置都应该团结一体、 血脉相连的。楷书相对行草书来说是静态的， 静态中安排点画的连贯，更加含蓄。如图10：
折的写法
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欧楷笔法精解
欧楷笔法精解欧楷，作为汉字的书写体系之一，在书法界中备受尊重。
欧楷除了有许多美丽的字体之外，欧楷书写的笔法也有很高的技术含量。
欧文楷书，简称欧楷，是西洋书法中的一种書寫體系，主要用在西洋国家中间对于汉字的汉学研究以及对于书法艺术的追求。
欧楷书法的风格特点是在书写过程中，笔画力度柔和，整体呈现出一种流畅而优美的感觉。
下面我们来详细了解欧楷笔法的精髓。
一、领、字、点、横、撇、捺欧楷的笔画结构非常清楚明了，笔画的基本部分由领、字、点、横、撇、捺六个基本笔画组成。
其中，领是“提筋”，字是“悬挂点”，点是“悬挂点”，横是“提挺”，撇是“立挺”，捺是“勾挺”。
二、带、钩、弯……在欧楷笔法中，还有一些特殊的笔画，比如带、钩、弯等等，这些笔画的运用能够在欧楷中增加更多的美感和灵动的风华。
三、笔画的精髓——勾、撇、捺欧楷笔画的精髓主要在三个方面：勾、撇、捺。
勾欧楷笔法中的“勾”主要是指在“撇”或“横”的基础上再加上一根弯和弧线，这样的勾既能增加笔画的美感，也能让欧楷字体的细节更加丰富。
但是勾的用法要注意，勾不能过于多，否则不仅会影响整体的平衡，而且会使欧楷的字形显得过于复杂。
撇欧楷中的“撇”，不仅出现的频率极高，而且对于整个欧楷的线条关系十分重要。
欧楷中的撇笔画最好要留有断续线，同时，撇的过程中，笔画的压力要逐渐增加，这样撇的结构性和流畅性都会更好。
捺欧楷的“捺”是在“撇”的基础上再加上一些弯曲的部分，以便让笔画更加流畅和自然。
在欧楷中，捺的角度、长度、曲度、转弯的方向等等，都会影响整个欧楷字形的美感。
四、欧楷书法的特点1、线条清晰流畅：在欧洲书法中，欧楷是线条最为流畅、精准的一种书写方式。
2、刻画人物：欧楷书法中，因为线条的流畅性很强，所以可以把人物的神态、面部、身形等特点很好地表现出来。
3、注重笔画的韵律感：欧楷笔法中，笔画韵律感的表现是至关重要的。
比如说，在撇的过程中，需要发掘出笔画之间的韵律感和节奏感，这样才能增强欧楷字体的艺术性和阅读性。
欧体楷书教学教案
欧体楷书教学教案一、课程目标本课程旨在教授欧体楷书的基本知识和技能，培养学生的书法鉴赏能力和书写实践能力，同时提高学生的文化素养和审美水平。
二、教学内容欧体楷书的基本笔画和结构特点。
欧体楷书的章法和布局。
欧体楷书的临摹和创作。
欧体楷书的历史和文化背景。
三、教学方法与技巧理论讲解：通过讲解欧体楷书的基本知识和技巧，帮助学生了解欧体楷书的风格特点和书写技巧。
示范教学：通过示范书写，让学生了解欧体楷书的笔画和结构特点，以及书写过程中的要点和难点。
实践指导：指导学生进行欧体楷书的临摹和创作，帮助学生掌握书写技巧和提高书写水平。
小组讨论：组织学生进行小组讨论，交流学习心得和书写经验，促进互相学习和提高。
四、课程资源与材料教材：选用《欧阳询楷书字帖》等教材，以及相关的图片和视频资料。
教学工具：准备黑板、毛笔、墨汁、纸张等教学工具。
学习资料：提供相关的参考书籍和学习资料，帮助学生深入了解欧体楷书的知识和技能。
五、学生评估与反馈平时表现：根据学生的出勤率、课堂表现和实践作业等情况进行评估。
作品评价：定期组织学生进行作品展示和评价，让学生了解自己的优点和不足之处，以便进一步提高书写水平。
学生反馈：定期与学生进行交流和沟通，了解学生的学习情况和反馈意见，及时调整教学方法和策略。
六、作业与实践活动安排课后作业：布置相关的练习题和临摹作业，让学生巩固所学知识和提高书写技能。
实践活动：组织学生参加书法比赛、展览等活动，让学生在实践中锻炼自己的能力和展示自己的成果。
学习交流：鼓励学生参加学术讲座、书法社团等活动，与其他学生和教师进行交流和学习，拓宽视野和丰富知识储备。
七、欧体楷书书法欣赏及名家的介绍和应用实例介绍欧体楷书的历史和文化背景，以及其在书法艺术中的地位和影响。
介绍欧体楷书名家欧阳询的生平事迹和艺术成就，以及其作品的特点和价值。
分析欧体楷书在实用书写中的应用实例，如招牌、题词等，让学生了解其在实际生活中的应用和意义。
欧阳询楷书入门教程图文详解
欧阳询楷书入门教程图文详解现醴泉之事。
笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。
欧阳询九成宫醴泉铭图片当代书法家田英章临欧阳询九成宫醴泉铭三、楷书的基本笔画横、竖、撇、捺、点、钩、提、转折是楷书的8种基本笔画。
四、永字八法永字八法，是中国书法用笔法则。
以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。
起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。
相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。
五、横画的写法1、长横的写法2、短横的写法3、中横的写法4、尖横的写法撇画和捺画的写法一、撇画的写法1、长撇的写法2、短撇的写法3、竖撇的写法4、尖头撇（兰叶撇）的写法撇画书写示范5、带撇画的字的练习带撇画字的书写示范二、捺画的写法1、长捺的写法2、平捺的写法3、反捺的写法捺画的书写示范4、带捺画的字的练习带捺画字的书写示范（第三节）一、点画的写法1、右点的写法2、左点的写法3、撇点的写法4、挑点的写法5、仰点的写法6、竖点的写法7、横点的写法点画的书写示范二、带点画字的练习带点画字的书写示范（第四节）一、钩的写法1、竖钩2、弧弯钩3、斜钩（戈钩）4、仰钩（心钩）。
欧体楷书特点概括
欧体楷书特点概括欧体楷书是一种融合了欧洲写字艺术风格和中国传统楷书的书法形式。
它的特点包括字形精细、线条流畅、构图匀整、富有立体感等。
本文将从笔画、结构、审美特点以及应用方面对欧体楷书进行更详细的探讨。
一、笔画特点欧体楷书的笔画更为细腻，体现出欧洲书法细腻的风格。
在书写中，常常出现细节把握得非常精细的情况，比如钩、折、拐等弯曲的部分都会更加有力度，线条也会更加流畅、丰满。
笔画的描绘更注重力度的变化，有时是像欧洲字体一样粗重，有时则是如同中国书法的潇洒自然，加入了欧洲书法的优美风格。
二、结构特点欧体楷书的结构更加对称匀整，符合欧洲书法的布局美学。
笔画之间的比例与位置非常严谨，整个字体具有优美的对称性，表现出欧式对立的审美感。
在这种结构美学下，字的大小、粗细、空间间距以及布局都在控制範围之内，不论单个字或是整个篇章，都能够展现出绝妙的平衡感。
三、审美特点欧体楷书饱含着丰富的艺术感触，具有高度的审美价值。
它的审美理念讲究精致和自然，同时加入了欧洲书法的优美风格，因此具有更多颜色和层次的感官魅力。
在别具一格的抒情、感性和逻辑运算等方面进一步印证了其独特的审美特色，也给人们带去了更多的心灵启迪和愉悦的感受。
四、应用方面作为一种新型书法形式，欧体楷书在应用方面也具有广泛的潜力。
它融合了多元元素，不仅可以应用于纸艺、版画、陶瓷、建筑等环境出装修的设计，也可以走向网络文化与新媒体艺术，成为一种全新的时尚艺术风格。
而且在广告、品牌和宣传方面，欧体楷书也为提高商业产品价值和形象的传达效果提供了一种全新的方式。
总之，欧体楷书融合了多元文化的元素，抵达了艺术与技术的交汇处，成为书法领域的新星。
其华丽的线条，流畅的组合，优雅的结构，多种多样的艺术风格，都让我们感受到书法艺术的魅力，是经典传统与现代风貌的完美融合。
它不仅可以丰富人们生活，也可让人们得到视觉享受和灵魂上的满足。
欧楷写法与技巧
欧楷写法与技巧
欧楷是一种优美的书法字体，它的笔画流畅、端庄，给人以高雅的
感觉。
欧楷的写法和技巧是需要掌握的，下面将从笔画、结构、布局
等方面进行介绍。
一、笔画
欧楷的笔画要求流畅、有力、有节奏感。
在书写时，要注意笔画的粗细、长短、起笔和收笔的位置。
欧楷的笔画要求粗细相间，长短有致，起笔和收笔要有力度，这样才能体现出欧楷的端庄和高雅。
二、结构
欧楷的结构要求严谨、整齐、匀称。
在书写时，要注意字形的大小、
比例、结构的平衡和稳定。
欧楷的字形要求大小适中，比例协调，结
构平衡稳定，这样才能体现出欧楷的美感和规范性。
三、布局
欧楷的布局要求清晰、简洁、有序。
在书写时，要注意字与字之间的
距离、行与行之间的间距、整篇文章的布局。
欧楷的字与字之间要有
适当的距离，行与行之间要有适当的间距，整篇文章的布局要清晰简洁，这样才能体现出欧楷的整体美感和良好的阅读体验。
四、技巧
欧楷的写法和技巧是需要掌握的。
在书写时，要注意以下几点：
1. 要有节奏感，笔画要有起伏，不要生硬。
2. 要注意笔画的粗细、长短、起笔和收笔的位置。
3. 要注意字形的大小、比例、结构的平衡和稳定。
4. 要注意字与字之间的距离、行与行之间的间距、整篇文章的布局。
5. 要多练习，不断提高自己的书写水平。
总之，欧楷是一种优美的书法字体，它的笔画流畅、端庄，给人以高雅的感觉。
欧楷的写法和技巧是需要掌握的，只有不断练习，才能写出优美的欧楷字体。
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询所书《虞恭公碑》已达到了
艺术的化境，细观此碑书法已
脱离了“欧体”在《九成宫》，
《化度寺》中所具有的凝厚严
虞 谨的特征，而更趋于自然流畅。
恭 公 碑
此时欧阳询作楷书已能随心所 欲，运笔自如。
皇 甫 诞 碑
全称《隋柱国左光禄大夫宏议明公皇甫 府君之碑》，亦称《皇甫君碑》。唐于志宁 撰文，此碑现存陕西西安，无书写年月。碑 额篆书“隋柱国宏议明公皇甫府君碑”十二 字。《墨林快事》谓此碑立于隋朝，当为欧 阳询早年所书。《皇甫诞碑》用笔紧密内敛， 刚劲不挠。点画重在提笔刻入，此为唐初未 脱魏碑及隋碑的瘦劲书风所特有的笔法特点。 杨宾在《大瓢偶笔》中说：“信本碑版方严 莫过于《邕禅师》，秀劲莫过于《醴泉铭》， 险峭莫过于《皇甫诞碑》，而险绝尤为难， 此《皇甫碑》所以贵也。”
全称《唐故特进尚书右仆
射上柱国虞恭公温公碑》，亦
称《温彦博碑》。岑文本撰文，
欧阳询书，唐贞观十一年（公
元637）十月立。楷书36行，
行77字，碑额阳文篆书“唐故
特进尚书右仆射虞恭公温公碑
”十六字。
明赵涵评云：“此碑字比
《皇甫》，《九成》稍小，而
书法严整，不在二碑之下。”
并叹：“时信本已八十余，而
楷法精妙如此。”诚然，欧阳
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竖的写法
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撇的写法
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捺的写法
一、大小：
楷书最忌“字如算子”，大 小长扁，各尽其势方为妙。印刷 字给我们阅读带来方便，也给我 们对楷书理解造成些不好影响， 如许多学生理解为字字一样大， 字要写满格等。如图1：
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二、平正：
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平正是对字重心的平衡把握，楷书要求平稳 端正。平，平稳，在视觉上感觉字是平衡的，没 有失去重心；正，相对欹侧而言。楷书一般要求 书写得端正，少有行草书的欹侧状。结字以“正” 为入门，然后由正求险，正、险相生，便得结字 奥妙。不要把平正简单理解为横平竖直，在楷书 中水平的横是少有的，横一般左低右高形成一定 斜度。垂直竖能起到安稳重心的作用，要注意的 是许多竖并非垂直状。如“曰”、“七”等字。 注意有些字平正的处理方法，如“力”、 “乃”“戈”、“母”等字。如图2：
欧体楷书特征及写法
欧阳询小传：
欧阳询（577-641）唐初著名书法家。字 信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。历经陈、 隋、唐三个朝代，阅历丰富，聪敏过人，勤奋 好学，博通经史。早年他专学二王（羲之、献 之）书，兼取汉隶、北碑，博采众长，勤学苦 练，细心揣摩，渐得书法之道，从摹体中脱出， 形成自家体势、风格，其书以险劲的独特风貌 而令人耳目一新。与虞世南、褚遂良、薛稷并 称为“初唐四大家”。
《九成宫醴泉铭》特点
此碑高2.7米，宽0.93米，碑文为一寸见方楷书，每行 49字，共24行，刻工精良。欧阳询在书写时法度森严，腴润 中见峭劲，尤其讲究用笔之法，其特点是：
•方圆兼施，以方为主，笔势灵活生动。
•用笔精细，动作幅度小。
•藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，特别是横竖 画的起笔，多用凌空取势折锋起笔，收笔亦须回 锋。
此碑书法笔力强健，结构紧 密。早《九成宫》一年而书， 故风格极相似，但谨严有余舒 展不足。元赵孟俯评论云：“ 唐贞观间能书者，欧阳率更为 最善，而《邕禅师塔铭》又其 最善者也。”清代金石家翁方 化 纲对此碑书法评价极高，认为 度 此碑胜于《九成宫醴泉铭》。 寺 赞誉虽嫌过头，但可以说明此 碑 碑的书法确有其独到的地方。
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钩的写法
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•点画呼应，笔势连贯，相同的点画并列要求变 化。
•竖画多与字心取相背之势，与颜体之外拓 相反
•捺画中平捺的落笔多用折笔藏锋，斜捺落 笔多为露锋，而且捺脚都驻笔成方，提笔 出锋，弧度很小。
•钩画特殊，竖钩形小而丰满；竖弯钩取法 如隶书的“波画”；而卧钩戈钩则翻笔如 魏碑。
基本笔画
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魏征撰，欧阳询书，
记载唐太宗在九成宫避暑
时发现泉水之事。碑立于
唐贞观六年(632)。此碑
用笔方整，且能于方整中
见险绝，字画的安排紧凑
匀称，间架开阔稳健。明
陈继儒曾评论说：“此帖
如深山至人，瘦硬清寒，
而神气充腴，能令王者屈
膝，非他刻可方驾也。”
九 明赵涵《石墨镌华》称此
成 宫
碑为“正书第一。”
醴
泉
铭
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古人对结字法多有心得，总结了 许多好经验，如唐欧阳询的《三十六 法》、明李淳的《大字结构八十四 法》、《书法三味•大结构》及清黄 自元《间架结构摘要九十二法》等。 黄自元的楷书太馆阁了，见解却是非 常精辟。以上的资料大家可以找来认 真学习，我们要求初学掌握以下几条 基本规律：
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折的写法
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结字法
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结字法是一个字的点画安排与形势布置的 方法。结字又叫间架结构。书法初学者字写 不好绝大多数问题是出在结字上，结字不好， 根本原因是没有深刻理解结字的基本规律并 用这些规律来指导、检查个人的书写。结字 无非是如何处理好字的变化与和谐关系。经 过一段时间训练，把结字处理得工整美观不 太难，结字有韵味、耐看却难。
欧阳询善正书、行书。尤其正 书，对后世影响较大。笔力刚劲， 笔画方润，给人爽利精神之感觉， 被誉为“欧体”。其楷书代表作主要 有《化度寺碑》、《九成宫醴泉 铭》、《皇甫诞碑》、《虞恭公碑》 等等。
全称《化度寺故僧邕禅师舍 利塔铭》。唐李百药撰文，欧 阳询书。碑立于唐贞观五年 (公元631年)，楷书35行， 行书33字。原石久佚。