概念艺术
西方艺术史中“艺术（art）”概念的阐释及演变
西方艺术史中“艺术（art）”概念的阐释及演变摘要：古往今来，“艺术（art）”的概念在不断发生变化，它根据特定的时代与观念，被赋予着不同的内涵与范围。
它由最宽泛包含所有‘技艺’的范围逐渐缩小至当代特定的视觉艺术。
它是对所有具体艺术门类或艺术作品的一种抽象，它的内涵始终具有不确定性。
甚至可以说，并不存在作为实体的“艺术”和抽象的“艺术品”本身。
而本篇文章将从‘艺术’的三个方面，来阐述不同时期对“艺术”（art）一词的理解。
关键词：艺术（art）、‘美’的艺术、技艺、科学“艺术（art）”，是一个贯穿于日常生活中的词。
有人将它视为一生追逐的职业，也有些人将它视为心之向往的爱好，但我们常忽视其具体的概念。
那么究竟“art”是什么？美学家W.肯尼克（Williom E.Kennick）曾说过“当没有人问艺术是什么时，我倒清楚艺术是什么，只是当别人问我艺术是什么时，我则答不出来。
”“艺术”对于大多数人来说，我们只能模糊对它进行阐释，却无法肯定地指出其具体含义。
艺术史家贡布里希曾说过“没有艺术这回事，只有艺术家而已”。
“艺术（art）”的定义在不断发生变化，它可以被理解为名词，也常被理解为形容词。
它是对所有具体艺术门类或所有的艺术作品的一种抽象，它的内涵始终具有不确定性，甚至可以说，并不存在作为实体的“艺术”和抽象的“艺术品”本身。
古往今来，对“艺术（art）”概念的阐释，具有很多说法。
古希腊时期，柏拉图将“艺术”视为一种模仿行为，认为“艺术”是对物质世界的模仿；到19世纪，黑格尔则认为“艺术”是绝对精神的表达；而至20世纪，贡布里希认为“艺术”源于对替代物的创造。
“艺术”的概念处于不断的变动之中，它根据特定的时代与观念，被赋予不同的内涵与范围。
它的范围随着其发展，不断地一步步缩小，指代为更加精确的事物。
本文将从三个方面，来阐述不同时期对“艺术（art）”的理解：（一）“艺术（art）”：作为一种“技术”“艺术”一词，即英文中的“art”,最早来自古拉丁文ars，原义为技能或技艺。
什么是artist——“原画美工”与“概念艺术家
关于什么是artist——“原画美工”究竟与“概念艺术家虽然有很多有趣的话题都希望能早点儿和大家分享，但是理性迫使我必须克制自己的冲动~~~因为毫无疑问最早需要开展的一个话题必须是“名词解释系列”，如果不事先把最关键的一些名词解释清楚，那么以后的所有话题讨论都很难达到预期的效果，甚至会令人不知所云。
该系列的第一弹就是“关于什么是Concept Art”这一篇了，现在开始这个系列的第二弹~~~应该说这是我跟最多人讲过的一个话题，去年在中央美院演讲的时候我讲的也是这个，题目稍有不同，那时候叫做《美工与概念艺术家的区别》。
其实这个题目出得很大，有点不自量力的感觉~~~实际上也真的就是。
因为当我真正着手开始写这段文字之后，为了谨慎起见，我又再次做了大量的求证和讨论，结果是我现在要讲的内容正好于那个题目相反——也就是我又一次推翻了我之前的论点，而最直接的后果就是该文章几易其稿，一拖再拖。
PS:我看了一下这个文本文件的建立时间是2009年9月16日，但直到今天才完成它。
就是因为每天在公司与W大等同事讨论和修正文中的观点~~~~当然还要加上繁重的工作任务...相信我，CAH的工作强度是任何其它公司的至少5倍以上（国庆3天我一直在加班）~~~~再加上家中只有我老婆和我两个人却要照顾一个刚刚1岁半的女儿......由于迟迟未更新，结果还被业内的某兄弟问候家族中女性直系亲属~~~~说实话我很委屈也很不舒服，毕竟我再怎么错也不至于要连累到我的家人...希望当这位兄弟看到这么一大堆精心组织的文字（观点不一定对，但一定很用心）之后能够谅解我的拖拖拉拉。
在下迟迟不贴文章并非因为如阁下所言是以“大湿”自居，而是自知学识浅薄，不敢造次狂妄，凡落实到文字处必再三斟酌、考证所致，请诸君明辨。
并且如果以后再有类似形式的意见要提，请直接将火力集中在本人身上，不胜感激。
闲话少叙，正文开始。
首先，诸位原画同仁们有没有曾经产生过这样的疑虑，自己到底是属于工人（worker），还是艺术家（artist）呢？虽然现在圈子里流行称呼彼此为“概念艺术家”（Concept artist），但是这个称呼是否真的恰如其分？美工与艺术家之间是否只是一个称呼上的区别？这就需要让我们首先来分析一下“艺术家”和“美工”这两个称谓的精确定义。
美术中的概念
美术中的概念美术是一门关于艺术创作和审美体验的学科，它涉及到许多概念和理论。
下面我将介绍一些常见的美术概念。
1. 艺术：艺术是一种表达和传达情感、思想和观点的创造性活动。
它可以通过绘画、雕塑、摄影、音乐、舞蹈等形式来表现。
2. 美学：美学是研究艺术和审美体验的学科。
它探讨美的本质、美的标准以及美的感受和评价。
3. 艺术风格：艺术风格是艺术家在创作中所表现出来的独特的艺术特点和风格。
不同的艺术家和时期有不同的艺术风格，如印象派、立体主义、超现实主义等。
4. 色彩：色彩是指光线经过物体反射、折射和透射后所呈现出来的感觉。
色彩可以通过不同的色调、明暗和饱和度来表达不同的情感和意义。
5. 线条：线条是艺术作品中的基本元素之一，它可以用来描绘物体的轮廓、形状和结构。
线条可以是直线、曲线、斜线等，它们可以传达出不同的动态和情感。
6. 形状：形状是艺术作品中的另一个基本元素，它可以是二维的如圆形、方形，也可以是三维的如立方体、球体。
形状可以用来表达物体的外观和结构。
7. 纹理：纹理是艺术作品中的质感和触感的表现。
它可以是平滑的、粗糙的、光滑的等，通过纹理可以增加作品的真实感和触感。
8. 透视：透视是一种表现空间深度和远近关系的技巧。
通过透视，艺术家可以使画面更加立体和真实。
9. 比例：比例是指艺术作品中物体之间的大小关系。
正确的比例可以使作品更加协调和真实。
10. 对比：对比是指艺术作品中不同元素之间的差异和对立。
通过对比，艺术家可以突出某些元素，增加作品的视觉冲击力。
11. 韵律：韵律是指艺术作品中元素的重复和变化。
通过韵律，艺术家可以创造出一种有节奏感和动感的效果。
12. 符号：符号是艺术作品中用来代表某种意义或象征的图像、形状或颜色。
不同的符号可以传达出不同的文化和社会意义。
13. 主题：主题是艺术作品中所表达的中心思想或主要内容。
艺术家通过主题来传达自己的观点和情感。
14. 表现力：表现力是指艺术作品中所表现出来的情感和力量。
概念艺术初探
概念 艺术初探
黄 杰 （ 洛ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ理 工学院 河 南洛 阳 ４ １０ ７ ００）
摘 要 ：艺术作 为现代 艺术 的一种 独特的表现 形式 ， 自西方认 为 发 起挑 战 ，２ 世纪 ２ 年 代 欧洲 出现 过表 现 主义 建筑 。我们把 当代 Ｏ Ｏ 发 源于二 十世 纪六十年代 以来 ， 到 了快速 发展 ， 不同的艺术领域 出现 的这种 通过 建 筑来 表达 观 念 的建筑 称 为新 表现 主义 。通 过 非 得 在 以不同的方式争相 竞艳 ，在 中 国也得 到 了广泛传播 ，其实在 中国古代 建 筑手 段 表 达激 进 观 念 ，维 也 纳Ｚ 行就 这 是 种作 品的代 表 。多 银 艺 术 中早 有体 现 。 米 尼希 的维 也纳 Ｚ 银行 这 座建 筑 不 仅 外观 怪 异 ， 内部 装饰 也 充 满 关 键 词 ：概 念 ； 艺术 ；源 流 了 黑色 幽默 色彩 ，室 内支离 破碎 的 雕塑 人体 和痛 苦 表情 ，对 金钱 扭 曲人 性的 异化 力作 了深刻 的表 现 。这 正是 对 当今 社会 现实 中人 从 传统 意 义上 讲概 念 艺术 是在 ２世 纪６ 年 代 中后 期发 源 于西 性在 金钱 的 作用 下 的种 种丑 陋 ， 以及所 导致 的 家庭 破碎 、社 会解 Ｏ Ｏ 方 ，７ 年 在欧 美各 国得 到广 泛 流传 的 艺术表 现 形式 。１６年 卡苏 构 的真 实再现 。还 比如 盖里 的 一些 作 品，通 过解 构 手法 对传 统 建 Ｏ ９５ 斯 将一 把现 实 生活 中用 的椅 子 实物 、一 把放 大 了 的椅 子照 片和 字 筑 美 学观 念 发起 挑 战，表 现 分裂 、丑 陋 的体 块 ， 以不完 整形 式表 典 中关 于 “ 子 ”条 目的概 念 诠释 文字 复 印 出来 ，然后 把 三者 用 现 出来 ，维特 鲁威 的关 于建筑 的坚 固、 和谐 、完 整 的传 统观 念在 椅 并 置 的手法 ，以 《 一把 和三 把 椅子 》 为题 展示 出来 。让观 者从 椅 这里 受 到打 挑战 ， 因为 从形 式上 看 ，盖 里 的建筑 作 品从 外观 上看 子 的实 物开 始检 查 ，一 直 到椅 子 的概念 为 止 ，令观 者在 慢慢 检 查 残 破 的 、不 和诣 的 、甚 至危 机 四伏 ，这 里作 品 正是要 通过 这 种形 审 视 的过程 中在 脑 海里 形成 自然直 观和 理性 地 关于 椅子 的完 整 认 式 表现 当代人 那种 对 生活 、对 现 实 、对环 境种 种 不 安全感 ，社 会 识 和概 念界 定 。在 概 念 艺术 家看 来 ， 艺术 不 是 传统 艺 术 意义 上 的 现 实 中种 种不 和谐 的、甚 至 于荒 诞 的地方 ，是对 当代 人 内心 世界 再 现和 表 现 现实 生 活 ， 是 艺术 要 在 其表 现 中 体现 创 作者 思 想 观 的一种 真 实 、生动 、形象 描述 。建筑 在建 筑师 那 里成 了几 乎成 了 而 念， 明艺术家 对现 实 生活所 持 的态度 、观念 与看 法 。 表 表 达 自己哲学 观 、人 生观 的一 种工 具 。建 筑 艺术成 了建筑 师关 于 概 念艺 术 的英 文 是 “ ｏ ｃ ｐ Ａ ｔ Ｃ ｎ ｅ ｔ 个 单 词 社 会现 实观 念 的一种 外在表 现 的形式 和手 段 。 Ｃｎｅｔ ｒ ”， ｏ ｃｐ 这 如 果直 接翻 译 ，应 为 “ 概念 、 理念 、观 念 ” 。用 它 组 的词组 包 括 中 国 的… 些 建 筑 在 这 方 面 也 独特 的表 现 。 北京 天 坛 公 园 圜 ｍ ｃ ｏ ｃ ｐ ｃ ｏ ｃ ｐ ” （ 观概 念 ） “ ｏ ｅ ｏ ｃ ｐ ” （ ａ ｒ ｓ ｏ ｉ ｃ ｎ ｅ ｔ 宏 ｍ ｄ ｃ ｎ ｅ ｔ 模 丘 坛就 是 这方 面 的代表 。圜丘 坛 的平面 ，是里 面 的三个 同心 圆 ， 式概 念 ） “ ｏ ｉ ｏ ｔ ｌ ａ ｋ ｔ ｎ ｃ ｎ ｅ ｔ （ 面 销 售构 加 上 外 面 的 包 围 式 正方 形 ，是 具 有 典 型 中 国特 色 的 内 圆外 方 格 ｈ ｔ ｎ ａ ｍ ｒ ｅ ｉ ｇ ｏ ｃ ｐ ” 平 ｚ 想 ） “ ｗ ａ ｃ ｎ ｅ ｔ （ ｔ ｏ ｍ ｎ ｏ ｃ ｐ ” 军队 中 的二 人管 理 制度 ）等等 。 从 局 ，象 徵 “ 圆地 方 ” 。圜丘 坛 四周是 覆 盖着 绿色 琉璃 瓦 的红 色 天 中可 以看 出它 们 有一 个 共性 ，那 就是 Ｃ ｎ ｅ ｔ 的 是某 种 自成 体 宫 墙 ，俗称 “ ｏ ｃｐ ￣ 子墙 ”。子 墙 的东西 南北 各 有一 扇大 门。北 门 叫北 系 的理论 和价 值观 或 世 界观 ，是 一套 准则 … …德 国工 业标 准２ ４ 天 门， 也称 成 贞 门 ；东 门 叫东 天 门 ， 也称 泰元 门 ；西 门叫 西 天 ３２ 将 “ 概念 ” 一 词解 释 为 “ 过使 用抽 象化 的 方式 从 一群 事物 中提 门，也 称广 利 门 。南面 正 门叫 南天 门，也称 昭 亭 门 。 “ 通 门”而 日 取 出来 的反 应 其 共 同 特 性 的 思 维单 位 ” 。人 类 早 期 的概 念行 为 “ 门 ”，而 且还 标志 出东西 南北 ，这 正 与天 圆地 方 的宇 宙空 间 天 主要 用 于 解 释 已有 的 事物 和 现 象 （ 时间 观 、 生 死 观 、 宇 宙观 等 和位 向对应 起来 。而各 门 的另 一名 称 ，按 序分 别为 元 、亨 、利 、 等 ），后 来逐 渐就 有 了先 提 出概念 ，再 尝试其 可 能性 的行 为 （ 贞 。这 显然 是根 据 《 易 》的 “ 卦 四德 ”而 来 。按 《 易》 的 比 周 乾 周 如观 察到 鸟类 比空气 重却 可 以飞 翔 ， 由此 总 结并 提 出人类 也 可 以 解释 ， “ 者 ，善 之长 也 ” ，元 为 百善 之 首 ，也是 初始 的 意思 ， 元 做到 ） 。这些 构 想提 出来 的 时候 ，往 往还 没有 经过 实践 的考验 。 是创 始 万物 的天 地 之大 德 。 “ 亨者 ，嘉 之会 也 ” ，也就 是 “ ” 通 事 实上 有 很 多构想 最 终证 明都 只是 空想 ，但是 若 没有 这些 近似 于 的 意思 ，万 事顺 遂 ，万物 生 长繁 茂 亨通 。 “ 者 ，义之 和 也 ”， 利 妄 想 的观 点被 不 断地提 出，也 就不 会 有轮 船 飞机 ，不 会有 期 货股 也就 是 天地 阴 阳相 合 ，从而 使万 物 生长 各得 其 宜 。 “ 者 ，事之 贞 票 ，更不 会有 联合 国了 。简单 来 说 ，所 谓 概念 就 是提 出一 个 新 的 乾 也 ”， 贞，也 指万 物 的根 本 ，万 物生 长顺 利 的保 障 。实 际上 ， 思考 的角 度 ，一套 新 的模 式和 准 则 ，或 者 抽象 地说 成 “ 条新 的 元 亨利 贞也 暗含春 夏 秋冬 之 意 ，包含 着 对 自然 宇宙 的象 征意 义 。 一 路 ”这 些 新 的路 中也许 ９ ９％都是 死 胡 同，但 只要 有 一条 通 了 ， 古代 中 国人 认为 ，上 天共 有 九重 天 ，即 日天 、 月天 、金 星 、木星 那 它 开肩 的就 将是 ～ 个 全 新 的领域 。所 以概念 艺术 可 以理 解为 以 天 、水星 天 、火 星天 、土 星 天 、二 十八 宿天 、 宗动 天 （ 即上 帝 的 艺 术 的形 式表 现创 作者 关 于他 对于 表现 对 象所 持 的观念 。由于 每 居所 ） 。所 以 圜丘坛 的 台面 采用 了 九重 石板镶 嵌 的方 式 ， 以象 征 个 人 的生 活背 景 以及知 识 阅历 差异 ，这 样 人们 关于 某些 事 物 的观 九 重天 。古 代 中 国人 认 为 天 属 阳 ，地 属 阴 ， 同时 有 认 为 奇数 属 念 就会 干 差万 别 ，概述 艺 术正 是对 这种 差 异观 念表 现 。 比如 ，第 阳 ，偶 数 属 阴 。所 以圜 丘 的 天心 石 外 围 的扇 形 石 ， 上坛 总共 九 三届上 海 艺术博 览会 当代 艺术 展上 ，美 国 “ 念艺 术 ”祖 师约 瑟 环 ，每一 环 的数 字都 是九 或 九 的倍数 ，中坛 和下 坛 也和 九密 切相 概 夫 ・ 苏斯 的作 品 《 术 和观 念 一 样 观 念 》 ，这 是 由６ 所 谓 的 关 ；圜丘 坛所 砌 的石 台阶 和环 绕 四 周竖 立 的石 栏 杆条 石 的数 日， 科 艺 幅 “ 油画 ”凑 成 的装 置艺 术 。黑 色画 布上 除 了一 些 白色文 字 ，没 有 也 是 九 的倍数 。九 是 阳数 。九 既 是 阳数 ，又 是十 以下 最 高 的和 最 任 何其 他 的色 彩和 图像 。看 起 来与 我们 一般 想 象 中的色 彩 丰 富、 大 的数 ，古代 称皇 帝 为九 五之 尊 ，说 明九 包含 至 高无 上 、至大 无 形 象 的颜色 没有 联 系 ，初看 还 以为 是展 览会 背 景板 面呢 。如果 仔 外 之 意 。因此 ，这 里 的数 字 ，象 征上 天 的无 比尊 贵 、至 高至大 。 细 阅读 画作 上 的文字 内容 ，就 能看 到关 于 红、 蓝 、绿 、黄 、橙 、 在 这 里 ，建筑 充 当 了中 国古代 自 观 、宇 宙观 的表 现 形式 。所 以 然 紫 的描 述 。在 这 里 ， 约瑟 夫 ・ 苏 斯采 用 了一种 独 特 的方 式 来 表 从 这 个意 义上 ，所 谓 的西 方 的关 于概 念 艺术或 者 是观 念 艺术是 从 科 现 颜色 ，他将 词典 上对 于 这 ６ 颜 色 的解 释 直接 挪 到 画布 上 。比 二 十 世纪 六十 年代 开 始 出现 ，并 开始 广泛 流传 的说法 只是 站在 西 种 如 ，他对 蓝 的 “ 描绘 ”是一 种介 于 绿色 和紫 色之 间 的颜 色 ，看 起 方 的 角度这样 认 为 的。 来类似万 里无 云的天 空。至此观 者才 明 白创作者 意 图，原来，颜 色 当然概 念 艺术 或 者观 念艺 术不 只 是建 筑充 当 了它 的表 现形 式�
概念艺术
种类包括：
概念美术外，概念音乐。（二者的艺术思想是基本相同的。） （在概念音乐中的表现形态，也是多种多样的。概念艺术家 在于引导观众去认真、重新思考于我们大众早已习以为常的 艺术真正的实质该是什么的问题。）
代表人物： 约瑟夫· 卡苏斯（J· KOSUTH） 波依斯等。
人物简介 1、卡苏斯是美国“概念艺术”祖师。他将一把实在的椅子、一
兴起
20世纪60年代中后期出现， 20世纪 70年流行于欧美各国。
含义：
概念艺术，是指艺术家对“艺术”一词 所蕴涵的内容和意义标帜再作理论上的 审查，并企图提出更新的关于“艺术” 概念界定的一种现代艺术形态。
概念艺术又称“观念艺术”。概念艺术的产生更为极端地强调 了艺术的非物质性的概念，同时也更确定了艺术等同于或融合 于生活的概念。在概念艺术家看来，艺术发展的历史，不全是 艺术技巧把玩的历史。 艺术就是艺术，艺术从最本质上讲，就是一定观念或蕴含深刻 思想的语言表达或交流的行为。现代艺术家不再认为艺术技巧 优于或高于艺术理论。相反是更进一步明确、坚定了一定的艺 术理论观念，对具体的艺术创造实践行为有着最直接、最关键 的影响和指导作用。 概念艺术家为了尽可能全面地展示主体内在灵动的心灵，在创 作实践中，常常是把创作的具体实践过程与实践行为结果留存 一并展示于观众面前。
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《波依 斯在亚琛工业大学礼 堂内举行行为艺术
《如何向一只死兔子 解释绘画艺术》
《上帝和世界就是艺术》
波依斯
《荒 原 狼》
伊 菲 戈 尼 蒂 多 安 东 尼 革 命 ， 二 重 唱
、
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蜜蜂面包
油脂椅子
绿色提琴
保护大自然
张放大的椅子照片和字典中关于“椅子”条目的概念诠释文字， 然后把三者用并置的手法，以《一把和三把椅子》为题展示出 来。让观者从椅子的实物开始检查，一直到椅子的概念为止， 令观者在慢慢检查审视的过程中在脑海里自然直观和理性地形 成关于椅子的完整认识和概念界定。表达了如何把艺术的视觉 形式直接向观念过渡的思路。在1969年发表的两篇影响重大的 文章中将观念艺术定义为"哲学之后的艺术"（art after philosophy）， 它开始审视艺术的角色、地位以及人们赋予艺术品的意义背后 所隐藏的东西，它探讨交流的界限以及现存各种视觉语言的内 在同一性，它还试图测量到底在多大程度上，艺术冲击力是来 自视觉效果而不是精神或思维的力量。它将更多的注意力放在 传达某一观念而不是制造"永恒"的艺术品方面。）
概念艺术
约瑟夫·科苏斯
（J. Kosuth），美国“概念艺 术”祖师，在1969年发表的两 篇影响重大的文章中将观念艺 术定义为"哲学之后的艺术" （art after philosophy），它 开始审视艺术的角色、地位以 及人们赋予艺术品的意义背后 所隐藏的东西，它探讨交流的 界限以及现存各种视觉语言的 内在同一性，它还试图测量到 底在多大程度上，艺术冲击力 是来自视觉效果而不是精神或 思维的力量。它将更多的注意 力放在传达某一观念而不是制 造"永恒"的艺术品方面。
博伊于斯善于发挥各种材料——特别是 木料——本身的表现力。因此在他早期 的多种作品中也有木刻，但这些作品最 初没有拓印。他对木料的偏爱是由于受 到他的老师、木刻家和木版画作家马塔 雷的影响。特别是博伊于斯擅于把木料 的纹路作为独立因素来表现生活的本质。 这种表现手法起源于爱德华·蒙克以及马 克斯·恩斯特的摩擦法（FROTTAGEN）。博 伊于斯的木刻版画有许多都是石窟绘画 中的形象，这些作品——象他的所有作 品一样——使人想起湮灭的文化古迹和 人物形象的原貌。
《如何对一只死兔子解释绘画》
《油脂椅 》
1963年
浓缩了作为艺术语言的观念艺术 全部的秘密——包括其对传统的 超越，和自身内部无法克服的矛 盾。作品用动物油脂堆积、倚靠 在一张普通的椅子上“装配”而 成。油脂虽无活力，但可以转换 成无穷的能量；椅子是躯体或人 的隐喻；“这个油脂角现在贴着 人体情欲所在的地方”，它足以 驱除环境的冰冷(物质、冷漠、 理性)、恢复人间的温暖(情感、 亲和、人性化)。
《泉》
所谓的《泉》其实就是一 个陶瓷小便池，而且这个 小便池也不是杜尚自己制 作的，而只是从商店买来， 署上“R·Mutt”的标记， 并冠以《泉》的名字而已。 杜尚自己对这件作品的具 体阐述为：“这件东西是 谁动手做的并不重要，关 键在于选择了这个生活中 普通的东西，放在一个新 地方，给了它一个新的名 字和新的观看角度，它原 来的作用消失了，却获得 出了一个新内容。”
艺术设计概念
艺术设计概念艺术设计概念是指艺术作品所体现的思想、感情、意义和理念。
它是艺术创作过程中的指导原则和内在动力，也是艺术家与观众之间的心理桥梁。
在艺术设计中，概念的确立和传达是至关重要的，它直接影响着作品的品质、观赏的效果以及作品与观众之间的互动。
首先，艺术设计概念可以引导艺术家在创作过程中确定作品的主题和意义。
一个好的概念能够提供艺术家有关作品表达的思考和想法，使得他们在创作时有明确的方向。
例如，对于一幅抽象画作来说，概念可以是关于情感的表达、对自然景色的观察或者社会议题的探讨。
只有明确的概念才能确保作品传达出艺术家要表达的意义和观点。
其次，艺术设计概念的传达可以帮助观众更好地理解和欣赏作品。
艺术作品往往具有较高的抽象性和隐喻性，而概念的表达可以提供一种解读的框架，使观众更容易理解作品的内涵和象征。
例如，莫奈的《睡莲》系列作品通过色彩和构图的变化，表达了对自然之美的追求和内心的宁静感。
通过艺术家对概念的巧妙传达，观众能够更深入地理解作品，感受到艺术家所要传递的情感和思想。
此外，艺术设计概念还可以激发观众的思考和创造力。
艺术作品并不是单纯的娱乐消遣，它更是一种思辨和启发思考的方式。
概念的传达可以引导观众去思考作品背后的意义，挑战和扩展他们的思维方式。
同时，观众也可以通过对艺术作品的观察和思考，产生新的创造力和灵感。
艺术家通过创作作品的概念与观众进行对话，推动他们融入到作品中，与之互动。
艺术设计概念的传达并非易事，艺术家需要通过多种形式和手段来达到最佳效果。
其中，视觉元素是最直接和重要的手段之一。
色彩、线条、形状、质感等视觉元素的运用能够直接传达概念，营造特定的氛围和情感。
另外，艺术家还可以通过材料的选择和技法的运用来表达概念。
例如，采用厚重的油画颜料和粗糙的笔触来表现艰难和沉重的情感，或者利用光影的变化来表达时间的流逝和变幻。
在现代艺术中，概念成为了许多艺术家追求的核心之一。
艺术家们通过对社会、人性、科技、环境等议题的思考，尝试创造出具有深度和内涵的作品，以引起观众的共鸣和思考。
艺术定义可能性探讨
艺术定义可能性探讨1艺术定义的概念艺术概念从文艺复兴时期开始受到重视，并被尊为一种大众所普遍接受的文化传统。
艺术的定义根据不同的角度有所不同，理解艺术的方式也有很多。
从精神意义上来说，艺术是一种有意识的自我表达，它能让人们感受到该艺术家最真实的内心世界和情绪。
从传统而言，艺术一般被视为一种古老而又深远的文化传承，它反映了一个国家或地区不同时代的历史、文化价值观和观念观念。
2艺术发掘可能性艺术的可能性包括传统艺术表现形式——绘画、雕塑、雕刻等，也包括新兴的表现形式，比如表演、街头表演、装置、多媒体等。
这些艺术形式都能带给我们更多的感受，帮助人们培养审美观，并可能激起艺术家创作灵感激发创新视野，也可以用来表达一个社会的心态和思想。
所以，艺术发掘可能性的重要性不言而喻，只要创作者对于主题有深入的思考，并从不同的角度出发探索，他们就能从中发掘出更多的可能。
3艺术鼓励创意推进可能性艺术不仅可以鼓励更多的创意发展，也可能对未来的模式产生深远的影响。
随着技术的日新月异，许多艺术家结合科技，更有效地创作出自己的作品，达到更大的震撼力。
促进创意可能性也让人们得以拓展自己的想象，超越原本实现不了的想法，让新思维和新创意得以实现。
包括艺术家在内的更多人受益于探索创意可能性，从而创作出来的优秀作品更能反映出当下社会的发展、价值观念和文化变化。
4艺术定义可能性探索探索艺术定义可能性，就是引领艺术发掘可能性，拓展艺术价值，以及帮助艺术家创作出由多元化的意象所构筑的伟大艺术作品。
无论在传统的作品里还是新兴的作品中，探索艺术定义可能性都具有重大意义，是一个值得尊重的重复艺术创新活动，可以带给我们更多令人流连忘返的惊喜，而且它激发艺术家的潜力。
不同的艺术形式都能够拓展可能，促进艺术的发展，从而触动人们的心灵，让他们品位到艺术的美妙之处。
简述概念艺术的主要特点 简答题
简述概念艺术的主要特点简答题概念艺术，又称“观念艺术”，是在上世纪60年代中后期出现的。
它的基本概念源于杜尚的思想：一件艺术品从根本上说是艺术家的思想，而不是有形的实物，即绘画和雕塑；有形的实物出自那种思想。
这种艺术导致以观念取代实物，是一种艺术摆脱物质的艺术品。
概念艺术是什么？对于今天到底有多重要？Joseph Kosuth作品在概念艺术的范畴中，其表现的方式有摄影、文件、表格、地图、电影或录影带等等，但凡任何能让艺术家呈现概念或点子的形式、媒体，都可以放入概念艺术中讨论。
不过，能让艺术这个概念成立的话，必须加入观者一方的反应。
也就是说，概念艺术要能吸引观众的注意力，让观众至少在心智上参与进来。
一把和三把椅子概念艺术是什么？对于今天到底有多重要？艺术家约瑟夫·科苏斯（Joseph Kosuth）约瑟夫·科苏斯（Joseph Kosuth）是概念艺术的先驱，堪称祖师爷级别的人物，1945年1月31日出生于美国俄亥俄州的托莱多。
上世纪60年代观念艺术兴起时，科苏斯就已经是这波浪潮的重要人物之一。
相较于对美感的追求或创作媒材的关注，概念艺术家们更为着重在观念或意念上进行探索与呈现。
概念艺术是什么？对于今天到底有多重要？1965年，他将一把椅子和一张把椅子放大到实物的照片，以及词典中关于“椅子”词条的说明文字复印件一同呈现出来，三者并置在一起展示，题为《一把和三把椅子》。
这是概念艺术的典型作品，实物象征着某种客观存在，照片象征着人的形象思维，文字象征着人的语言逻辑思维。
概念艺术是什么？对于今天到底有多重要？概念艺术是什么？对于今天到底有多重要？《一把和三把椅子》是科苏斯最有名的作品之一，他透过三种不同的认识世界的方式，重新在观者心中建构对于这个世界的想象。
然而，这是所谓的“真实”吗？“真实”究竟存在于这当中的哪个部分呢？透过实体的椅子所认识的世界会比透过文字定义更“真实”吗？这一切都是那么的耐人寻味。
概念色彩
深浅色均衡分割类型
深浅色均衡分割
大面积浅色类型
大面积浅色类型
大面积深色类型
二、特有的配色类型
• 过渡色型 • 对比色型 • 闪光色型
过渡色型
对比色型
闪光色型
４、服饰色彩的概念表现
• 自然配色类型的应用
深浅色均衡分割类型 大面积浅色类型 大面积深色类型
深浅色均衡分割类型
大面积浅色类型
服饰色彩的配色源泉
• 色彩的采集与重构 • 采集：写生 摄影 临摹
剪贴
比如蝴蝶 多种
２、提取概念、诠释概念
• • • • 从造型入手 形状 色彩 构造
３、确定主题方向
例如 运用蝴蝶自身的颜色，进行联想，展开服饰设计
蝴蝶色彩的几种自然配色类型分析
• 深浅色对称分割类型 • 深浅色均衡分割类型 单一深浅色均衡分割 深浅色均衡分割 • 大面积浅色类型 • 大面积深色类型
重构
整体色彩的比例蝶为概念，设计一系列色彩图案的服装。 • 系列以４－６人为一组，每款带有创意的图案，应用所学 的原理。 尺寸：Ａ３／张
概念艺术带来的启示
• 似是而非，无限遐思，不单单是可视的，思考性、不确定 性 • 非常态的思维模式，如何从常态中发现可能的常态 • 文字与图象的错位引发了一种新的思考，文字与图象的关 系不是一种恒定不变的关系。 • 艺术思潮与设计概念 • 艺术的生命在于影响别的艺术，概念艺术的影响力传承了 我们很多看问题的视角，也给予创造者更多的想象空间。
大面积浅色类型应用
大面积浅色类型应用
大面积深色类型
特有配色类型的应用
• １过渡色型
对比色型
闪光色型
静态蝴蝶色彩
创造性的 色彩构想
生态蝴蝶色彩
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这是超乎想象的视觉盛宴
在概念艺术中，除了概念美术外，还有概念音乐。二者的艺术思想是 基本相同的。在概念音乐中的表现形态，也是多种多样的。如有音乐演奏 会：当演奏者坐钢琴等演奏器前，可以在限定的演出时间内，一个音都不 发。目的是让听众在惊奇的静默中，随着时间的流逝，逐渐听到观众自己 发出的——或是移动脚步的声音、或是交头接耳的忽高忽低的声音、或是 风经过剧院窗缝发出的声音……等，从而让观者都以十分理性、沉静的思 维来思考“音乐”究竟是什么。如果演奏者出了声音，也可能就是一个— —或“2”或“6”或“4”的音，一直奏到或规定的演出时间完、或是你认为 该停下的时候为止。
1.概念艺术就是在20 世纪60年代中后期出现， 并流行于20世纪70年欧 美各国的。
2.在二十世纪的60年代中期， 思想开始解禁，自由意识弥漫，这股 思潮在艺术这个领域中也产生了影响 力，在这段期间较有影响力的一个支 脉就是以概念（Conceptual），点 子（Idea）或是资讯（Information） 等主体的艺术
3.在概念艺术的发展中，必须提到一个非常重要的人物，那就是 杜笙（Marcel Duchamp）的影响，他强调艺术的价值在于创意 （Idea） ，而不是最终所展现出的物品是否有美感。 4.在数位时代里，概念艺术的影响力依然存在，只是，在表现上， 是以时代为背景，重新创造文化语汇。
表现的方式有文字提案，摄影， 文件，表格，地图，电影或录 影带
基茨、杜笙、阿特金、约 翰· 史太托克和约瑟夫· 卡苏斯 （J· KOSUTH）等人。其中， 尤以卡苏斯最为著名。
他于1965年将一把实在的生活用的 椅子、一把椅子的摄影照片放大和 把字典中关于“椅子”条目的概念 诠释文字复印出来，然后把三者用 并置的手法，以《一把和三把椅子》 为题展示出来。让观者从椅子的实 物开始检查，一直到椅子的概念为 止，令观者在慢慢检查审视的过程 中在脑海里自然直观和理性地形成 关于椅子的完整认识和概念界定。
概念艺术
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它 的 历 史
所谓概念艺术，是指艺术家对“艺术”一 词所蕴涵的内容和意义标帜再作理论上的审查， 并企图提出更新的关于“艺术”概念界定的一 种现代艺术形态。所谓概念艺术，是指艺术家 对“艺术”一词所蕴涵的内容和意义标帜再作 理论上的审查，并企图提出更新的关于“艺术” 概念界定的一种现代艺术形态。概念艺术又称 “观念艺术”。
Hethe Srodawa
Hethe Srodawa是一位目前就职于Trion Worlds, Inc的资深 概念艺术家，曾经参与过《荒野大镖客：救赎》、《侠盗猎 车手5》、《马克思佩恩3》和《黑色洛城》等游戏的设定工 作，出乎意料的是Hethe的作品完全并不是那种想象上去又 黑暗又血腥的风格，而是非常幽默、轻松、诙谐的。
Jon Fox的抽象艺术作品
Jon Fox的艺术作品 有着独树一帜的风 格特征，作品中周 边的黑颜色与画面 中心的亮色总是能 够形成鲜明的对比， 说不好是黑暗正在 持续蔓延并侵吞光 明的领地，还是光 明正在为最后的胜 利竭尽全力，神秘 而又耐人寻味。
Peter Popken的电影概念设定
我们总是会被那些画面惊人的欧美大片所吸引， 电影除了要有很好的故事情节和强大的明星阵容 外几乎都是由一张张华丽的画面所组成的，当然 也就必然少不了像Peter Popken这样杰出的艺术 家在幕后的辛勤耕耘。Peter曾经为《波斯王 子》、《罗宾汉》、《V字仇杀队》、《亚瑟 王》、《谍影重重2》等大片创作了不少优秀的 概念艺术作品。
概念艺术家为了尽可能全面 地展示主体内在灵动的心灵， 在创作实践中，常常是把创 作的具体实践过程与实践行 为结果留存一并展示于观众 面前。使观众在“检查”创 作的全部立体性的艺术创作 行为中，对艺术及其作品获 得更加全面的认识的读解。
——11视