试论莎士比亚戏剧中的女性形象
试论莎士比亚戏剧中的女性形象
莎士比亚被誉为英国文艺复兴时期最伟大的剧作家之一，他的戏剧作品中包含了丰富多样的女性形象。在莎士比亚的戏剧中，女性形象不仅是高雅的、迷人的，而且还具有活力、智慧和独立性。本篇文章将谈论莎士比亚戏剧中的女性形象，并分析其对小说发展和现代文化的影响。
一、初探莎士比亚戏剧中的女性形象
莎士比亚的剧作中有许多出色的女性角色，她们在幅员辽阔、世界纷繁、形态各异的角色中，是不可或缺的重要一环。如果说这些女性形象体现了当时社会的真实面貌，那么这个时代似乎是极其崇尚女人的。
“哈姆雷特”中的奥菲莉娅是一个被他的父亲和男朋友所支配的女孩，她通过自己的歌，表情和言辞来表达自己感情中的崩解。
“罗密欧与朱丽叶”中的朱丽叶是一个勇敢、聪明、热情洋溢的少女，她不答应父母的匹配，而是与罗密欧私奔。她的感情才华和理智创造了她欲望之外的一种自主权。
“李尔王”中的康琳娜是一位强大的女性，她公开反对自己的父亲，保卫自己的爱情并对抗自己的丈夫的背叛。她的人物形象表现了女性的独立精神和力量，使得她成为了全剧中的一段亮色。
总体来说，莎士比亚戏剧中塑造的女性形象既丰富又生动。这
些女性形象中的一些体现所在时代对女性的看法，反映了当时社会的变化以及女性在其中所处的角色和地位。同时，这些女性也是印证了莎士比亚丰富的创造力、对女性个性和性格的多方面探索。
二、莎士比亚戏剧中的女性形象的启示
从历史的角度来看，莎士比亚戏剧中的女性形象使得人们对文艺复兴时期的女性生活和社会地位有了新的认识和理解。尽管这些女性角色的形象是在当时极具争议的，但是，它们促进了文艺复兴时期的女性权利运动。
与此同时，莎士比亚的人物形象也可以为女性成长和发展提供有用的启示。这些女性形象中的很多都是聪明而自信的，她们超越了自己所处困境的限制，并证明了自己理解力和判断力的独特性和灵活性。对于当代女性，我们发现，莎士比亚的女性角色提供了许多灵感。无论是爱情、婚姻、事业、家庭，莎士比亚的女性有着各种各样的经历和规律，我们可以从其中吸取一些精神因素，作为现代生活中的指南。
三、莎士比亚戏剧中的女性形象对当代文化的影响
相比于莎士比亚时代，当下的女性角色已经变得更加自由和独立。然而，莎士比亚的女性人物却仍在当下文化和社会中占有重要地位，成为了许多文艺作品或者电影的形象源泉。
例如，被誉为“神剧”的“血溅夏洛克”的伊莎贝尔的形象就很大
程度上参考了“李尔王”的康琳娜。伊莎贝尔也是一个生性坚定、充满独立精神、善于反抗、不畏道德伦常的女性，正如康琳娜一经抉择便坚定不移，伊莎贝尔准享受生活的令人惊艳的自信和强大力量。
此外，还有一部分电影和文艺作品在当中直接引用了莎士比亚的话语或材料，如在《莎翁情史》中，引用了莎士比亚的《兰陵王妃》；《莱昂王》被拍成了电影《暴力之王》的形式，这些作品在当中呈现了如此丰富的女性角色，这些角色大部分是从莎士比亚戏剧中而来。
总结：
从以上分析可以看出，莎士比亚戏剧中的女性形象有着复杂、多样、独立的特点。虽然这些女性形象是在当时具有争议性的，但是随着时代的发展，这些角色成为了文学和文化中的重要代表。对于现代女性来说，这些人物的独特性和坚韧性仍然具有挑战和启示作用。通过对莎士比亚戏剧中的女性形象的研究，我们可以更好地理解当时的社会和历史、同时，也能够帮助我们在现代生活中不断挑战自我，超越困境。
试论莎士比亚戏剧中的女性形象
试论莎士比亚戏剧中的女性形象 莎士比亚被誉为英国文艺复兴时期最伟大的剧作家之一，他的戏剧作品中包含了丰富多样的女性形象。在莎士比亚的戏剧中，女性形象不仅是高雅的、迷人的，而且还具有活力、智慧和独立性。本篇文章将谈论莎士比亚戏剧中的女性形象，并分析其对小说发展和现代文化的影响。 一、初探莎士比亚戏剧中的女性形象 莎士比亚的剧作中有许多出色的女性角色，她们在幅员辽阔、世界纷繁、形态各异的角色中，是不可或缺的重要一环。如果说这些女性形象体现了当时社会的真实面貌，那么这个时代似乎是极其崇尚女人的。 “哈姆雷特”中的奥菲莉娅是一个被他的父亲和男朋友所支配的女孩，她通过自己的歌，表情和言辞来表达自己感情中的崩解。 “罗密欧与朱丽叶”中的朱丽叶是一个勇敢、聪明、热情洋溢的少女，她不答应父母的匹配，而是与罗密欧私奔。她的感情才华和理智创造了她欲望之外的一种自主权。 “李尔王”中的康琳娜是一位强大的女性，她公开反对自己的父亲，保卫自己的爱情并对抗自己的丈夫的背叛。她的人物形象表现了女性的独立精神和力量，使得她成为了全剧中的一段亮色。 总体来说，莎士比亚戏剧中塑造的女性形象既丰富又生动。这
些女性形象中的一些体现所在时代对女性的看法，反映了当时社会的变化以及女性在其中所处的角色和地位。同时，这些女性也是印证了莎士比亚丰富的创造力、对女性个性和性格的多方面探索。 二、莎士比亚戏剧中的女性形象的启示 从历史的角度来看，莎士比亚戏剧中的女性形象使得人们对文艺复兴时期的女性生活和社会地位有了新的认识和理解。尽管这些女性角色的形象是在当时极具争议的，但是，它们促进了文艺复兴时期的女性权利运动。 与此同时，莎士比亚的人物形象也可以为女性成长和发展提供有用的启示。这些女性形象中的很多都是聪明而自信的，她们超越了自己所处困境的限制，并证明了自己理解力和判断力的独特性和灵活性。对于当代女性，我们发现，莎士比亚的女性角色提供了许多灵感。无论是爱情、婚姻、事业、家庭，莎士比亚的女性有着各种各样的经历和规律，我们可以从其中吸取一些精神因素，作为现代生活中的指南。 三、莎士比亚戏剧中的女性形象对当代文化的影响 相比于莎士比亚时代，当下的女性角色已经变得更加自由和独立。然而，莎士比亚的女性人物却仍在当下文化和社会中占有重要地位，成为了许多文艺作品或者电影的形象源泉。 例如，被誉为“神剧”的“血溅夏洛克”的伊莎贝尔的形象就很大
莎士比亚中女性形象
奥菲莉亚人物形象分析 奥菲莉亚人物形象分析 ――――一个时代悲剧的女子 摘要：《哈姆莱特》是莎士比亚戏剧创作的最高成就，在戏剧中，奥菲莉亚只是充当一个配角而已，在整个戏剧中她也只是出场了五次，而且每次的台词都很简短精悍，但就在这寥寥的几次出场中，我们可以看到奥菲莉亚整个的人物形象，戏剧也将她的性格表现的淋漓尽致，描写的生动形象，她天真可愛，年轻美丽，柔情似水，善良聪明，但思想观念陈旧，反抗意识极弱，对于爱情不敢大胆的追求，内心充满矛盾。 关键词：时代悲剧温柔纯真性格的两重性 一奥菲莉亚性格的软弱，思想的封建是时代悲剧的典型代表。 她告诉哥哥自己爱上了哈姆莱特殿下，而且哈姆莱特殿下也对自己表白了他的爱情，哥哥要她仔细考虑哈姆莱特是否是真心的，而她听了哥哥的话后心里矛盾，在她的回答中：“你的话已经锁在我的记忆里，那钥匙你替我保管着吧。”可以看出奥菲莉亚是一个没有主见，不会反抗，顺从长辈的懦弱女子，同时也可以看到她是一个很天真无邪的少女，她将自己对爱情爱情选择的钥匙交给哥哥保管。她对父亲更是如此，不分青红皂白的就千依百顺的听从父亲，拒绝哈姆莱特殿下的爱情并断绝与哈姆莱特殿下的交往。这是一种很愚蠢的做法，也是那个
社会形势压迫下的弊端，女人在那个年代的地位是如此的低下，连选择自己爱情的权利都没有。 二奥菲莉亚是个淑女和保守女子的典型，不管是生活方式还是思想观念。 她过的是那种“大家闺秀，小家碧玉”的生活，这和我国古代社会的生活方式很相似－－“男耕女织”，女人整天呆在家里忙着绣花，缝纫之类的手工活儿；她又是一个很保守的少女，看到哈姆莱特殿下的上身的衣服完全没有扣上纽子，头也不戴帽子，她感到羞涩和惊讶，甚至吓了一跳，其实这些在现在看来都是一些很平常的事情，没有必要表现的如此难以理解似的，对于常人来说这只不过是一个伦理道德的问题，但对于一对恋人来说，这些又是算不了什么的。 其实奥菲莉亚并不了解哈姆莱特殿下，甚至可以说她一点都不懂哈姆莱特殿下，哈姆莱特殿下所有的这些怪异的举动在她眼里被认为是因为爱她而发疯的疯狂，真的让人心酸痛楚！与哈姆莱特殿下的爱情在她心中是那样的纯洁和浪漫，她实在太过天真，目光也太过短浅，不懂得世事，认为世界的一切都是简单和单纯的。 三奥菲莉亚对爱情的忠贞和痴心，同时又是一个被玩弄的玩偶，只是个利用工具而已。 奥菲莉亚第三次出场是在第三幕的第一场－－城堡中一室。这一次她是被国王和王后叫去试探哈姆莱特殿下的，看他是否是因为他们之间的恋爱而发疯的。奥菲莉亚照着国王们的安排“愚蠢的”去试探了哈姆莱特殿下，但是哈姆莱特殿下心里是非常清醒的，他非常清楚的明白他们的用意，于是粗鲁的打击
莎士比亚笔下女性形象
一莎士比亚喜剧刻画女性予以相似的形象 一、莎士比亚喜剧中的女性相信爱情是生活的支柱 莎士比亚的喜剧当中大部分以爱情贯穿剧中为主要内容,爱情至上、爱情是生活的唯一,因此他笔下的人物性格也是受爱情的影响和发展的2;如在仲夏夜之梦中,赫米娅与拉山德、狄米特律斯与海伦娜这两对青年男女之间相互爱慕,他们反对家长和雅典亲王的干涉,逃到离城几里的小树林中,最后得到仙人的帮助,争取到婚姻的自由;受但是封建思想的影响,女性的地位很低,这时候的她们能够有这样的胆识,这可以表现出她们反抗封建伦 理道德的束缚,追求爱情自由的进步倾向;威尼斯商人中的鲍西娅追求的是爱情自由、追求的是自己的幸福,她的择偶条件不是门第和财富,而是个人的人品、相貌和才能;而她父亲“三匣择婚”的遗嘱却剥夺了她爱情的自由,对这种封建思想的束缚,她特别不满“我既不能选择我意中的人,又不能拒绝我所厌憎的人；一个活着的女儿的意志却要被一个死了的父亲的遗嘱所钳制……不能选择,也不能拒绝,不是太叫人难堪了吗”但鲍西娅没有停留在抱怨上,而是采取了行之有效的行动;一方面她虚以应酬,拉出真正遵从父命的架势;但她没有把自己 的小像放在金匣和银匣中,而是放到了“质朴的”铅匣里;她让那些自命不凡的男爵、公爵们全都选错,顺理成章又温文尔雅地将他们驱逐出门;另一方面,鲍西娅略施小计,使她的意中人准确无误地选中铅匣,随心所愿;她的行为正是追求爱情、渴望爱情的结果4;如在第十二夜中,勇敢、热情、纯真的少女薇奥拉,在争取幸福的权力、爱情的自由的斗争中,显示出忘我无私、坚贞不渝的品格;这些喜剧作品充满了对自由的渴望、对生活的热爱,反映了文艺复兴时代人们朝气蓬勃、勇于进取的精神风貌和人文主义者的理想,充分展示着女性追求爱情这一基本主题; 二、莎士比亚喜剧中的女性充满着道德美 莎士比亚喜剧中的女性形象都拥有一种高尚的道德思想,具有较高的人格情操,她们信奉爱情,不能朝三暮四, 更不能交换买卖,恪守承诺,忠于爱情;如在仲夏夜之梦中的赫米娅与爱人拉山德一起跑到森林中去,拉山德提 出要“一块草地可以作为我们两人枕首的地方”,这对于已立誓白头偕老的一对情侣来说,要求并不过分,但赫米娅却庄重地回答道：“好朋友,为着爱情和礼貌的缘故,请睡的远一些；在人间的礼法上,保持这样的距离对于束身自好的未婚男女是最合适的”2;她的这种行为是她格守自己的人格底线,为了自己婚姻更幸福、掌握自主权利,以一种优质的、高尚的人格诠释着女性的道德;旨大欢喜中的西利娅,视友情为生命,她可以放弃一切,金钱、地位、奢侈的物质生活,她对友谊的珍视和对金钱、地位的藐视,这个也说明了她拥有良好的道德情操,优秀的道德美;莎士比亚对其笔下女性抒写以高尚道德体现,从她们身上都能看到一种较高的人格情操和道德 美5; 三、莎士比亚喜剧中的突出强调具有主体地位的女性角色; 如果说莎士比亚的悲剧主要由男人主导,那么他的喜剧的光亮全景则必属于女人无疑;莎士比亚喜剧中的女性 地位超越了她们的男性同胞,并在剧中最终占据了主体地位,这恰好证明了中世纪时期女性的传统角色及在英 国文艺复兴时期伊丽莎白时代女性角色的转换;莎士比亚喜剧犹如一面明镜,真实地再现了当时社会各阶层女 性为争取自由、人权及社会尊重所做出的斗争;传统父权制的社会中的性别系统有利于男性的个人发展,其角色分配是从有利于男人支配女人的动机出发的;人们把女人看作一种“物”的形态对象化,并从“人”的主体意识中异化出去了;所谓旧女性,一生天地狭窄、受制于人,自然驯化出顺从、忍让的气质;女性不仅在社会上受到歧视与压制,而且这种情况还被反映在文学作品中,又反过来规范和压抑了现实中的女性9;在这些作品中很难看到客观而真实的女性形象;在他们笔下女性形象的存在只是为了满足男性的需要,她们丧失了自我的本体性;但莎士比亚是一位成就卓越的伟大戏剧家;他的创作以具有对社会问题的敏锐的洞察力而着称于世,对女性问题 的思考是他伟大艺术成就的—个重要的方面;他通过对女性群体形象的塑造展示了他对“女性”的重新诠释,以及他对女性的恶劣的生存空间的担忧;在他的喜剧创作中他肯定女性对于爱隋自由和婚姻自主的追求,他挖掘 女性对于自身性别地位和性别价值的认识,他歌颂女性的高尚品质与卓越才智;莎士比亚笔下的女性世界深刻 地表现了新人文主义生活原则和理想对于封建的、宗教的伦理道德和价值观念的猛烈冲击7;威尼斯商人中体贴、谨慎的鲍西亚,她的聪明和勇气超越了该剧中所有其他的角色;作为一个新兴的社会力量,女性显示了更积极乐观的性情气质和善良,而不是保守;还有仲夏夜之梦里的赫米娅所走的叛逆道路,已不仅仅是停留在反抗包
莎士比亚女性形象分析
鲍西亚的形象分析： 剧中性格纯朴、富有才华和正义感的鲍西亚则是莎士比亚塑造的一个理想的资产阶级女性形象。她年轻、貌美、智慧超人，芳名远播，面对纷沓而来的求婚者，她把人的品行作为考虑的第一条件，而并不看重门第财富。她遵从父亲遗训，设置了金、银、铅三个匣子供求婚者挑选，结果攫取金匣的摩洛哥王子得了一张骷髅画，拿了银匣的法国阿尔贡亲五看到的是傻瓜画像，只有聪明、坦诚的巴萨尼奥选中了朴实无华的铅匣，得到了藏在里面的鲍西亚是一个怎样的形象的倩影。鲍西亚是一个怎样的形象则毫不犹豫地投入这个贫穷的青年人的怀抱。这一婚姻标准实际是对封建等级制度的强烈挑战，体现了鲍西亚是一个怎样的形象高尚情操和美好心灵。在法庭上，当凶恶的夏洛克挥舞着借据逼迫法庭镣害安东尼奥的性命时，所有的男人都束手无策，只有智慧的鲍西亚是一个怎样的形象看出了契约的漏洞，重新对契约进行法律的解释，制止了满心报复的夏洛克的凶残行为，这又为鲍西亚是一个怎样的形象的聪慧形象增添了明丽的一笔。 麦克白夫人 莎士比亚的悲剧《麦克白》中的麦克白夫人，是一个奶汁里都流着毒液的“罪恶的女人”，她舍得把自己喂奶的婴儿，当婴儿对她微笑的时候，她把奶头从婴儿娇嫩的嘴里拔出来，把他摔的脑浆迸裂。在麦克白的周围，她象踢马刺一样，刺激着、挑唆着麦克白性格中的恶，影响着麦克白，腐蚀着麦克白。残暴是她的形象，她所犯的罪象梦靥一样压在她的心上，以致得了梦游症，疯癫而死。 莎士比亚的四大悲剧之一《麦克白》中所描绘的麦克白夫人是一个阴险毒辣的、没有人性的恶女人。为了追逐权利，她唆使丈夫麦克白进行谋杀国王等一系列罪恶活动，因而被人们称为莎剧中“最恶的女人”。麦克白夫人的恶女人形象是现实的反映；她具有多重性格。文中也论及了其必然灭亡的、可耻的下场 苔丝德梦娜 《奥瑟罗》中苔丝德梦娜是一个美丽纯洁的女性，笔墨的赞美写不尽她的好处，她敢于冲破世俗的偏见，私自嫁给了强壮的摩尔人，但是却受到了他无端的嫉妒。她死于自己心爱的人手中，但至死都没有怪罪她“仁慈的夫君”。在这里我们看到了一种超越的天性的宽恕，这固然是坚贞和勇敢的爱情的表现，但我们却可以从中感到惨痛的象征性的启示，即纯洁的美被原始力量无缘无故地摧毁。 考狄利娅 年老的李尔王情绪低落，希望把国土分给他的三个女儿。在分封的时候，他让每个女儿都说说对他的爱戴，借此安慰自己的心。大女儿和二女儿竭尽全力的赞美国王，只有第三个女儿考妮狄娅因表达了自己的朴实而真挚感情被李尔驱逐，去法国做了王后。在把国土分给两个女儿之后，李尔的女儿立刻变脸虐待他，但李尔并没有发疯，而是默默忍耐她们的折磨，他
莎士比亚戏剧中的女性形象与性别角色扮演
莎士比亚戏剧中的女性形象与性别角色扮演莎士比亚是英国文学史上最伟大的戏剧家之一，他的作品中充满了 多样化的人物形象。尤其是他对女性形象的刻画，深深影响了后世文 学和戏剧的创作。本文将探讨莎士比亚戏剧中的女性形象与性别角色 扮演的关系。 一、女性形象的多样性 莎士比亚创作的戏剧中，女性形象的多样性令人印象深刻。他刻画 的女性角色不仅有娴静贤淑的少女，如《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶；还有聪明机智的女扮男装者，如《如你所愿》中的罗莎蒙德；还 有权谋沉稳的女王，如《麦克白》中的女魔头。这种多样性反映了莎 士比亚对女性形象的独特理解。 在莎士比亚戏剧中，女性角色常常扮演重要的推动剧情发展的角色。她们不再是被动的附属人物，而是有自己的思想、意图和行动的主体。她们通过智慧、勇气和坚定的决心影响和改变周围的人和事件，成为 戏剧中的决策者和领导者。 二、性别角色扮演的探讨 莎士比亚戏剧中普遍存在的一个有趣现象是性别角色扮演。很多女 性角色在剧中扮演男性角色，有时候甚至会以男性身份与其他人物产 生情感纠葛。这种性别角色扮演给剧情的发展带来了一种独特的张力 和戏剧性。
性别角色扮演通常出现在莎士比亚的喜剧作品中。喜剧作品中常常有一些混乱和误解的情节，性别角色扮演正是其中的重要元素之一。通过女性角色扮演男性角色，莎士比亚探讨了性别在社会中的束缚和限制，并挑战了传统的性别观念。 在《如你所愿》中，罗莎蒙德作为一个女扮男装者，不仅勇敢地面对困境，而且用她的智慧和聪明才智改变了剧中其他人物的命运。她的扮演不仅仅是为了引发观众的笑声，更是莎士比亚对女性能力和潜力的一种肯定。 三、女性形象的社会意义 莎士比亚戏剧中的女性形象不仅仅是艺术创作的一部分，更是对当时社会角色扮演的一种反思和挑战。在16世纪的英国，女性地位相对较低，被视为家庭和社会的附属物。莎士比亚通过戏剧，为女性赋予了更多的权力和自由。 莎士比亚所创造的女性形象无疑对当代的女性解放运动产生了积极的影响。这些形象展示了女性的独立思考、勇气和智慧，让人们认识到女性不只是柔弱的代名词，她们同样可以在家庭和社会中发挥重要作用。 结语 莎士比亚是一个对女性形象和性别角色扮演有深入思考的戏剧家。他的作品中的女性形象多样且丰富，展现出了女性的智慧、聪明和力量。性别角色扮演则给剧情增添了新的变数和趣味。莎士比亚的女性
玛丽女王的命运：《哈姆雷特》中的女性角色
玛丽女王的命运：《哈姆雷特》中的女性角 色 《哈姆雷特》是莎士比亚创作的一部经典戏剧，被誉为世界文学史 上最伟大的舞台剧之一。在这个充满悲剧和复仇的故事中，女性角色 也扮演着重要的角色。她们的形象和命运多样，展现了社会对女性的 期望和压迫，同时也反映了莎士比亚对女性角色的深刻洞察和探索。 首先，玛丽女王是《哈姆雷特》中最具权力和地位的女性角色之一。作为丹麦的国王妃，她拥有着无可比拟的权威和尊贵。然而，她的命 运却充满了悲剧。在剧中，她被描绘为一个聪明、机智的女性，但她 的行动和选择受到了严格的限制。她在丈夫去世后很快嫁给了克劳狄斯，这种行为引起了许多人的不满和怀疑。玛丽女王的命运被操纵和 控制，最终导致了她的悲剧结局。 玛丽女王与克劳狄斯结婚后，她的女儿奥菲利娅也成为了另一个备 受关注的女性角色。奥菲利娅是一个温柔善良的女孩，但她最终也成 为了悲剧的一部分。在剧中，她被父亲和兄弟的命运所左右，最终导 致了她的精神崩溃和自杀。奥菲利娅的命运揭示了女性在当时社会中 的脆弱地位，以及她们经常受到男性支配和操控的现实。 除了玛丽女王和奥菲利娅，我们还不能忽视另一个重要的女性角色——吉尔登斯特恩。吉尔登斯特恩是哈姆雷特的朋友和情人，她的形 象展现了女性的勇敢和坚韧。她站在哈姆雷特一边，支持他的计划和 行动。然而，她最终也面临了命运的残酷，被迫选择自杀来摆脱不幸。
通过这些女性角色的命运，莎士比亚揭示了当时社会对女性的限制 和压迫。女性被迫依附于男性，她们的命运往往取决于男性的选择和 行动。在这样的环境下，女性很难独立地掌控自己的命运。 然而，莎士比亚也通过这些角色展示了女性的力量和智慧。玛丽女 王在面对挑战和困境时展现出了出色的能力和勇气。奥菲利娅的纯真 和善良使她成为了对比男性残酷和冷漠的象征。而吉尔登斯特恩的坚 定和忠诚使她成为了哈姆雷特身边唯一可信的人。这些女性角色虽然 难以摆脱命运的束缚，但她们依然努力争取自己的利益和幸福。 综上所述，《哈姆雷特》中的女性角色扮演着不可忽视的角色，她 们的命运凸显了当时社会对女性的压迫和限制。尽管她们的命运多样，但她们都展示了女性的力量和智慧。通过这些形象，莎士比亚对女性 角色进行了深刻的刻画和探索，使其成为了这部伟大戏剧中不可或缺 的一部分。
女性形象与权力：《哈姆雷特》的性别观察
女性形象与权力：《哈姆雷特》的性别观察《哈姆雷特》是威廉·莎士比亚最著名的作品之一，也是世界文学史上最具影响力的戏剧之一。该剧探讨了许多重要的主题，其中之一是 女性形象与权力。通过对女性角色的观察，可以深入了解当时社会对 于女性地位和权力的看法。本文将通过分析《哈姆雷特》中的主要女 性角色，探讨她们在权力斗争中的地位和影响。 1. 女性被动地位的象征：格特鲁德皇后 格特鲁德皇后是《哈姆雷特》中的一位重要女性角色，她是丹麦国 王的妻子和哈姆雷特的母亲。然而，她在权力斗争中所处的地位相对 被动，成为传统性别角色的象征。在剧中，她并不参与政治事务，而 是被男性角色操纵和控制。她对克劳狄斯的忠诚表现了她对丈夫权威 的无条件服从，这凸显了当时社会对女性守贞节的要求。 2. 男权社会中的反叛者：奥菲莉娅 奥菲莉娅是哈姆雷特的恋人，她在剧中扮演着一个受压迫的女性角色。尽管如此，她也表现出了反叛和自主的特点。在父亲的死后，她 遭受了巨大的打击，逐渐陷入疯狂。然而，在精神崩溃之前，她的歌 谣以及她对男权社会的抗议，给观众展示了奥菲莉娅强大的内心力量。她的命运提醒我们，女性在男权社会中常常被迫选择顺从还是反抗。 3. 女性智慧的象征：玛丽安娜 玛丽安娜是一个并不重要但却令人难忘的角色。她是一个聪明、机 智的女性，通过她对哈姆雷特的启示，向观众展示了女性在权力斗争
中的智慧。在她的帮助下，哈姆雷特揭露了克劳狄斯谋害国王的阴谋。尽管她在剧中只是一位次要角色，但她的存在证明了女性在政治和权 力斗争中扮演着关键的角色。 4. 反叛与权力的结合：女武士露丝克莱西尼娅 露丝克莱西尼娅是《哈姆雷特》中唯一一个以军事力量获得权力的 女性。她作为丹麦王子哈姆雷特的朋友和盟友，通过她的勇气和决心 在男权社会中立下了自己的权威。她参与了政治斗争，并成为哈姆雷 特的支持者和忠实的盟友。露丝的存在证明了女性不仅仅是被动的对象，也可以通过反叛和奋斗实现自己的权力。 综上所述，《哈姆雷特》展现了当时社会对女性形象与权力的观察。主要女性角色的存在揭示了当时社会对女性地位的限制，同时也展示 了女性在男权社会中的反抗和智慧。莎士比亚通过这些角色表达了对 性别平等问题的思考，并给当代读者带来了深刻的启示。
大胆的女性形象《威尼斯商人》的波西亚与波蒂亚
大胆的女性形象《威尼斯商人》的波西亚与 波蒂亚 《威尼斯商人》是莎士比亚的经典戏剧之一，该剧中的波西亚和波 蒂亚是两个具有大胆女性形象的角色。她们在剧中展现了坚定自信、 智慧机智以及对自己权益的捍卫，给观众留下了深刻的印象。 波西亚是一名富有、聪明且独立的女商人，她为了帮助心爱的丈夫 安东尼奥而变卖珠宝。与传统的女性形象相比，波西亚具有强烈的事 业心和异于常人的勇气。她并不满足于只是一个依附于丈夫的女性， 而是积极主动地参与商业活动，并以自己的能力在事业上获得了成功。 另一方面，波蒂亚是波西亚的朋友，她也是一位勇敢坚定的女性。 在剧中，波西亚在丈夫外出期间，将自己装扮成男性，以便代表丈夫 完成一笔重要的交易。这种敢于冒险、果断决策的行为展示了波蒂亚 不为传统规范所拘束的一面。她以自己的智慧和勇气解决问题，体现 了她对自己权益的捍卫和尊严的追求。 通过威尼斯商人这个戏剧，莎士比亚塑造了一对与众不同的女性形象。她们不受传统束缚，追求自我实现，并通过自己的努力获得了成功。她们的形象展现了当时社会中一些具有独立思考能力的女性，对 于现代观众来说，依然具有启示意义。 与波西亚和波蒂亚这样的角色相比，其他女性角色在剧中显得相对 保守和从众。例如，波西亚的丈夫安东尼奥在面临困境时，显得无所
适从，无法解决问题。相比之下，波西亚和波蒂亚表现出的坚定和果 断使得她们成为引人注目的角色。 此外，莎士比亚通过这对女性形象向观众传达了一些深层次的信息。他通过这样勇敢、坚定的女性形象，呼吁女性积极参与社会活动，追 求自身的独立发展。这种对女性权益的关注和支持，可以说在当时是 相当先进的。 总的来说，莎士比亚的《威尼斯商人》中的波西亚和波蒂亚呈现了 一种勇敢、大胆的女性形象。她们不受传统束缚，追求自我实现，并 通过自己的努力获得了成功。她们的形象给观众留下了深刻的印象， 同时也向我们传递了一些社会关怀和探索的信息。这两个角色体现了 当时一些有智慧、有能力的女性形象，对于现代社会中的女性来说， 依然具有重要的参考价值和启示意义。
莎士比亚语录中的女性形象与女性主义
莎士比亚语录中的女性形象与女性主义 莎士比亚一直以来都是全球文学史上最重要、最受欢迎的戏剧作家 之一。他的作品深受欢迎的原因之一就是他在戏剧中塑造的女性形象。莎士比亚的女性角色通常是复杂而富有深度的，她们不仅仅是男性角 色的衬托，也拥有自己独立的个性和声音。在这些角色中，我们可以 看到一些与女性主义相关的元素，探索女性在不同社会环境中的地位 和角色。 首先，让我们来看一下莎士比亚作品中的一些重要女性形象。其中 最知名的应该是《哈姆雷特》中的奥菲莉娅。奥菲莉娅是一个充满灵 气和情感的角色，然而她被父亲和哥哥迫使放弃与哈姆雷特的爱情而 导致她的悲剧。尽管她在戏剧的后期变得疯狂和自杀，但奥菲莉娅在 整个故事中展现出了她的聪明和坚韧。 另一个重要的女性形象是《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶。她是一 个年轻而富有激情的角色，她敢于追求自己的爱情，并最终选择了与 罗密欧共度一生，尽管她知道这个决定可能会导致她的悲剧结局。朱 丽叶的决定展示了她对自己命运的掌控能力，以及她对传统社会观念 的挑战。 此外，莎士比亚还在《麦克白》中塑造了具有很强独立精神的女性 形象。女主角莱迪·麦克白在追求权力和野心的过程中失去了自己，但 在剧末她通过自己的勇气和坚定摆脱了对丈夫的控制，并帮助把对家 庭和社会的恶行揭示出来。莱迪·麦克白作为一个强大且以自己的方式 行事的女性，揭示出了女性在权力斗争中的潜力和影响力。
这些女性形象的塑造显示出了莎士比亚对女性地位和权利的思考。他通过他的作品展示了女性的复杂性和独立性，挑战了当时社会对女性的固有观念。莎士比亚的女性角色大多数都充满智慧和坚韧，她们在男权社会中扮演了重要的角色，并努力争取自己的权益。 在这些角色中，我们可以发现一些与女性主义相关的元素。女性主义强调性别平等和女性的自主权，莎士比亚创造的女性角色在某种程度上反映了这些观念。奥菲莉娅、朱丽叶和莱迪·麦克白都是独立思考和行动的女性，她们通过自己的方式追求爱情和权力，并在剧中发挥了重要作用。这些角色展示了女性自我决定的能力，以及她们对传统社会角色和期望的挑战。 然而，我们也不能忽视莎士比亚作品中的一些其他女性形象。一些角色像是奥西利亚、嘉利斯和妮娜等，在整个故事中扮演辅助或被动的角色。这些角色的存在可能表达了当时社会对女性的固有期望和限制。 总的来说，莎士比亚的戏剧作品中，女性形象的塑造是多样且复杂的。通过他塑造的角色，我们可以看到他对女性地位和权利的思考，也可以找到一些与女性主义相关的元素。莎士比亚的女性角色在戏剧中起到了重要的作用，她们展示了女性的智慧、勇气和力量，同时也促使读者和观众对性别和社会期望进行反思。
最新莎士比亚戏剧 人物形象分析
莎士比亚《无事生非》一剧中女主角贝特丽斯是莎士比亚创作的最伟大的女性之一，可以与《威尼斯商人》中女主角鲍西亚媲美。下面将从几个方面浅析贝特丽斯的形象。 一、活泼、开朗、刚强的性格 与其表姐希罗柔弱、内向的传统女性的性格相比，贝特丽斯机智开朗、风趣幽默，俏皮话妙趣横生。剧中贝特丽斯和培尼狄克互不相让、唇枪舌战式的斗嘴让人忍俊不禁。贝特丽斯幽默的语言足以体现他的机智聪明，天真活泼。 活泼可爱的贝特丽斯同时又是正直刚强的。当表姐希罗深陷苦难时，她凭借对表姐的信任始终相信希罗的无辜，并为其主张正义。对希罗不幸的遭遇的强烈同情表现了她善良、正直的天性。她和培尼狄克在帮助希罗上志趣相投，他们仿佛正是因为一起帮助希罗才更亲密起来，进一步使他们之间的爱情得到发展，并最终达到完满。 剧中贝特丽斯一出场，戏剧情节立刻变得生动、活泼、幽默。作者通过对贝特丽斯这一喜剧角色的塑造，大大增强戏剧的喜剧性，使整个剧本洋溢着浓郁的喜剧色彩。 二、执着追求女性独立 在剧中，贝特丽斯认同独身主义，并在一开始的时候坚持独身主义，在误打误撞之下与培尼狄克相恋，说明她的内心是情感丰富的，她也有着对爱的认同。 戏剧中她和培尼狄克的斗嘴不相上下，她在一开始的时候摒弃爱情，并嘲弄狂妄的又自以为是的培尼狄克，但是，当表姐希罗和克劳迪奥相恋并准备成婚时，贝特丽斯还是支持和祝福希罗和克劳迪奥的，这说明了贝特丽斯心中是充满感情的，并非冷漠无情。她虽然倔强，但是善良、富有人情味。当克劳迪奥冤枉了希罗，并当众羞辱希罗时，贝特丽斯内心充满了不平和愤懑，她同情希罗，并始终支持和帮助希罗。男子的轻易负心使贝特丽斯替希罗感到冤屈和不满。所以，在剧中她说： “亲爱的希罗！她负屈含冤，她的一生从此完了！” “什么亲王！什么伯爵！好一个作见证的亲王！好一个甜言蜜语的风流伯爵！啊，为了他的缘故，我但愿自己是一个男人；或者我有什么朋友愿意为了我的缘故，做一个堂堂男子！可是人们的丈夫气概，早已丧失在奉承阿谀里了；他们已经变得只剩下一条善于拍马吹牛的舌头，谁会造最大的谣言，谁就是个英雄好汉。我既然不能凭着我的愿望变成一个男子，所以我只好做一个女人在伤心中死去。” 她不满男子的轻易负心，他憎恨男子虚伪、庸俗的一面。因此在她看来，女性应该是独立的、刚强的，男性也应该保持正直、真诚、坚强、谦和的品质，而不应该“让人们的丈夫气概丧失在奉承阿谀里”。 贝特丽斯认同单身主义，实质上是追求男女爱情选择的自由平等以及社会认同的平等，她对妇女的屈辱地位有颇强的反叛意识。她认同并坚持独身，是想证明女性的独立性。女性是完整的、独立的生命个体，贝特丽斯希望自己获得精神独立，而不是依靠男性或者爱情存活。在社会生活中，男性可以坚持独身，可以在爱情中游刃有余，而女性往往处于弱势地位。贝特丽斯这一形象的出现，不得不说是对被各种道德压力束缚着的传统女性形象的一次不小的颠覆。 贝特丽斯在戏剧的开始是追求独身，她游戏生活，她的独立性格使她活得自得其乐，使她的生活愉快、充实、富有趣味。她自己坚持女性独立的一面，而她也的确证明了女性是可以独立的。后来她和培尼狄克的相恋是出乎他们两人意料的，他们的幸福和相爱并非出自理性的考虑和选择，而是受人愚弄的结果，这是剧里的喜剧气氛达到高潮。他们两人的相恋是
浅谈莎士比亚笔下的悲剧女性形象
浅谈莎士比亚笔下的悲剧女性形象 威廉·莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期英国以及欧洲最重要的作家，是人文主义文学的巨人，他对英国戏剧作出了极其巨大的贡献.他的悲剧作品可以说是他在文艺方面,特别是戏剧方面的顶峰力作. 威廉·莎士比亚出生于英格兰中部斯特拉福镇的一个商人家庭。少年时代曾在当地文法学校接受基础教育，学习拉丁文、哲学和历史等，接触过古罗马剧作家的作品。后因家道中落，辍学谋生。莎士比亚幼年时，常有著名剧团来乡间巡回演出，培养了他对戏剧的爱好。1585年前后，他离开家乡去伦敦，先在剧院打杂，后来当上一名演员，进而改编和编写剧本。莎士比亚除了参加演出和编剧，还广泛接触社会，常常随剧团出入宫廷或来到乡间。这些经历扩大了他的视野，为他的创作打下了基础。 莎士比亚的创作生涯长达23年之久，根据他的思想和艺术的发展，其创作道路大致可分为三个阶段。这三个不同的阶段代表了莎士比亚不同时期的创作思想。1601——1607是莎士比亚悲剧创作时期。这一时期，他对社会和人生的态度是矛盾的和悲观失望的，但对现实的认识却大大加深，主要写人文主义理想与丑恶现象的矛盾以及理想的幻灭，其基调是现实的悲愤的和沉郁的。剧中强烈的批判精神，表现了莎士比亚对文艺复兴个性解放带来的社会后果的深刻反思。莎士比亚悲剧有一个通点，就是悲剧人物理想人格的彻底破灭，剧情通常以悲剧人物的死亡而告终。本文将要分析的三位女性形象正是莎士比亚在这个时期创作的。 诞生于1961年《哈姆雷特》是莎士比亚悲剧作品中的中心力作，也是最丰富的作品。剧中的女主角莪菲利亚是大臣波格涅斯的女儿，一个在封建制度下长大的贵族少女。她是落魄王子哈姆雷特的初恋情人。莪菲利亚是一个朴素美丽、善良温柔的未经世面的贵族姑娘，处世不深，天真、柔弱。她敢爱，但她太弱，因此，总是在还没有发出声响之前就已经失去了说话的权利，也就等于失去了拥有爱的权利。莪菲利亚是极端顺从的女人，她很少有自己的主观意见。当父亲安排她和哈姆雷特见面，试验哈姆雷特是否是因为爱情而发疯时，她表现出完全的顺从，而且相当认真。“殿下，我有几件您送给我的纪念品，我早就想把它们还给您，请您现在收回去吧。”话语是平淡的。平淡的往往又是最深刻的。送回礼物就意味着抛弃这份爱情，就意味着向父权主义妥协。莪菲利亚对哈姆雷特的爱是真挚深沉的，她深爱着哈姆雷特，她崇拜他，她形容哈姆雷特是“朝臣的眼睛，学者的辩舌，军人的利剑，国家所瞩望的一朵娇花，时代的明镜，人伦的典范，举世瞩目的中心。”可是面对心上人的求爱，她却不知所措了，长期接受的封建礼教思想根植于她的行动。她一开始并没有回应哈姆雷特，而在父兄得知这件事后，她毫无异议地接受了父兄的指示，拒绝了哈姆雷特的求爱，回避了自己的内心感受。 在《哈姆莱特》一剧的死亡人物中，莪菲利亚之死显然是落墨颇重的。请重温一下王后的叙述:“在小溪旁，斜生着一株杨柳，它的毵毵的枝叶倒映在明镜一样的水流之中；她一个人到那儿去，用毛茛，荨麻，雉菊和紫罗兰编成了一个个花圈，替她自己作成了奇异的装饰。她爬上一根横垂的树枝，想要把她的花冠挂在上面；就在这时候，树枝拆断了，连人带花一下落下呜咽的溪水里。她的衣服四散展开，使她暂时像人鱼一样漂浮水上；她的嘴里还断断续续唱着古老的谣曲，好像一点不感觉到什么痛苦，又好像她本来就是生长在水中的一般。可是不多一会儿，她的衣服给水浸得重起来了，这可怜的人儿歌还没有唱完，就已经沉下去。”这样载着鲜花在水面飘逝的情景，那是我迄今为止所能想象的最美丽的死亡之一。
《莎士比亚戏剧中的女性形象》
莎士比亚戏剧中的女性形象 莎士比亚（William Shakespeare）是英国文学史上最伟大的戏剧家之一，他 的作品被广泛翻译、演出和研究。在莎士比亚的戏剧中，女性形象扮演着重要 角色，展现出丰富多样、复杂而富有内涵的特点。 爱情与婚姻 莎士比亚的戏剧中经常描绘爱情和婚姻这两个永恒主题。女性形象通过不同角 色展示了对爱情和婚姻的态度和经历。例如，在《罗密欧与朱丽叶》中，朱丽 叶是一个浪漫而勇敢的年轻女子，她为了真爱而不惜违背家族仇恨；而在《简·爱》中，简·爱则展现了坚强独立但渴望真实感情和平等婚姻的一面。 权力与野心 莎士比亚戏剧中许多女性形象都具有权力欲望和野心。例如，在《麦克白》中，麦克白的妻子莱迪·麦克白是一个雄心勃勃的女性形象，她运用诡计和冷酷手段来达到自己的目标；而在《奥赛罗》中，女主角德斯代蒙娜则成为了权谋之局 的牺牲品。 喜剧与幽默 尽管莎士比亚戏剧中也有许多悲剧情节，但喜剧元素同样丰富。女性形象在喜 剧作品中扮演着重要角色，通过幽默和机智的言辞展现出其聪明才智和反叛个性。例如，在《第十二夜》中，主人公维奥拉以男装身份引发一系列笑料和混
乱；而在《无事生非》中，凯瑟琳·佩特丝则是一个语言机智、自我意识强烈的女主角。 社会地位与身份 莎士比亚戏剧深刻探讨了社会地位与身份对个体命运的影响。女性形象在不同社会地位和身份下经历不同命运，并展示出对社会规范和束缚的反抗。例如，在《哈姆雷特》中，奥菲莉娅是一个受父亲和王子操控命运的女性；而在《威尼斯商人》中，波西娅则挣扎于被有效和社会约束之间的矛盾。 总结 莎士比亚戏剧中的女性形象丰富多样，展示了不同个性、情感和冲突。通过对爱情、婚姻、权力、野心、喜剧与幽默以及社会地位等主题的描绘，这些女性形象不仅为故事增添了色彩和动力，同时也反映了当时社会对女性地位和角色认知的复杂性。
莎士比亚喜剧中的女性形象解读
莎士比亚喜剧中的女性形象解读 摘要莎士比亚所创作的四大喜剧（《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》、《仲夏夜之梦》）代表着他在喜剧艺术创作方面的最高成就。通过这些作品以及激情饱满的笔触，莎士比亚成功塑造了一系列个性鲜明的女性形象，在这些女性形象中，人文主义的理想美、浑然天成的和谐美以及爱憎分明的力量美得到了很好的体现。但是由于当时社会以及历史的局限性，这些作品中所塑造的女性往往会回归于与传统女性更为相符的形象。本文在对莎士比亚四大戏剧做出简单介绍的基础上，从女性形象的先进性以及局限性两个方面对莎士比亚戏剧中的女性形象做出了解读。 关键词：威廉·莎士比亚喜剧女性形象先进性局限性 中图分类号：i106.3 文献标识码：a 一引言 莎士比亚的四大喜剧分别为《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》、《仲夏夜之梦》，四部作品主要描写的是友谊、婚姻以及爱情，在主题方面虽然略有差异，但是作品的故事情节却都错综复杂、生动丰富。作品中的情节中往往有着很多的奇遇、欺骗、巧合与乔装打扮，对于喜剧爱好者和文学爱好者而言都有着较强的吸引力。莎士比亚所创作的“四部喜剧”都处在作品创作的第一阶段，所以作品中所宣扬的人文主义精神十分明显，并且作品内容以及人物形象都具有着较强的乐观精神与乐观行为，对人类社会中友谊的真挚以及爱情的美好进行了歌颂。
《威尼斯商人》主要讲述了商人安东尼奥为了帮助朋友巴萨尼奥而向犹太高利贷者夏洛克借钱，同时签下了如果安东尼奥不能及时还债将要从安东尼奥身上割下一磅肉的契约。由于安东尼奥出海遇到风暴而不能及时还债，所以夏洛克咄咄逼人要践行契约。最后安东尼奥在鲍西亚的帮助下得救。其中，鲍西亚女扮男装为安东尼奥辩护的情节充满了智慧光辉和语言魅力，是《威尼斯商人》中最为精彩的部分。 《第十二夜》主要讲述了孪生兄妹薇奥拉与瑟巴斯辛出海遇险并漂流到伊利里亚，这里的贵族奥西诺正在向同样身为贵族的奥利维亚求婚但是遭到拒绝。薇奥拉男扮女装成为了奥西诺的侍从，并在奥西诺与奥利维亚之间当做爱情使者的过程中机智地解决了许多复杂的冲突。最后，奥利维亚嫁给了瑟巴斯辛，而当奥西诺发现薇奥拉是女孩之后，才看出了薇奥拉情感的可贵并与她完婚。 《皆大欢喜》主要讲述了罗兰爵士的大儿子阿立夫并没有按照父亲留下的遗嘱对弟弟欧兰德进行照顾，当欧兰德准备带着自己的遗产离开时，阿立夫为了获得遗产而安排了欧兰德与武士兰卡斯进行比武。西利亚和罗瑟琳去观看比武，获胜的欧兰德爱上了罗瑟琳。在一系列的变故后，罗瑟琳在亚敦森林遇到了欧兰德，二人相爱。而失去财产的阿立夫也来到森林，最后阿立夫和欧兰德冰释前嫌，在与西利亚相爱后拿回了自己的财产，于是故事具有了皆大欢喜的结尾。 《仲夏梦之夜》讲述了海丽娜与狄米特律斯、赫米娅与拉山德都
莎士比亚喜剧作品中的女性形象
莎士比亚喜剧作品中的女性形象 文艺复兴时期著名的文学大师莎士比亚，一向以人物形象的刻画著称。在他的喜剧中，我们也可以看到各种各样富有鲜明个性的人物，有勇敢直爽的青年，老成持重的绅士，风趣聪敏的仆人,他们每个人都是一个生动的个体，在剧中都有各自存在的位置和意义。在如此众多的人物形象中,又以女性形象最为突出、最为显眼。有人说莎士比亚喜欢表现女性，也善于描写女性，把这种说法拿到他的喜剧中来看，是一点也不过分的。 一 莎士比亚的喜剧一般都以男女主人公自由恋爱成功，最后有情人终成眷属而结束，借此来正面宣扬人文主义的生活理想，如个性解放、爱情自由，力求摆脱宗教禁欲主义和封建伦理道德的束缚等.在这些喜剧中，他塑造出许多贵族青年妇女形象，描写她们与封建习俗、封建道德、封建传统的冲突，最后争取到爱情和婚姻的幸福结局。这些女性身上存在着不少共同的特点，是莎士比亚心目中优秀女性的典型。 首先,莎士比亚喜剧中的女性全都具有高尚纯洁的心灵，对爱情严肃认真，忠心不二。在文艺复兴时期的其他名著中,作者为了反对禁欲主义而往往走向它的反面，他们笔下的女性常常是纵欲放荡的，比如《十日谈》就是如此.而莎士比亚的道德观念与他们有着很大的不同。他在肯定男女爱情的合理性的同时，又坚决反对淫乱行为，主张维护爱情的真挚纯洁。因而他笔下的女性既向往热烈的爱情，又能洁身自好，重视贞操.《仲夏夜之梦》中的赫米娅与爱人拉山德一起跑到森林中去，拉山德提出要“一块草地可以作为我们两人枕首的地方",这对于已立誓白头偕老的一对情侣来说，要求并不过分,但赫米娅却庄重地回答道：“好朋友,为着爱情和礼貌的缘故，请睡的远一些;在人间的礼法上，保持这样的距离对于束身自好的未婚男女是最合适的”.再如《一报还一报》中依莎贝拉把贞操看的比什么都重要。当安哲鲁用她弟弟的性命作为要挟手段，企图凌辱她时，她无比坚定地说：“宁可让一个兄弟在片刻中死去，不要让他的姐姐因为救他而永远沉沦。” 就连,《温莎的风流娘儿们》两位大娘对待男女之事也不马虎，当女王驾幸温莎时，她身边那么多伯爵、随从争着打她们的主意,可她俩却不为所动。培琪大娘说的好:“我们要告诉世人知道,风流娘儿们不一定轻狂." 其次,莎士比亚笔下的正面青年女性形象都是表里如一、内外一致的。她们无不既具有美好心灵和高尚的操守，又具有美丽动人的容貌。在莎士比亚看来,德与貌是应当统一的。有了美德，美貌也就有所附丽;没有美德,美貌也就不能单独存在了.正如《一报还一报》中公爵这样称赞依莎贝拉：“造物给你美貌，也给你美好的德性；没有德性的美貌，是转瞬即逝的；可是因为在你的美貌之中，有一颗美好的灵魂，所以你的美貌是永存的.”像依莎贝拉这样德、才、貌兼备的女性在莎士比亚的喜剧中比比皆是。《第十二夜》
莎士比亚喜剧《仲夏夜之梦》的人物形象分析
莎士比亚喜剧《仲夏夜之梦》的人物形象分析(原创) 《仲夏夜之梦》是英国文艺复兴时期杰出的剧作家威廉·莎士比亚的著名喜剧，该剧被公认为是莎士比亚的第一部杰作。它有着“反对封建婚姻、主张爱情自由的鲜明主题，个性突出、栩栩如生的人物形象以及瑰丽多姿、跌宕起伏的故事情节”[1]，不失为世界戏剧舞台上经久不衰的传统名剧。作为杰出的人文主义思想家和艺术家，莎士比亚的目光和同情落在当代最富有生气的那部分人身上，他讴歌从封建门阀观念下解放出来的青年男女生死不渝的爱情，塑造了一个个鲜明生动的人物形象，并对其倾注人文主义理想，尤其是个性鲜明的体现时代精神的资产阶级新女性的形象，她们富于现实生活气息，在思想、感情、性格等方面都做到个性与共性的有机结合。而喜剧《仲夏夜之梦》共5幕10场，故事发生在雅典以及雅典附近的森林。第1幕开场在希修斯宫廷，希修斯打算在新月露头时与喜波丽妲结婚。第2、3幕中赫蜜雅、海伦娜、莱珊德、第米特律两女两男的爱情纠葛难以分解。第4幕中四人的爱情纠葛在发展中从缓和到圆满解决。第5幕结束在希修斯宫廷，三对新人：希修斯与喜波丽妲、赫蜜雅与莱珊德、海伦娜与第米特律一同观看波顿等工匠演出的《可悲的喜剧》，欢度新婚之夜。本文将结合《仲夏夜之梦》5幕剧的具体内容（这里参照方平译版本）对这些栩栩如生的人物形象进行分析。 一、敢爱敢恨的赫蜜雅 莎士比亚的《仲夏夜之梦》是在他的第一创作阶段完成的。作品闪烁着人文主义理想光芒，人物形象中无不透露出一种人性之美。首先，剧中赫蜜雅的形象是最为生动鲜明的，在作品的第1幕剧中，她在封建专制的淫威面前，毫不畏惧，敢爱敢恨，傲然挺立，坚定执着地追求个性解放，追求自由平等，反抗封建压迫，对封建礼教、封建法律表示了极大的蔑视和嘲讽。当父亲要将她许配给“门当户对”的第米特律时，她公然抵抗，即便父亲要求特权，如果她不依照自己的指令嫁给第米特律，就将她处死，即便雅典大公希修斯暗示赫蜜雅“若不遵照父亲的意旨，嫁给第米特律，就得宣誓刻苦修行，终生不嫁”时，赫蜜雅依旧坚决反抗，宣布：“我情愿这样开、这样谢，这样自生自灭，殿下，也不能把我宝贵的贞操，奉献给什么主人——假使他的主权，我的灵魂怎么也不愿承认。”而选择坚决捍卫自己的爱情，这种爽直倔强的性格，这种不顾封建礼教束缚无视法庭尊严而为自己的恋爱权利进行斗争的行为，突出地表现了资产阶级新女性勇敢无畏的性格特征。而之后，她的行为也更加地叛逆和大胆，甚至不惜以和情人私奔的方式来反抗不合理的礼教和法律。她的这种率真、热情、刚毅、机智，也让她的形象更为光彩照人，但是，我们应该也要看到的是，她的敢爱敢恨也让她有着盲目自信、嫉妒、急躁、易怒的一面。在第3幕剧中，当她在森林中醒来，却不见了爱人，就立马认为是第米特律杀了莱珊德，“做了杀人的凶犯”，“毒蛇也不敢来咬他一口”，甚至在莱珊德、第米特律因魔汁喜欢上海伦娜后，妒火中烧，认为是海伦娜抢走了自己的心上人，骂她是“骗子”、“花心里的毛毛虫”、“爱情里的小偷”，由此可以看出，她的人格中有着一些不可避免的缺陷，但这也是其敢爱敢恨性格的跃然体现与必然结果，也由此证明，她是“一个活生生的人，一个有血有肉的女性，一朵带刺的玫瑰花”[2]，其人物形象也更加地真实立体饱满，让人印象深刻。 二、善良忠贞的海伦娜 作品中另一个敢于向传统观念挑战，勇敢地追求爱情的女性形象，就是海伦娜。同样的，莎士比亚在她的身上也倾注了人文主义的理想美、浑然天成的和谐美，她具有着很多女性都具有的共同特点：善良、热情、纯洁和温柔，却又意志坚强，忠贞不渝，执着地追求着自己的爱情，有着自己独特的个性。与身材娇小玲珑，性格泼辣急躁的赫蜜雅不同，海伦娜身材高大，性格相对温婉镇定，但两人都忠于爱情，并且敢于追求自己的爱情，而两人性格的不同之处所形成的这种对比、映衬和烘托，反而使这两位女性形象益发栩栩如生，有血有肉。
论莎士比亚喜剧的女性形象
论莎士比亚喜剧的女性形象 摘要:莎士比亚的喜剧主要是以爱情为中心的。刻画了一系列具有人文主义思想的女性形象,她们是美的化身,爱的天使;是封建道德的叛逆者;是贤妻良母;是机智勇敢的生活强者。她们对爱情的坚贞,对社会邪恶势力不妥协的抗争和她们的聪明才智体现了一种追求个性解放,要求爱情自由的精神。 关键词:莎士比亚喜剧爱情女性 莎士比亚是英国十六、十七世纪之间的大戏剧家,同时也是欧洲文艺复兴时期人文主义思想的宣传家。在欧洲文艺复兴时期,资产阶级还是一个正在成长中的革命阶级,它具有与封建、宗教等黑暗势力作斗争的革命朝气。莎士比亚作为这一阶级的人文主义者,运用人道主义的思想武器来抨击封建和宗教的世界观,他这样做不仅为资产阶级制造舆论,而且还符合广大人民的愿望和利益,在历史上起了很大的作用。在莎士比亚的37部作品中,有歌颂当时时代精神的,有歌颂人文主义的,还有批判阻碍时代发展的。从而塑造了一系列人文主义者的典型形象。这些形象充分体现了文艺复兴时期资产阶级进取热情的生气勃勃的时代精神。 莎士比亚的戏剧创作分为三个时期,后期传奇剧以宽容与和解为主题,中期的悲剧常以人格的分裂和死亡为主题,历史剧多以权利和人性的扭曲为主题。而他的早期是喜剧,主要表达的是爱情和狂欢等内容,并以此来表达其思想。德国的歌德就曾经说过:“当我读到莎士比亚第一页时,我的一生就属于他了。当我首次读完他的一部作品,我觉得我好像原来是一个先天盲人,这时一瞬间有一只神奇的手赋予了我双目的视力,我很清楚的体会到我的生活被无限的扩大了,莎士比亚对人性已经从一切方向上,在一切深度和高度上,都发挥到淋漓尽致。”正如歌德所说,莎士比亚就是一位人性记录的大师,在他的作品中生动的展示了男女主人公的遭遇,揭示了人物思想性格的深度,给读者以思想上的深刻感受和灵魂上的巨大震撼力。他敏感的注意到封建专制下最大的牺牲者是妇女,他同情这些受害最深的弱者,为她们鸣不平,他希望她们能摆脱封建专制的束缚,与男子享受同等的待遇,因此,他塑造出一系列勇于反抗的资产阶级女性形象来鼓励这些弱者起来反抗封建制度和禁欲制主义的束缚。 下边就让我们具体的谈一下莎士比亚喜剧下的女性形象。 在莎士比亚的喜剧中,我们会发现有很多丰富多彩的人物,但最具有光彩的是那温柔多情、美丽聪慧的少女形象。在她们身上,我们既看到了掩饰不住的幻想与渴望,也看到了美丽容颜上的忧伤和喜悦,还看到了烈火般的青春热情,看到一个个纯洁善良的心灵,看到她们发自心底的胜利的欢笑。她们用青春和智慧共同开创了新的女性生活世界,用爱情和诗歌谱写了时代的女性理想,成为刚刚觉醒的要求主宰自己的生命,实现妇女自身价值。具体如下: