欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法
欧体楷书毛笔“捺”“点” “钩”的写法
四、捺的写法
1、长捺：捺画的笔法难度相对其他笔画难度要大一些，特别是捺脚处，笔法要求更需准确和严格。
写法：捺笔起笔分藏锋起笔和露锋起笔两种，藏锋起笔如蚕头燕尾，然后向右下方行笔；行笔时慢慢的加重，行至波脚，稍顿提笔（伴随一定程度的捻动笔管）向右上方缓慢出锋，不可出现虚尖。露锋起笔的长捺，尖峰起笔入纸，其余和藏锋写法的相同。
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2、平捺：与正捺笔法相同，只是平捺走的是平势，写好这一笔是全字的关键，特别要准确把握它的角度和长短，平捺虽然角度比较平，只是比长捺的角度小而已，绝对不能将平捺写的和横画一样呈水平状。
写法：基本上藏锋起笔，和长捺写法相同，只是需要注意角度的不同。
3、反捺：反捺是正捺的变写，有时我们将本来是写正捺的笔画写成反捺，是为了遵循“一字不能有两捺”的
原则。而且，反捺作为一种笔法，只要运用得当，便会增加字体色彩，收到好效果。
写法：露锋起笔，然后向右下方行笔，到位后顿笔收锋。
右点：右点是许多点的写法的基础，很多的点画都是在右点的基础上衍化的。右点有时与左点或其他 点画联合使用，
有时则是单独使用，相对于其他点画而言，右点的作用更为重要。
写法：起笔时露锋轻入，按笔时使其笔毫铺开，然后向右下方行笔；行笔到位后，轻抬笔毫，使其呈 “三角一肚”
状，要求一笔而成，不得向左或向右回锋，不得勾描。
左点：左点往往与与右点配合使用，把握好左点与右点的协调关系，在书法实践中尤其重要。 写法：起笔时入
笔轻落，左行重按，下行到位后，向右上回笔，出锋与否视情况而定。
五、 点的写法
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撇点：即把右点写成一小撇，是右点的变化。
写法：起笔时略向右顿笔，随后迅疾向左下方撇出，收笔时，末端出锋，但不可出现虚尖，要肥瘦适 当，挺拔有
力。
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3、
挑点：多用于“凌（两点水）”、“江（三点水）”、“将”等处，注意起笔顿笔的笔法和提笔出锋的 指
向。
写法：起笔时要稍重入笔，顿笔时要注意把最下面的“角”写出来，角的指向应该向下，收笔时向右上
方挑出，注意不可露出虚尖。
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仰点：一般用于“以”、“心”、“必”等字中。 写法：起笔时以写左点或者右点的笔法入笔，但下笔不要太重，然后向右上方挑笔出锋，其锋尖应指向 下一
笔，和下一笔成为呼应之势。在笔法上要注意顿笔勿重，出锋勿远。
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竖点：分为上竖点和下竖点两种，上竖点用于字的上方，下竖点用于字的下方。
写法：类似于竖画的写法。上竖点落笔可以露锋，但不可过于尖锐，取侧锋横切笔法，然后中锋下行, 略向左
斜，收笔时不可露锋。要上粗下细，遒劲有力。
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下竖点写法：落笔要轻，要虚笔露锋。上细下粗，收笔时顿笔勿重。
横点：横点就是横写的点，这是一种为了突出楷味、变化点的情趣，并使其有一种端庄，严肃而又神采 不凡
的技术手法。
写法：横点起笔露锋，虚入，前部多成为尖状；收笔时顿笔不重，要轻盈、干净、利落。
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3、 六、钩的笔法
1、 竖钩：在毛笔书法中，钩是比较难写的一种笔画，而且种类繁多。用处很广，写不好又影响整个字，所以我们 应重视钩画的学习。要想写好钩，就必须写好竖，竖笔笔法不过关，直接影响竖钩的书写。
写法：起笔时应按照垂露竖的起笔向下行笔，
竖笔到位后再提锋靠右向下， 然后笔尖在后，向左上方弹笔出锋。
注意笔锋要饱满，钩身不可长。 弧弯钩：弧弯钩与竖钩的区别是弧弯钩的竖笔要有个弧度，弧度的大小因字而异，也因为有了竖的弧度，竖 弯钩和竖钩的写
法有很大的不同。
写法：露锋起笔，起笔要轻，不可太尖，但应有个“切角” 重加粗，
行笔到位后向左方平挑出锋。
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斜钩（也称为戈钩）：斜钩是较难掌握的钩法，一是因为它行笔较长，要求手、腕、肘平稳，不得随意晃 动；二是弧度
适当，预设起笔和驻笔的合适位置；三是写出来还要精严遒劲，沉雄秀雅。
写法：以写右点的笔法起笔，然后中锋向右下方行笔，要平稳干净。至U 位后侧锋向右上方挑笔出锋，要 求内圆外
方，钩身不可过重。
2、 。然后行笔向下，略呈弯势，在向下行笔时慢慢加
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4、仰钩（又称“心钩”和卧钩）：仰钩一般都用在“心”字的第二笔，仰钩不可以写得太长太直，仰钩贵卧。
写法：起笔时露锋轻入，在行笔中慢慢加重，向右下方中锋行笔，走一个弯势。行笔到位后，笔锋不懂，向左上方挑锋出笔，不可露出飞白。笔画呈环抱之势。
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5、横钩：横笔不可粗重，更不可横笔越写越粗，顿笔后出锋要短小精悍，一定要注意钩笔的角度和指向。
写法：起笔稍轻，行笔略微抗肩向上。到达位置后，向上抬笔，然后向右下方顿笔，再向左下方出锋收笔。要求不可出现虚尖，也不可没有锋尖。
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横斜钩：横斜钩难度较大，角度极难掌握，是较为难写的一笔。 要注意的是钩身不可过弯， 也不可过直，
把握它的行笔角度和力度是整个笔画的关键。整个笔画必须中锋行笔，此笔多用于“风”
“凤” “气”等
字。
写法；虽然起笔时是横笔，但笔法不完全和横笔相同，注意向上行笔抗肩。至转弯处要轻抬笔向上，然 后在横画的上方
顿笔，再向下行笔。在向下行笔的这一阶段，笔画达到最细，且要圆润，保持笔画平稳。到钩 挑处，顺锋向上，钩身不可长，要求内圆外方。
7、 横折弯钩：难度较大的钩画之一，要求书写既要圆润，还要遒劲，弯角不能太死，也不可过于软弱。多
写法：起笔应是以方笔露锋入笔，抗肩，转折处上提笔锋，然后顿笔，再向左下方行笔，行笔中应使 其笔画渐细。在第
二个转折处，笔画达到最细，然后是横笔的行走。在第三个转折处向上挑钩出锋。要求是直
上，不可偏侧，挑钩的笔法是内圆外方。
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6、
8 竖弯钩：竖弯钩的笔法与横折弯钩的笔法基本相同，要注意的是，竖弯钩在有些字中竖笔较粗，在有些
字中竖笔较细。拐弯圆润自然，尾部挑钩要内圆外方，勿长。
写法：以竖笔的方法起笔，中锋下行，但应越来越细。行至拐弯处，拐向横笔，越写越粗，到挑钩时直 挑向上，内圆外方。
9、 左耳钩与右耳钩：
左耳钩：在字的左边，因为它体积很小，又需一笔完成，既要小巧灵活，又要柔美有力，所以要注意它的角度 和笔法以及它在字中所处的位置。
写法：露锋轻起笔，急速向上，到拐弯处提锋，在横画的上方顿笔。然后向左写成小撇，撇笔到达位置 后，笔锋不能抬起，连续向右下方行笔，稍有弧度，笔画渐渐加粗，向左上方引毫出锋，笔锋要小而锐。
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右耳钩：在字的右边，体积比左耳旁稍大。
写法：露锋轻起笔，急速向上，到拐弯处提锋，在横画的上方顿笔。然后向左写成小撇，撇笔到达位置后, 笔锋不能抬起，连续向右下方行笔，稍有弧度，笔画渐渐加粗，向左上方引毫出锋，笔锋要小而锐。
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10、横折折撇和横折折钩:
横折折撇写法：起笔写横时，露锋下笔，横笔到位后，提笔略顿，笔折向左下方写短撇，短撇勿太长，然后在短撇收笔处的右方写长撇，此撇要求有个弧度，笔锋指向与短撇不同。
横折折钩写法：起笔同横折折撇，只是最后斜竖钩
欧阳询楷书的艺术特点和临写方法
欧阳询楷书的艺术特点和临写方法 唐代是我国书法艺术发展中的重要历史时期，一方面楷书经魏晋六朝的不断演变，法度已臻成熟，体势亦趋完备，气骨刚健、端庄平正的优美楷书为世人立极，以晋人之理而立法，从而表现出一种理性的时代风格；另一方面在草书的书写上，特别是狂草（大草），于理法中溶入性情，以类乎于颠狂的即兴创作，从而又表现出一种极其浪漫的风格。在规矩法度森严的楷书中当首推欧阳洵的楷法，其骨力的刚健、笔法的精到、结构的森严，堪为后人立法，历代书家，莫不受其影响。因此从某种意义上说，唐人楷法，作为学书的基础，迄今仍具有十分重要的作用。下面我们试从三方面来介绍欧书的艺术风格。 欧阳询生平 欧阳询，字信本，历太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人呼之为“渤海”、“欧阳勃海”。欧氏祖籍潭州临湘（湖南），生于陈武帝永定元年，卒于唐太宗贞观十五年，享年85岁（公元557~641年）。 欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史。作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气的个性，创出自己的独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书。欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象。入唐以后，渐臻佳境。“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”。 “欧体”的艺术特色 上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人。“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙。 对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭。 《新唐书欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体。” 张怀灌《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南。” 杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。” 翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶。” 苏轼：“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳。”
欧阳询的楷书基本笔画
欧阳询的楷书基本笔画 （第一节） 一、欧阳询简介 欧阳询（557一641年），唐代，汉族，潭州临湘（今长沙）人，字信本，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟）之一。公元557年出生于衡州（今衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙），欧阳询祖父欧阳颁（498～563年）曾为南梁直阁将军，父欧阳纥曾任南陈广州刺史和左卫将军等职。因举兵反陈失败被杀，并株连家族。欧阳询因年幼幸免于难，被父亲好友收养。欧阳询聪敏勤学，涉猎经史，博闻强记。隋朝时，欧阳询曾官至太常博士。因与李渊交好，在大唐盛世累迁银青光禄大夫、给事中、太子率更令、弘文馆学士，封渤海县男，也称“欧阳率更”。与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”，他的字有多人评论。 二、欧阳询的楷书代表作——九成宫醴泉铭 唐代碑刻。公元632年镌立于麟游（今属陕西）。魏徵撰文，欧阳询正书。记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。 欧阳询九成宫醴泉铭图片
当代书法家田英章临欧阳询九成宫醴泉铭
三、楷书的基本笔画 横、竖、撇、捺、点、钩、提、转折是楷书的8种基本笔画。 四、永字八法 永字八法，是中国书法用笔法则。以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），
书法教学课堂—欧阳询楷书教学基本笔画
第一节 一、欧阳询简介 欧阳询（557一641年），唐代，汉族，潭州临湘（今长沙）人，字信本，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。公元557年出生于衡州（今衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙），欧阳询祖父欧阳颁（498～563年）曾为南梁直阁将军，父欧阳纥曾任南陈广州刺史和左卫将军等职。因举兵反陈失败被杀，并株连家族。欧阳询因年幼幸免于难，被父亲好友收养。欧阳询聪敏勤学，涉猎经史，博闻强记。隋朝时，欧阳询曾官至太常博士。因与李渊交好，在大唐盛世累迁银青光禄大夫、给事中、太子率更令、弘文馆学士，封渤海县男，也称“欧阳率更”。与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”，他的字有多人评论。 二、欧阳询的楷书代表作——九成宫醴泉铭 唐代碑刻。公元632年镌立于麟游（今属陕西）。魏徵撰文，欧阳询正书。记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇 欧阳询九成宫醴泉铭：
当代书法家田英章临欧阳询九成宫醴泉铭：
三、楷书的基本笔画 横、竖、撇、捺、点、钩、提、转折是楷书的8种基本笔画。 四、永字八法 永字八法，是中国书法用笔法则。以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。
点横竖撇捺折提的写法
点、横、竖、撇、捺、折、提的写法 点如水滴，由轻到重；横似扁担，两头稍顿；竖（悬针竖）若悬挂着的针，垂直而下；撇象燕子掠水，一掠而过，不停不顿；捺如大刀，一波三折，甚是好看；钩若钓鱼钩，短而有力，先顿后钩；竖弯钩则象鹅浮水面，有头有尾等等。 点 点画是一些长笔画的浓缩，如一个字的眼睛，是一个字的精神所在。短小的点画书写要轻捷，轻入重收，不可粘滞太久，迅疾转入下一个笔画，这样点画才能写出神采；长点运笔相对要慢一点，这样才显得沉稳一些；如一个字有几个点画，那就要注意点与点之间的变化和联系，用笔宜快，一气呵成。 横 横画是汉字使用率最高的笔画。横画是一个字的大梁，一般略有点左低右高，起笔可轻可重，行笔较快，收笔较重。笔画写得要有弹性。几个横画在同一个字里出现，不能写得一样，可以在长短、方向上做点变化。例如：“土”，上横略斜，下横略鼓；“三”，三横绝不能写得一样长，用笔的轻重也有变化。一个字也能反映出中国人中庸的审美观——平和而又求变化。例如，这一横，平而不直，变而不乱。写字要
学会领悟其中的真谛，关键要能变通，不可教条。 竖 竖常常在一个起支撑作用，特别是中竖、长竖宜挺直有力，长竖又垂露竖、悬针竖之分，一般起笔较重，行笔向下，略轻，垂露收笔较重；悬针则顺势而下，出锋收笔，收笔宜尖。只有当一个字最后一笔为竖画的时候，才可以用悬针竖。 竖不完全是垂直的，也不容易写得垂直，这如同人站立时，不可能总是站得笔直的，只要站得正就行。在书写时要果敢下笔，过分“认真”，反而适得其反。而有些竖画，特别是一些短竖、侧竖本身就应该写得斜一些，如：“中”的侧竖，“五”的中竖。 撇写法同悬针竖，只是在练习时，注意观察笔画长短、方向的不同。例如：“后”字两撇，就不能写错，否则，张冠李戴，极其难看。 捺 捺又称作波画，，顾名思义，是有起伏的笔画。分斜捺和平捺两种。 斜捺，下笔较轻，向右下由轻到重行笔，行至捺脚出顿笔再向右水平方向提笔出锋，收笔要尖。 平捺，写法同上，起笔时先写一短横，然后向右下（略平一些）行笔。 还有一种变异，在同一个字出现几个捺画时，往往只保
点撇捺的写法
《点的写法》教学设计方案 课题 点的写法 日期 教学目标： 1、认知目标：能对字的笔画和结构发表简单见解，初具书法作品审美能力。 2、能力目标：体验从墨画游戏到点画练习的乐趣，发现点的书写方法。 3、情感目标：领略祖国传统书法艺术之魅力，从学习书法中懂得一些道理。 制定依据： 1、内容分析：点的笔画是比较难写的一种，关键是露锋斜入、回锋收笔的部分。 2、学生实际：激发学生的学习兴趣，吸引他们的注意力。 教学过程 时间 环节 教师活动 学生活动 设计意图 5 一、欣赏引入 书画作品欣赏 ①赵孟钚惺椤洞合》 ②金农《梅花图册》 ③齐白石《虾》 学生欣赏 通过欣赏，激发学生的兴趣。 10 二、 新授 1.点的基本写法 点的运笔要领： （1）露锋斜入笔； （2）渐按笔； （3）回锋收笔。 2、教师示范。 3、学生练习。 4、点的意境（“永”字八法中被称作“侧法”）点画像什么。古有云：“点如高峰坠石。”学生边看教师示范边书空。 学生通过边看教师示范边书空，从中理解点画同样要注意它的起笔、运笔、收笔等。 15 三、 巩固练习 教师巡回指导、纠错。 学生按要领书写
加强练习，以便牢固掌握。 5 四、 小结 1、作业展示，点评。 同组互评。 反思与重建 本课如果采用多种教学方法进行教学，可能效果更理想。如：1、运用比较法，可以加强前后课文的联系，化解了教学的难点；2、采用“歌谣”的方法，帮助学生加强写法的记忆； 3、采用多评析的方法，既培养学生的观察力、欣赏美的能力，又让学生明确自己的努力方向。
捺的写法（一）教学设计方案 课题 捺的写法（一） 日期 教学目标： 1、认知目标：使学生了解斜捺的形态特征，并掌握其正确的书写方法。 2、能力目标：培养学生注重观察，善于比较、辨析的良好学习习惯。 3、情感目标：引发学生的习字兴趣；激发学生对祖国书法艺术的热爱。 制定依据： 1、内容分析：捺的笔画是比较难写的一种，关键是捺脚的部分。 2、学生实际：激发学生的学习兴趣，吸引他们的注意力，在较短的时间内学会。教学过程 时间 教学环节 教师活动 学生活动 设计意图 5 分钟 一、 情趣导入 1、出示滑滑梯这个动画课件的演示，引出本节课的教学重点——斜捺。 2、板书：斜捺 学生看图回答 将笔画形态赋予生活中的滑梯，形象、生动、情趣盎然。 10 分钟 二、 示范导学
欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法
欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法 四、捺的写法 1、长捺：捺画的笔法难度相对其他笔画难度要大一些，特别是捺脚处，笔法要求更需准确和严格。 写法：捺笔起笔分藏锋起笔和露锋起笔两种，藏锋起笔如蚕头燕尾，然后向右下方行笔；行笔时慢慢的加重，行至波脚，稍顿提笔（伴随一定程度的捻动笔管）向右上方缓慢出锋，不可出现虚尖。露锋起笔的长捺，尖峰起笔入纸，其余和藏锋写法的相同。 2、平捺：与正捺笔法相同，只是平捺走的是平势，写好这一笔是全字的关键，特别要准确把握它的角度和长短，平捺虽然角度比较平，只是比长捺的角度小而已，绝对不能将平捺写的和横画一样呈水平状。 写法：基本上藏锋起笔，和长捺写法相同，只是需要注意角度的不同。 3、反捺：反捺是正捺的变写，有时我们将本来是写正捺的笔画写成反捺，是为了遵循“一字不能有两捺”的原则。而且，反捺作为一种笔法，只要运用得当，便会增加字体色彩，收到好效果。 写法：露锋起笔，然后向右下方行笔，到位后顿笔收锋。
五、点的写法 1、右点：右点是许多点的写法的基础，很多的点画都是在右点的基础上衍化的。右点有时与左点或其他点画 联合使用，有时则是单独使用，相对于其他点画而言，右点的作用更为重要。 写法：起笔时露锋轻入，按笔时使其笔毫铺开，然后向右下方行笔；行笔到位后，轻抬笔毫，使其呈“三角一肚”状，要求一笔而成，不得向左或向右回锋，不得勾描。 2、左点：左点往往与与右点配合使用，把握好左点与右点的协调关系，在书法实践中尤其重要。 写法：起笔时入笔轻落，左行重按，下行到位后，向右上回笔，出锋与否视情况而定。
3、撇点：即把右点写成一小撇，是右点的变化。 写法：起笔时略向右顿笔，随后迅疾向左下方撇出，收笔时，末端出锋，但不可出现虚尖，要肥瘦适当，挺拔有力。 4、挑点：多用于“凌（两点水）”、“江（三点水）”、“将”等处，注意起笔顿笔的笔法和提笔出锋的指 向。 写法：起笔时要稍重入笔，顿笔时要注意把最下面的“角”写出来，角的指向应该向下，收笔时向右上方挑出，注 意不可露出虚尖。
欧阳询楷书的艺术特点和临写方法
唐代是我国书法艺术发展中地重要历史时期，一方面楷书经魏晋六朝地不断演变，法度已臻成熟，体势亦趋完备，气骨刚健、端庄平正地优美楷书为世人立极，以晋人之理而立法，从而表现出一种理性地时代风格；另一方面在草书地书写上，特别是狂草（大草），于理法中溶入性情，以类乎于颠狂地即兴创作，从而又表现出一种极其浪漫地风格.在规矩法度森严地楷书中当首推欧阳洵地楷法，其骨力地刚健、笔法地精到、结构地森严，堪为后人立法，历代书家，莫不受其影响.因此从某种意义上说，唐人楷法，作为学书地基础，迄今仍具有十分重要地作用.下面我们试从三方面来介绍欧书地艺术风格. 欧阳询生平 欧阳询，字信本，历太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人呼之为“渤海”、“欧阳勃海”.欧氏祖籍潭州临湘（湖南），生于陈武帝永定元年，卒于唐太宗贞观十五年，享年岁（公元年）.文档来自于网络搜索 欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史.作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气地个性，创出自己地独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书.欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象.入唐以后，渐臻佳境.“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”.文档来自于网络搜索 “欧体”地艺术特色 上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人.“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙.文档来自于网络搜索 对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭. 《新唐书欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体.” 张怀灌《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南.” 杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩.”翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶.” 苏轼：“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳.” 上述评家，对欧字笔力之险劲，结体之严整，可谓“共识”，而东坡“劲险刻厉”四字，实为精要之概括. 欧阳洵楷书刻碑举要： 、《欧阳询书兰亭记》唐太宗贞观二年立，岁书. 、《化度寺邕禅师舍利塔铭》（也名《化度寺碑》）贞观五年立，岁书. 、《九成宫醴泉铭》贞观六年四月立.岁书. 、《虞恭公温彦博碑》贞观十一年十月立.岁书. 、《皇甫诞碑》，此碑作于贞观年间，具体年限不详.究其如入化境之书风推测，一般认为是欧阳询晚期之作. 欧字地书写笔法 不善学欧字者，往往失之过猛“剑拔弩张，方棱出角），原因是只知其“方”而不知其“圆”.所谓“不方不圆，亦方亦圆”，乃指欧字方圆兼容之特点.就用笔而言，自古有方圆之说，所谓“圆”则强调中锋运笔，得其骨力；“方”则运用侧锋取妍，求得精神.圆笔中锋源于“篆法”，方笔侧锋源于“隶法”.各种书法，除篆书这外，隶、楷、行、草诸体都离不开侧锋用笔.实践证明，书写楷、行、草诸体，要达到笔笔中锋是不可能，也没有这个必要地.正如姜夔《续书谱》中所说：“笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉.”正锋（中锋）与侧锋，构成
欧体楷法主要笔法
欧体楷法主要笔法 简介如下 一、折法折以成方，是欧体的主要笔法。“折”又分为右折和左折两种。 一）右折 1、引笔右行，至折角时以腕法将锋提至画的右上角，以笔不离纸为度。 2、然后迅速翻笔，笔锋在纸面上作一暗圈，将锋由阴面翻到阳面。 3、然后顺势朝右下作点，稍一挫动笔锋（调锋后）再引笔下行。右折称之 为“提翻法”。此法较难，初学者可分两步练习： 第一步先练横画收笔之提和竖画发笔之顿；第二步再练提翻时的暗圈动作。难就难在作暗圈须“笔不离纸”，其实这种动作无非是在转折时将两笔吻合得自然些罢了。折法宜干净明利，竣快爽捷，提翻动作要轻捷。如提得太高，超出画外，翻笔后即形成“扛肩”；如不到翻就向下作斜横落点即形成“塌角”；如提翻时犹豫不决，墨迹即渗透画外而形成“鹤膝”。这是右折时常见的误笔。 二）左折 1、引笔向下，至折角时以腕法将锋提至竖的左下角，以不离纸为度。 2、然后迅速侧势一翻，笔锋在纸面上作一暗圈。 3、翻笔后顺势朝右下切入作点，点后逐步顿挫笔锋向右上挑出。 二、侧法“侧法”即是点法。称之为“侧”，实际包括两层意思： 一是在笔画形态上呈斜伏状，点以斜势居多，斜则多姿；二是作点时皆顺势落笔，尖锋入纸，以侧取势，十分便捷。“点”法要重，笔力要深入沉着，其势如“高峰坠石”。“点”法化势： 凡露锋之点，起笔时用尖锋入纸，顺势落笔；方笔之点，即用逆势切入，收笔出锋方向，应与下一笔点画的起笔相呼应，则自然盼顾有情，血脉相连“点”法化势举例如下：
半蚁点、蝌蚪点、粟子点、直三角、横三角、杏仁点、悬胆点、打点、 叶点、曾头点、反捺点、直波点、三开点、悬珠点、三往一复点等。 三、勒法所谓 “勒法 ”，即横画的写法。 “勒”有欲行不行，意存所 顾， 刺，愈收愈紧的意思。故写横画时，不宜顺锋平过，用笔轻滑则意思浅 薄。 横画时要注意三个方面。 （一）势欲平而画欲曲楷法虽以 “画平竖直 ”四字为律，但决不是平直机械 地排列，而是一种动态的平衡。横之平，指势而言，有了轻重、粗细、曲直的 变化，不但能够产生笔力，还可以产生韵律、点画就会生动起来。 （二）逆入、涩行、紧收是行笔大法 “画如长锥界石 ”。可以设想，锥在石 面上要划出痕迹，锥尖势必与石面形成一种对抗的力，而锥尖深入石面后又十 分艰涩地用力划过去，这就很形象地比喻写横画时 “勒”的意思。所以，写横画 时要锋先笔后，逆势涩进，令笔画丰实。 三）凡横画重叠时要富有变化 1、笔形变。包括长短、肥瘦、仰覆、起止处的方圆藏露以及用墨处的浓淡 枯润等，特别是发笔处变化最大。 2、角度大。或平，或斜向右上，或斜向右下。几种常见横画的具体写法： （1）平画。逆势切入，调锋后铺毫提运，逆势涩行，至收笔时，将锋略提 至右上角，然后向右下顿一顿，再反揭回锋收笔。所谓落笔时取 “逆势 ”，即笔 锋在离纸面不远处 “空中作势 ”，也可用尖锋轻触纸面逆入。欧体多用 法。写平画要注意其势上平，首尾俱低，中段略细，宜丰实而不可空怯。 这种笔常为一字主画。 （2）露锋短画。尖锋入纸，顺势落笔后着力右行，力量偏于上侧，至收笔 时轻提、轻顿，疾收。写露锋短画，发笔要尖，收笔要圆。这种笔画常为一字 之次画。 3）仰势和覆势。 强抑力 写 切入平出”
欧体书法特点
欧体书法特点 摹帖与临帖学习书法既没有一个万灵的秘方，也没有一套刻板的程式。古今书法家为我们创造了许多书法艺术珍品，也为我们积累了丰富的书法学习经验，其中摹帖与临帖时两种最基本的方法。前人练字，大多是这样的：先选择一种碑帖作范本，仔细琢磨它每一字的笔画与结构的特点，反复摹，熟练地掌握它的写法，以达到“得心应手”的境界；在此一家一体的基础上，再博览广习，兼收众长，加以发展，创造出具有自己独特风格的新体。当摹写熟练后，继而“临帖”，循序渐进，千万不能随心所欲，任意乱涂。 楷书是基础书法学习上，前人把楷书比作“立”，行书比作“走”，草书比作“奔”，因为楷书方整规范，可作楷模，是各种字体的基础，各种印刷字体及美术字，也都是从楷书转化而成的；楷书的笔画，富有变化，它要有更深的用笔的功力。楷书功夫不深，行、草笔力则不足。练好了楷书，再练其它字体，都较易于掌握。所以，学习书法，应从楷书入手，待楷书有一定的基本功时，再练其他字体。学习书法，贵在多练，借鉴前人的经验，掌握一定的方法是必要的，但更重要的还需勤学苦练，持之以恒。古今书法家，无一不是勤学苦练而成的。书法并不神秘，只要我们按照正确的方法刻苦练习，就一定能把字写。“世上无难事，只要肯登攀” 欧阳询之书法艺术 欧阳询(557～641)，中国唐代书法家。与虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐四大家。书学二王，于平正中见险绝，自成一本，人称《欧体》。
与虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐四大家。与裴矩、陈叔达共同编纂《艺文类聚》。 欧阳询书法远承魏、晋，在六朝朴茂峻整的基础上创造了自己的风格面貌。他用笔从古隶中出，所以能凝重沉着，转折处干净利落；结体紧结，方正浑穆，有一种极为森严的气度，而在雍容大度中，又有险劲之趣。欧书的特色可用“险劲”二字来概括。欧阳询的书名在当时已远播国外，他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四家”，他的书体称为“欧体”；与唐代颜真卿、柳公权、元赵孟頫并称楷书四大家。书学在唐代为鼎盛时期，凡及楷书，言必称虞、欧、褚、颜。 其书初学生羲之，后又汲取了六朝碑版墓志方劲峻利的笔意而自创风格，他的楷书险劲刻厉，清峻秀健。相传欧阳询书八体尽能，尤精篆隶，得方圆之妙，因取法高古，流溢为楷书，自然骨气洞达，点画工妙。又因其博采众长，故其楷书结构秾纤得度，意态精密，卓然成一代大家。他流传下来的楷书代表作品有：《九成宫醴泉铭》、《皇甫君碑》、《化度寺碑》和《虞恭公碑》。从总体上说，欧阳询的楷书有以下两个特点：一是点画以方笔为主，铁画银钩，则劲不挠，有“森森然若武库之戈戟”誉，但世人只知其方，而不知其用笔圆，写得棱角分明，锋芒华露，此实误解。郭宗昌〈金石史〉谓；“人知信本变晋法，不知结体用笔多从古隶中出”。其书法之中截极其浑厚，而其钩趯折角处刚而有韵致； 二是其结构险峻严密，横势用仰，纵势用背，属于斜画紧结一路。王文治《快雨堂题跋》谓：“欧阳以险绝为平，以奇极为正。”正因为
欧体楷书毛笔“转折”“提画”的写法
欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法 七、转折的笔法 1、横折：横画和竖画的连写。 写法：露锋起笔，横笔一般不长，到转折处轻顿笔，然后中锋下行，收笔时以垂露法收笔，收笔勿重。 大横折。 小横折写法：露锋轻入笔，然后抗肩向上行笔，行笔到位后，把笔锋抬起（但不得使锋离开纸面）向右上方行笔，然后顿笔向左下方行笔。行笔到位后，以侧垂露方法收笔，不可使用悬针笔法，不可露出笔锋。 2、竖折：竖短横长，折处坚强有力。 写法：起笔与垂露竖同，行笔向下，略向右斜。在转折处要拐为死角，但不可抬笔。转折后向右行笔，保持平稳，但略有抗肩，收笔时笔法与横画同。此笔的关键是转折处左下角的角度。
3、撇折：撇和点的组合。所谓的点，实际是个长点，近似于反捺，因为不是捺笔，所以不能叫捺，也不能叫反捺，但确是反捺笔法。书写时注意与其他笔画配合，并注意长短、角度的变化。 写法：起笔时以撇笔入手，越写越细，到转折处，笔锋先向下，再向右行笔，收笔时不可出锋，也不可写成一个疙瘩。关键部位是转折处，特别要注意转折处下笔的角度和笔法。 大撇折： 小撇折
八、提画的笔法 1、提画：注意起笔顿笔时的笔法要领和行笔速度。另外，收笔后笔锋的指向与下一笔的笔画呼应关系也是该笔的关键。 写法：起笔稍顿，但不可用力太大，向下方顿笔后，再向右上方行笔，并要快速提笔收锋。 2、竖提：竖和提画的组合。 写法：按照竖笔的笔法露锋起笔向下，转折处轻顿笔毫，然后提笔右上，出锋，一般情况下，提笔不可短，竖笔不可粗。
3、撇提：撇和提的组合。注意转折处的笔法和提画的方向，其次就是它的整体关系大小。 写法：起笔用撇法，不露锋，下笔稍重。拐弯处笔速放慢，进行使转，此时不可使笔锋离开纸面。转弯后抬笔向右上方行笔，慢慢抬笔出锋。
欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法
欧体楷书毛笔“捺”“点” “钩”的写法 四、捺的写法 1、长捺：捺画的笔法难度相对其他笔画难度要大一些，特别是捺脚处，笔法要求更需准确和严格。 写法：捺笔起笔分藏锋起笔和露锋起笔两种，藏锋起笔如蚕头燕尾，然后向右下方行笔；行笔时慢慢的加重，行至波脚，稍顿提笔（伴随一定程度的捻动笔管）向右上方缓慢出锋，不可出现虚尖。露锋起笔的长捺，尖峰起笔入纸，其余和藏锋写法的相同。 &咸?（遴酒幡.唸趙愷I 北他必审巧出 2、平捺：与正捺笔法相同，只是平捺走的是平势，写好这一笔是全字的关键，特别要准确把握它的角度和长短，平捺虽然角度比较平，只是比长捺的角度小而已，绝对不能将平捺写的和横画一样呈水平状。 写法：基本上藏锋起笔，和长捺写法相同，只是需要注意角度的不同。 3、反捺：反捺是正捺的变写，有时我们将本来是写正捺的笔画写成反捺，是为了遵循“一字不能有两捺”的 原则。而且，反捺作为一种笔法，只要运用得当，便会增加字体色彩，收到好效果。 写法：露锋起笔，然后向右下方行笔，到位后顿笔收锋。
右点：右点是许多点的写法的基础，很多的点画都是在右点的基础上衍化的。右点有时与左点或其他 点画联合使用， 有时则是单独使用，相对于其他点画而言，右点的作用更为重要。 写法：起笔时露锋轻入，按笔时使其笔毫铺开，然后向右下方行笔；行笔到位后，轻抬笔毫，使其呈 “三角一肚” 状，要求一笔而成，不得向左或向右回锋，不得勾描。 左点：左点往往与与右点配合使用，把握好左点与右点的协调关系，在书法实践中尤其重要。 写法：起笔时入 笔轻落，左行重按，下行到位后，向右上回笔，出锋与否视情况而定。 五、 点的写法 2、 较诃的-?斡r i^. 与 制甘用洼齐同 卿帰氏整 出挣
点横竖撇捺教学
点横竖撇捺 教学目标： 1.学习及掌握点横竖撇捺的书写 2.提高学生汉字的审美能力。 教学重难点：掌握点横竖撇捺的书写 教学过程： 一．学习“点”的书写。 1、教师出示不同的“点”的写法。 2、请学生比较不同。 3、教师范写、讲解。 垂点：轻落向左下按笔。 侧点：轻落向有下按笔。 提点：左下按笔，向右上快提。 撇点：右下按笔，向左上快提。 4、“点”的变化练习，教师随机指导。 5、出示汉字：觉、湾、烂、烈等 6、读一读，认一认。 7、描摹中观察点得变化。 二．学习“横”的书写 1、请学生说说“横”在书写上有什么样的变化。 2、教师讲解示范： 长横：下、上 短横：工、二 3、请学生进行横的笔画练习，教师及时指导。 4、出示带有“横”画得字：盖、真、艳、扶等。 （1）、学生认读，说说“长横”、“短横”在字中的位置。（2）、学生描摹这些生字，教师巡回指导，及时点评。三．学习“竖”的书写 1、请学生说说“竖”在书写上有什么样的变化。 2、教师讲解示范： 垂露竖：木 悬针竖：中 短竖：正 3、请学生进行“竖”的笔画练习，教师及时指导。 4、出示带有“竖”画得字：桥、带、慢、不、桌等。（1）、学生认读，说说这些“竖”属于哪一类型。 （2）、学生描摹这些生字，教师巡回指导，及时点评。四．学习“撇”的熟悉
1、请学生说说“撇”在书写上有什么样的变化。 2、教师讲解示范： 长撇：夫 短撇：牛 竖撇：月 平撇：千 3、请学生进行“撇”的笔画练习，教师及时指导。 4、出示带有“撇”画得字：夫、牛、月、千、谈等。 （1）、学生认读，说说这些“撇”属于哪一类型。 （2）、学生描摹这些生字，教师巡回指导，及时点评。 五．学习“捺”的书写 1、请学生说说“捺”在书写上有什么样的变化。 2、教师讲解示范： 斜捺：及 短捺：求 平捺：迟 3、请学生进行“捺”的笔画练习，教师及时指导。 4、出示带有“捺”画得字：夫、牛、月、千、谈等。 （1）、学生认读，说说这些“捺”属于哪一类型。 （2）、学生描摹这些生字，教师巡回指导，及时点评。 提手旁和木字旁教学 教学目标: 1、初步掌握提手旁和木字旁这两个偏旁的书写要领。 2、了解带有这两个偏旁的字的一般书写规律。 3、写好例字,要求写得正确、端正，结构比例恰当。 教学重难点: 学习提手旁和木字旁的写法 教学过程 1．写写偏旁。 通过练习，初步掌握提手旁和木字旁这两个偏旁的书写要领。 提手旁：短横稍斜；竖钩直挺，略长，穿过横中点稍偏右处；提与竖钩相交，左边长，右边短。 木字旁：短横稍斜；竖画要垂直；撇尖高于竖的收笔处；捺改为点，起笔在撇起笔处的下方，不在横与竖的交叉处。
欧体毛笔楷书书写歌诀《楷诀百韵歌》
欧体楷诀百韵歌 河南安阳袁红战 《楷诀百韵歌》歌诀共316句1580字，全面系统的用歌诀形式归纳了楷书最基本的运笔、结构、章法上的基本规律。《楷诀百韵歌》毛笔书法入门教程，已由安徽美术出版社出版。 引言 习字法为先，规矩成方圆； 下笔必有因，须知所以然。 欧书立法度，楷模世人传； 结体多峻险，矛戟列森然。
运笔 运笔讲节奏，最戒匀无变；提按别轻重，行顿有快慢；方折辅以圆，直多曲笔伴；瘦劲透秀润，方健寓婉转。起笔分藏露，折笔力彰显；笔走中锋线，力存留驻间；回藏或出锋，齐力聚毫端。运笔贵适度，分寸须细掂。 一、点 善用三角点，俯仰体秀健。上点要居中、上下点互牵、左右点照应、脚点叉腿站、
多点聚一心、四点左右看。 二、横 横画不宜平，势斜俯仰变；起收出斜角，折方稍带圆。长横腰稍细，短收不重按；辅横宜灵活，左尖或右尖。 三、竖 竖头出三角，折藏力更显；收尾如垂露，或者似针悬。左右竖相背，中竖头足攒；短竖体多斜，或和点置换。
四、撇 写撇贵提按，短劲长舒弯；斜长弯速度，细辨须果断。平撇多居上，斜撇对角看；竖撇多居左，或者把横穿。 五、捺 一波三折变，上直底部弯；出锋先歇脚，尾莫翘上天。斜捺大步迈，平捺行舟船；反捺似长点，意在求形变。 六、钩 写钩贵挺健，出钩顿在先。
竖钩分直弯，平推出钩尖，横钩鸟视胸，斜钩似撑杆，卧钩向心挑，弯钩势包揽。 七、折 折画如关节，折前先提肩，内方外带圆，顿挫棱角显。横折有正斜，高正矮斜偏；竖折和撇折，顿后再折返。 八、提 提画又称挑，短小势精悍；起笔折出角，出锋迅且尖；长短和平斜，方位要周全；
一要留白匀，二要躲右边。 间架结构总规律 一、重心平稳稳中求活竖直横平稳，字正挺腰杆；合体比例匀，独体守中线；布白宜匀整，左右多照看；主笔稳全局，穿插避松散。横斜短竖歪，撇捺舞蹁跹；腿长字灵动，呼应气韵贯；左右多错落，上下不等宽；以点带横竖，严中活泼添。
基本笔画之横竖撇捺教学设计
基本笔画之横竖撇捺教学设计 教学要求： 1、在老师的讲解引导下，了解掌握基本笔画的书写要领； 2、在观察、比较、临摩的基础上，学会书写基本笔画“横竖撇捺”。 3、培养学生的审美能力，逐步提高学生欣赏美、鉴赏美的能力。 4、进一步培养学生良好的书写习惯。 教学时间：一课时 教学过程： 一、导入： 向学生展示优秀的作品，让学生欣赏优秀的书法作品。 激趣：同学们，想不想自己也写出这样一手漂亮的钢笔字啊？练习出一手好字，使人终身受益。从今天开始老师就来教大家学习怎样写好基本笔画。 导入过渡：汉字是由笔画组成的，笔画是构成汉字的最小结构单位，是写好钢笔字基础中的基础，就好比房屋是由砖头、瓦、木头等建成，要建成房屋就离不开一块块砖，一片片瓦，一根根木头。要想写好汉字，首先要写好最基本的笔画。 板书课题。 二、新授： （一）讲解“横竖撇捺”书写要领。 书写每一个笔画都要有起笔、行笔、收笔，不能平拖或平划；要有轻重变化，不能写得像个火柴棒。 横：横画在汉字中起着横梁般的作用，它的长短变化则平衡整个汉字结构，因此，既要坚挺扎实，又要生动活泼。写横画不论长短，为适合人的视觉效果，都要写得左低右高，略带斜势。但也不能太斜，以5°~7°为宜，一般短横要斜，长横基本平正。（出示教学视频） 竖：竖画在汉字中起着支柱的作用，必须写得挺拔坚劲，它要象一个人立正的样子，胸腰挺起，精神抖擞，雄赳赳、气昂昂；切不可左歪右斜，更不能弯腰曲背。（出示教学视频）
撇：撇如同人的手足，可伸可屈，在结构组合中，它主要起到平衡字势的作用。撇的形态舒展，笔意流畅，潇洒时如同兰叶，竖实处恰似大象的长牙，撇画用笔由按到提，由重到轻，速度由慢而快，线条由粗而细，颜色由深到浅。撇时要行笔轻捷均呈撇尖形，撇尖角度要按字中所处的位置而定，力求准确，使字搭配稳当。（出示教学视频） 捺：捺，亦同人的手足。古人说，捺的“伸缩异度，变化多端，要如鱼翼、鸟翅，有翩翩自得之状”。捺有斜捺，平捺之分，斜捺往往顺着斜撇而来，角度为45°；平捺因在字的下面，大都取逆势，角度较平，古时讲一波三折，有波势，有折态，有节奏。写捺最忌一笔拓下，又忌曲折过度；一笔拓下，无波味，不成具体形态；曲折过度，棱角太突出，非常不自然。（出示教学视频）（二）学生练习书写横，师行间巡视辅导。展示优秀的学生作业。 （三）学习书写带“横竖撇捺”的字。（下发作业纸） （四）总结评价 对学习态度认真，积极参与，写字较好同学进行表扬！（星级评价） 今天我们学习了横的书写方法，还学习怎样写“上”和“五”，能告诉老师，你今天有什么收获吗？
钢笔楷书笔画的特点与写法(一)横 竖 撇 捺
钢笔楷书笔画的特点与写法（一）横竖撇 捺 钢笔楷书笔画的特点与写法（一） 横竖撇捺 下面具体介绍各种笔画的写法 (一)横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。横有长、短之长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看卜去平稳的意思。如同： 短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。如图： (二)竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不
正。竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。如图： 悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。见下图 短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。见下图 (三)撇撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与按画相对称起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。如图： 竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时
出尖尖。如图： 短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。如图： (四)捺捺画粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。如图： 平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向有下(略平一些)方向行笔。如图：
欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法
欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法
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欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法 四、捺的写法 1、长捺：捺画的笔法难度相对其他笔画难度要大一些，特别是捺脚处，笔法要求更需准确和严格。 写法:捺笔起笔分藏锋起笔和露锋起笔两种，藏锋起笔如蚕头燕尾,然后向右下方行笔;行笔时慢慢的加重,行至波脚,稍顿提笔(伴随一定程度的捻动笔管）向右上方缓慢出锋,不可出现虚尖。露锋起笔的长捺,尖峰起笔入纸，其余和藏锋写法的相同。 ２、平捺：与正捺笔法相同,只是平捺走的是平势，写好这一笔是全字的关键，特别要准确把握它的角度和长短，平捺虽然角度比较平,只是比长捺的角度小而已，绝对不能将平捺写的和横画一样呈水平状。 写法：基本上藏锋起笔，和长捺写法相同，只是需要注意角度的不同。 3、反捺：反捺是正捺的变写,有时我们将本来是写正捺的笔画写成反捺,是为了遵循“一字不能有两捺”的原则。而且，反捺作为一种笔法，只要运用得当，便会增加字体色彩,收到好效果。 写法:露锋起笔，然后向右下方行笔,到位后顿笔收锋。
五、点的写法 1、右点:右点是许多点的写法的基础，很多的点画都是在右点的基础上衍化的。右点有时与左点或其他点画联 合使用，有时则是单独使用，相对于其他点画而言,右点的作用更为重要。 写法:起笔时露锋轻入,按笔时使其笔毫铺开,然后向右下方行笔；行笔到位后，轻抬笔毫，使其呈“三角一肚”状,要求一笔而成，不得向左或向右回锋，不得勾描。 2、左点：左点往往与与右点配合使用,把握好左点与右点的协调关系,在书法实践中尤其重要。 写法：起笔时入笔轻落，左行重按,下行到位后，向右上回笔，出锋与否视情况而定。
横 竖 撇 捺
横竖撇捺 下面具体介绍各种笔画的写法 (一)横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。横有长、短之长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看卜去平稳的意思。如同： 短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。如图： (二)竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。如图： 悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。见下图 短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。见下图
(三)撇撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与按画相对称起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。如图： 竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖尖。如图： 短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。如图： (四)捺捺画粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。如图：
欧体楷书毛笔“横”“竖”“撇”的写法
欧体楷书毛笔“横”“竖”“撇”的写法 一、横的写法 1、长横：在一个字中，大凡出现长横时，它便是主笔。古人将横画形容为“千里阵云”，意在畅朗舒展，笔试流动。 写法：露锋入笔，但笔锋不可太锐，然后向右行笔，轻驻笔，稍顿，略回锋。整个笔画中间稍细。 2、短横：短横的用处极为广泛，要准确地把握短横的写法很重要。短横虽短，但也应笔势备全，起止有度，不可因其短小而不顾法度。 写法：露锋轻入笔，要有个锐角状，然后抗肩上行，收笔轻顿，小回锋，小横一般情况下都要抗肩。
3、中横：介于长短横之间，长度不确定，用处广泛，在结构中扮演重要角色，要求坚定有力，起止分明。 写法：起笔用侧锋，欧楷一般都是露锋起笔，然后中锋行笔，抗肩，线条一般粗细前后一致，收笔略重，不可出现疙瘩。 4、尖横：尖横就是前面是尖笔，即为露锋入笔的小横画。尖横与短横在许多地方混用，只是有些地方使用尖横，显得灵巧生动，神采飞扬。 写法：轻入笔，边行笔边按笔，顿笔不可出现疙瘩，也就是驻笔不可太重。
二、竖的写法 1、垂露竖：垂露竖是针对悬针竖而言，垂露竖是主笔竖。不一定都是垂直的，往往在左侧向左斜，在右侧向右斜，只有在中间时才是垂直的。特别收笔时，笔法尤其重要。 写法：使用欲竖先横的入笔方法，然后以中锋向下行笔。行笔到位后笔锋向左，然后向下，最后再向右上提笔收锋。笔画的中间部位应该略细。 2、左垂露竖：一般多用在字的左部。
写法：露锋入笔，然后中锋下行，边行笔边加重按笔，使笔画逐渐变粗，收笔时和垂露竖相同，只是整个竖笔有一个向右的弧度。 3、右垂露竖：一般多用在字的右部或者字的下部。 写法：露锋入笔，然后中锋下行，边行笔边加重按笔，使笔画逐渐变粗，收笔时和垂露竖相同，只是整个竖笔有一个向左的弧度。
欧阳询楷书基本笔画写法图解
欧阳询楷书基本笔画写法图解 『点』画的写法 竖点——范字【宇官】 ①自左上方逆锋起笔；②折笔向右偏下顿笔； ③向下方折笔后蓄势向下行笔；④转笔后向上方回锋收笔。 侧点——范字【家安】 ①自上顺锋起笔；②向左下方边转笔边按笔； ③向右下方边转边按笔；④折笔向上回锋收笔。
左点——范字【性悦】 ①自上方向下顺锋起笔；②向左下方顺势边转笔边按笔； ③向右下方折笔按笔；④折笔后向上回锋收笔。 右点——范字【于玉】 ①自左上方向右下方顺锋起笔；②顺势边转笔边按笔；③向左下边转笔边按笔；④折笔后向上回锋收笔。 撇点——范字【成盛】 ①自下而上逆锋起笔；②折笔向下右方顿笔； ③转笔蓄势后向左下方写小撇，力至笔端。
反捺点——范字【深怀】 ①自左上方向右下方顺锋起笔；②顺势向右下方边行笔边按笔，力量逐渐增大； ③转笔后回锋收笔。 相向点——范字【兹遂】 ①先写左点，后写右点；②左点既可以藏锋起笔，也可以露锋起笔； ③右撇点与左点相互取势，相互呼应。 『横』画的写法 长横——范字【皇监】 ①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋向右铺毫力行； ④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔。
短横——范字【天石】 ①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋向右铺毫力行； ④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔。 长弓横——范字【右可】 ①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向右行笔，中间部分稍轻，稍呈弓形；④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔。 『竖』画的写法 中垂露竖——范字【奉针】 ①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫力行； ④至末端处提笔向右下顿笔；⑤提笔回锋收笔。
欧阳询《九成宫》楷书基本笔画讲解
欧阳询《九成宫》欧体楷书基本笔画讲 解 引用 武汉珞珈英才书画培训的【教程】欧阳询《九成宫》欧体楷书基本笔画讲解 主讲教师：杨文博 【编者按】 朋友们： 书法是汉字的艺术，基本笔画又是学习书法的最初的途径。先我部开设基本笔画专题，由我部书法教师演示并讲解书法的基本笔画，敬请关注。 【教师寄语】 朋友们：欧楷是许多人喜爱的一种楷书书体，素有“唐楷之冠”的美称。历代书法家从欧楷入手而成大家者比比皆是，可见欧楷的书法地位。为了方便同学们课下的学习和满足书画爱好者的要求，今天我将在本网陆续发布欧楷的基本笔画教学内容，供同学们、朋友们参考，也请朋友们多提出意见和建议，共同切磋书法技艺。写得不到之处还请书画同仁批评指正。 （杨老师会陆续把讲解的内容发布上来，现仅发布部分基本笔法的演示稿件） 1、点 点画不要按照相关教材上讲的，如有的教材说“逆入、右行、提笔、回锋、收笔”，这样的方法不是写字，而是在画字。一个点就有这么麻烦的写法，已经吓退了很多书法爱好者。其实这个点就一笔写成，露锋入笔，按笔下行，边走边提，左侧饱满的肚是用毛笔带出来的。当然这里无法用更清晰的问题阐述清楚。 注意：要有三个角一个肚。 左点：露锋入笔，按笔下行，提笔下顿，回锋。有时候根据字的需要，收笔可以出峰。最上面的角相对锐利一些。 2、横 短横：露锋入笔，按笔右行、提笔下按、回锋。注意要有三个棱角写出来。
中横：露锋切笔入笔，下按后顺势右行，提笔下按、回锋。类似于一个四边形。 长横：一种是露锋入笔、一种是藏锋入笔。需要注意中间最细，起笔处较中间粗，收笔最粗。区别于颜体，收笔不要出现疙瘩，很自然的收笔。要匀称平滑，这是欧体的特征。其实在欧阳询的书写中，横画是没有向上拱的趋势，而是直接平直的。这样处理一是为了降低难度，二是为了符合现在书写艺术的需要。当然两种写法都不为错，如果严格来讲，还是按照欧阳询写法为好。 3、竖 竖画：垂露竖、悬针竖。两者的区别就在与结尾，悬针竖结尾注意要稍稍按笔后再提起，垂露竖也一样，只是垂露竖收笔较快而以。 短竖的写法和长竖基本一致，只是起笔后，稍向左倾。 4、撇 5、捺 6、挑 7、钩 8、折