欧洲新建筑运动
外国近现代建筑史
外国近现代建筑史1、1920年，勒柯布西耶创办杂志《新精神》。
1923年出版《走向新建筑》，为现代建筑运动提供了一系列理论依据，表明新建筑运动的高潮——现代建筑运动的到来。
城市集中主义者，拟建巴黎市中心区。
第一个几乎全部以预制混凝土外墙板覆面的大型建筑物（主体结构为现浇混凝土）是勒柯布西耶的马赛公寓。
其尺寸系统是根据“模数理论制定的。
2、法古斯工厂是格罗皮乌斯早期重要成就也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。
德国通用电气公司透平机车间是一个里程碑，被西方成为第一做真正的“现代建筑”。
3、格罗皮乌斯从美国的建造方法中得到启发，提出了改进住宅建设的建议。
远在1910年，就设想用预制构件解决经济住宅问题，这是对建筑工业化最早的探索。
4、包豪斯前身魏玛公立建筑学院。
5、1926年，密斯设计了德国共产党领袖李卜克内西和卢森堡的纪念碑，采用立体主义的构图手法。
1926年，担任德意志制造联盟的副主席，1927年在斯图加特魏森霍夫区住宅展览会规划主持。
30年后，巴特宁设计主持了国际住宅展览会。
6、阿尔托无疑是现在建筑最杰出与最伟大的建筑师之一，他的作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机建筑的诗意，更有他独有的抒情，即对使用者在人情上的诚挚考虑。
普兰顿曾把他的作品称为是异质共存的建筑。
也有人把他称为是两次世界大战之间与第二次世界大战之后现代建筑的联系人。
7、巴西利亚的规划方案——科斯塔；城市中心的三权广场与总统府为尼迈耶。
巴西教育卫生部大厦——勒柯布西耶、尼迈耶。
8、前川国男的10层晴海公寓为日本住宅公团主板的东京港湾工业区住宅建设的著名实例。
丹下建三设计的广岛和平中心纪念馆与纪念券门。
前川国男设计的京都文化会馆与东京文化纪念会馆。
林昌二设计的皇居旁大楼被认为是具有“战后日本现代建筑最高水平的建筑”。
9、战后城市重建，华沙模式——恢复以前的原样进行重建；鹿特丹模式，另起炉灶进行重建。
保护历史性城镇——威尼斯宪章。
11 新建筑运动
新建筑运动英国工艺美术运动：√特征：英国工艺美术运动又称“艺术与手工艺运动”，19世纪50年代起源于英国，代表人物：拉斯金、莫里斯①这一派的艺术家们否定机器制造的产品，认为机器产品粗制滥造；②他们也反对当时的复古思潮，在建筑上不抄袭历史样式；③崇尚自然的思想，提倡用“田园式”住宅来摆脱古典形式；④主张建筑要表现材料的自然美。
⑤局限性：把机器看成是一切文化的敌人，只主张以手工艺方式进行生产，成本高昂，不宜推广。
红屋：1)“红屋”又称“莫里斯住宅”，位于伦敦郊外，由建筑师韦布设计建造，为“田园式”住宅，是工艺美术运动的代表建筑。
2)建筑特点：①住宅为L形平面布局，共两层。
首层为服务性用房，主人卧室和其他休息用房设在二层；②内部空间根据需要灵活布置，位于南侧的楼梯将上下两层空间联系起来，各个房间功能流线安排合理得当；③采用不规则平面，每个房间都有充足的日照。
3)艺术特色：①“红屋”外观充满浓郁的田园气息，形态自由活泼；②高坡顶根据房间大小，灵活地穿插在一起；③外墙主要使用红砖墙，不加粉刷，没有繁琐的装饰，创造出安逸舒适的居住氛围；④非对称布局，按功能要求安排房间，突破了传统住宅的面貌与布局手法，在居住建筑设计合理化上迈出了重要的一步；⑤表现了建筑材料的自然属性，使用当地的红砖，不加粉饰，不加装饰，充分体现了工艺美术运动崇尚自然的思想。
“红屋”艺术造型独特，是功能、艺术、材料相结合的范例，对后来的现代主义建筑有积极地影响。
新艺术运动：√特征：①19世纪80年代兴起于比利时的布鲁塞尔。
②认为建筑艺术的革新的目的是要在绘画、装饰与建筑上创造一种不同于以往的艺术风格。
极力反对历史样式。
③在装饰主题上喜用自然界生长的草木形状的线条。
在建筑装饰中大量使用铁构件。
主要思想及表现：①主张艺术要来源于自然，学习自然，受工艺美术运动和莫里斯的影响较深；②崇尚曲线，新艺术运动又称“曲线风格”，从自然界的植物中提取灵感，创造以自然纹样为母题的装饰曲线；③善于使用铁构件。
9新建筑探索
2.赖特的草原式住宅
西部地方建筑的自由布局+浪漫主义精神 平面：十字形，以壁炉为中心布局 室内：既连又分，层高低且不等，室内暗 外形：纵向大烟囱+层层叠叠的水平线条+大岀檐 代表作品：罗伯茨住宅1907——最优美作品之一 罗比住宅1908——城市型住宅
草 原 式 住 宅
芝加哥学派的进步作用
突出以功能为主，形式服从功能的原则。 探讨新技术在高层建筑中的应用并取得成就。 建筑艺术反映技术特点。 简洁立面反映工业化精神。
四、钢筋混凝土的应用
五、德意志制造联盟
主张建筑应当真实，必须同工业结合。 反对装饰，表现结构，发展符合功能 与结构特征的建筑。 代表作：
通用电气公司透平机制造车间 德意志制造联盟展览会办公楼
19世纪末－20世纪初对新建筑的探索
一、社会背景
1871—1917，自由竞争—帝国主义
由于生产急剧发展和技术飞速进步，建筑摆脱 了旧技术和形式的限制，特别是钢和钢筋混凝土 的广泛应用，促使探索新材料与新结构结合的新 建筑形式。
德、法、英、美等国最具有代表性。
二、欧洲探求新建筑运动
1、先驱者 辛克尔（德）；桑珀（德）； 拉布鲁斯特（法）
2、工艺美术运动（英国1850s）
面对工业化城市建设，出现了积极倡导和消极反对两 种态度，否定建筑工业化的工艺美术运动由此产生
主张“田园式”住宅来摆脱古典建筑形式,热衷于手工艺的效 果与自然材料的美； 但是把机器看成是一切文化的敌人，向往过去，只主张手工 业。 主要作品：红屋—红砖建造，表现质感。 代表人物：拉斯金（John Ruskin)；莫里斯(William Morris)
红 屋 室 内
3、新艺术运动（比利时布鲁塞尔，1880s）
近现代外国建筑史资料
新艺术运动：19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。
代表人物有凡•德•费尔德（Henry van de Velde）、霍尔塔（Victor Horta）等。
在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的简化形式。
但由于仅限于在建筑形式上尤其是室装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。
表现主义建筑：（亦称表现派）产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前后趋于成熟。
表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以引起观者情绪上的激动。
表现主义建筑师采用奇特、夸的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。
最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。
工艺美术运动：亦称手工艺运动。
19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。
代表人物是拉斯金和莫里斯。
代表作品是伯设计的“红屋”。
折中主义：折衷主义是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。
折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
总的来说，折衷主义建筑思潮依然是保守的，没有按照当时不断出现的新建筑材料和新建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式。
以法国最为典型。
代表作巴黎歌剧院。
顶峰巴黎的圣心教堂。
装饰就是罪恶：1908年阿道夫·路斯出版了一篇文章《装饰与罪恶》，明确反对把建筑列入艺术畴，主建筑以实用为主，认为"建筑不是依靠装饰而是以形体自身之美为美"对于路斯来说，建筑去除掉装饰，是其精神力量的象征。
07新建筑运动
西尔斯大厦
富兰克·赖特 （1867~1959）
赖特是第二代芝加哥学派中最富盛名的人物。
赖特吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思 想，力图形成一个建筑学有机整体的概念，即将 建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境 融为一体，并使建筑的每一个细小部分都与整体 相协调，形成一种适于现代性的艺术表现。
20世纪法国著名建筑师和设计艺术理论家，“机 械美学”理论的奠基人，在现代建筑，现代设计 及城市规划方面都取得了卓越成就。
他提出了“住宅是居住的机器”这一著名论点。 指出住宅与机械都是寻求功能的结果，都是适应 需要的、有用的、客观的和经济的，因而应用工 业生产的批量化、标准化生产方式营造建筑，这 就是勒·柯布西耶著名的机械美学思想。
德国法古斯工厂 1911-1912
哈佛大学研究中心
格罗佩斯住宅 1938
米斯·凡·德·罗
米斯·凡·德·罗提出了“好的功能就是美的形 式”“功能绝对第一”和“少即是多”等理论。
在设计理论上其中“少即是多”在相当长的时期 内成了现代主义的至理名言。“少”是针对当时 建筑界中仍然流行的繁琐的古典装饰手法提出的， “多”即是在大工业生产条件下可能创造出形式 简洁、效果丰富的建筑，并且实现了最大的使用 空间。
城市规划思想是柯布西耶的对现代建筑发展的另 一个重要贡献，其核心内容是功能性和多元化双 方面的结合。
萨沃伊别墅 1929-1931
朗香教堂
克鲁格别墅 1928 汉斯与瓦斯里·拉克哈特兄弟
亨尼别墅 1915-1919 罗伯特·凡·德·霍夫
无论从建筑理论还是建筑实践角度看 ，米斯对现 代主义的发展产生了深远影响，他的“少即是多” 的理念一响了几代设计师，成为现代设计的至理 名言，是现代主义设计的重要奠基人和杰出代表。
外国建筑史-ch10 19世纪下半叶——20世纪初对新建筑的探求
瑞典 斯德哥尔摩图书馆
– 是瑞典早期的现代建筑之一。 – 以功能为核心进行平面布局，外形简洁，没有多余装饰。
荷兰 阿姆斯特丹交易所
– 伯尔拉赫设计，1883-1903， – 设计思想：“净化”建筑，建筑应简洁明快表达材料的质感。
– 外墙为清水砖墙。简化古典建筑符号。
设 锋 了 离计 派 许 派结 艺 多 的合 术 同 霍了 手 代 夫新法人曼艺。，和术包莫运括瑟动维；和也欧纳洲的先分
建 他筑 的平 简面 洁呈 的“设E计”手字法形为，后共来五欧层洲，
东 的立 几面 代开 建窗 筑极师小所，采强纳调，体对快俄的国面的 积 构、 成疏 派密 甚布 至局荷的兰对的比风；格派产成了
艺美术特征。
加拿大国会（1861-1866 托马斯﹒富勒）
– 纽约布鲁克林大桥（1869-1883，约翰·罗布林）
布鲁塞尔 塔塞旅馆
– 主张创造适应工业时代精神的简 化装饰风格；
– 用流动、舒畅、缓和的曲线来表 现新的美，作品外形简洁、尽量 减少装饰。
– 是“新艺术运动”的第一座建筑，
表现了“新艺术运动”的早期建 筑风格，至今仍被认为是建筑史 上的一个里程碑。
持着强劲的势头。
斯德哥尔摩市政厅，瑞典
（1909～1923年） 建筑师：R.奥斯特柏格
1923年落成的这幢市政厅是
尊重和继承传统的一种表现。
建筑师尊重古典建筑但又不受
其限制，而将历史上的多种建 筑风格与手法融合一起，创作
了这座体形高低错落、虚实相 谐的水边建筑。
市政厅内的几个大厅装饰华丽 而不俗，具有北欧地区的诗情
立面采用三段式处理手法，以
芝加哥窗”为主的网络式立面
外建史近现代史
外国建筑史近现代史部美建筑
I、十八世纪中叶前后影响建筑发展的因素
一、资产阶级革命 The bourgeois revolution
二、工业革命 The Industrial Revolution
II、启蒙 运动 Enlightenment ,18s
一、启蒙思想的重要旗帜：科学和民主 二、启蒙主义建筑思想 建筑的理性是“功能”、“真实”、“自然”，重新阐释了维 特鲁威的原则“实用、坚固、美观”。 提倡建筑的“个性”。 三、建筑理论家: 1、克劳德· 佩劳（Claude Perrault） 2、科德穆瓦 （Jean-Louis De Cordemoy) 3、劳吉尔（Abbe M-A Laugier） 4、迪朗（J-J-Louis Durand） 5、勒杜克（Viollet-le Duc）
2、铁和玻璃的结合
巴黎旧王宫新奥尔良廊，方登（P.F.L.Fontaine） 透光顶棚 最早把铁和玻璃配合应用 Galerie d’Orleans,Palais Royal,1829－1831
9新建筑走向高潮1
未 来 派： 强调动感和速度 无实际作品） （无实际作品）
新 建 筑 的 设 想 方 案
新 建 筑 的 设 想 方 案
新 建 筑 的 设 想 方 案
风格派与构成派： 风格派与构成派： 热衷于几何型体、空间和色彩的构图效果。 热衷于几何型体、空间和色彩的构图效果。 代表作： 代表作：荷兰乌德勒支地方住宅
乌 德 勒 支 住 宅 （荷 兰 ）
第 三 国 际 纪 念 碑 （前 苏 联 ）
四、新建筑运动走向高潮
建筑应当向何处去？ 建筑应当向何处去？
建筑如何（解决）： 建筑如何（解决）：
与迅速发展的工业和科学技术相配合？ 与迅速发展的工业和科学技术相配合？ 工业和科学技术相配合 满足现代社会生产和生活提出的复杂的功能要求 复杂的功能要求？ 满足现代社会生产和生活提出的复杂的功能要求？ 继承和革新的矛盾？ 继承和革新的矛盾？ 创造新的建筑风格？ 创造新的建筑风格？
二、两战之间的建筑活动概况
1、建筑活动特点 、
一战后初期，住宅缺乏。建筑速度慢； 一战后初期，住宅缺乏。建筑速度慢； 1924后，欧洲经济复苏，建筑活动增加并一度繁荣； 后 欧洲经济复苏，建筑活动增加并一度繁荣； 1929后，经济危机爆发，建筑活动进入萧条期 后 经济危机爆发，
2、建筑技术的进步 、
1.现代主义建筑（ architecture） 1.现代主义建筑（Modern architecture） 现代主义建筑
广义现代主义建筑 泛指1917—今的建筑式样 泛指 今的建筑式样 狭义现代主义建筑 形成于两战之间的以四大师为代表的设计手 法。建筑反映工业化精神 又称正统的现代主义建筑 20—50年代 年代
结构 材料 设备 施工技术
三、战后初期的建筑流派
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欧洲新建筑运动——现代建筑的开端
摘要：
19世纪的西欧萌生了建筑领域的一次大变革“新建筑运动”，这是世界建筑历史上的一个新的发展阶段，一个新的历史时期，在这个历史时期中，出现了许多新的建筑理念，建筑模式，建筑风格。
本文从工业革命和文化变革两个方面阐述了新建筑运动开始的原因，然后介绍了几位在这段时期活跃的建筑师和流派，最后总结新建筑运动对于现代和当代建筑学的影响。
1.工业革命与近代建筑革命
1718年，以瓦特发明蒸汽机为标志的产业革命正式拉开序幕，从18世纪下半叶开始，一系列技术革命从英国开展起来并陆续传送到欧洲各国。
所有的这些发明，都对近代的新建筑运动产生了巨大的影响。
在这之前，建筑师们一直不断的在探索一种新的建筑形式，一种有别于古典建筑那种将建筑立面的重要性放在第一位的建筑形式。
工业革命的伟大发明改进了铁，钢，玻璃等材料的生产方式，使这些原本制造方法复杂的建筑材料的大规模生产成为了可能，甚至带来了稍后电梯和混凝土的发明。
在这样的大环境下，加之这一时期欧洲人口的增加，城市化进程加快，许多城市开始进行改造，城市面貌也迅速改观。
社会方面的大变动，使建筑领域内出现许多新现象，新事物和新观念，起先是零星的，分散的现象，到19世纪20世纪之交，新事物日益增多，到20世纪，形成波及全球的建筑大潮，这个建筑大潮笼统的被称为“新建筑运动”。
2.社会新文化引领建筑创新
在文化方面，从19世纪末到20世纪初，新的文化思潮逐渐蔓延冲击着各方面的保守观念。
哲学领域，黑格尔之后，欧洲古典哲学渐渐衰落，一批新的哲学理念诞生。
科学主义的哲学流派重视客观实际，重视实证经验。
实用主义则认为一种理念，一种信仰的实际意义在于它在实用中带来的实用价值。
等等这些，都表明众多哲学家背离传统思想并向欧洲的主流思想进行挑战。
在文学艺术方面，这个时期涌现出一笔鄙视再现，提倡表现的文学艺术新派别。
比如：爱尔兰作家J。
乔埃斯，奥地利作家F，卡夫卡。
绘画方面，莫奈，雷诺阿，高更，梵高等先锋画家反对传统绘画的写实风格，他们的作品更带有个人主义色彩，强调情感表达。
其中，荷兰画家蒙德里安的色彩构成作品对于其后的建筑革命有着非常重要的影响，他所追求的毫无装饰的纯粹的绘画精神体现了现代建筑简洁的特点，著名的施罗德住宅既可谓是立体的蒙德里安作品。
总之，在19世纪欧洲发达国家，由于工业化及建筑有关的各个方面的巨大变化，首先是建筑材料和技术的变化，继而在建筑物的性质和功能方面出现改变，但仅仅在物质方面的改变还不足以完成建筑革命的进程，建筑艺术处在建筑体系的最高层，它同社会的思想，哲学，文学，艺术都有密不可分的关系。
进入20世纪，建筑艺术变革的主客观条件都渐渐成熟，西方世界建筑终于进入一个新的注重创新的阶段。
现代英国著名建筑史家N，佩夫思那再一本著作的前言中写道：“建筑，并不是材料和功能的产物，而是变革时代的变革精神的产物，正式这种时代精神，渗透在它的社会生活，它的宗教，它的学术和它的艺术之中。
现代建筑运动也不是因为钢骨架和预应力混凝土结构而发生，它们都产生于一种它们所要求的精神。
”
3.时代的探索者
从19世纪末到第一次世界大战爆发前，西欧各国涌现出一大批新派建筑师，他们提出了各种各样的建筑新理论，形成了对传统建筑的挑战和冲击，他们有的温文尔雅，有的激烈热情，他们引领的新建筑运动不仅是建筑样式和风格的变革，而且涉及到材料，
结构，技术和功能等全方位的变革。
这时的建筑师已不像过去那种隶属于王公贵族的匠师，而是文化艺术水平很高的知识分子。
他们以自由身份进行工作，除了设计，他们还广泛参加社会活动，积极开展教育工作，这都表明现代建筑师的社会地位已经有了很大的提升。
西欧的建筑师们在探索新方向的道路上有着领导者的地位。
1）新艺术派
19世纪末到20世纪初，欧洲部分地区出现名为“新艺术派”的实用美术新潮流。
新艺术运动的革新主要表现在用新的装饰图案取代旧的图案，新图案主要从植物
形象中提取造型元素。
建筑师霍塔（Victor Horta,1861-1947）在1892年设计的一
所住宅中，将铁质的柱子裸露于室内，铁柱上以贴条做花式，1899年落成的布鲁
塞尔人民之家也是注重简朴与实用的作品，金属框架直接表露在建筑立面上，与
大片玻璃组成幕墙，这种风格是在房屋建筑中努力使工业技术与艺术融合的尝试。
2)安东尼奥。
高迪
西班牙建筑师高迪（antoni gaudi I cornet,1852-1962）是西班牙东北东部加泰罗尼亚地区的建筑师，他的建筑活动集中于巴塞罗那，他的作品突出他独特的个人风格和加泰罗尼亚的地区特色。
他设计的两栋公寓：巴特罗公寓和米拉公寓，都以造型怪异而闻名于世。
巴特罗公寓的入口和底部两层的墙面做的像熔岩和溶洞，上部基层的阳台栏杆做成嘉勉舞会的面具模样。
屋脊如带鳞片的兽类背脊，屋顶上的尖塔及其他突出物体各有各的怪异形状，表面贴以五颜六色的瓷碎片。
在高迪的建筑中，你找不到一处直线，所有的元素都来自于大自然，他的建筑处理繁琐负载，不注明明晰和逻辑性，虽然它不能体现出工业革命所带来的便利，但是高迪独特的设计方法和辨识度极高的作品在现代建筑中独树一帜。
3）勒柯布西耶
勒柯布西耶（le Corbusier）是现代建筑四位大师之一而且被公认为最有影响力的
法国建筑师。
他的作品众多，其中最有名的莫过于巴黎萨伏耶别墅，马赛公寓和
朗香教堂，他的这些作品外形简洁，内部空间却十分复杂且富于变化，尤其是其
中的萨伏耶别墅展现的机器美学和立体主义的造型效果，充分体现了现代主义建
筑的主张。
1926年柯布提出新建筑的五个特点：1，底部独立支柱，2，屋顶花园，
3，自由平面，4，横向长窗，5，自由立面。
这些在萨伏耶别墅中均有体现。
4）密斯凡德罗
另一位现代主义建筑四位大师之一的德国建筑师密斯凡德罗是世界公认的20世纪
的一位建筑巨匠，他有一句著名言论“少即是多”，他认为这是建筑处理的一项原
则。
1929年接任德意志制造联盟副主席不久的密斯为巴塞罗那世博会德国馆进行
设计，这个建筑里只有孤零零的几片墙和几只椅子，并无使用功能，作为国家馆
也没有在馆中设立展品，建筑本身作为唯一的展品在博览会一闭幕就拆掉了，然
而当时拍摄的十几幅黑白照片却整整影响了几代建筑师，那个建筑被称为现代建
筑的丰碑，对世界产生了重要影响，它代表了当时现代主义建筑的领头羊德意志
魏玛共和国的光荣。
除了上述几位大师外，北欧也有很多具有现代精神同时一些有地域特色的建筑师，比如芬兰的伊利，沙里宁和阿尔瓦阿尔托，这里就不再一一列举。
在这些建筑大师的引领下，建筑学在上个世纪蓬勃发展，除了后来的“后现代主义”，还出现了诸如“风格派”“构成派”“高技派”等等大小不一的流派和小群体。
从一开始，现代建筑运动就一直被变化无常的创造性能量与猛烈的批判性思想所塑造，在整个20世纪，这些深邃的力量总是在证明着它们的不可或缺与至关重要。
到21世纪，建筑学的超多样性给我们的社会带来了各种各样风格迥异的作品，建筑也已经从原来的使用物品上升到艺术与技术的结合甚至具有精神引领与感召作用的高度。
参考书目：
1.外国现代建筑二十讲，吴焕加，三联书店
2.西方建筑史---从远古到后现代，马文，特拉亨伯格，，伊莎贝拉，海曼，，机械工
业出版社
3.伟大的建筑革命—西方近代、现代和当代建筑，萧默机械工业出版社
4.外国古建筑二十讲，陈志华，，联经出版社。