雅 舍
《雅舍》梁实秋原文
《雅舍》梁实秋原文 《雅舍》的作者是梁实秋 ，是一篇非常优秀的散文 ，下面是小编整理的《雅舍》梁实秋原文，希望对你有帮助。
到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济，火烧过的砖，常常用来做柱子， 孤零零的砌起四根砖柱， 上面盖上一个木头架子， 看上去瘦骨磷磷， 单薄得可怜； 但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说 不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子，不消说，这房子 有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验 不算少， 什么“上支下摘”， “前廊后厦”， “一楼一底”， “三上三下”， “亭子间”，“茆草棚”，“玉楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各样，我都尝试 过。
我不论住在那里，只要住得稍久，便对那房子发生感情，非不得已我还舍不 得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多 月， 我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨， 因为有窗而无玻璃， 风来则洞若凉亭， 有瓦而空隙不少， 雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨， “雅舍” 还是自有它的个性。
“雅舍”的位置在半山腰， 下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋 的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪 坑， 后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉， 则月明之夕， 或风雨之日， 亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则光爬几十级的土阶，进 得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客 来无不惊叹， 我则久而安之， 每日由书房走到饭厅是上坡， 饭后鼓腹而出是下坡， 亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可 互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声， 撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
梁实秋散文《雅舍》原文赏析
梁实秋散文《雅舍》原文赏析梁实秋散文《雅舍》原文赏析雅舍(代序)梁实秋到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。
火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨，单薄得可怜;但是顶上铺了瓦，四面编了竹墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。
不消说，这房子有砖柱，有竹墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茅草棚”，“琼楼玉宇”和“天大厦”各式各样，我都尝试过。
我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的莽未除的土山坡。
若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，细语，以及声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
入夜则鼠子灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推烛台，或攀援而上帐顶，或在门框脚上磨牙，使得人不得安枕。
但是对于鼠子，我很惭愧的承认，我“没有法子”。
梁实秋《雅舍》原文及练习
梁实秋《雅舍》原文及练习【梁实秋《雅舍》原文】到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。
火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零地砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨峋，单薄得可怜;但是顶上铺了瓦，四面编了竹墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨，因为有窗而无璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
纵然不能被风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。
前面是盘绕山间的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的莽未除的土山坡。
若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬几十级的.土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，来客无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉得有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通专声息。
邻人轰饮作乐、咿唔诗章、细语，以及声、喷嚏声、吮汤声、撕纸声、脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
入夜则鼠子灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推烛台，或攀援而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙，使得人不得安枕。
比鼠了更骚扰的是蚊子。
“雅舍”的蚊风之盛，是我前所未见的。
“聚蚊成雷”真有其事!每当黄昏时，满屋里头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。
在两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但我仍安之。
“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。
看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然!舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑，此时尤为幽绝。
梁实秋雅舍的原文
梁实秋雅舍的原文《雅舍》是一篇由梁实秋写的散文。
梁实秋先生的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇，《雅舍》是这本小品集的代序言。
后来《雅舍》一文被收进人民教育出版社2003年版的高中《语文读本》第一册。
下面是梁实秋雅舍原文，请参考！梁实秋雅舍原文到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。
火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。
不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茆草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各样，我都尝试过。
我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
梁实秋散文《雅舍》原文赏析
梁实秋散⽂《雅舍》原⽂赏析梁实秋散⽂《雅舍》原⽂赏析) 雅舍(代序 到四川来，觉得此地⼈建造房屋最是经济。
⽕烧过的砖，常常⽤来做柱⼦，孤零零的砌起四根砖柱，上⾯盖上⼀个⽊头架⼦，看上去瘦⾻，单薄得可怜;但是顶上铺了⽡，四⾯编了⽵墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有⼈能说不像是座房⼦。
我现在住的“雅舍”正是这样⼀座典型的房⼦。
不消说，这房⼦有砖柱，有⽵墙，⼀切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验不算少，什么“上⽀下摘”，“前廊后厦”，“⼀楼⼀底”，“三上三下”，“亭⼦间”，“茅草棚”，“琼楼⽟宇”和“天⼤厦”各式各样，我都尝试过。
我不论住在哪⾥，只要住得稍久，对那房⼦便发⽣感情，⾮不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风⾬，并不敢存奢望，现在住了两个多⽉，我的好感油然⽽⽣。
虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风⾬，因为有窗⽽⽆璃，风来则洞若凉亭，有⽡⽽空隙不少，⾬来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风⾬，“雅舍”还是⾃有它的个性。
有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半⼭腰，下距马路约有七⼋⼗层的⼟阶。
前⾯是阡陌螺旋的稻⽥。
再远望过去是⼏抹葱翠的远⼭，旁边有⾼粱地，有⽵林，有⽔池，有粪坑，后⾯是荒僻的莽未除的⼟⼭坡。
若说地点荒凉，则⽉明之⼣，或风⾬之⽇，亦常有客到，⼤抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬⼏⼗级的⼟阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依⼭势⽽铺，⼀⾯⾼，⼀⾯低，坡度甚⼤，客来⽆不惊叹，我则久⽽安之，每⽇由书⾛到饭厅是上坡，饭后⿎腹⽽出是下坡，亦不觉有⼤不便处。
“雅舍”共是六间，我居其⼆。
墙不固，门窗不严，故我与邻⼈彼此均可互通声息。
邻⼈轰饮作乐，咿唔诗章，细语，以及声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱⽪鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾⽽来，破我岑寂。
⼊夜则⿏⼦灯，才⼀合眼，⿏⼦便⾃由⾏动，或搬核桃在地板上顺坡⽽下，或吸灯油⽽推烛台，或攀援⽽上帐顶，或在门框脚上磨⽛，使得⼈不得安枕。
但是对于⿏⼦，我很惭愧的承认，我“没有法⼦”。
《雅舍》梁实秋原文
《雅舍》梁实秋原文 《雅舍》的作者是梁实秋 ，是一篇非常优秀的散文 ，下面是小编整理的《雅舍》梁实秋原文，希望对你有帮助。
到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济，火烧过的砖，常常用来做柱子， 孤零零的砌起四根砖柱， 上面盖上一个木头架子， 看上去瘦骨磷磷， 单薄得可怜； 但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说 不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子，不消说，这房子 有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验 不算少， 什么“上支下摘”， “前廊后厦”， “一楼一底”， “三上三下”， “亭子间”，“茆草棚”，“玉楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各样，我都尝试 过。
我不论住在那里，只要住得稍久，便对那房子发生感情，非不得已我还舍不 得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多 月， 我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨， 因为有窗而无玻璃， 风来则洞若凉亭， 有瓦而空隙不少， 雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨， “雅舍” 还是自有它的个性。
“雅舍”的位置在半山腰， 下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋 的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪 坑， 后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉， 则月明之夕， 或风雨之日， 亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则光爬几十级的土阶，进 得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客 来无不惊叹， 我则久而安之， 每日由书房走到饭厅是上坡， 饭后鼓腹而出是下坡， 亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可 互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声， 撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
梁实秋《雅舍》原文
雅舍虽以“雅”为名，实乃是一栋典型的“陋室”，缺点多多。大致有：1、结构简陋，2、风雨难避，3、地点荒凉，4、行走不便，5、门窗不严（隔墙传声），6、鼠子瞰灯（老鼠肆虐），7、蚊子猖獗（聚蚊成雷）。关于其结构简陋，梁实秋刚刚说它“瘦骨嶙峋”、“单薄得可怜”，便一转：“但是……没有人能说不像是房子。”“像”一座房子，就是说它实际上并不是一座“房子”（连起码的砖墙也没有）。这话说得俏皮，表现了梁实秋从容的文风，也包含了梁实秋对人生各种穷愁况味的感慨。接着写它的“不避风雨”，用了骈偶句式。闻一多的《死水》以美写丑，用的是“反讽”手法，表达的是忧愤的情绪；梁实秋用整饬、雅致的骈句写房屋的破旧、残损，是承认它的“丑”，但肯定它的“个性”，表现了梁先生超脱、豁达的性格。明明是“地点荒凉”，却冠以“若说”，“荒凉”只是别人所说，他未必这么认为；明明屋内地板是个斜坡，连来客也“无不惊叹”，却说“亦不觉有大不便”。写门窗不严，杂音扰人；鼠子瞰灯，破坏严重，都不厌其烦地用排比来铺叙，极言环境之不宁，而最后的结论却是“没有法子”，表现了一种自嘲和无奈。写蚊子骚侵，用了两处夸张，强调蚊子的厉害，结果却是“我仍安之”。梁实秋“以不变而应万变”，对环境的恶劣始终安之若素，不是别有旨趣的人是无法想象的。
“雅舍”非我所有，我仅是房客之一。但思“天地者万物之逆旅”，人生本来如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日为我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能给予之苦辣酸甜我实躬受亲尝。刘克庄词：“客里似家家似寄。”我此时此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其实似家似寄，我亦分辨不清。
雅舍原文及段落分解
雅舍原文及段落分解
《雅舍》是中国古代文学名著《红楼梦》中的一篇篇章，由曹
雪芹所著。
下面是《雅舍》的原文及段落分解：
原文：
「这里是宁府的西北角上，有一所雅舍，名曰稻香村。
这里原
是宁府中的花园，因为宁府中的花园太多，又不好管理，故将这所
花园分出来，凡宁府中的女眷，或有亲友来宁府中，或有礼日，或
有生日，或有晚夕聚会，或有庆贺，或有赏花之类，皆在这里设席
设宴。
」。
段落分解：
这段话描述了宁府中的一座雅舍，名为稻香村。
宁府是一个府邸，而稻香村则是宁府西北角上的一处花园。
由于宁府内的花园太多，难以管理，因此将这个花园分出来作为雅舍。
在宁府中的女眷，无论是亲友来访、庆祝礼日、生日、晚间聚会、庆贺或赏花等活动，都会在这里设席设宴。
这段文字通过描述雅舍的位置和用途，展示了宁府中的一处重
要场所。
雅舍作为宴会和聚会的场所，为宁府中的女眷提供了一个
隐私和休闲的空间。
同时，通过提及花园过多难以管理的情况，也
间接反映了宁府的富裕和规模。
以上是对《雅舍》原文及段落的分解，希望能够满足你的需求。
雅舍
难读字音选摘
榛莽: zhēn
岑寂: cé n 俨然: yǎn 砉然: xū
咿唔 : yī wú
悄然: qiǎo 惶悚: sǒng 纤尘: xiān
喁喁 : yú
筛洒:：
奢望：因要求过高而难以实现的希望。 臻zhēn莽：茂盛，茂密；盛多。 岑寂：高而静；清冷。 猖獗：①凶恶而放肆②失败；倾覆。 俨然：①形容整齐。②形容特别像。③形容庄重严 肃。 惶惊不安：形容惊慌害怕，心神不宁。 数见不鲜：多次见到，并不新鲜。 疏落参差：稀疏零落；稀稀落落；排列不整齐，互 相错杂。 躬受亲尝：亲自动手做。
不蔽风雨 有窗无玻璃 有瓦却漏雨
有个性、可爱
不蔽风雨 有窗无玻璃 有瓦却漏雨
有个性、可爱
雅舍地点荒凉 雅舍三声 雅舍三景 雅舍陈设简朴
讨论：
作者居与陋室却不嫌其陋，居于陋室却 不失其雅致的生活并能充满感情地描绘 陋室，表达了作者怎样的人生态度？
而闲 安适 知散 足 淡 有个性、可爱 长 的 乐心 的 态 雅舍地点荒凉 情、 雅舍三声 怀随 雅舍三景 遇 雅舍陈设简朴 不蔽风雨 有窗无玻璃 有瓦却漏雨 托物言志
课文重点
最突出的特点是：作者以简陋为美、以清贫为乐的独特审 美心态，抒写了既亲切又闲适的生活情趣。“雅舍”外观 不美，结构不牢，位置偏僻，既不能挡风蔽雨，又不能隔 绝邻里干扰，黄昏时“聚蚊成雷”，入夜后老鼠横行。这 般苦不堪言的居室，作者却能超然物外，细品生活的“苦 辣酸甜”，于烦中求安，苦中作乐，表现出一种豁达开朗、 诙谐的个性特征，因而客观的境遇及作者主观的体验，却 成为审美观照的对象，处处为雅兴、雅趣、雅味所笼罩。 本文的另一特点，即表明了作者的处世态度。一是对物质 需求不存奢望，也不追求十全十美；二是坚守独立的人格， 不攀附权贵，不随意从俗。 文章文笔轻松洒脱，或自嘲自解，或正话反说，或文白相 间，或巧用典故，形成言简意丰、谐趣横生的独特风格。
雅舍文言文翻译
余少时读书于乡塾，塾师有雅舍，舍中藏书满架，古今中外，无不备焉。
余心悦之，遂留心于斯，日夜攻读，不废锲而不舍。
岁月如梭，余渐长，塾师亦老，而余之雅舍，遂成故园之景。
舍虽旧，其味自饶。
余每至其中，如入宝山，心旷神怡，悠然自得。
舍中藏书，有经史子集，有诗词歌赋，有小说杂记，有游记传记，有科学哲理，有艺术鉴赏，应有尽有。
余览之，如饮醇醪，如闻雅乐，如入仙境。
余尝与塾师论书，塾师曰：“读书如服药，须对症下药，方能药到病除。
”余受教，遂悉心研读，凡有所得，必记之。
岁月如流，余所学日增，而雅舍亦日益充实。
一日，塾师病逝，余悲痛欲绝。
余思塾师之教诲，感慨万千。
余自思，塾师之雅舍，实为我求学之地，余当继承塾师之遗志，发扬光大之。
余遂迁入雅舍，自号“雅舍主人”。
余自掌教鞭，广招弟子，传授知识，培育人才。
余以塾师之藏书为教材，以古今中外之名著为楷模，教诲弟子，使之博学多才。
岁月如梭，余之雅舍弟子遍布天下，皆成国家栋梁之才。
余心甚慰，知塾师之志未艾，余亦当勉力前行。
余之雅舍，虽非金碧辉煌，但藏书丰富，人才辈出。
余常自思，人生在世，犹如行旅，须有所寄，方能有所成。
余之雅舍，即余之寄托，余之精神家园。
余之雅舍，亦如一叶扁舟，载着余之梦想，漂泊在知识的海洋。
余虽历尽艰辛，但心怀希望，勇往直前。
余知，此生无憾，因余有雅舍，有知识，有梦想。
《雅舍》译文：我在年少时，曾在乡里的私塾中读书。
私塾里的老师有一间雅舍，那间舍子里藏书满架，古今中外的书籍，无不齐全。
我对这些书籍感到非常喜爱，于是开始留心于此，日夜攻读，从不放弃。
岁月如梭，我渐渐长大，私塾的老师也老了，而我的雅舍，也成为了故园中的一景。
舍虽旧，其味自饶。
我每次来到其中，就像进入宝山一样，心旷神怡，悠然自得。
舍中的藏书，有经史子集，有诗词歌赋，有小说杂记，有游记传记，有科学哲理，有艺术鉴赏，应有尽有。
我阅读它们，就像品尝美酒，聆听雅乐，进入仙境。
我曾与老师讨论书籍，老师曾说：“读书就像服药，必须对症下药，才能药到病除。
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雅舍
教学目标：
1、领悟托物言志的艺术手法的巧妙运用，把握文章传达的思想感情。
2、欣赏本文典雅隽永而又活泼自然的语言，体会作者幽默风趣的文风。
3、通过体会典雅隽永而又活泼自然的语言，提高学生的散文鉴赏能力和语言能力。
教学重点、难点：
1、由形入神地把握文章内蕴, 体会作者在文章中所表现的闲适、散淡的心态与随遇而安、知足常乐的情怀。
教学安排：
一课时
一、梁实秋介绍
梁实秋（1903一1987），北京人，原籍浙江省杭县。
名治华，字实秋，笔名秋郎、子佳、程淑。
1915年进清华学校，1923年留学美国，曾入哈佛大学，获文学硕士学位。
回国后，历任东南大学、光华大学、暨南大学、复旦大学、青岛大学、中国公学、北京大学、北京师范大学、中山大学教授；1949年到台湾，历任台湾省立师范大学教授。
台湾师范大学英语研究所主任、台湾大学教授、台湾编辑译馆馆长。
他是国内第一个研究莎士比亚的权威，曾与鲁迅等左翼作家笔战不断。
一生给中国文坛留下了两千多万字的著作，其散文集创造了中国现代散文著作出版的最高纪录。
代表作有《雅舍小品》、《英国文学史》、《莎士比亚全集》。
今天学习的《雅舍》是散文集《雅舍小品》的第一篇。
二、整体感知
1、掌握下列生字词的读音
瘦骨嶙嶙单薄茆草棚榛莽咿唔诗章喁喁细语吮汤声
岑寂瞰灯玉蜀黍砉然
2、为什么通篇除题目外，“雅舍”都标有引号？
明确：雅舍不雅
3、找出一句最能概括“雅舍”特点的语句。
明确：纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性，有个性就可爱。
（文眼）
三、细读文章
（一）“雅舍”是“陋室”
1、细读，1-5节，找一找“雅舍”的不雅体现在哪里？
第1节外形：简陋，不蔽风雨
“火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。
”
“虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而
空隙不少，雨来则渗如滴漏。
”
第2节位置：荒凉，地势偏高
““雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉，…客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大。
”
第3、4节条件：艰苦，互通声息，鼠子瞰灯，聚蚊成雷，大雨倾屋，满室狼藉
“故我与邻人彼此均可互通声息。
…入夜则鼠子瞰灯。
…“聚蚊成雷”真有其事！…但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。
此种经验，已数见不鲜。
”
第5节陈设：简朴
“只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。
”
总结：这个“雅舍”分明就是一个“陋室”，这就是它的个性。
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为什么梁实秋会住在这样一个陋室中呢？
抗战期间，国民政府迁往重庆，1939年5月，梁实秋随教育部中小学教科书编委会迁至重庆北碚，秋天，他与吴景超夫妇在北碚主湾购置平房一栋，遂命名为“雅舍”。
此屋结构系砖柱木架，有房6间，梁实秋住一室一厅。
梁实秋在雅舍蛰居7年（1939年到1946年），其间翻译、创作了大量作品，《雅舍小品》就是在这里写就的。
（二）“雅舍”之雅
1、第2节
“若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
”（到如此荒凉的地方拜访主人，必定是主人的知己，体现了感情的真挚。
）
——友访之趣：情真
2、第3节
“邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
但是对于鼠子，我很惭愧的承认，我“没有法子”。
“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰隐忍的态度。
其实我的对付鼠子并不懒惰。
窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。
试问还有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是没有法子？比鼠子更骚扰的是蚊子。
“雅舍”的蚊风之盛，是我前所未见的。
“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。
在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。
”
（“雅舍”里，不隔音，有各种吵闹声，生活条件又很差，老鼠蚊子成灾，如果是一般人早就要骂开了，但是梁实秋却把这些当做生活中的趣事详细的记载，而且记载时也用的是文人特有的笔墨，比如“轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语”，都是古诗一样的四言一句，写老鼠时，不忘调侃洋鬼子，写蚊子时，还用了“聚蚊成雷”这样的成语，就算是写
蚊子咬的包，也形象的比喻为玉蜀黍，梁实秋把这些都没有看做是烦恼，反而看做是生活的乐趣，体现了他的幽默。
）
——生活之趣：幽默
第4节
“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。
看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。
直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。
（在如此荒凉艰苦的环境之下，梁实秋还依然有闲情逸致去欣赏这月夜的美景。
）
——月夜之趣：幽绝
“细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。
推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。
”
（米芾是宋代著名的书法家，擅长草书，笔法飘逸。
）
——细雨之趣：朦胧
第5节
“我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。
“雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。
”
——陈设之趣：不俗
“我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。
”
——写作之趣：不雅
总结：“雅舍”的雅就是它的可爱之处。
（三）第6、7节
1、正是因为“雅舍”有自己的个性，有自己的可爱之处，所以在梁实秋的心中，它意味着什么？
明确：刘克庄词：“客里似家家似寄。
”我此时此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。
其实似家似寄，我亦分辨不清。
（联系背景，梁实秋在这里蛰居7年，时间之久，已经把这里当做家，而7年之中多少辛酸苦辣只有他自己体会到。
）
四、拓展提升
这样一个“个性”的陋室，梁实秋身居其中，却能够泰然处之，还美其名曰“雅舍”，这体现了作者怎样的人生态度？
明确：梁实秋能从苦难中寻觅到诗意的境界，坦然的视“雅舍”为家，“雅舍”已成为他的精神家园。
体现了梁实秋豁达平和、随遇而安、自由洒脱的人生态度。
五、体味语言
1、骈散结合，运用了对偶、排比句式。
对偶：“风来则洞若凉亭，雨来则渗如滴漏。
”
排比：
“或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙。
”
“我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。
”
2、雅俗共存，文言与大白话交织。
如第三段写各种声音破壁而来，用了两组词语，一组典雅，一组浅俗，却颠倒不得。
文人吟咏诗章是风雅的事，作者连用几个措辞考究的四字格；日常生活中的种种“不登大雅之堂”的声音，则用口语罗列，使人如闻其声，如睹其状。
文中许多句子书卷气甚浓，近乎文言；有的句子则又是十足大白话。
3、引用自如。
“聚蚊成雷”，出自《汉书》的成语，比喻说坏话的人多了，会使人受到很大的损害。
李渔的《闲情偶寄》
刘克庄词：“客里似家家似寄”
“天地者万物之逆旅”，出自李白的《春夜宴桃李园序》，比喻人生就象一次旅行，短暂无常。
4、幽默丛生。