中国美术简史之隋唐美术

第二章
隋唐绘画艺术
李世民《饮马长城窟行》 塞外悲风切，交河冰已结。瀚海百重波，阴山千里雪。迥戍 危烽火，层峦引高节。悠悠卷旆（ pèi ）旌，饮马出长城。寒 沙连骑迹，朔吹断边声。胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。绝漠干 戈戢（ jí ） ，车徒振原隰（xí ）。都尉反龙堆，将军旋马邑 。扬麾氛雾静，纪石功名立。荒裔一戎衣，灵台凯歌入。 李世民《还陕述怀》 慨然抚长剑，济世岂邀名。星旂（qí）纷电举，日羽肃天行。 遍野屯万骑，临原驻五营。登山麾武节，背水纵神兵。在昔 戎戈动，今来宇宙平。
第二章
隋唐绘画艺术
人物画家
3、盛唐画家吴道子，创造力卓绝，艺术成就极高，人称“ 画圣”。曾学著名书法家张旭草书，后改学画，“年未弱冠 ，穷丹青之妙”。唐玄宗召入授官，曾绘过宫廷活动画。 （1）吴道子创作成就首先是宗教绘画。他精力旺盛、创作 热情非凡，绘制壁画300余壁，有各类经变、文殊、普贤、 佛陀、菩萨以及梵释天众等，还绘制有道教玄元像、五圣图 ，杜甫曾题诗云：“五圣联龙衮，千官列雁行”，“画手看 前辈，吴生远擅扬”。吴道子能在巨幅中以高度想象力创造 不同情境气氛，笔下仙佛形象千变万化，“奇踪异状，无一 同者”。所画《地狱变相》“图中无一所谓剑林、狱府、牛 头、马面、青鬼、赤者，尚有一种阴气袭人而来，观者不寒 而慄”，虽未描绘任何恐怖事物，却能产生强烈震慑。
阎立本《职贡图》
阎立本《职贡图》局部
阎立本《萧翼赚兰亭图》
第二章
隋唐绘画艺术
人物画家
2、于阗人尉迟乙僧约与阎立本同时，以擅长绘画佛像、外 国人物著称，其绘画人物的相貌和技法都不同于中原传统， “画外国菩萨，小则用笔紧劲，如屈铁盘丝，大则洒落有气 概”，“用色沉着，(如)堆起绢素而不隐指”，所以“身若 出壁”、“逼之标标然”。这种铁线描、设色侧重晕染的方 法，对唐代吸取西方画风有很大影响。他曾在长安慈恩寺画 凹凸花、千手千眼菩萨和千钵文殊。现存慈恩寺大雁塔门楣 石刻画或许与其起样有关。石刻画中，圆屈紧劲的线描充分 表现出菩萨的端丽，小空间中明王像动态慓悍咄咄逼人而不 觉其促迫。尉迟乙僧代表的西域画风，还可从新疆和田寺院 及库车克孜尔石窟壁画中体会。尉迟乙僧的父亲尉迟质跋亦 是由西域来长安的画家。
尉迟乙僧(传)《天王像》 轴 美国弗利尔美术馆藏
尉 迟 乙 僧 《 舞 女 图 》 （ 传 ）
唐代壁画 《本生故事 图》 德国 柏林印度美 术馆藏
馆《新 藏如疆 来库 说车 法库 图木 》吐 德拉 国 43 柏窟 林天 印顶 度唐 美代 术壁 画
唐代壁画《佛传幼儿布施图》 俄国艾尔米塔什 博物馆藏
唐章怀太子李贤墓壁画《客使图》
唐章壁画《仪卫图》
《历代帝王图》局部之孙权、刘备
《历代 帝王图》 局部之 晋武帝 司马炎
《历代帝王图》局部之北周武帝宇文邕、南朝陈后主陈叔宝
《历代帝王图》局部之南朝陈宣帝陈顼
《历代帝王图》局部之隋文帝杨坚、炀帝杨广
第一章
隋唐绘画艺术
概况
4、因题材与表现技巧不断丰富，唐朝绘画有明显分科，不 同画派出现更多更成熟专业画家。 （1）山水画从人物故事背景中独立，形成风格迥异的两种 流派：展子虔、李思训画山水树石笔格遒劲细密，赋色工致 浓丽，开创金碧山水，画风为后世宫廷绘画及民间宗教画所 继承；吴道子画山水则笔迹豪放、“纵以怪石崩滩，若可扪 酌”，“山水之变始于吴”。王维以诗入画创“破墨”山水 ，抒写文人情怀。王洽（王墨）画松石山水疯颠狂放，创“ 泼墨”之法。吴、王画风为文人画形成发展奠定基础。 张璪“外师造化、中得心源”的艺术主张，亦道出艺术家对 山水画创作的追求理解。
第二章
隋唐绘画艺术
李世民《执契静三边》 执契静三边，持衡临万姓。玉彩辉关烛，金华流日镜。无为 宇宙清，有美璇玑正。皎佩星连景，飘衣云结庆。戢（ jí ） 武耀七德，升文辉九功。烟波澄旧碧，尘火息前红。霜野韬 莲剑，关城罢月弓。钱缀榆天合，新城柳塞空。花销葱岭雪 ，縠（ hú ）尽流沙雾。秋驾转兢怀，春冰弥轸虑。书绝龙庭 羽，烽休凤穴戍。衣宵寝二难，食旰餐三惧。翦暴兴先废， 除凶存昔亡。圆盖归天壤，方舆入地荒。孔海池京邑，双河 沼帝乡。循躬思励己，抚俗愧时康。元首伫盐梅，股肱惟辅 弼。羽贤崆岭四，翼圣襄城七。浇俗庶反淳，替文聊就质。 已知隆至道，共欢区宇一。
第一章
隋唐绘画艺术
概况
1、隋朝虽国祚（zuò）不长，但因南北几代画家延续努力， 前朝画家入隋仍然创作，南北画家多聚集京城，增进了交流 ，隋朝绘画创作出现向新高峰发展迹象。 隋朝复兴佛教，郑法士、董伯仁、杨契丹、展子虔等承上启 下的绘画高手参加寺院壁画绘制，他们擅宗教壁画，也比南 北朝关注现实上层社会生活题材的创作，艺术上多受六朝顾 恺（kǎi）之、陆探微、张僧繇（yáo）影响，其创作也初步 表现出个人专长，此期画风多属“属意温雅、用笔调润”的 绵密体，但北朝艺术的影响也不可忽视。
第一章
隋唐绘画艺术
概况
（2）描绘自然界生物是与社会富足及贵族日益奢华的生活好 尚相关。唐代花鸟画分科独立，出现专擅花鸟画家，薛稷长画 鹤，边鸾长画孔雀，而晚唐入蜀的花鸟画名家刁光胤则对黄筌 等有直接影响。此期花鸟画技巧水平和风格流变也可从墓室壁 画中略窥。新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓壁画专以花鸟为题材，以 六扇屏风为表现形式，是迄今发现最古独幅花鸟画。 前代虽已流行马匹题材创作，唐代则倍加重视分科鞍马绘画， 且由体现尚武精神而变为玩赏对象和财位象征。盛唐画马名家 曹霸、韩干，艺术术成就反复为杜甫等所称颂并获得帝室勋贵 喜爱。鞍马绘画的特点还可在出土壁画、绢画中理解。韩滉、 戴嵩以画牛著称。
第二章
隋唐绘画艺术
人物画家
（3）无论较工细的密体，还是较粗放的疏体，吴道子在使用 不同表现手法时，都注意整个画面气氛的统一与具有运动感的 表现，有“天衣飞扬，满壁风动”，“下笔有神”的效果。张 彦远认为：“唯观吴道玄之迹，可谓六法俱全，万象必尽。神 人假手，穷极造化也。所以气韵雄壮，几不容于缣素；笔迹磊 落，随恣意于壁墙。其细画，又甚稠密，此神异也。” （4）吴道子有丰富艺术经验，技巧极熟练，能凭记忆一日间 壁画嘉陵江三百里风景，还可从手或足开始准确画出动人的丈 余大像。他把艺术经验归纳为一些规律性知识，形成所谓“手 诀”传授弟子，且在绘制壁画中，以合作方式使弟子受到训练 。吴道子又以各种独创图像样式生动的艺术效果，吸引周围画 家，所以在唐朝宗教画方面影响甚广。
第二章
隋唐绘画艺术
教学要求
学习目标： 1.了解此期各科绘画艺术内容、技法特点、代表画家、 代表作品及绘画作品的社会历史价值与审美价值。 2.重点认识主要人物画家的代表作及艺术特色，以及至 隋唐时相对兴盛的山水画艺术流派及风格特点。 学习建议： 隋唐时期是中国封建社会鼎盛时期，绘画艺术达到空前 繁荣，形式丰富多样，画科完备，画家群体壮大，绘画技法 更加成熟。了解隋唐社会、政治、经济、文化、宗教等相关 知识，有助认识隋唐绘画艺术。隋唐时期，中国传统绘画的 人物、山水、花鸟三个门类已经健全，可分别学习。
第二章
隋唐绘画艺术
人物画家
《步辇图》突出描绘人物而省略背景，制作简练工致，勾线 健劲坚实松紧得度，设色深沉浓重妍丽，并适当运用了晕染 法。人物形象和，人物动态较为拘谨而重面部特征刻画及艺 术手法，均不失传统而又有鲜明的初唐风范。
《步辇图》
《步辇图》
《 步 辇 图 》 局 部
《 步 辇 图 》 局 部
第一章
隋唐绘画艺术
人物画家
1、初唐的阎立本和其父阎毗、兄阎立德都是才华出众的营造 学家和画家。阎立本曾继其兄为工部尚书，还作过右相，是极 受重视的宫廷画家。他工于写真，尤擅故事画，取材多是贵族 、官宦及宫廷历史事件。张彦远说：“阎(立本)则六法该备， 万象不失。” （1）《步辇图》(宋摹本)描绘唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王 松赞干布联姻的历史事件。画家选取唐太宗接见吐蕃使者禄东 赞的情节来表现。画面右坐唐太宗在步辇上，被抬步辇和掌扇 的宫女簇拥，画面左是身著小团花衣、拱手致意的禄东赞，被 典礼官引见给太宗。禄东赞及随从的举止、相貌有着明显民族 特色，容貌神情恰当地刻画出禄东赞聪颖矜持谦恭的性格。唐 太宗在深沉谦和的外表中流露出雄才大略和非凡气度。
第二章
隋唐绘画艺术
人物画家
（2）阎立本博采众长的雄深朴实气质也突出表现于李贤墓 壁画《客使图》上。而《历代帝王图》(宋摹本；或谓原作 系初唐郎余令画)绘两汉至隋13位帝王像，均以表现人物为 主，不以情节纽带或背景衬托，而着力经外貌特征，通过表 情、眼神、眉宇和嘴唇间流露的神情其刻画不同的个性和气 质，揭示出帝王不同的心态、气质和性格，笔下那些有为之 君都体现了王者气度、伟丽仪范，而昏君则呈现委琐庸腐之 态，造型准确，用笔舒展，色彩凝重，给人以深刻印象。这 些作品有别于南北朝时人物创作类型化的技法，使肖像创作 达到新水平。敦煌莫高窟初唐220窟《维摩变》中帝王形象 绘画与上述作品形式上十分接近，可印证《历代帝王图》的 创作时代，也可参校了解此期同类题材所到艺术水平。
中国美术简史
隋唐美术
第二章
隋唐绘画艺术
张若虚《春江花月夜》: 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春 江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞 ，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔 何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只 相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠， 青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼 上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还 来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼 龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春 去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路 。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
第二章
隋唐绘画艺术
概况
3、盛唐美术最为光辉灿烂，人物画名家辈出，流派纷呈。 （1）在道释画方面出现了吴道子这样富于变革精神而影响深 远的画家。表现上层社会生活的贵族美术受到普遍重视，宫廷 生活形成绘画重要题材，世俗生活仕女画盛行，代表性画家是 张萱、周昉（fǎng）。 （2）宗教美术明显世俗化，绘画形象和表现技巧更为观众接 受，绘画题材现实性因素逐渐增多。根据经典创造的佛像体现 了现实的要求，菩萨天女体态丰腴，容貌端丽，丰姿动人，敦 煌壁画中可看到这种明显变化。直接从生活中汲取素材和形象 成为风气。前代的“张家样”、“曹家样”代表了同时流行的 中原与外来风格，至唐代则融合中外形成吴道子的“吴家样” 和周昉的“周家样”，是更受普遍喜爱的佛画流派。