独立电影
十四部塑造独立女性的电影
【十四部塑造独立女性的电影】《走出非洲》《人在纽约》《阿黛尔·雨果的故事》《清洁》《时时刻刻》《乱世佳人》《征婚启事》《饮食男女》《蒙娜丽莎的微笑》《革命之路》《朗读者》《成为简·奥斯汀》《朱莉与朱莉娅》《希尔维亚》【励志电影大集合】《抗癌的我》、《勇士》、《点球成金》、《人生不再重来》、《铁甲钢拳》、《转山》、《亿万少年的最高机密》、《翻滚吧！阿信》、《冠军》、《灵魂冲浪人》、《海瑟》、《一只海豚的传说》、《这就是我》、《讲台深处》、《相助》。
30部心理学电影1.《充气娃娃之恋》lars and the real girl心理学看点：孤僻症，妄想症。
虽然不是RYAN的经典之作不过他表现得很好2.《吮拇指的人》thumbsucker心理学看点：ADHD Ritalin，注意缺陷与多动障碍。
3. 《大象》elephant心理学看点：电影以一种难以想象的时间－空间语言挑战了传统电影的现实主义，从这个角度，讨论自然而然地进入到一个哲学层面，对一件已经发生的事实，时间已经过去，以回忆和和判断建立的感知体系能够还原事实本身吗？从现象出发如何抵达真相？经验事实是否就是事物的本质？电影的艺术虚构性与现实的真实性之间到底是怎样的关系？这个题域从胡塞尔的现象学开始一直到德勒兹的―影像-时间理论‖似乎一直在延伸，加斯想我们在这部电影中看到，任何理性，无论是意识形态的权力话语还是纯粹的理论/话语推导，在现象的丛林中是多么盲目和无知。
他说，―我就像哥仑布，我对一切将一无所知‖，也许正像《疾走罗拉》的开场白那样，―电影只进行90分钟，剩下的都是理论了！‖gus van sant 这个GAY带给我们的全是心里上的震撼4. 《秘窗》secret window心理学看点：DID，多重人格。
johnny同学表现最好的一部比海盗强的多了。
5.《致命ID》Identity心理学看点：分离性身份识别障碍，旧称MPD，多重人格障碍。
最新独立电影推荐
最新独立电影推荐2004-5-2 0:32:50 佟新阅读1414次--------------------------------------------------------------------------------题记：今天如同昨天，无穷循环，摇篮轻轻摇动，给人间带来激情，以及忧乐悲欢――――惠特曼【简介】时间之手，摇动着历史的摇篮，年华似水，格里菲斯的晚辈们，一直没有忘记时间这个主题，2000英国“10分钟，年华老去（Ten Minutes Older）公司力邀全球15位顶级导演演绎这一个肉身无可回避的话题，激情永在的灵魂却无法阻止肌体衰老的自然规律，在他们的影像里无一不流露出这样的感慨。
影片分成“小号“与“大提琴两篇，内容涉及人类存在和发展的话题，以及人类对生命意义的探究【简评】年华老去，电影大师如斯言：“大提琴“篇共有7部作品，独立成章，讲述时间对记忆的侵蚀和时间的无情流逝。
贝尔托鲁奇 Bernardo bertolucci《水的故事》(意大利)他的故事十分浅显，讲述了一个人有关后半生的旅程的轮回过程，以水的概念为介入点，有着水波长流，生命皆空的东方式的禅意，在一个爱情故事中加进了岁月的印记，湖水、纯水、酒水、泪水和喜悦的羊水都是这个亚裔男子记录生命旅程的标记，贝尔托鲁奇在这部影片里讨论的是人与人之间关联的可能性，影片以东方音乐和西方音乐的对比和交融告诉我们的世界和她人世界沟通的可能性。
当他经历一切回到他来路的树旁，那个吹笛的老人早已知晓他的归来，并一语道破人生只是一个起起落落后回家的过程，这种东方式的思维是贝尔托鲁奇几部东方片之后必然的产物。
恒河之水默默流淌，我们只是历史中无法刻记的一瞬。
迈克·菲吉斯 Mike Figgis（美国）《关于时间2》知道迈克·菲吉斯是因为他导演的《远离赌城》，他探索境遇里人的沦落和因此无力改变的绝望让人心痛有声。
而《关于时间2》是一部关于作家意象世界的故事。
什么是独立电影(下)
什么是独立电影（下）众所周知，好莱坞从 1910 年代起建立起一套经典的叙事电影范式，这套系统经黄金时期的打磨，已经非常成熟完善，时至今日，大多数好莱坞电影都并未背离这个系统。
简单来说，这套系统要求叙事上遵循因果逻辑，主人公要被一个目标所驱动，在影片发展过程中，逐步接近它并遇到各种阻挠，最后胜利完成目标。
在这个过程中，主人公也获得了某种程度上的「改造」。
视觉风格上，所有故事都发生在一个完整、统一、封闭的时空中，要为观众制造出不间断的幻觉，相应地，存在一系列剪辑规范，比如 180 度规则、视线匹配、动作匹配等等，这种风格被视为是「透明」的，它可以保障叙事的正常进行，不令观众感到迷惑。
此外，还有一整套适应于中产阶级主流观念的意识形态法则，此处不赘。
如果说主流电影都须尊重这些范式，独立电影是不是可以违背其中若干条？不妨看看昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》，该片的所谓「环形叙事」名噪一时，难免令许多观众一时无法领会，影片是否彻底颠覆了好莱坞几十年的叙事陈规，一时难以论尽，但乍看上去，它和绝大多数好莱坞电影都不太一样，则是不争的事实。
后来又有更加扑朔迷离的《记忆碎片》无视正常的叙事顺序，以及以《撞车》为代表的网状叙事，不一而足。
理查德·林克莱特的《都市浪人》只表现了一些人在大街上散漫行走，没有什么严格的情节线索，而凯文·史密斯的《疯狂店员》让几个小青年疯狂唠嗑，同主流电影的章法已经相去很远了。
但反过来说，我们能找到更多与主流电影相比除了成本稍低，看上去没有任何区别的「独立电影」。
要知道，并不是每个导演都有个人独特的电影观，大多数青年导演是在好莱坞的主流电影里泡大的，他们从影的目标也是想能成为下一个斯皮尔伯格，所以如果他们把家里房子抵押后换来 50 万美元，想拍的也一定是能让好莱坞制片人看上的准好莱坞影片。
再一点，有可能偏离过去好莱坞电影主流规范的不止是低成本的独立影片，恰恰如今有成本越来越高的超级制作也有意无意地对过去的陈规进行了修正。
独立电影的发展
独立电影美国“独立电影”的历史发轫于一个世纪以前，但由于好莱坞主流电影占据的主导地位的压制而难以发展与突破。
1989年，可以说是“独立电影元年”，在温暖的法国海滨城市戛纳，美国独立电影《性、谎言和录像带》出人意外的一举夺得“金棕榈大奖”，成为获得世界顶级电影节大奖的第一部美国“独立电影”。
从此，独立电影开始为人们所关注和熟知。
《性、谎言和录像带》记录了四个年轻人困惑的两性生活：彼得·加里格尔扮演的律师对冷淡的妻子赶到厌倦，转而与狂热的小姨子打得火热。
这时，律师的老同学格莱姆带着他的摄像机意外造访，打破了生活的格局。
患阳痿症的格莱姆靠摄录女性的性幻想和观看这些录像带满足自己，后来性冷淡的律师之妻发现了丈夫和妹妹的奸情，同意让格莱姆摄录自己的性幻想来报复丈夫，但在摄录过程中，两人渐渐获得了性的动力和激情，双双的幸福的离去。
从名字上看这部影片像一部色情片，其实不然。
本片虽然讲述的是性本能的压抑与释放，但是整个电影下来几乎没有专门的色情成分。
这使观众的视角更集中在人物的心理变化上，更关注影片所表达的深刻内涵。
这部90分钟的影片，以“性”、“谎言”和“录像带”既是构成影片叙事框架的三个基本元素，又各有其更为广泛的象征意义。
录像带在影片中具有特殊的含义，现代人越来越多地被影像所操控，或者象格雷厄姆那样逃避现实而躲入影像的世界。
索德伯格不仅把影像做为影片的叙事构架，更以此表达一种观点：人与人之间的交流可以通过影像手段，但更可以通过语言、动作，表情直接交流。
录像带被捣毁象征着格雷厄姆最终获得了与外界交流的信心和能力，也探讨了弗洛伊德认为的无意识的本能欲望释放的途径。
导演用冷静而富创意的手法剖析现代人脆弱的心理。
主要以人物对话为主，它开辟了独立电影注重利用对话来传达意向的传统。
性与谎言的主题已在其他文艺作品中反复运用，录像带则是本片的最大创造，对影像的反思也成为这部作品独到创新之所在。
《性、谎言和录像带》可以说占尽了天时地利人和的优势，标志着独立电影的成熟。
美国独立电影《CRASH》(中文译名《撞车》)赏析
文化种族人性——美国独立电影《CRASH》（中文译名《撞车》）赏析在这部影片中，黑人出身的编剧兼导演保罗·哈吉斯选择洛杉矶这座他本人生活25年的城市作为故事发生的背景，多民族文化在这个城市中相互碰撞着，更容易引发新的冲突。
时至今日，种族问题仍然在困扰着这个城市中的居民。
导演用流畅的镜头语言、矛盾起伏的情节，编织了一个关于种族歧视、糟糕的人际关系、关于个人的成长（比如那个自以为代表正义最后却冲动杀人逃跑的小警察保尔森）、关于生活的杂乱、关于美国人既容易冲动又善于自我批评等内容融合在一起的传奇。
无疑，值得评论的地方太多了，但我认为该电影关于民族文化冲突的隐喻、对人性及人际交往之间复杂矛盾之处真实细腻的演绎、对故事多角色多角度的叙事方式这三方面的特点是该电影最突出的表现，这充分反映了该电影内容上的写实、思想上的深刻、结构上的精巧，无愧于一部优秀的、独立的艺术电影。
一、撞车——对多民族文化冲突的隐喻《撞车》表现的，是美国当下社会的真实缩影。
保罗·哈吉斯通过生活中常见的撞车交通事故，凸现的是多民族文化的冲突与人性的复杂与矛盾，而且这二者胶着纠缠在一起，有时候难分难解。
在所有的冲突中，美国黑人与白人之间的冲突构成了电影最主要的冲突。
二、关系——人性的纠结与复杂保罗·哈吉斯曾说过：“我创作和拍摄这部电影的目的，就是要探寻有关人与人之间关系的话题。
我希望观众们在看完这部电影之后并不只是感知到我所指出的问题，更重要的是能够推动民众去分享你们的爱心。
”撇开文化和种族冲突的问题，回到人与人之间的关系来看，《撞车》这部电影让我们震撼的还有人性的真实与复杂。
每个人生存的压力太大，人性被压抑被扭曲，反射出来的就是暴躁，激进，叛逆。
哈吉斯在影片中表现了任何人都有善的一面和恶的一面，只是观察的角度不同而已。
每个人有不同的问题，都有不同的罪恶，但每个人的罪恶都有其形成的原因，都能让人在感到厌恶的同时在心里的某个角落升起一丝的怜悯和同情。
美国独立电影名词解释
美国独立电影名词解释
美国独立电影(American Independent Films)是指一些个人或团体制作的、无主要影哮公司参与的电影。
它们有时也被称为“小众电影”或“特区电影”，因为它们更适合少数人群，没有普及的票房成功。
美国独立电影从1960年代开始受到欢迎，其中一些拥有强大的文化影响力，包括诺兰·戴普的《赤痕》和史蒂文·斯皮尔伯格的《毒枭》等。
他们的优点在于创新的编剧，独特的拍摄方式，以及灵活的奖金计划实际上主导着当今的影视业。
此外，由于独立电影通常允许演员更大的创造性自由，演员也得到更多发挥才华的机会。
独立电影在本质上是没有受大影视公司审查的，因此它们可以涵盖更多的形式，从文学到黑色喜剧，它们使用自由的创作空间，有时以反常规的方式展示人们的生活故事。
由于这些特点，独立电影拥有卓越的艺术价值，并在文化和社会方面提出有意义的话题，使观众更乐意接近真实的自我考虑，而不是传统娱乐影视中叙事的“黑色笑剧”。
虽然独立电影可能不会有大影片那样的成本和准确性，但它们仍然是有价值的艺术形式。
它们可以激发观众的热情，提醒我们生活中不可抹去的珍贵故事，而且它们的实现只需要有能力，有想法的人。
因此，Wes Anderson、Steven Soderbergh和Joel Coen等人都喜欢挑战大公司的作品类别，而且很受欢迎。
总的来说，美国独立电影以它独特的创作、多元的艺术形式、自由的想法和表现力以及文化和社会价值，为我们的生活带来无限的精神刺激和素材。
它们更深刻地传达了我们日常生活中看不见但不可抹灭的真实情感，推动了现代文化的发展。
独立电影名词解释
独立电影名词解释
独立电影名词解释：独立电影又被称为独立制片电影，它是与好莱坞主流电影相对应的一个概念。
独立电影从技术角度上讲，独立电影是指某部电影在资金投入和制作上不隶属于任何电影集团、公司或制片厂，主要依靠制片人或导演本身通过各种渠道融取资金，甚至包括个人出资等形式来制作影片。
独立电影不通过商业机构直接的投资实现融资，也就不以牟利为第一目的。
小制作、低成本、技术手段的简化是它极其现实的标志。
不过，低投入并不意味着粗糙和不专业。
独立电影在题材、拍摄手法、表达方式上由于受到出资方的影响比较小，所以可以涉及到一些主流影片较少涉及的范围，也更能表现出电影制作者的个人特点。
不过同时也是由于资金的原因，往往独立制片的场地、道具、演员、服装等等各方面都会受到影响。
独立电影题材不限，既可拍商业片，也可以拍艺术片。
其发行方式同专业商业电影发行有些不同，一般规模比较小，但审核同其它电影一样，在国内只要不违法违规就行。
中国独立电影
中国当代独立电影简史2这是一部表现年轻人的青春之恋的先锋电影。
影片参加荷兰、日本、加拿大、柏林多个国际电影节，获鹿特丹国际电影节费比锡国际影评人奖。
王小帅作品《极度寒冷》 1994／16MM影片的开场白是这样的："1994年6月20日，一个年轻人用自杀的方式完成了他短暂的行为艺术中的最后一件作品。
没有人能说清他的动机和目的。
只有一点是值得怀疑的，那就是用死亡做为代价在一件艺术品中是否显得太大了。
"影片根据一个真实事件演绎出来的故事。
行为艺术家齐雷坚持要体验死亡的感受，他的举动遭到了姐姐、姐夫和女友的阻止。
作为物质的直接体现"生活"，在本片中无时无刻不在茧食着人的激情、梦想和生命。
齐雷的姐姐和姐夫都是麻木向生活妥协的人，而他的女友更是把他从他的生命应有的那个环节拉扯出来。
影片最后，经历了无数次葬礼的齐雷沉睡在阳光明媚的自然里。
张元作品《广场》 1994／35MM／100分钟／纪录片与段锦川合作／摄影：张元将北京天安门"日常生活化"：民警站岗，旅游者拍照，观看升降国旗，人们在广场放风筝，锻炼身体。
影片获得日本山形国际纪录片国际影评人奖，美国夏威夷电影节评委会奖。
张元作品《东宫西宫》 1995／35MM／94分钟／1：1.37编剧：王小波、张元／摄影：张健在对北京东单公园的突击夜查后，阿兰，一位年轻的同性恋作家，被带到警察局接受了紧张而严肃的隔离审查，痛苦的回忆又使阿兰回到了他那混乱的童年时代，他被一个农工强奸，以及后来对他没完没了的性要求。
经过这一夜的审查，这位问讯的警官陷入了爱恨交织的感情困境，从此展开了尴尬而又"不同寻常"的爱情故事。
这是中国电影史上第一部全面涉及同性恋题材与现实的影片。
影片投资三百万元。
影片获得了阿根廷马格帕罗塔国际电影节最佳编剧奖、最佳导演奖、最佳摄影奖，法国嘎纳电影节1997年正式入选影片，意大利陶米纳国际电影节最佳影片金奖，斯洛文尼亚国际电影节最佳影片金鱼奖。
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独立电影
独立电影来源于英文“independent film”，又被称为独立制片电影，它是与好莱坞主流电影相对应的一个概念。
众所周知，电影发展成一个成熟的产业基本上是在好莱坞完成的，在大制片厂制度、明星制、类型片模式等逐渐成型以后，好莱坞的电影工业也基本上成熟了；好莱坞成为世界电影工业的中心，其在美国本土的地位更是说一不二，已然成为电影工业的代名词。
但是电影的特性决不仅仅只能用商业来衡量，从电影诞生的那一天开始，其作为艺术形式和思想表达工具的一种，就不断的被人们探索着、实践着。
当然，从整个电影发展史的角度来看，好莱坞电影工业对电影在全世界的推广起到了至关重要的作用，但矫枉难免过正，电影工业的过度发达，必然会损害到电影艺术的发展，因此，有一批艺术家们开始不考虑商业利益，仅以个人意志为标竿，自筹资金开始了电影创作，这种创作就被冠以了“独立电影”的名头。
“独立电影”的概念来源于上个世纪中期的Hollywood。
当时的Hollywood由所谓“八大电影公司”所垄断，一部电影拍摄的运作遵循步骤严谨的“制片人制度”。
这种“制片人制度”的目标完全瞄准市场，期望获得最大的利润，因此，尽管这种制度为电影事业带来的大量资金，但也限制了电影创作者的发挥空间。
于是，一批电影人摆脱“八大电影公司”的控制，自筹资金，甚至自己编写剧本，自己担任导演，拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影，被人们称为“独立电影”。
从技术角度上讲，“独立电影”是指某部电影在资金投入和制作上不隶属于任何电影集团、公司（或制片厂），主要依靠制片人或导演本身通过各种渠道融取资金，甚至包括个人出资等形式来制作影片。
在国外它是对一部影片经济投入程度的标识（不过独立也可以有大制作），在国内它仅仅意味着一种简便的拍片手段。
独立电影在题材、拍摄手法、表达方式上由于受到出资方的影响比较小，所以可以涉及到一些主流影片较少涉及的范围，也更能表现出电影制作者的个人特点。
不过同时也是由于资金的原因，往往独立制片的场地、道具、演员、服装等等各方面都会受到影响。
中国独立电影
王超—《安阳婴儿》
睁开两眼看婴儿
真正地面对真正
于晓洋—《迷岸》
吕乐—《诗意的年代》
吕乐—《赵先生》
章明—《巫山云雨》
王小帅—《十七岁的单车》
王小帅—《扁担·姑娘》
贾樟柯—《站台》
贾樟柯—《小武》
张雷涛—《人》
张内咸—《待业青年》
法国独立电影
偷渡者
慈善生意
自顾不暇
怀念我的人请坐火车来
巴西火车站
伪君子
浪子回头
厄运难逃
爱情无价
爱情·数学与性
房事和声
宾戈
待价而沽
阿莉丝与马
美国独立电影
《大梦小东京》《来早的早晨》《安妮·霍尔》《性爱宝典》《性，谎言，录像带》《三人同床》《谋杀绿脚趾》《斯蒂芬尼戴利》……
邓肯琼斯导演的《月球》也是独立电影。
日本独立电影
第一代独立电影导演
黑泽清Kurosawa Kiyoshi
石井聪亘Ishii Sogo
第二代独立电影导演
诹访敦彦Suwa Nobuhiro
青山真治Aoyama Shinji
阪本顺治Samkamoto Junji
多面手的独立电影导演
冢本晋也Tsukamoto ShinyA
扎根地方制作电影的导演
中江裕司Nakae Yuji
90年代通过PFF出道的年轻导演
矢口史靖Yaguchi Shinobu
桥口亮辅Hashiguchi Ryosuke
来自其它行业的电影导演
SABU
中野裕之Nakano Hiroyuki
因录像电影成名后进军影院电影的导演
三池崇史
独立电影与商业电影的区别:独立电影不通过商业机构直接的投资实现融资，也就不以牟利为第一目的。
小制作、低成本、技术手段的简化是它极其现实的标志。
不过，低投入并不意味着粗糙和不专业。
独立电影发展到今天，已经是一个被广泛接受的概念了。
事实上，世界各国都有所谓“独立电影”的称呼，从广义上来说，只要是游离于该国主流（商业/官方）电影体系之外的电影创作，都可以被归入到独立电影的范畴里去。
这也就造成了独立电影在质量上的参差不齐，根据创作者的个人水准，它既有可能是上乘的艺术精品，也有可能是粗制滥造的垃圾。
但相对而言，独立电影最为发达、取得成就最高的地区恰恰是商业电影最发达的美国，所以，以美国独立电影为例，能够让我们对独立电影有一个相对全面和较为深入的认识。
当然，单纯从概念出发，纪录片、动画片都可以被算在独立电影之列，但在实践中，独立电影一般只是指剧情片，在这里，我们也是从剧情片的意义上来指称“独立电影”的。
著名独立电影导演
吉姆.贾木许---美国
代表作：《漫长的假期》《天堂异客》《Down By Law》《离魂异客》
拉斯.冯.特里尔——道格码95德代表人物
代表作：《黑暗中的舞者》
森田芳光--日本
代表作：《失乐园》。