浅析后现代主义的发展脉络
浅谈术语“后现代主义”的产生发展史
浅谈术语“后现代主义”的产生发展史摘要：德国哲学新锐大师沃夫冈·韦尔施（Wolfgang Welsch）在《从现代主义走出的道路》中对“后现代主义”这个术语追根溯源，详细介绍了它的源起和发展史。
在“后现代主义”一词频频闪现的今天，这个有些令人费解的术语已挤入人们的日常生活。
当它越来越多地作为“新奇特”和“时髦”的代名词被人们所接受，当有人将“后现代主义”当作哗众取宠、不合逻辑的笑料，笑称“看不懂的就是后现代主义”的时候，我们不禁要问一面受追捧、一面遭误解的“后现代主义”究竟是什么，它从何而来，意欲何为。
被称为德国哲学新锐大师之一的沃夫冈·韦尔施（Wolfgang Welsch）试图解释这个问题，并在他编著的《从现代主义走出的道路》[1]的前言中对“后现代主义”这个术语追根溯源，详细介绍了它的源起和发展史。
本文试概括介绍他在该书中对“后现代主义”一词来源及发展的解答。
一、源起韦尔施提到，作为一个形容词“后现代”最早出现在1870年。
英国画家约翰•瓦特金斯•钱普曼（John Watkins Chapman 1832-1903）提出，他和他的朋友要将油画绘画方法推进到“后现代”油画时代。
“后现代”油画是他在个人画展中提出的口号，他以“后现代绘画”（Postmodern Painting）一词来表示对当时法国印象派，即所谓“前卫”画派进行超越的批判和创新的精神。
但韦尔施同时也指出，这个术语的首次出现并未对后世产生影响。
“后现代”的第二次出现是在1917年，德国哲学家鲁道夫·潘维兹（Rudolf Pannwitz）在《欧洲文化的危机》一书中提到“后现代”这个形容词。
他在书中提到“后现代的人”的概念，将“后现代的人”描绘成是一个超越“现代”危机的形象。
（引文见 A3Z5-8：“那个经过体育锻炼的、有民族意识的、有军人素养的、受宗教激发的后现代的人是一个在颓废野蛮环境下披着坚硬外壳的软体动物，他从欧洲虚无主义极端革命所产生的巨大的颓废而难产？的漩涡中奋力游来。
后现代主义的起源和发展
后现代主义的起源和发展
后现代主义这事儿，得从上世纪中叶说起，那时候的人们开始对之前流行的那种“现代主义”思想有点不满了。
现代主义喜欢讲大道理，追求真理啊、规则啊，好像全世界的事情都能用一套固定模式解释。
但是后现代主义就不乐意了，它说：“嘿，世界多复杂啊，每个人的感受和经历都不一样，哪有那么简单的一套真理呢？”
于是，从六十年代开始，这股风潮就在欧洲和美国吹起来了。
哲学家们，比如德里达他们，开始用一种叫“解构”的方法，把以前觉得理所当然的想法拆开来分析，让大家看到里面的漏洞和多样性。
这就像你本来以为拼图只有一个正确的拼法，结果发现还能拼出好多不同的图案。
到了七、八十年代，后现代主义不光在哲学圈热闹，还跑到艺术、建筑这些地方去“闹腾”。
艺术家们开始用各种混搭、模仿的手法，让作品变得更有趣，不再那么一本正经。
建筑师们也玩起了复古和装饰，不再追求那种冷冰冰的简洁风，反而让建筑更有个性，更贴近人的感情。
这股潮流发展到后来，变得超级多元，不同国家、不同文化背景的人都加入进来，用自己的方式诠释后现代主义。
到了今天，虽然有人批评它可能让事情变得模糊不清，但不可否认，它让我们开始质疑权威，思考知识是怎么被构建的，还有文化多样性的重要性。
总的来说，后现代主义就像是文化世界里的一场大革命，让我们的思想变得更加开放和灵活。
浅析后现代主义
浅析后现代主义[论文摘要]后现代主义是与现代性问题相伴生的文化观念、哲学思想，甚至还是一个“普遍敏感性的历史时期”。
但其纠结与离散，从来就不是一个时间概念上的问题，而是一个与人类生活实践伴生始终的问题，只不过是随着资本逻辑的强化而从关于世界本源和道德伦理的幕后窜到了资本运动的前台，并伴随全球资本主义的进程而打斗愈烈。
本文意欲揭示后现代主义文化的意义含混和审美颠覆，通过再现其展开方式揭示后现代主义的影响途径和它内在的无法避免的矛盾。
[论文关键词]后现代主义；文化批判；矛盾与困窘；启示；青少年一、后现代主义思潮兴起的背景后现代主义是社会进入后工业化时代之后出现的一种文化现象，是与现代主义比较得来的一个名称，或者可以称为一种理念。
《后现代的生存》的私以为：后现代是“一种人类的生存方式和生存状态”1。
这种现象并不仅仅局限于某一特定的领域，它最突出的特点就是对传统和经典的消解、颠覆。
后现代主义作为一种社会思潮的兴起，有其特定的社会背景。
最直接的原因在于对现代化的反思与批判。
通常认为，现代化只是一种自然的社会变迁过程。
这种观点在现代社会遇到了挑战。
许多发展中国家的现代化表明，现代化既是社会历史和文化的一种自然变迁的发展过程，也是一种可以选择并力图追求的目的和目标。
因此，现代化是目的和过程的统一体。
正是这种目的和过程的矛盾导致了人们对现代化的反思。
尽管世界范围内的现代化运动取得了巨大成就，但与之相伴的却是人类发展所面临的种种困境。
自工业革命以来，科学给社会带来了在物质利益方面的巨大进步，以至于人们对科学技术的作用产生了片面、夸张的看法，认为科学技术可以解决社会的所有问题。
随着人们对科学技术副作用的认识的加深，对科技理性的怀疑渐成思想界的思考主题。
以怀疑和否定为思维特征的后现代主义思潮应运而生。
后现代主义的产生也来自于社会的变化。
20世纪下半叶，美国率先进入“后工业社会”时期，在这一过程中，最引人注目的就是以制造业经济占主导地位转向以服务经济占主导地位，以专业技术人员为代表的中产阶级取代企业主成为支柱。
浅析后现代主义产生的时代背景与理论渊源
浅析后现代主义产生的时代背景与理论渊源后现代主义是20世纪中后期兴起的一种哲学和文化思潮。
它与现代主义有明显的对立，是对现代主义思潮的反思和批判。
后现代主义的产生与发展与其所处的时代背景和理论渊源密不可分。
后现代主义的产生与后工业化时代背景有关。
20世纪中后期，随着科技和工业的快速发展，社会生产力迅速提高，人们的生活条件逐渐改善。
与此这种快速的现代化进程也带来了一系列问题和挑战。
工业化不仅带来了繁荣和进步，也带来了环境破坏、资源匮乏、社会不平等等问题。
这些问题引发了人们对现代化进程的质疑和反思，进而促使了后现代主义的兴起。
后现代主义的产生还与现代主义思潮的困境有关。
现代主义是20世纪初兴起的一种思潮，强调理性、科学和进步，追求普遍真理和绝对价值。
随着时间的推移，现代主义的理想逐渐破碎，其所宣扬的普遍性和绝对性被人们质疑和怀疑。
现代主义的信仰被认为是虚假和空洞的，失去了对现实的指导作用。
于是，人们开始对现代主义进行批判和反思，寻求新的思考和表达方式。
后现代主义的理论渊源可以追溯到20世纪初的存在主义和现象学思潮。
存在主义强调个体的自由和自主性，对传统的价值和意义进行了质疑。
现象学则侧重于对现实的直接观察和描述，强调主观感受和个体经验的重要性。
这些思潮使人们开始重新审视人的本质、存在和意义的问题，为后现代主义的产生提供了理论基础和思维方式。
20世纪后半叶的法国哲学家们对后现代主义的形成和发展也起到了重要的影响。
尤其是米歇尔·福柯和让-弗朗索瓦·利奥塔等人的思想对后现代主义的形成产生了重要影响。
福柯通过对权力和知识关系的分析，提出了知识的相对性和权力的普遍性的观点。
利奥塔则通过对语言和符号的分析，强调了符号的多义性和不确定性。
这些思想为后现代主义的形成提供了理论基础和方法论。
后现代主义的产生与20世纪中后期的后工业化背景、现代主义思潮的困境以及法国哲学家的思想等因素密切相关。
这些因素共同促使了后现代主义的兴起和发展。
后现代主义建筑设计的发展历程
后现代主义建筑设计的发展历程说到后现代主义建筑设计，你脑袋里第一反应是什么？哦，别急，我知道你可能会想：“那不就是看起来怪怪的、乱七八糟的建筑吗？”说到后现代主义，很多人第一时间就联想到那些造型奇特、色彩鲜艳的建筑，看着让人摸不着头脑。
这些“怪异”的建筑背后，有着一段非常有意思的发展历程。
今天，我们就来聊聊这个让人又爱又恨的后现代建筑，顺便解解你心头的疑惑。
后现代主义建筑设计起源于20世纪70年代，那时候，世界的经济和社会环境发生了巨大变化。
你可以想象一下，那时的世界就像一个正在快速转型的巨型旋转木马上，人们的思想、艺术和文化都在快速碰撞。
那些传统的、严肃的现代建筑风格，看起来越来越不合时宜了。
于是，人们开始在建筑设计中加入更多的自由和个性。
你看，现代主义的建筑本来就很直线、很冷漠，但后现代主义建筑可不这么干，它们想要更多的“调皮”一点，敢于挑战传统、搞点“另类”的创新。
一开始，后现代建筑的代表人物像是美国的罗伯特·文丘里和意大利的安东尼奥·斯特朗博。
他们的设计理念和现代主义建筑师完全不同。
现代主义建筑追求“少即是多”，简约大气，不容许任何的“装饰”，就像是你穿了一身黑西装走在大街上一点都不引人注意。
可后现代建筑就喜欢装饰，装饰可是它们的“心头好”，它们把过去那些被抛弃的经典元素拿回来，像是圆顶、弯曲的柱子、浮夸的雕塑和丰富的色彩。
这可不是说它们就乱画一通哦，它们是想通过这些元素表达一种“多样性”和“多元文化”，要给你一种“眼前一亮”的感觉。
你可能会觉得这就是单纯的“做作”或者“装逼”，但其实不然。
后现代建筑有着它的内涵，尽管它们可能让你觉得有点“过于张扬”。
你看，后现代建筑师并不是要抛弃传统，而是想重新审视传统，给它们赋予新的生命和含义。
比如说，很多后现代建筑的设计都会借用历史元素，但这些元素和过去传统的做法不一样，往往加入了一些幽默和讽刺的意味。
比如有的建筑外墙可能会有古罗马柱子，但这柱子却是歪歪扭扭、颜色鲜艳，完全不按常规出牌，就是想告诉你，历史不必像我们想象中的那样严肃，咱们可以从另一个角度去理解它。
浅析后现代主义产生的时代背景与理论渊源
浅析后现代主义产生的时代背景与理论渊源后现代主义是20世纪后期兴起的一种哲学、文学和艺术的潮流，它挑战了传统的理性和结构，对权威和价值观进行了质疑，对现代性的理解进行了全面审视。
在不同的领域中，后现代主义都表现出了一种质疑和颠覆传统的态度。
那么，后现代主义产生的时代背景和理论渊源是什么？接下来，我们将做一些浅析。
时代背景后现代主义产生的时代背景是20世纪后期，这个时期是一个充满争议和变革的时代。
在政治、社会、文化和科技方面都发生了巨大的变化。
二战之后，全球范围内的大规模杀戮给世界留下了深刻的伤痕，造成了前所未有的文化震撼。
冷战的持续和各种政治冲突加剧了全球政治体系的动荡和不确定性。
在社会领域，资本主义的全球化和信息技术的迅猛发展导致了社会结构的深刻变革，传统的社会秩序和价值观受到了挑战。
在文化领域，媒体和大众文化的兴起改变了人们的生活方式和思维方式，使人们对于真实和虚假的界限变得模糊不清。
在科技领域，核武器、生物技术和信息技术的发展带来了前所未有的科技革命，也带来了对人类本质和未来的深刻思考。
20世纪后期的后现代主义时代背景是一个充满不确定性、混乱和颠覆的时代。
理论渊源后现代主义的理论渊源可以追溯到20世纪初的现代主义运动。
现代主义是一种反对传统的文化和艺术的潮流，它强调个体主义、自由主义和对传统观念的批判。
现代主义的兴起是对19世纪末工业化和都市化的反应，它试图通过对文化的颠覆和创新来挑战传统的权威和价值观。
随着20世纪的发展，现代主义逐渐被认为是一种对传统的过度崇拜，它的自我中心主义和对社会责任的忽视使人们开始怀疑现代主义的合理性和可持续性。
马克思主义和存在主义的影响也是后现代主义的理论渊源之一。
马克思主义强调社会阶级和政治斗争，对资本主义和现代性进行了全面的批判，提出了传统的现代性是一种对人类自身的异化和迷失的观点。
而存在主义则强调个体的存在和选择，对现代社会的异化和震荡进行了深刻的反思。
浅析后现代主义产生的时代背景与理论渊源
浅析后现代主义产生的时代背景与理论渊源后现代主义是20世纪中期兴起并发展起来的一个哲学、文化和艺术运动。
它对于现代主义所表现出的一些遗憾和不满，试图通过对于现代社会、文化和思想的重新解读与批判来进行超越。
后现代主义的产生和发展与当时的社会政治环境、哲学思想和文化趋势密不可分，下面我们将从时代背景和理论渊源两个方面来对后现代主义的产生做一些浅析。
一、时代背景后现代主义的产生和发展是在20世纪中后期，即二战之后，哥伦比亚学派和巴黎五月风暴之后，当代西方社会出现了翻天覆地的变化。
一方面，现代工业社会的高速发展让人们享受到了前所未有的物质财富和科技便利，但这种繁荣也给人们带来了痛苦和困惑。
人们开始反思现代化进程中所带来的割裂感、疏离感和空虚感。
随着二战之后各国政治格局的调整，全球化的发展以及科技进步和信息革命的兴起，传统的价值观念和文化形态受到了前所未有的挑战和冲击。
这种复杂多变的社会现实让人们开始质疑现代的理性主义、进步观念和普遍真理，从而引发了一场思想解构和文化批判的运动，这就是后现代主义的时代背景。
在这个背景下，一些哲学家、社会学家和文化批评家开始怀疑现代理性和科学的普遍性和绝对性，并试图通过对现代社会、文化和思想进行重新审视和批判来进行超越。
他们认为，现代社会的发展对传统的文化、社会和政治形态造成了颠覆性的冲击，这使得人们不再相信普遍的真理和价值观念，在这种情况下，对知识的不确定性和语言的游戏性的思考逐渐成为他们关注的焦点。
正是在这种社会思想的变迁和知识结构的颠覆的背景下，后现代主义才开始崭露头角，并逐渐发展成为一个哲学、文化和艺术运动。
二、理论渊源后现代主义的产生和发展不是突然出现的，它吸收了多种不同的理论渊源，并在此基础上形成了自己独特的理论体系。
在西方哲学传统中，存在着许多对后现代主义产生和发展有着深刻影响的思想和理论，主要包括：尼采的启蒙批判精神、卢梭的人性本善观念、黑格尔的历史进程观、马克思的异化理论、康德的独立自主观念、胡塞尔的现象学方法论、弗洛依德的潜意识理论、萨特的存在主义思想、霍尔德林的诗学思想、海德格尔的存在哲学等。
《当代西方文艺理论》笔记—后现代主义
《当代西方文艺理论》笔记—后现代主义180.后现代主义是什么？（1）发展脉络：①后现代主义是20世纪中叶出现的一种世界性的文化思潮。
②20世纪60年代初，随着科技和经济的迅速发展，现代西方社会进入了后工业阶段。
现代主义经历了在西方近半个世纪的激荡之后，对西方文化氛围和思维逻辑都产生了极大的变化。
③但30年代之后，由于内部诸多流派松散组合产生的离心力以及自我困境难以摆脱加速了现代主义运动的解体。
后现代主义从现代主义的母体中发生发展起来，一出现立即对现代主义造成不同寻常的逆转和撕裂，引起了哲人们的严重关注。
④后现代主义虽然表面上从现代主义之中分离出来与之对立，但实质上也是对晚期资本主义制度的抗争，是对西方焦虑、无言的痛苦的畸形表达。
（2）当代重要后现代理论家都对后现代主义有自己的界定：①贝尔认为后现代主义是随后工业社会的来临而兴起的，是社会形态在文化领域的反映，因此后现代主义产生于60年代。
②哈贝马斯认为后现代主义产生于二战以后，是一股反现代性的思潮，必须加以抵抗。
③利奥塔德认为后现代主义是后现代知识状态的集中体现，因此后现代主义的根本特征是对“无叙事”的怀疑和否定，所以他把后现代主义的兴起看做是60年代中期的事情。
④杰姆逊认为后现代主义是晚期资本主义的表征，标志着对现代主义深度模式的彻底反叛，兴起时间应该是50年代，与消费的资本主义有着内在的一致性。
⑤斯潘诺斯认为后现代主义的本质是“复制”，注重偶然性和历史呈现性的机遇，兴起时间应该追溯到海德格尔的存在哲学。
⑥伯顿斯认为后现代主义并非一种特有风格，而是旨在超越现代主义所进行的一系列尝试，在某种情境中这意味着复活那被现代主义所摒弃的艺术风格，而在另一种情境中这又意味着反对客体艺术或包括你自己在内的东西。
⑦由此可知，后现代主义思潮是后工业社会（或叫后工业社会、信息社会、晚期资本主义社会等）的产物，30年代孕育于现代主义的母体之中，并在二战之后从母体中分离出来成为一个毁誉交加的文化“幽灵”，徘徊在整个西方文化领域。
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浅析后现代主义的发展脉络
后现代主义设计是当代西方设计思潮向多元化方向发展的一个新流派，它形成于美国，欧洲和日本也相继出现了这种设计倾向。
在将近30年的发展演变中，它是先由在建筑领域中兴起、壮大，后来扩展至影响到了其他的设计领域。
在众多后现代设计思潮中，有较大影响的是流派：“后现代主义”、“原型主义”、“极少主义”。
后现代主义艺术设计对大众文化进行巧妙地加工，经过隐喻的、联想的、游戏的，讽刺模拟的过滤，把这种文化脉冲释放出来。
1 后现代主义的基本介绍
任何重大历史现象产生，都是由其传统血脉与显存多种因素相互产生的。
就西方艺术发展而言，即使某些派别高调地否定传统，它也是无法分割的，两者像是父与子的联系，不是说断绝父子关系就能割断血脉传承。
后现代主义并不是随意产生的，而是在一定的背景中发展出来。
下文介绍了后现代主义设计的背景，以及反主流设计的简单介绍。
当西方国际反主流设计风格蓬勃发展时，设计领域开始对现代主义设计风格产生了怀疑和批判。
在此期间，出现了“波普艺术”和“激进主义”，成为了反主流设计的核心艺术思潮。
在本文中主要就“波普艺术”展开介绍，并附上该设计思潮的代表作品。
“波普”（POP）一词源自于英文“Popular”的缩写，是“通俗、大众、流行”的意思。
“波普艺术”产生于英国，后再美国盛行起来，与当时流行的波普文化、反正统文化运动有极为密切的联系。
波普艺术借用商业艺术的创作方法和艺术语言，发展出具有明显商业艺术特征和大众文化特点的艺术风格。
“波普艺术”的最早标致来自英国该派的代表人物——理查德·汉密尔顿的拼贴画《什么是今天的家庭如此不同、如此有魅力》。
“波普艺术”在广泛的产品设计、平面设计、染织设计领域中，产生了持久的影响。
汉密尔顿曾说：“波普艺术，是由高度职业化的专家为大量观众所制作的艺术品。
”倾向不同，设计风格各异总体上是与现代主义的设计风格相符合，在20世纪60年代仍占据主流地位，但有一直从根本上否定现代主义设计原则的思潮——后现代主义思潮涌现出来。
2 后现代主义设计代表人物及作品
后现代主义设计风格最初是在建筑中盛行，后来由于社会发展，商品艺术的盛行，后现代设计开始涉及其他的艺术领域，产生较大影响的设计师有：文丘里、霍莱茵、格雷夫斯、查尔斯·詹姆斯等，而下文主要介绍文丘里极其代表作品。
2.1 罗伯特·文丘里
文丘里被公认为后现代主义建筑的“权威”，他是一名出色的建筑师和理论家。
他在建筑设计中，家居设计、理论创作等方面早已都极其高，代表作品有“退休老人公寓”、“文丘里母亲住宅”、“系列曲木椅子”等，理论著作有《建筑的复杂性和矛盾性》等，其中“文丘里母亲住宅”建筑是后现代主义设计的最早的作品，成为后来人们认识该时期建筑的重要范例。
《建筑的复杂性和矛盾性》被誉为是“具有划时代的意义”，美国耶鲁大学建筑史学家文森特·斯卡利在序言中评价这本书“是1923年勒·柯布西耶写了《走向新建筑》一书以来有关建筑发展最重要的一本著作”。
文丘里倡导对传统的保持和对波普艺术手法的汲取。
2.2 “文丘里母亲住宅”
“文丘里母亲住宅”一番当时现代主义的设计风格，用传统住宅坡屋顶形式替代了平屋顶的建筑形象，这里所提到的“传统”并不是完全复制，而是对传统的修正和改造。
作品借鉴了大量古典主义的建筑形式如拱门、三角门楣等，装饰的色彩明亮协调，富有生动、活泼的后现代主义设计风格。
文丘里曾谈及：“这是我母亲的住宅，他有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现
了对建筑作为一种遮蔽物的理解”。
文丘里运用标记和符号作为建筑的标志，将几何图形运用到了建筑的设计中，完全颠覆了现代主义中“装饰及罪恶”的观点。
2.2 文丘里之“系列曲木椅子”
据资料显示，20世纪80年代后，在其他的领域也相继出现了后现代主义设计的倾向，这都
是由于后现代主义建筑风格所导致。
这也就进一步说明了，后现代主义首先是体现在建筑设
计中，进入80年代后，建筑设计师们成了各大品牌争抢的对象，让他们为自己的公司“代言”——设计新产品。
文丘里与1983——1984年为美国Knoll International 公司设计的一系列曲木椅子。
吸引了人
们的目光，并成为当时设计师们追捧和效仿的典型案例。
对于这系列曲木椅子。
首先吸引我
的是它的装饰性，包括：色彩、图案（纹样）、造型、材料、比例等。
第一，在色彩方面，
色彩明快、明亮，给人的视觉带来享受，可能这与他受到了安迪·沃霍尔的影响有关。
第二：
图案，班上除了印有各种装饰图案外，椅背又以镂空切割的制作工艺，塑造了各种各样的形象，而每一种形象都有一定的历史相关性。
第三，材料，他在对工业材料进行处理时，也以
仿制天然材料为基准，有多层胶合板经层压定型后制成的。
除了上述文丘里以外，还出现先了许多著名的设计师，如法国建筑师兼设计师菲利普·斯塔克，他采用可足额和装备的现代工业材料，他将简单的抽象几何形式和优雅的设计结合在一起，
将产品设计成为可存放的折叠形式，例如他的“杰克逊金属桌”。
还有霍莱茵在1981年为Poltronova公司设计长宽沙发中，“玛丽莲·梦露沙发”；格雷夫斯的“自鸣式”水壶等都是后现
代设计的代表作品。
3 后现代主义设计对中国设计领域的影响
在20世纪80年代，我国改革开放初期，国家开始建设中国特色社会主义，我国建筑领域随
着改革开放的深入思想进一步解放，开始提倡“民族风格、地方特色、时代精神”以及后来提
出的“具有中国特色的现代建筑的创作取向”，其观念与后现代建筑的某些观点，有着很多契
合的地方。
“北京香山饭店”就是与后现代主义风格在中国建筑中的呈现，这建筑出自于美籍华裔建筑师
贝聿铭之手，将中国传统建筑文化与西方先进的科学技术融合，是民族化和科学化的统一。
香山饭店所在之处的自然景观浑然天成，红叶、古荫、流泉等，这也决定了香山饭店园林与
民居相结合的设计风格的形成。
在饭店的装修上看，主色调为“白色”，其次为灰色和黄褐色，这三种颜色几乎覆盖了室内室外的全部区域，让顾客几乎在置身于一个又一个的设计殿堂中。
贝聿铭创新性的使用两种图形为主要的设计方法，即：圆形和正方形，这与西方后现代建筑
设计有着异曲同工之妙，窗户上还有着镂空的设计，与前文提到了文丘里“系列曲木椅子”有
着相似之处。
西方的“后现代主义”理论影响了中国知识界，在建筑设计家当中也几次了反响。
1980年1月《建筑学报》发表《由西方现代建筑新思潮引起的联想》、《70年代欧美几座著名建筑评介》等文章，在中国国内较早介绍“后现代主义”建筑思潮。
[ 徐飚.艺术设计学【M】.江苏：江苏
美术出版社，1997.]西方著名的后现代主义理论家，“新马克思主义”批评家弗·杰姆逊1985年
在北京大学开设“后现代主义与文化理论”课程，推动了后现代主义在中国的传播。
参考书籍：
【1】徐飚.美术与设计学研究【M】.江苏：江苏美术出版社，1997.
【2】詹和平.后现代主义设计【M】.南京：江苏美术出版社，2001.
【3】李智英.西方现代设计史【M】.天津：天津人民美术出版社，2010.
【4】[美]瑞兹曼，王栩宁（译）.现代设计史【M】.北京：中国人民大学出版社，2007.。