隋唐美术发展概况

贬人物，颂善惩恶。对那些开国之君的雄才大略描写气度非凡 （汉武帝，对念排列人物尊大卑小，主大从小排列人物先后顺 序，以重彩填染，设色高雅凝重，人物造型准确生动。多为铁 线描。《步辇图》描写唐太宗接见吐蕃使官禄东赞的故事，画面 上禄东赞在典礼官的引领下面见唐太宗，唐太宗被九个抬步辇 的宫女包围，从画面可以看出禄东赞有明显的高原西域色彩， 并看出禄东赞的谦和和蔼和唐太宗的雄才大略其余非凡的国君 气度。画面设色，用线，造型。主次关系。 尉迟乙僧 西域王室画家，擅长用鬼神，道释，人物鞍马等，延续了西域 的 凹凸画法，多为佛寺壁画，绘画用线小则用笔紧劲，如屈铁盘 丝，大则洒落而有气概。气势连贯的线描 张宣周昉 张宣的《虢国夫人游春图》描写的是杨贵妃及其姊妹八人和一 个侍从一个小孩在三月三日游春的场景，画面中马 的步伐轻 快，人物动态从容，画面不依靠背景，只依靠马的跑动，人物 动态和主从关系便把游春的那种愉悦气氛完全展现出来。这幅 画作的成功之处。 唐代山水画发展 唐代山水画不但从人物楼台的发展之中脱离出来，避免的了人 大于山，水不容泛的稚拙面貌，并且发展成为两种画派。一为 展子虔，李思训李昭道父子的青绿笔法工致，设色浓艳，富丽 堂皇山水画派 2 为王维张噪的笔迹豪放，水墨简单水墨山水画 派。 展子虔为隋代画家，善画人物山水楼台等题材作品，他最大的 贡献的在山水画发展方面，远近之势尤工，固有咫尺千里之趣。 他的代表作为《游春图》以石青石绿勾描，山石树木无皴擦， 直接用粉点染，俯视的构图，描绘偏远的河流，连绵起伏的山 川，获得远近山川咫尺千里的艺术效果。画面之中点缀车马人 物，人物虽小，但是工致生动，完全摆脱人大于山的局面，在
唐三彩是一种二次烧成法制作的低温铅釉彩釉陶器，色色彩绚 丽，造型生动，在唐代陶瓷中是一个特别的品种，黄赫绿白三 色组成，烧制中利用铅釉容易流动的特点， 历代名画记 书画同源 昭陵六骏 四大石窟艺术 五代山水 北方山水画家荆浩和关宏 荆浩在唐代山水画的水平继续发展和创作，提出吴道子画山水 有笔而无墨，项荣画山水有墨而无笔，我当兼二子之所长成一 家肢体，创造了气势恢宏，气魄雄壮的北方山水画派，荆浩一 太行山两岸的景象为题材，擅长以全景是的章法描写黄河两岸 的峰峦雄壮，气势恢宏壮观景象，在叙事远近的处理，山石树 木的皴染都较之前代有很大的进步《匡庐图》 画中大山耸立，山石树木皴染，毫无雕琢痕迹，画面高原平原 结合，掩映山石树木，北方山水的气魄。笔法记，气死云景笔 墨，有性病和无形病 关红，荆浩弟子，善画寒林平野之景色， 苏轼，精于书法也能作树木竹石，较早提出了士人画的概念， 并把它与画工对立起来 1，反对绘画仅停留在追求形似，重视 构成艺术的主观方面 2 是以诗意入画 3
隋唐时期美术发展概况：隋唐时期，尤其是唐朝美术发展高度 繁荣，与当时的国家经济实力，人民安居乐业有关。这主要体 现在各民族之间交流频繁，魏晋南北朝以后，隋唐君主极力发 展经济，大力发展边疆关系，吐蕃边疆等地与唐联姻。美术与 其他的艺术形式相互交融，如文学，诗歌，音乐，舞蹈已经开 始融入美术发展的潮流之中。除了人物画之外，山水鞍马花鸟 也独立成科。唐朝的宗教美术开始世俗化，一方面绘画形象和 绘画技法逐渐被世人所接受，另一方面，现实性的题材逐渐增 多，表现了人们对现实生活的热爱。并出现了政府干预绘画的 现象。 吴道子的绘画成就 盛唐时期的吴道子，所创的绘画题材多为宗教壁画，他生前所 作的 300 余堵壁画，涉及经变，佛陀，普贤文殊等，他的代表 作品有《地狱变相图》《松子天王图》《钟馗捉鬼图》 吴道子的绘画成就在于延续了张僧繇的 立体画画法，并加以提 炼概括，最大的贡献在于书法用笔，创造了豪迈奔放，错落有 致，变化丰富的兰叶描，莼菜条的线条，是绘画形象具有卷褶 飘带之势，并获得天衣飞扬，满壁风动 的艺术视觉效果。被世 人称为吴带当风。与北齐画家曹仲达 的曹衣出水相提并论。 吴道子还特别重视线的作用，在作画的同时有意的将颜色弱化， 创作了于焦墨痕中略施微染，自然超出缣素，突破魏晋南北朝 以来的重彩风格，被世人称为吴装，他还创作了之只以墨踪为 画的白画，为后世白描之先声。吴道子在绘画上的不断创新和 拓展，被后人成为百代画圣。 阎立本 出身贵族，所创绘画多以服务于封建统治。描写上层建筑的世 事，擅长人物鞍马山水道释台阁。他的代表作有《历代帝王图》 《职工图》《步辇图》他所画的人物多为丰满圆润，线条流畅自 然，着色高雅艳丽，朱砂石绿天然，局部还有金银等矿物质颜 料。根据不同对象使用不同线条，而区别于顾恺之的春蚕吐丝。 《历代帝王图》是描写西汉到隋朝的 13 位皇帝，画家用画笔褒
转折之处点缀堆积金粉，获得富丽堂皇的效果，游乐于山川中 的人物分明是在追求画外有情的艺术效果。说明唐代山水画已 经开始走向成熟。大小李将军李思训李昭道父子将唐代山水画 的发展推向一个新高度，，他们花山石树木突破了单纯以线勾勒 填色，而以遒劲带有变化的勾出山石结构，再填以青绿重彩金 壁为文，获得富丽堂皇的视觉效果。显示出贵族的审美意趣， 更能显示出盛唐艺术辉煌气象。《江帆楼阁图》 外师造化中得心源 出于唐朝著名山水画家张噪，即为画家从外部客观事物汲取原 料，忠实于他所描绘的事物，进而对他所描绘的事物分心，研 究，在头脑中加工创作，强调摹写客观事物传达人物的主观情 绪 颠张狂素 至唐朝的著名书法家张旭和怀素，张旭擅长狂草，嗜酒，擅长 酒后以头占墨而书，千变万化，气势连贯，极富有节奏感，每 笔都合规矩，人称为草圣，《古诗四帖》怀素从自然界的天象之 中受到启发。草书别具一格，书法如惊蛇走龙，狂风骤雨，与 张旭齐名 初唐四家 欧阳询，善楷书，遒劲之中不失婉润，晚年字体修长，笔力劲 键，笔试方正，欧体 虞世南 初学王羲之内柔外刚书体圆润结字平稳 褚遂良方正挺拔章法严谨富有节奏感 颜筋柳骨 是指唐朝著名书法家颜真卿和柳公权，他先向初唐四家学习后 向张旭请教创造了气势恢宏，端庄宏伟的风貌，点如坠石，画 如夏云，勾如屈金，戈如发弩，苏轼评论他的字试如杜甫画如 吴道子文如韩退之字如颜鲁公 青瓷莲花尊 堆塑，帖塑，雕刻莲花瓣俯仰之势，变化丰富，动态生动