文明之光 ppt课件
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文明之光-彩陶PPT课件
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8
彩陶是指表面有彩绘装饰的陶器。出现于新石器时代早期，中期在 黄河流域地区十分流行。
彩陶大都为手制；也有部分是轮制而成的。种类多样，形体完整， 形成了朴素，优美的艺术效果。
彩陶文化是我国灿烂的原始文化中的组成部分，新石器时代的仰韶、 马家窑、大汶口、龙山等文化遗址都发现了彩陶，具有相当高的艺 术水准。
第1课
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1
彩陶
（约前8000年——约前2000年）
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2
陶器
陶器有着悠久的历史，是人类社会发展史上划时代的标志。
陶器是用可塑性较好的粘土，通过成型、干燥，经低温烧制。它的 起源可以追溯到大约8000年前。至于陶器是如何发明的，至今还缺 乏确凿的证据。
陶器的出现给当时人们的生活带来了极大的便利: ①方便和巩固了人类的定居生活; ②扩大了农业生产对人类社会进步的意义; ③对史前新石器时代以及金石并用的上古时代陶器研究就有着十 分重要的意义。
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16
网纹彩陶船形壶
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17
高15.6厘米 ，长24.厘米， 陕西宝鸡北首岭出土，中国社会科学院考 古研究所藏。
此壶形状像船，头尾尖尖，杯口，短颈，平肩，两肩上各有半环耳可 以系绳。在船腹处用黑彩绘有网状纹饰，像张挂鱼网，应与当时人的 渔猎生活有关。
这件陶壶的整体造型和纹饰，很可能是模拟当时驾舟张网捕鱼的情景， 《易·系辞》中说：“刳（kū）木为舟，剡（yǎn 削;削尖）木为楫（jí）， 舟楫之利，以济不通，致远以利天下”。古代先民在劳动中发明了捕鱼 工具，从事河江及海上生涯，距今七千多年前的浙江余姚河姆渡文化 遗址出土有木桨，这件彩陶是对渔猎生活的真实反映，是原始社会“刳 木为舟”形象的再现。
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15
这件彩绘鱼纹盆，反映出距今六千多年前处于新石器时代晚期的“半 坡先民”在生产活动中形成的特定的文化特征和心理气质。
第一单元 群文阅读 中华文明之光 课件 (共24张PPT)
“假如现在王在这里奏乐,老百姓听到王的钟鼓、管籥的声 音,都高高兴兴,面带喜色地互相议论说:‘我们的王大概没什 么疾病吧,否则怎么能奏乐呢?’假如现在王在这里打猎,老百 姓听到王的车马的声音,看到装饰着羽毛的美丽的旗帜,都高 高兴兴,面带喜色地互相议论说:‘我们的王大概没什么疾病 吧,否则怎么能打猎呢?’这没有别的原因,只因能与老百姓一 起享受快乐。如果王能与老百姓一起享受快乐,就可以使天 下归服了。”
我强调阅读经典,不仅是为了增长知识,更是要从中吸取精 神资源。经典的选择与阅读,必须有开阔的视野。不仅要读 古代经典,还要读现代经典;不仅要读中国经典,还要读外国经 典;不仅要读西方经典,还要读东方国家的经典;不仅要读文学 经典,还要读社会科学、人文科学和自然科学的经典,等等。 绝不能将任何一种经典绝对化、神圣化,吊死在一棵树上。 而在阅读经典的同时,还要阅读生活这部“大书”,关心、参与 现实生活的创造,在生活实践中加深对经典的理解。集中到
永远的烛之武 刘明珠
秦、晋联军兵临城下,郑国危如累卵。烛之武临危受命,孤 身出城;强秦帐内,烛之武不卑不亢,字字珠玑。终于,谈笑间, 干戈化为玉帛。烛之武深明大义不计个人得失的爱国情操, 义无反顾独闯秦营的英雄气概,虽经两千多年时光流水般冲 刷,依然放射出熠熠夺目的光华!
命运对烛之武并不公允:几十载饱受冷落,大半生怀才不遇, 满腹经纶的烛之武,只是郑国一个负责养马的小小的“圉正”。 在他俯下衰老的身躯拾起艰辛的时候,没有人记起他;当他仰 起须发皆白的头颅呼出抑郁的时候,没有人记起他。
“今王鼓乐于此,百姓闻王钟鼓之声,管籥之音,举欣欣然有喜 色而相告曰:‘吾王庶几无疾病与,何以能鼓乐也?’今王田 猎于此,百姓闻王车马之音,见羽旄之美,举欣欣然有喜色而相 告曰:‘吾王庶几无疾病与,何以能田猎也?’此无他,与民同 乐也。今王与百姓同乐,则王矣。”
文明之光
• 庙地沟类型装饰风格
由半坡的写实转向变形，而且是几何花纹居 多，通常用圆点、弧型线构成的新月型、叶 形、花瓣形等纹饰，以及弧线与直线相交而 成三角形纹饰图样。
原 始 陶 器 艺 术
彩陶蛙纹瓮
原 始 陶 器 艺 术
彩陶蛙纹瓮， 新石器时代，容 器，马厂类型， 青海柳湾出土， 高52厘米，口径 19厘米，青海省 彩陶中心。
青铜器艺术所具有的强烈感情因素主要来自那 些为商周时代所特有的装饰纹样
常用于青铜器的纹样有：饕餮纹、夔[kuí]龙 纹、龙纹（爬行龙纹、卷龙纹、双体龙纹）、 蛟龙纹、蛇纹（蟠虺[huǐ]纹、蟠虫离纹）、 鸟纹、凤纹、波纹等青铜纹样。
从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰可以看出它们与原 始社会陶、玉器纹饰的渊源关系。
青 铜 器
先 秦 青 铜 器 艺 术
夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段 的风格特征
中国的青铜器时代在公元前两千年左右形 成，至春秋战国时期，经历了十五个世纪。 到商代晚期和西周早期，青铜冶炼与铸造 技术水平达到了巅峰。
青 铜 器
先 秦 青 铜 器 艺 术
夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段 的风格特征
青 铜 器
先 秦 青 铜 器 艺 术
三星堆千里眼
青 铜 器
先 秦 青 铜 器 艺 术
三 星 堆 大 型 铜 立 人 像
青 铜 器
先 秦 青 铜 器 艺 术
拓片
我国有文字可考的历史，从商朝开始。商朝的 青铜器上铸刻的文字，叫做“金文”，也称 “铭文”。
青 铜 器
先 秦 青 铜 器 艺 术
青 铜 器
原 始 陶 器 艺 术
《涡旋纹彩陶瓶》
• 半山类型的彩陶器型
最有特点的是长颈（短颈、或无颈而有折沿）小口 宽肩大腹双耳罐。形象丰富浑厚，稳重大方，是我 国早期陶器工艺史最成功的造型之一。 利用了纹样 和底子相互 成型的手法， 获得阴阳双 关、虚实相 生的奇异美 妙效果。
湘教版八年级美术《文明之光》 ppt课件
胎薄釉厚、 网状大开片、 多铁足。
哥窑特点
网状小开片、金丝铁线、多铁足
定窑特点
源自唐代邢 窑白瓷 器形 薄、刻花、 画花或印花
钧窑特点
色彩丰富、铜红窑变、蚯蚓走泥纹、多铁足
主要瓷器釉彩种类
粉彩、 五彩、 釉里红、青花瓷。
青花瓷的特点
朴素大方、庄重典雅， 清新隽永，风格独特。
三星堆千里眼
三星堆大型铜立人像
中国青铜器
青铜与青铜器
青铜，古称金或吉金，是红铜与其它化学元素（锡、 镍、铅、磷等）的合金，其铜锈呈青绿色，因而得名。 青铜器是指以青铜为基本原料加工而制成的器皿、用 器等。
最早的配制比例记载
六分其金而锡居一，谓之钟鼎齐（剂）。 五分其金而锡居一，谓之斧斤齐（剂）。 四分其金而锡居一，谓之戈戟齐（剂）。 三分其金而锡居一，谓之大刃齐（剂）。 五分其金而锡居二，谓之削杀矢（箭头）之齐（剂）。 金锡半，谓之鉴燧（铜镜）之齐（剂）。
半坡类型彩陶纹样 的造型特点是将虚 实、疏密、正反、 阴阳等关系较好地 协调组织在一个空 间平面之中。图样 的多次重复，使看 上去简单的图样显 得丰富多彩，富有 魅力。
•庙地沟类型装饰风格由半坡的写实转向变 形，而且是几何花纹居多，通常用圆点、弧 型线构成的新月型、叶形、花瓣形等纹饰， 以及弧线与直线相交而成三角形纹饰图样。
我国的陶瓷业至今仍兴盛不衰，质 高形美 。
比较著名的陶瓷产区 ：
江西景德镇、湖南醴陵 广东石湾和枫溪 河北唐山和邯郸 山东淄博等
原始的古拙
秦汉的雄强
唐的大度
宋的严谨
元的豪放
明的优雅
清的精巧
宋代五大名窑
汝、 官、 哥、定、钧
汝窑特点
胎体薄、 满施玛瑙釉 鱼鳞状开片、 天青色
哥窑特点
网状小开片、金丝铁线、多铁足
定窑特点
源自唐代邢 窑白瓷 器形 薄、刻花、 画花或印花
钧窑特点
色彩丰富、铜红窑变、蚯蚓走泥纹、多铁足
主要瓷器釉彩种类
粉彩、 五彩、 釉里红、青花瓷。
青花瓷的特点
朴素大方、庄重典雅， 清新隽永，风格独特。
三星堆千里眼
三星堆大型铜立人像
中国青铜器
青铜与青铜器
青铜，古称金或吉金，是红铜与其它化学元素（锡、 镍、铅、磷等）的合金，其铜锈呈青绿色，因而得名。 青铜器是指以青铜为基本原料加工而制成的器皿、用 器等。
最早的配制比例记载
六分其金而锡居一，谓之钟鼎齐（剂）。 五分其金而锡居一，谓之斧斤齐（剂）。 四分其金而锡居一，谓之戈戟齐（剂）。 三分其金而锡居一，谓之大刃齐（剂）。 五分其金而锡居二，谓之削杀矢（箭头）之齐（剂）。 金锡半，谓之鉴燧（铜镜）之齐（剂）。
半坡类型彩陶纹样 的造型特点是将虚 实、疏密、正反、 阴阳等关系较好地 协调组织在一个空 间平面之中。图样 的多次重复，使看 上去简单的图样显 得丰富多彩，富有 魅力。
•庙地沟类型装饰风格由半坡的写实转向变 形，而且是几何花纹居多，通常用圆点、弧 型线构成的新月型、叶形、花瓣形等纹饰， 以及弧线与直线相交而成三角形纹饰图样。
我国的陶瓷业至今仍兴盛不衰，质 高形美 。
比较著名的陶瓷产区 ：
江西景德镇、湖南醴陵 广东石湾和枫溪 河北唐山和邯郸 山东淄博等
原始的古拙
秦汉的雄强
唐的大度
宋的严谨
元的豪放
明的优雅
清的精巧
宋代五大名窑
汝、 官、 哥、定、钧
汝窑特点
胎体薄、 满施玛瑙釉 鱼鳞状开片、 天青色
文明之光(新版八年级) PPT
大家好
利簋（guǐ ）西周
20
云雷纹为地， 分别再饰兽面纹、夔纹
双兽头耳及垂珥
夔纹组成的 兽面纹
方座饰有
大家好 兽面纹
21
盛开的双层莲瓣，中立一鹤， 昂首舒翅。 两侧用回首之龙形怪兽为耳。
腹部四角各攀附立体飞龙。 通体满饰蟠螭纹。 圈足下两个卷尾兽侧首吐舌。
莲鹤大方家壶好 春秋
22
高118厘米, 重64.28千克
大家好
26
高118厘米
大家好
27
从初创于商代到真正创制于东汉 时期的中国瓷器，是中国人为世界 文明史的又一重要贡献。唐代瓷器 的制作技术和艺术创作已达到高度 成熟；宋代制瓷业蓬勃发展，名窑 涌现；明清时代从制坯、装饰、施 釉到烧成，技术上又都超过前代。
我国的陶瓷业至今仍兴盛不衰，质
高形美 。
大家好
大家好 钧窑三足洗 宋代
36
哥窑瓷器器型庄重稳定又不乏生动的 变化。通体龟裂的开片纹自然天成，裂纹 颜色黑黄交错，故有“金丝铁线”之称。
哥窑特点 网状小开片、金
丝铁线、多铁足。
哥窑贯耳炉 宋代
大家好
37
官窑特点
胎薄釉厚 网状大开片 多铁足。
大家好
38
哥窑特点 网状小开片、金丝铁线、多铁足。
大家好
39
定窑特点
源自唐代邢 窑白瓷 器形 薄、刻花、 画花或印花
大家好
40
主要瓷器釉彩种类
粉彩、 五彩、 釉里红、青花瓷。
大家好
41
青花瓷：常简称为青 花，是中国瓷器的主流品 种之一，属釉下彩瓷。
青花瓷是用钴矿为原 料，在陶瓷坯体上描绘纹 饰，再罩上一层透明釉， 经高温一次烧成。钴料烧 成后呈蓝色，具有着色力 强、色彩鲜艳稳定、烧成 率高的特点。
新湘教版八下1、《文明之光》课件
定义
现代社会指的是一个高度 发达、现代化的社会，具 有高度的物质文明和精神 文明。
核心思想
现代社会重视人的自由、 平等和民主，强调个人权 利和文化等多个领域产生 了深远影响，推动了人类 社会的现代化进程。
06
《文明之光》课件总结
课程回顾
课程内容
重点难点
《文明之光》课件主要讲述了人类文 明的发展历程，包括农业文明、工业 文明和信息文明三个阶段。
80%
情感态度价值观目标
培养学生对人类文明的热爱和尊 重，增强学生的文化自信和民族 自豪感，引导学生树立正确的历 史观和世界观。
02
文明的定义与起源
文明的定义
01
文明的定义
文明是人类社会发展的高级阶段，是人类在长期历史演进中所创造的精
神和物质文化的总和，它标志着人类社会从分散、落后的状态向更高层
关历史知识和理论。
能力提升
学生在学习过程中，提高了阅读、 分析和归纳能力，能够更好地理
解和评价历史事件和人物。
价值观塑造
通过对不同文明的特点和优劣进 行比较，学生能够更好地认识和 理解文明的多样性和相互影响， 培养了尊重和包容不同文化的态
度。
下一步行动计划
深入学习
学生可以进一步阅读相关书籍和资料，深入了解不同文明的特色 和发展历程。
阿拉伯帝国的文化交流
阿拉伯帝国在文化交流方面发挥了重要的作用。帝国的商人 、学者和艺术家与欧洲、印度和中国的文化交流不断，促进 了不同文明的相互了解与融合。
西欧中世纪
西欧中世纪的城市兴起
西欧中世纪是城市兴起的时期。随着商 业和手工业的发展，许多城市逐渐崛起 ，成为了经济和文化中心。城市的兴起 促进了经济的发展和文化的繁荣。
湘教版八年级下《文明之光》课件
工业革命的历史背景
资本主义制度的初步确立 市场需求不断扩大
手工工场的生产模式 自然科学的发展
工业革命对文明的影响
生产方式的变革 从手工工场向工厂制的转变
大规模生产成为可能
工业革命对文明的影响
社会结构的变革 城市化进程加快
社会分工更加明确
工业革命对文明的影响
人们生活的改变
消费观念的变化
物质生活更加丰富
文明是人类智慧和创造力的体现， 是人类不断进步和发展的基石。
文明起源的背景
文明起源可以追溯到人类早期的农业 革命和城市化进程。
城市化进程使得人类社会开始出现分 工和合作，促进了文明的形成和发展。
农业革命使得人类开始定居，有了稳 定的粮食供应，从而为文明的起源奠 定了基础。
文明起源还与自然环境的变迁有关， 如气候变化、自然灾害等，这些因素 也促进了人类文明的演进和发展。
新科技的发展
新科技的发展为现代文明带来了 更多的机遇，如互联网、人工智
能、生物技术等。
国际合作
随着国际合作的不断加强，各国 之间的交流和合作也越来越广泛，
为现代文明的发展提供了更多的 机遇。
未来文明发展的趋势与展望
绿色发展
未来文明的发展将更加注 重环境保护和可持续发展， 绿色发展将成为未来文明 的主流趋势。
社会问题
现代文明面临的社会问题 包括人口增长、贫困、失 业、社会不公等。
科技问题
科技的发展带来了一些新 的问题，如信息泛滥、隐 私泄露、网络安全等。
现代文明发展的机遇
可持续发展
随着人们对环境保护和可持续发 展的认识不断提高，越来越多的 国家和个人开始采取可持续的发 展方式，为现代文明的发展提供
了新的机遇。
湘教版八年级美术下册《文明之光》优质课件
腹部四角各攀附立体飞龙。 通体满饰蟠螭纹。 圈足下两个卷尾兽侧首吐舌。
莲鹤方壶 春秋 高118厘米, 重64.28千克
饕餮是传说中的一种贪食的恶兽。《吕氏春 秋·先识》描载述：这“个周形鼎象著，饕谈餮谈，你有的首感无受身。，食人 未咽，害及其身，以言报更也”。
尝试描述这些 纹饰的造型特征。
夔纹
龙纹
广泛关注、反应热烈。
王老与他人鉴赏家具的不同之处
《明式家具研究》、《明式家具珍赏》等对明式家具中以 黄花梨为代表的硬木家具的型制、结构、纹饰等所做的分析、 阐释是十分经典的，他对黄花梨家具研究的体系性、对黄花 梨材质介绍的具体性是前无古人的。
第1课
人类从远古走来，在大自然的风风 雨雨中历练成长。我们的祖先从打磨石 器、钻木取火开始，步履艰难地走出漫 漫长夜，迎来人类文明的曙光。
器盖雕饰莲瓣纹（佛教题材） 瓷述器你的青用对瓷 一一这： 种个件我 。词青国在或瓷著坯一尊名体句的传上话第双统施描一系环耳 以感青受釉。，在还原焰中烧制 而成。
多层仰、俯莲瓣堆雕
积釉处呈浅绿色
青瓷莲花尊 南朝
长颈 溜肩
唐代长沙窑为釉下多彩 陶瓷的发源地，在中国陶瓷 史上留下了浓墨重彩的一页。
瓷器纹饰题材接近平民 生活，其中的诗文书法，在 当时十分罕见。
平面纹饰与立体雕塑 相结合的装饰手法，形成 丰富精细的视觉效果。
四羊方尊 商代
口 耳 腹 圈足 座
利簋（guǐ ） 西周
簋腹内底部4行32字铭文记载了武 王伐商 “牧野之战”的具体时间。
利簋（guǐ ）西周
云雷纹为地， 分别再饰兽面纹、夔纹
双兽头耳及垂珥
夔纹组成的 兽面纹 方座饰有 兽面纹
盛开的双层莲瓣，中立一鹤， 昂首舒翅。 两侧用回首之龙形怪兽为耳。
莲鹤方壶 春秋 高118厘米, 重64.28千克
饕餮是传说中的一种贪食的恶兽。《吕氏春 秋·先识》描载述：这“个周形鼎象著，饕谈餮谈，你有的首感无受身。，食人 未咽，害及其身，以言报更也”。
尝试描述这些 纹饰的造型特征。
夔纹
龙纹
广泛关注、反应热烈。
王老与他人鉴赏家具的不同之处
《明式家具研究》、《明式家具珍赏》等对明式家具中以 黄花梨为代表的硬木家具的型制、结构、纹饰等所做的分析、 阐释是十分经典的，他对黄花梨家具研究的体系性、对黄花 梨材质介绍的具体性是前无古人的。
第1课
人类从远古走来，在大自然的风风 雨雨中历练成长。我们的祖先从打磨石 器、钻木取火开始，步履艰难地走出漫 漫长夜，迎来人类文明的曙光。
器盖雕饰莲瓣纹（佛教题材） 瓷述器你的青用对瓷 一一这： 种个件我 。词青国在或瓷著坯一尊名体句的传上话第双统施描一系环耳 以感青受釉。，在还原焰中烧制 而成。
多层仰、俯莲瓣堆雕
积釉处呈浅绿色
青瓷莲花尊 南朝
长颈 溜肩
唐代长沙窑为釉下多彩 陶瓷的发源地，在中国陶瓷 史上留下了浓墨重彩的一页。
瓷器纹饰题材接近平民 生活，其中的诗文书法，在 当时十分罕见。
平面纹饰与立体雕塑 相结合的装饰手法，形成 丰富精细的视觉效果。
四羊方尊 商代
口 耳 腹 圈足 座
利簋（guǐ ） 西周
簋腹内底部4行32字铭文记载了武 王伐商 “牧野之战”的具体时间。
利簋（guǐ ）西周
云雷纹为地， 分别再饰兽面纹、夔纹
双兽头耳及垂珥
夔纹组成的 兽面纹 方座饰有 兽面纹
盛开的双层莲瓣，中立一鹤， 昂首舒翅。 两侧用回首之龙形怪兽为耳。
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多层仰、俯莲瓣堆雕
积釉处呈浅绿色
青瓷莲花尊 南朝
长颈 溜肩
唐代长沙窑为釉下多彩 陶瓷的发源地，在中国陶瓷 史上留下了浓墨重彩的一页。
瓷器纹饰题材接近平民 生活，其中的诗文书法，在 当时十分罕见。
唐代长沙窑除广泛流传 全国，还远销20多个国家和 地区。在向外传播的同时， 也吸取了外域的艺术风格。
长沙窑花鸟执壶 唐代
第1课
人类从远古走来，在大自 然的风风雨雨中历练成长。我 们的祖先从打磨石器、钻木取 火开始，步履艰难地走出漫漫 长夜，迎来人类文明的曙光。
彩陶艺术记Leabharlann 了我们祖先的生产生活，彩陶 也体现了他们的精神价值和审美趣味。 依据这组人物的装扮，说说他们的舞蹈 具有什么意义。
彩陶 舞蹈纹盆 新石器时代
美丽的多方连续图案，均衡 对称，活泼生动 。
莲鹤方壶 春秋 高118厘米, 重64.28千克
饕餮是传说中的一种贪食的恶兽。《吕氏春 秋·先识》描载述：这“个周形鼎象著，饕谈餮谈，你有的首感无受身。，食人 未咽，害及其身，以言报更也”。
尝试描述这些 纹饰的造型特征。
夔纹
龙纹
凤纹
蟠螭纹 乳丁纹 云雷纹
思考·练习
高133厘米
比较不同时代的两件器物， 它们给你什么不同感受？
斗彩指釉下青花和釉上彩色相结合的彩瓷 工艺。
先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的 轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案的 不同部位，根据所需填入不同的彩色，最后入 彩炉低温烧成。
成化斗彩三秋杯 明代
五彩是瓷器釉上 彩的一种。五彩瓷在 明清两代得到发展、 盛行，其配方经过不 断的创新，并进行多 次重大的改革之后， 才出现以红、黄、绿、 蓝、黑、紫等为主的 彩瓷。
这个彩陶罐的装饰纹样会让 你联想到什么？
彩陶罐 新石器时代
你能尝试根据彩陶器物的造型 和纹样装饰推断其用途,并由此想 象原始人类的生活情景吗？
彩陶彩陶旋船纹形尖壶底瓶新石新器石时器代时代
思考·练习 仔细观察，说一说
人面鱼纹是由哪几种图 形构成的。
人面鱼纹彩陶盆 新石器时代
具象纹样 抽象纹样
彩陶鱼纹图案的变化
青花五彩云龙纹盖罐 明代
中国古代工艺美术积淀着丰厚 的文化信息，我们在赞叹它们精美 的造型和巧夺天工的技艺的同时， 还能够感受到一个伟大民族的情感 和智慧。
通过对美术知识的广泛涉猎， 我们能够了解更多的文化现象，以 此丰富我们的文化知识和精神生活。
许多工艺流程。历代劳动者在生产实践中继承 传统并不断创新，表现出非凡的技艺、智慧和 我们民族独特的审美观。
青花鸳鸯莲纹盘 元代
原始青我瓷国,釉早色在滋商润代稳就重已,发造明型了端瓷庄器工，整因,朴工实艺无原华。 始，故被称为“原始瓷器” 。
青釉弦纹瓷尊 商代
器盖雕饰莲瓣纹（佛教题材） 瓷述器你的青用对一瓷一这种：个件。我词青在国或瓷坯著一尊体名句的上传话第双施统描一系环耳 以感青受釉。，在还原焰中烧制 而成。
簋腹内底部4行32字铭文记载了武 王伐商 “牧野之战”的具体时间。
利簋（guǐ ）西周
云雷纹为地， 分别再饰兽面纹、夔纹
双兽头耳及垂珥
夔纹组成的 兽面纹 方座饰有 兽面纹
盛开的双层莲瓣，中立一鹤， 昂首舒翅。 两侧用回首之龙形怪兽为耳。
腹部四角各攀附立体飞龙。 通体满饰蟠螭纹。 圈足下两个卷尾兽侧首吐舌。
彩陶鸟纹图案的变化
学习活动一
赏析彩陶纹饰，简单地谈 一谈它们的特点。
青铜器
后母戊鼎 商代 高133厘米，重875千克
青铜是红铜加锡或铅制作的合金，色 相为青，故称青铜。
早在夏初，华夏先民就开始制作青铜 器，进入中国历史上的青铜时代。
青铜器的造型、纹饰、铭文体现了高 度的艺术成就。
利簋（guǐ ） 西周
后母戊鼎 商代 高133厘米，重875千克
口 耳
鼎耳：双虎与人头图案
腹
饰带：双龙组成的兽面纹
足
四足：兽面纹
四羊与器身巧妙地结 合为一体，器物的造型十 分生动。
边缘的棱脊增强了器 物造型的气势。
平面纹饰与立体雕塑 相结合的装饰手法，形成 丰富精细的视觉效果。
四羊方尊 商代
口 耳 腹 圈足 座
利簋（guǐ ） 西周
青花瓷是用钴矿为原 料，在陶瓷坯体上描绘纹 饰，再罩上一层透明釉， 经高温一次烧成。钴料烧 成后呈蓝色，具有着色力 强、色彩鲜艳稳定、烧成 率高的特点。
青花瓢纹葫芦瓶 清代
思考·练习
比较两件 青花梅瓶，说 说它们釉色的 差别。
景德镇窑青花折枝花果纹带盖梅瓶 明代
景德镇窑青花萧何月下追韩信图瓶 元代
钧窑为古代北方瓷窑，窑址在钧州境 内（今河南禹州），故名。为宋代五大名 窑之一。
钧窑瓷胎质细腻，釉色华丽夺目，种 类之多，不胜枚举 。
钧窑三足洗 宋代
哥窑瓷器器型庄重稳定又不乏生动的 变化。通体龟裂的开片纹自然天成，裂纹 颜色黑黄交错，故有“金丝铁线”之称。
哥窑贯耳炉 宋代
青花瓷：常简称为青 花，是中国瓷器的主流品 种之一，属釉下彩瓷。
高118厘米
对不同时代青铜器的感受比较
莲鹤方壶
后母戊鼎
时代
器型
纹饰 风格
结论
学习活动二
参观博物馆或访问博物馆网站，了 解博物馆及其藏品的作用；选择自己感 兴趣的作品，做一个调查报告。
瓷器是由陶器发展而来的，由瓷土作胎， 表面施以玻璃质釉，经1200℃以上的高温烧制
瓷器 而成。瓷器的制作要经过成型、装饰、烧制等
积釉处呈浅绿色
青瓷莲花尊 南朝
长颈 溜肩
唐代长沙窑为釉下多彩 陶瓷的发源地，在中国陶瓷 史上留下了浓墨重彩的一页。
瓷器纹饰题材接近平民 生活，其中的诗文书法，在 当时十分罕见。
唐代长沙窑除广泛流传 全国，还远销20多个国家和 地区。在向外传播的同时， 也吸取了外域的艺术风格。
长沙窑花鸟执壶 唐代
第1课
人类从远古走来，在大自 然的风风雨雨中历练成长。我 们的祖先从打磨石器、钻木取 火开始，步履艰难地走出漫漫 长夜，迎来人类文明的曙光。
彩陶艺术记Leabharlann 了我们祖先的生产生活，彩陶 也体现了他们的精神价值和审美趣味。 依据这组人物的装扮，说说他们的舞蹈 具有什么意义。
彩陶 舞蹈纹盆 新石器时代
美丽的多方连续图案，均衡 对称，活泼生动 。
莲鹤方壶 春秋 高118厘米, 重64.28千克
饕餮是传说中的一种贪食的恶兽。《吕氏春 秋·先识》描载述：这“个周形鼎象著，饕谈餮谈，你有的首感无受身。，食人 未咽，害及其身，以言报更也”。
尝试描述这些 纹饰的造型特征。
夔纹
龙纹
凤纹
蟠螭纹 乳丁纹 云雷纹
思考·练习
高133厘米
比较不同时代的两件器物， 它们给你什么不同感受？
斗彩指釉下青花和釉上彩色相结合的彩瓷 工艺。
先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的 轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案的 不同部位，根据所需填入不同的彩色，最后入 彩炉低温烧成。
成化斗彩三秋杯 明代
五彩是瓷器釉上 彩的一种。五彩瓷在 明清两代得到发展、 盛行，其配方经过不 断的创新，并进行多 次重大的改革之后， 才出现以红、黄、绿、 蓝、黑、紫等为主的 彩瓷。
这个彩陶罐的装饰纹样会让 你联想到什么？
彩陶罐 新石器时代
你能尝试根据彩陶器物的造型 和纹样装饰推断其用途,并由此想 象原始人类的生活情景吗？
彩陶彩陶旋船纹形尖壶底瓶新石新器石时器代时代
思考·练习 仔细观察，说一说
人面鱼纹是由哪几种图 形构成的。
人面鱼纹彩陶盆 新石器时代
具象纹样 抽象纹样
彩陶鱼纹图案的变化
青花五彩云龙纹盖罐 明代
中国古代工艺美术积淀着丰厚 的文化信息，我们在赞叹它们精美 的造型和巧夺天工的技艺的同时， 还能够感受到一个伟大民族的情感 和智慧。
通过对美术知识的广泛涉猎， 我们能够了解更多的文化现象，以 此丰富我们的文化知识和精神生活。
许多工艺流程。历代劳动者在生产实践中继承 传统并不断创新，表现出非凡的技艺、智慧和 我们民族独特的审美观。
青花鸳鸯莲纹盘 元代
原始青我瓷国,釉早色在滋商润代稳就重已,发造明型了端瓷庄器工，整因,朴工实艺无原华。 始，故被称为“原始瓷器” 。
青釉弦纹瓷尊 商代
器盖雕饰莲瓣纹（佛教题材） 瓷述器你的青用对一瓷一这种：个件。我词青在国或瓷坯著一尊体名句的上传话第双施统描一系环耳 以感青受釉。，在还原焰中烧制 而成。
簋腹内底部4行32字铭文记载了武 王伐商 “牧野之战”的具体时间。
利簋（guǐ ）西周
云雷纹为地， 分别再饰兽面纹、夔纹
双兽头耳及垂珥
夔纹组成的 兽面纹 方座饰有 兽面纹
盛开的双层莲瓣，中立一鹤， 昂首舒翅。 两侧用回首之龙形怪兽为耳。
腹部四角各攀附立体飞龙。 通体满饰蟠螭纹。 圈足下两个卷尾兽侧首吐舌。
彩陶鸟纹图案的变化
学习活动一
赏析彩陶纹饰，简单地谈 一谈它们的特点。
青铜器
后母戊鼎 商代 高133厘米，重875千克
青铜是红铜加锡或铅制作的合金，色 相为青，故称青铜。
早在夏初，华夏先民就开始制作青铜 器，进入中国历史上的青铜时代。
青铜器的造型、纹饰、铭文体现了高 度的艺术成就。
利簋（guǐ ） 西周
后母戊鼎 商代 高133厘米，重875千克
口 耳
鼎耳：双虎与人头图案
腹
饰带：双龙组成的兽面纹
足
四足：兽面纹
四羊与器身巧妙地结 合为一体，器物的造型十 分生动。
边缘的棱脊增强了器 物造型的气势。
平面纹饰与立体雕塑 相结合的装饰手法，形成 丰富精细的视觉效果。
四羊方尊 商代
口 耳 腹 圈足 座
利簋（guǐ ） 西周
青花瓷是用钴矿为原 料，在陶瓷坯体上描绘纹 饰，再罩上一层透明釉， 经高温一次烧成。钴料烧 成后呈蓝色，具有着色力 强、色彩鲜艳稳定、烧成 率高的特点。
青花瓢纹葫芦瓶 清代
思考·练习
比较两件 青花梅瓶，说 说它们釉色的 差别。
景德镇窑青花折枝花果纹带盖梅瓶 明代
景德镇窑青花萧何月下追韩信图瓶 元代
钧窑为古代北方瓷窑，窑址在钧州境 内（今河南禹州），故名。为宋代五大名 窑之一。
钧窑瓷胎质细腻，釉色华丽夺目，种 类之多，不胜枚举 。
钧窑三足洗 宋代
哥窑瓷器器型庄重稳定又不乏生动的 变化。通体龟裂的开片纹自然天成，裂纹 颜色黑黄交错，故有“金丝铁线”之称。
哥窑贯耳炉 宋代
青花瓷：常简称为青 花，是中国瓷器的主流品 种之一，属釉下彩瓷。
高118厘米
对不同时代青铜器的感受比较
莲鹤方壶
后母戊鼎
时代
器型
纹饰 风格
结论
学习活动二
参观博物馆或访问博物馆网站，了 解博物馆及其藏品的作用；选择自己感 兴趣的作品，做一个调查报告。
瓷器是由陶器发展而来的，由瓷土作胎， 表面施以玻璃质釉，经1200℃以上的高温烧制
瓷器 而成。瓷器的制作要经过成型、装饰、烧制等