对电视新闻类节目故事化现象的思考
浅析故事化的电视新闻报道策略以及注意事项
浅析故事化的电视新闻报道策略以及注意事项作者：任文，刘冬春来源：《科技创新导报》 2011年第3期任文刘冬春(河南省信阳电视台河南信阳 464000)摘要:传统的电视新闻往往只提取重要的信息量,提炼重点,而忽视一些细节问题。
精炼的新闻词,只是告诉了受众一个事件,却很难激起受众的感情共鸣,难易吸引受众的眼球。
电视新闻故事化以故事的形式来讲述新闻,打破了传统新闻的弊端,将新闻的血肉完整的展示在受众面前,取得了很好的发展。
文章主要针对电视新闻故事化的策略以及需要注意的问题进行了简单的分析。
关键词:电视新闻故事化中图分类号:C9 文献标识码:A 文章编号:1674-098X(2011)01(c)-0253-01电视新闻故事化就是采用对话描写、场景设置等方式,细致入微地展现事件中的情节和细节,实现事件中隐含的富有戏剧性的故事。
电视新闻故事化在国外最早出现于美国CBS的《60分钟》栏目,我国最早出现于《东方时空》的子栏目《生活空间》。
由于其独特的新闻表现手法,赢得了受众的欢迎。
《讲述》、《人与社会》、《道德观察》、《传奇故事》、《社会记录》等都属于此种类型的电视节目。
电视新闻故事化所带来的新闻报道的变革与成绩。
电视新闻的故事化是一种趋势,也可以说是对传统新闻的一种有益补充。
1 电视新闻故事化的策略1.1 重视非语言符号的作用美国口语传播学者雷蒙德·罗斯认为,在人际传播活动中,非语言符号传播占据着重要的地位。
人们所得到的信息总量中,只有35%是语言符号传播的,65%的信息是非语言符号传播的。
非语言符号可以用来填补、增加语言符号在传播信息时的不足和欠缺。
有时非语言信号发挥着比语言符号更重要的作用。
所谓“只可意会,不可言传”有些事情是语言所不能准确发表的,非语言往往能更好的表达其意义。
非语言符号在故事化的新闻报道中,更能调动起观众的情感参与的积极性。
以《南浦大桥成为上海人民心中的丰碑》为例,老人的神态、表情等态势语言,都在活生生地展示一位目睹黄浦江变化的普普通通上海市民的心情。
电视社会新闻故事化的利与弊
事 化” 会 产生 负面收视效果 ， 理应杜绝 。
比 如 ，前 不 久 广 西 卫 视 报 道 了一 位 名 叫 杨 六 斤 的孤 儿 的 新 闻 ， 新 闻称“ 父早亡 ，
细腻地构建情节，因此 电视 新闻采访写
作 中突 出 “ 内容情节化 ， 情节 细节化 ， 细 节 现 场 化 ” 三个 内容 能 有 效 纠 正 电视 新
动 观众 的接 收 兴 趣 ，容 易 与 观 众 形 成 情 感 互 动 以至 达 到 共 鸣 ，而 且 故 事 化 新 闻
能更好地 维持受众 接收信息 的积极性 ， 进 而将这 种积 极 的情绪 转 移到 电视 媒
体。
之上 的故 事化写 作具有积极 的意义 ， 但 是如果忽略了新 闻真实性原则 ，故作 人
电视声画结合的特点既能直观展示细节又能细腻地构建情节因此电视新闻采访写作中突出内容情节化情节细节化细节现场化三个内容能有效纠正电视新闻过分故事化倾向保证新闻真实性原则又使得电视新闻内容引人人胜鲜活灵动
众 传播力 和影响力 。 因此 ， 电视新闻故事
化 出 现 是 新 闻 传 播 理 念 多 元 化 的结 果 ，
与采写的一篇电视新闻 《 万众瞩 目的时 刻》 ， 这篇反映第五届全国农 运会开幕式 盛况时演职人员幕后故事的新闻获得 了
当年 江 西 省 新 闻 奖 二 等 奖 ，该 篇 新 闻 中
母 改嫁 ， 随后爷爷奶奶去世 ， 孤儿杨六斤 独 自居住数年 ，吃野菜捞鱼维持生计” 。 新 闻播 出后杨六斤 的故事打动 了无数观 众 ，爱 心人 士为他捐款达 ５ ０ ０万元 。此 后 ，多家媒体再次深入杨六斤 的家 乡德
电视新闻类节目故事化现象的思考
二
故事 类新闻发展轨迹
故 事 类新 闻在 国外 最早 出现 于美 国 Ｃ Ｂ Ｓ （ 哥
伦 比亚广 播公 司） 的（ ６ ０分钟》 栏 目。该栏 目在 每 周 日晚 七 点到 八 点 黄 金 时段 定 期 播 出 ， 由 ３个 独 立 的新 闻深 度 报 道 和 １ 个 新 闻评 论 版 块 组 成 ， 加上 片头 导 视 、 片花和广告 ， 总共 ６ ０分 钟 整 。 每 期 节 目的片 头 ， 主持 人 都 要说 这 样 一 句话 ， “ 今 晚 请看（ ６ ０分 钟 》 的这 些故 事 和安迪 ？鲁 尼 的 评 论” 。该栏 目播 出 ３ ８年来 ， 收视 率一直 居 高 不
一
指的是对于一件新闻事件 ， 我们呈现给观众 的不 仅是它的结果 ， 而且是像故事一样有开始、 发展、 高潮和结局； 而“ 故事人物化” 讲的是新闻载体 由 事件当事人来担 当， 事情 的发展 由故事主人公来 带引 ； “ 人 物细节 化” 则是 在 新 闻人 物 刻 画 和描 述 中， 多注重 细 节 的拍 摄 和 描 述 ， 用 细 节 来 突 出人 物个性 以及事件发展过程中人物性格前后变化 ， 用细节来加深受众对新 闻的印象 ， 体现的是新 闻 内涵和思想性。其中“ 新 闻故事化” 是纲， 是新 闻 作 品成功 与否 的基础 。 事实上 ， 新闻故事是 以新近发生的单一事件 为记述 对 象 、 完 整表 现事 件 中主 要人 物 行 为动 态 演变 环 节 的事 实 报 道 。新 闻 故 事 化 的 创 作 与 一 般播报新闻的最大区别在于 ： 播报新 闻只是简单 罗列过去的、 已发生的事实 ， 关 注的是 事件结果 ； 而故事类新 闻不仅关注事件结果 ， 而且更重视新 闻事件过程 ， 注重展现新 闻故 事情节 ， 挖掘人物
电视新闻故事化分析
目 前的 中 国电 视 新 闻 业 界 中 ， 事 化 的 新 闻 报 道 已 经 形 成 一 般 强 故 大 的 潮流 。综 观 全 国 的 电 视 节 目 ， 央 电 视 台 的 《 述 》 《 与 社 会 》 中 讲 、人 、 《 德观 察 》 及 《 会 记 录 》 栏 目 都 是 以 故 事 为 核 心 的 新 闻 节 目。 在 道 以 社 等 省级 卫视 中 ， 西 卫 视 的 《 奇 故 事 》 ２０ 江 传 在 ０ ５年 元 月 开 播 不 久 后 便 创 造 了 收视 率 稳 居 全 国 卫 视 收 视 前 十 位 的 “ 视 传 奇 此 后 ， 此 相 类 似 收 。 与 的栏 目在 各 级 电 视 台 层 出 不 穷 ， 同 小 异 ， 安 徽 卫 视 有 《 天 故 事 大 如 天 会》， 北卫 视 则 是 《 下 故 事 会 》 山 东 卫 视 和 四 川 卫 视 的 栏 目 则 为 同 河 天 ， 名 的《 下 故 事 》 ， 南 电视 台 的 《 山 故 事 会 》 是 非 常 受 欢 迎 的 名 天 等 渭 华 也 栏 目 。 一日 之 间 ， 闻 故 事 化 成 为 在 电 视 荧 屏 上 遍 地 开 花 的 一 种 电 视 寸 新
传 播 学 奠基 人 之～ 拉 斯 韦 尔 认 为 ， 播 的 基 本 功 能 是 ： 视 环 境 、 传 监 协 调 关 系 、 承 文 化 以 及提 供 娱 乐 。 新 闻 故 事 化 ， 将 新 闻 用 故 事 的 形 传 是 式 展 现 给 广 大 受 众 ， 闻 不 是 文 艺 作 品 ， 离 新 闻 本 质 的 故 事 不 是 新 新 脱
【电视新闻故事化的问题及应对】 电视新闻故事化叙述带来的影响
【电视新闻故事化的问题及应对】电视新闻故事化叙述带来的影响故事化的信息报道手段，采取讲故事的形式报道新闻，轻松有趣，一经播出就引起了观众的兴趣，并深受人们的喜爱。
但是，随着故事化新闻的日益繁荣，也暴露出了很多缺陷和不足。
叙事方式单一新闻故事的结构多是采用悬念式结构：开始多处设置悬念，使观众产生心理期待，接着通过主持人的解说，使节目呈现螺旋上升的态势，最终通过分析，揭示事实的真相。
这固然是一种吸引受众的方式，但如果节目长期采取同一种模式，缺乏变化，观众就会渐渐熟悉这种套路，轻易就能猜到故事的结局，从而也就失去了它的最为突出的魅力。
这类故事化节目毫无新鲜、趣味性可言，自然容易引起观众的审美疲劳，甚至作出放弃收看的决定。
所以，单一的情节结构，限制了其创新的动力，不利于节目的长期发展，最终导致节目生命力的丧失。
负面报道泛滥在故事化新闻中，负面报道占很大的比例。
一方面是出于媒体的舆论监督功能，另一方面是由于负面报道能提高收视率。
而有些媒体缺乏社会责任感，为了提高收视率，一味追求犯罪事件、色情、个人隐私等内容，盲目迎合观众的娱乐需求。
不加选择地报道社会的阴暗面，必定会导致新闻的庸俗化。
媒体通过故事化新闻的形式，向公众持续地、大量地、重复地报道这个社会并非主流的负面新闻。
就会影响民众对社会的正确认识。
负面报道对收视率也许能起到立竿见影的效果，但除了对收视率有所提升外，还有什么积极的社会意义和主流价值可言呢?主观性太强真实客观是新闻的生命。
新闻必须是对新近发生事实的报道。
新闻报道不同于文学创作，它必须是真人、真事、真时间，不能像拍电视剧那样，可以采用蒙太奇等多种表现手法，允许虚构和艺术加工。
一些故事化新闻栏目，为了弥补因采访条件、拍摄难度的影响，充分发挥“如临其境”的电视特点，经常采用模拟再现的表现手法。
虽然这种形式会在一定程度上增强节目的可视性和感染力，但是过分地采用情景再现，就严重破坏了新闻的真实性。
例如济南电视台的《真实再现》栏目，通过演员演绎故事，凸显新闻主题。
电视新闻的故事化——浅述电视新闻报道的叙述效能挖掘
誉5鳜第七期荬务I采泰断司聚跨——浅述电视新N-t臣．道的叙述效能挖掘王磊(福建广播影视集团电视新闻频道福建福州350001)擅要：本文通过笔者亲历主创的电视新闻深度报道的实践经验与思考，结合“使用与满足”理论和“视觉传播”理论，分析得出：因电视成为家庭休闲品，其“娱乐功能”最为显著，故电视新闻节目需要在满足观众“娱乐需求”上多下功夫，运用观众喜闻乐见的表现形式，才能获得观众的依赖，保障收视率，从而更巧妙地实现并完善“教育”功能、“资讯提供”功能，提升电视新闻节目的市场竞争力。
这需要电视新闻人打破惯性思维，向“电视剧”取长补短，在把握“真实”、“及时”两张王牌的同时。
于表现手法上充分挖掘叙述效能，运用动态视觉传播击瞵，架构富有张力的新闻故事。
关■诩：电视新闻使用与满足叙述效能动态视觉传播如今，我们正处于一个前所未有的“读图时代”，数百个可供选择的电视频道、包罗万象的网络视频都在信息爆炸中争夺受众的眼球，随着智控电视点播技术的成熟，即便向来存在一定收视被动性的电视节目亦可实现随时随地、不限次数地观赏。
由此，电视新闻节目的市场份额更是受到极大冲击，着力提升信息传播与接收的有效性显得尤为迫切。
欲迎刃而解电视新闻节目的收视困境，必须认真分析“观众”这个特定人群的需求——我们需要正视的是，电视已呈现鲜明的买方市场特性，观众在信息接收上已拥有相当的主动性。
其实早在1955年，拉扎斯菲尔德和卡茨就在代表作<个人影响>中提到：“关于大众说服过程的传统观念应该给‘人’留个位置，将它作为在传播媒介的刺激与意见、决定和行动的合成品之间的介入因素。
”这一理论也被美国社会学界称为“人的再发现”。
m1981年，温达尔更继而提出。
使用与效果。
模式，发现人们越是渴望从媒体那里获得满足或是认为他们获得了满足，他们就越会依赖这个媒体。
衄该理论还认为，在一定的媒体接触条件下，人们会积极地选择自己所偏爱、所需要的媒介内容和信息。
电视新闻专题节目故事化探析
新 闻与故 事组 合在一起 ， 就意 味着用故事 的手段表述
一
段新近发生 的事件或 者一个事实 。电视新 闻专题的故事
化有别 于电视故事 ； 如 电视 小说 、 诸 故事会 、 电视剧 等这些
深度报 道是 电视专题节 目区分 于消息 最明显 的特征 。 除 了顺应纷繁复杂的社会生活 ， 度报道 因为能系统 反映重 深 大新 闻事件 和社会 问题 ， 揭示 本质 、 追踪 和探索事件发展起
也 将 此类 节 目称 为 “ 度 报 道 节 目”。 深
那么故 事本身 的魅力何在呢？故事是一个完整体 ， 通过 时间顺 序或者逻辑顺序呈现的故事要 素 ， 永远比简单地线性 罗列出来的要素更加 吸引眼球 ， 而我们也总是醉心于跟着提 出问题 “ 然后 呢？”“ 为什 么会那样 ”“ 结果如何？” 一个好 的故事 吸引人 ， 往往在 于故事 的 内容 ， 在于 “ ” 个动 还 讲 这 作 ， 的艺术 。 讲
… …
功能 。
第三 ， 悬念 ， 故事的点睛之笔。 悬念是指作 者为 了激 活读者 的 “ 紧张 与期 待的心情 ”，
在 艺 术 处 理 上 采 取 的一 种 积 极 手 段 。 它 包 括 “ 悬 ”和 “ 设 释 悬 ” 个 方 面 。前 有 “ 悬 ”， 必 有 “ 悬 ”。通 俗 地 说 ， 两 设 后 释 它
的生存 发展 自然要落脚到 电视机前的观众 ， 也即传播学意义
上的 “ 受众 ”。而受众对 电视节 目表现 出来的喜好 由什么来
决定呢？
倾向 ， 闻不再只是五要 素的简单罗列 。从电视创作 的实践 新 来看 ， 故事化也是电视传播 的一种手段。如何 理解新 闻节 目 故事化倾 向， 实际的 电视ｌ 中 ， 在 Ｔ作 又该用什 么样 的尺度来
我国电视新闻趋向故事化的问题研究
王 娟
（ 作 者单位 ห้องสมุดไป่ตู้山西音像 资料馆 ）
’ ● 。 ● ● ● ● ● ● ● ● ● 。 。 。 ● ● ● ● ● ● ● ● ● ‘ ● 。 ‘ ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● 。 ● ● ● ● ● ● ● ● ● 。 ● ● ● ● ● ● ● ● ●● 。。 ‘ ● ●● ●● ●● ●● ●● ＿● ●● ●● ●● ●‘ 。● ●● ●● ●● ● ● ● 。 ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● 。 ● ● ●● ●● ●● ●● ●● ●● ●● ●● ●● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● 。
１ 电视新 闻故事化存 在的弊端
新闻媒体也将有违大众 的信赖和拥戴 。 １ ． ３ 易使观众麻 木 电视新闻故事化 由于情节大 同小异 ，
２ － ２ 电视新闻潮流所致
１ ． １ 为 了故事 内容 的丰富多 彩导致 新闻的真实性 降低
尽管电视新闻故事化有很多消极 的作 用 ，但仍不可忽视其价值和优势 。首先 ，
摘 要：电视新闻故事化倾向说白了就是新 闻的报道形式更像是在讲故事，出现这种情况的原 因多种多样，难以用三言禹语
来描述。 然而电视新闻的故事化还是存在着一些弊端， 笔者结合 自己的实践经验， 就合理利用电视新闻故事化的优点发表几点看法，
望能 为新 闻工作 的研 究提 出一些建议 。
关键词 ：电视新 闻；故 事化 ；问题对 策
实性原则 。就新 闻媒体而言 ，其基本的职 的时间 ，电视新闻的发展也受到了制约。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
对电视新闻类节目故事化现象的思考
我们每个人都是听故事长大的。
不管你是什么文化背景，来自什么地方，爱听故事是人的天性。
中国期刊界有个长盛不衰的杂志《故事会》它1963年创刊，至今还拥有着数以万计的读者群，曾在世界综合类期刊中发行量排名第五。
作为一种大众传播方式的电视节目，特别是新闻类的电视节目，这些年在发展过程中自觉不自觉地也大量运用了故事化的叙事方式。
如：中央电视台的《新闻调查》、《法治在线》、《讲述》、《社会记录》、《探索发现》、《财富故事会》等，这些新闻或专题类栏目着力寻找新闻背后的“故事”，设置悬念、制造买点，在芸芸节目中成为市场的宠儿。
与此同时，各省级卫视同样大打故事牌，湖南卫
视的《背后的故事》、江西卫视的《传奇故事》、河北电视台的《故事坊》、江苏卫视的《人间》，而四川卫视更是将频道定位为故事频道，打出“四川卫视天下故事”的广告语。
不难看出，故事类的栏目已经在短短两三年内引领电视节目改革的潮流，坐上了中国电视节目创作领域的醒目席位。
电视节目故事化已经形成一股强大的力量，与传统的电视传播方式形成对抗之势。
面对这一锐不可挡的电视传播话语，作为电视人，探讨这一现象产生的根源，指出其发展中存在的问题，引领电视节目健康成长是当仁不让的责任。
本文拟对此作一初步探讨。
一、电视节目故事化现象产生的原因
1、以受众为本的传播理念的回归
受众本位，就是指大众传播媒介在信息的传播活动中，应以最大限度地维护受众的根本利益为出发点。
以满足受众获取多方面信息的需要为己任，以提高受众的思想素质、政治素质、道德素质和科学文化素质为目标，全心全意为受众服务。
随着市场经济体制的逐步建立与完善。
传媒市场也从计划经济时期的卖方市场转化为现在的买方市场。
在此背景下，传媒也彻底放下了高高在上的老爷架子，丢弃媒介本位的落后观念，从以人为本的理论前提出发，积极倡导受众本位，在节目内容和形式上想方设法满足受众的需求，于是一种全新的故事化电视节目模式便应运而生了。
“故事”，意味着有事件有人物、有情节有性格、有冲突有解决。
节目内容凭借一幅“故事”的外壳。
就会显得生动有趣、活灵活现，从而使观者欲罢不能。
湖南卫视的电视栏目《背后的故事》的广告词可谓一语中的：您可以拒绝一种观点，但不能拒绝一个故事。
电视媒体要传达社会主流意识形态。
积极有效地引导舆论，完成宣传意图，达到宣传效果，最佳手段就是借助故事的形式，使宣传通俗化。
可以说这是适应大众文化的叙事法则的策略，也是以受众为本的传播理念回归的体现。
2、激烈的媒体竞争的结果
随着信息时代的来临，电子报刊和网络的出现，以及电视传媒产业的逐渐强大和电视频道的迅速扩张，电视节目也失去了昔日稀缺资源的显贵
身份。
在信息源的争夺中，同一热点新闻事件。
面对十几家甚至几十家媒体的竞争，新闻同质化现象越来越严重。
面对困境，电视媒体纷纷转移了竞争的
焦点。
变被动发布信息为主动加工信息。
正如《60分钟》的执行制片人唐休伊特所说“如果我们能像好莱坞包装小说那样包装事实，我担保我们能把收视率翻一倍”。
在电视节目中利用故事的结构性元素。
被电视界视为吸引受众注意力、提高节目竞争力的最有效途径。
3、故事类栏目的内容和结构符合中国人的审美习惯
从受众审美的角度说，欣赏故事的悬念被揭开的过程，经历故事一次一次的高潮，会给审美主体带来精神上的愉悦、心理上的快感，获得极大的满足。
如央视的《讲述》、《艺术人生》、《社会记录》、湖南台的《背后的故事》、《真情》等这类故事类栏目不像有些议论式谈话节目那样，先把事情“真相”“摆”出来，然后请嘉宾、观众从不同的角度发表评论意见，畅谈看法，
而是把事件的讲述设置成一个又一个动人的情节和细节。
造成一个个悬念，吸引你慢慢看下去、听下去，直到讲述的结束。
对电视节目收视情况调查表明：当节目把观众的情感因素调动起来后。
观众才容易产生认同感，才会产生对即将发生的未知情境的期待，媒体传播才能实现其预期效果。
江苏卫视的《人间》特别用心，如节目一开始时就设置一个悬念：当事人会不会来、来了以后会怎样?双方的矛盾能否化解?随着谜底一步步揭开，现场气氛也达到了高潮。
甚至可能出现一些“意外情景”。
正是因为故事类节目的魅力和价值，所以它在电视节目的改革创新中才能异军突起。
另外当下电视剧竞争激烈、购买成本居高不下。
而和电视剧相比，真实生活中的故事由于其非虚拟性、现场的真实性以及故事生活的原生态展示，比电视剧演出的虚拟的故事，对电视观众更具有吸引力，且制
作成本较低。
于是不少电视台大打故事牌，把自制新闻故事类栏目，作为一种战略性的选择，同时也在电视剧一统天下的背景中，寻找新的出路和替代品。
二、电视节目故事化现象的弊端
首先，新闻故事在以戏剧性的情节吸引人的同时也可能流于浅薄。
许多故事类电视节目注重对细节的精雕细镂，沉迷于对往事的悠悠讲述和细细品嚼中。
从而忽视了对整体深度、力度的把握。
其次，与客观报道手法相反，新闻故事这种追求曲折情节的特点也容易引发人为安排、主观介入较多等不良后果。
再次，它使节目的叙事手段过于侧重听觉因素，“故事”是“讲”出来的，“讲”是诉诸听觉的艺术，这就直
接影响了对电视其他表达元素的有效利用和不断探索。
最后，还需要特别指出的是“故事”是争夺市场、
提高收视率的一种有效手段，但绝不是唯一的选择，不应也不能成为电视节目创新的形式屏障，观众的需求是多元的，只要做得好，市场什么都需要。
如中央台的《绝对挑战》、东方卫视的《舞林大会》等栏目抛开了“故事”的模式一样为观众所喜闻乐见。
因此，虽
然目前故事类栏目雄霸荧屏，但是随着中国电视节目市场化程度的逐步提高，相信会有更多的电视艺术的新形式、新类型的出现。