第三个十年小说概述
第三个十年小说概述
•赵树理式的主题：尽管在新社会，没落腐朽的封建经 济制度已经被消灭，但封建传统思想、小生产意识的 影响仍然长期存在，要使农民真正获得精神上的解放， 还需要一个漫长的历史过程。 •赵树理作品具有民俗文化价值。
（3）评书体现代小说形式的创造 •扬弃了传统小说章回体框架，但汲取了讲究情节连贯 性与完整性的结构特点 •在描写与叙事的关系上，吸取传统评书式小说的手法， 把描写情景融化在叙述故事中，把人物放在情节发展 矛盾冲突中 • 叙事风格明快、简约、富于幽默感 •文学语言：纯正、活泼的农民普通话
无名氏 ：《露西亚之恋》《龙窟》《北极风情 画》《塔里的女人》《野兽· 野兽· 野兽》《海 艳》《金色的蛇夜》
施济美：《凤仪园》《鬼月》 潘柳黛：长篇《退职夫人自传》
四、现实与民间
1、赵树理： 表现农民心理思想改造的艰难历程。 成名作《小二黑结婚》，代表作《李有才 板话》,另有《李家庄的变迁》《孟祥英翻身》 《来来往往》《传家宝》《邪不压正》等.
2、暴露小说：
张天翼《华威先生》 《谭九先生的工作》 《新生》，后一并收入《速写三篇》。 《华威先生》（1938）发表后在国统区引起 关于抗战文艺要不要暴露的长时间的争论， 直到40年代不可遏止地涌现出越来越多的暴 露作品，汇成了40年代讽刺与暴露文学的浪 潮。
《华威先生》提供了一个“包而不办”的抗战文化官 僚的典型形象： 华威先生的外部表现是“忙”。 到处兜售“一个领导中心”，把一个党派的狭隘利 益与个人私利充分地混合。政客、党棍加文化野心 家! 性格核心是狂热的权力攫取欲。 讽刺艺术： 人物形象刻画上蕴含讽刺性：优雅与失范；快与慢； 媚上与欺下。 场景选择上强化讽刺性：三个会议的不同表现； 语言风格上饱含讽刺性：反复的段落和语言；虚假 和矛盾的语言；对不同人物的不同语言。
现代文学第三个十年 战时战后文学(1937年-1949年)
中华全国文艺界抗敌协会（文协）华全国文艺界抗敌协会（文协）全国文艺界抗敌协会（文协）国文艺界抗敌协会（文协）文艺界抗敌协会（文协）艺界抗敌协会（文协）界抗敌协会（文协）抗敌协会（文协）敌协会（文协）协会（文协）会（文协）（文协）文协）协））中国抗战时期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立国抗战时期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立抗战时期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立战时期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立时期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立期为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立为团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立团结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立结抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立抗日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立日力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立力量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立量而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立而建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立建立的全国性的文艺团体1938年武汉成立立的全国性的文艺团体1938年武汉成立的全国性的文艺团体1938年武汉成立全国性的文艺团体1938年武汉成立国性的文艺团体1938年武汉成立性的文艺团体1938年武汉成立的文艺团体1938年武汉成立文艺团体1938年武汉成立艺团体1938年武汉成立团体1938年武汉成立体1938年武汉成立1938年武汉成立1938年武汉成立1938年武汉成立938年武汉成立38年武汉成立8年武汉成立年武汉成立武汉成立汉成立成立立大会通过《中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件会通过《中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件通过《中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件过《中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件《中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件中华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件华全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件全国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件国文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件文艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件艺界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件界抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件抗敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件敌协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件协会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件会宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件宣言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件言》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件》《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件《中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件中华全国文艺界抗敌协会简章》等文件华全国文艺界抗敌协会简章》等文件全国文艺界抗敌协会简章》等文件国文艺界抗敌协会简章》等文件文艺界抗敌协会简章》等文件艺界抗敌协会简章》等文件界抗敌协会简章》等文件抗敌协会简章》等文件敌协会简章》等文件协会简章》等文件会简章》等文件简章》等文件章》等文件》等文件等文件文件件《简章》确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民简章》确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族章》确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自》确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解确定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解定协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，协会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，会宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建宗旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设旨在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中在于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国于“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民“联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族联合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革合全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命全国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的国文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文文艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，艺作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，作家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保家共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障共同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作同反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家反对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权对日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益日本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益本帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益帝国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益国主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益主义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益义侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益侵略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益略，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益，完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益完成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益成中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益中国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益国民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益民族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益族自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益自由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益由解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益解放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益放，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益，建设中国民族革命的文艺，保障作家权益建设中国民族革命的文艺，保障作家权益设中国民族革命的文艺，保障作家权益中国民族革命的文艺，保障作家权益国民族革命的文艺，保障作家权益民族革命的文艺，保障作家权益族革命的文艺，保障作家权益革命的文艺，保障作家权益命的文艺，保障作家权益的文艺，保障作家权益文艺，保障作家权益艺，保障作家权益，保障作家权益保障作家权益障作家权益作家权益家权益权益益文协号召“文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推协号召“文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动号召“文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作召“文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家“文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深文章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入章下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现下乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实乡，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战，文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争文章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争章入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争入伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争伍”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争”，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争，多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争多次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争次派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争派遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争遣作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争作家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争家战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争战地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争地访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争访问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争问团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争团到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争到各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争各战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争战区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争区访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争访问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争问慰劳和宣传，推动作家深入现实战争慰劳和宣传，推动作家深入现实战争劳和宣传，推动作家深入现实战争和宣传，推动作家深入现实战争宣传，推动作家深入现实战争传，推动作家深入现实战争，推动作家深入现实战争推动作家深入现实战争动作家深入现实战争作家深入现实战争家深入现实战争深入现实战争入现实战争现实战争实战争战争争组织编写通俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年织编写通俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年编写通俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年写通俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年通俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年俗读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年读物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年物50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年50多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年0多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年多种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年种，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年，《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年《抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年抗战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年战小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年小丛书》40多种，会刊《抗战文艺》1938年—1946年丛书》40多种，会刊《抗战文艺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第三个十年
周扬、丁玲、艾青、王实味
文艺论争被政治斗争粗暴地取代
无端上纲上线以及以不适当的组织措施解决思 想理论问题的偏误，对后来产生了消极的影响
3、关于现实主义和“主观”问题的论争： 焦点人物胡风 4、胡风的理论： “重体验的现实主义”或能动的“反映论”，
二 、毛泽东《在延安文艺座谈会 上的讲话》
1、《讲话》的文学史地位 马克思主义文艺理论中国化的重要成果 2、《讲话》 （1）内容：核心命题“为群众”以及“如何为群
众”，具体落实在“工农兵方向”上。 （2）“如何为群众”三个方面： 一是作家与艺术家 “思想改造” 其二，强调文艺从属于政治，为政治服务 其三是文艺与生活的关系 3、评价：在特定历史条件下的重要作用；对马克思
（2）解放区文艺运动的情况：
题材、主题、人物描写等方面表现出不同于以 往新文学的特点。
A.许多文艺性社团、文艺刊物纷纷创办 B.工农兵成为表现的重点对象，翻身解放的
“新人”成为文学的主角。
3、沦陷区：“孤岛文学” （1）从个体的战争体验出发 张爱玲为代表，形成新的美学风格 （2）雅文学与俗文学趋近
（3）解放战争时期： 讽刺为主调 对黑暗诅咒、嘲谑，对光明的期待与焦躁
《八十一梦》（张恨水）、《选灾》（沙汀）、 诗歌《马梵陀山歌》（袁水拍）
（4）文学流派： “七月派”（以路翎为代表的小说家） “九叶集”诗人
2、解放区： 创作基调：明朗朴素
（1）基本情况：以陕甘宁边区为中心的抗日 根据地实行新民主主义社会的红色政权
艺形式活跃
（2）战争相持阶段： 现实中的黑暗、民族生活的底蕴
揭露与批判现实，追求史诗格调，风格趋向凝 重博大
一方面探讨民族命运 ：萧红《呼兰河传》、 老舍《四世同堂》、曹禺的《北京人》、《家》
第三个十年小说
第三个十年小说战乱将30年代的文学发展突然打断，等文人疏散和流浪结束，文学便继续发展，于是在四十年代形成中长篇小说繁荣成熟的状况。
（当前网络小说是缺乏短中篇的，只有连载性大长篇，灵活性不够，这和缺乏强有力的其他曝光渠道有关吧）。
国统区有初年的抗战小说，不过之后的讽刺小说和追忆小说在艺术上更加成熟。
沦陷区则有通俗先锋的混合型小说，解放区则有社会主义现实主义（这是从苏联引进的词）新型小说。
|国统区小说，从抗战小说到讽刺小说和追忆小说抗战初期作家纷纷写作抗战题材的小说，但是也有人开始暗搓搓写起讽刺小说来，等抗战进入相持阶段，社会情绪回落，讽刺小说便蔚然成风了。
除此之外，还有一批重视主观性，接近象征主义的作家，被称为追忆小说，主观的兴味很浓。
①抗战小说一些作家写作被称为前线主义的报告文学，是小说和报告文学的混合体。
比如《华北的烽火》。
初期的抗战小说多表现老百姓和青年知识分子的抗战积极性，而姚雪垠（yin2）的《差半车麦秸》则是发展和深化的代表。
其写一个农民游击队员在抗战的烽火中进步成长为一个新人，其口语化和传统叙事方式使其成为抗战时期大众化的典范。
其之后还有《牛全德与红萝卜》《春暖花开的时候》。
这一类的哎呦齐同的《新生代》，萧红的《旷野的呼喊》《朦胧的期待》《孩子的讲演》，吴组缃有《山洪》。
抗战时期的军旅小说要首推丘东平。
其前期的创作写国民党军队，有报告文学《第七连》《我们在那里打了败仗》，还有小说《一个连长的遭遇》，写一个抗战中涌现的新人反而被国民党枪决的故事。
后来其进入新四军，有《友军的营长》，还有没写完的《茅山下》。
其现实主义带有悲壮感，能正视生活的阴暗和苦难。
②讽刺小说由张天翼开启。
其主要原因在于国统区的种种乱象为小说提供了动力和题材典型。
他38年就写出了《华威先生》，讽刺官僚。
后来还有《谭九先生的工作》《“新生”》，这三部一起被收入《速写三篇》，分别讽刺官僚、地主和旧式知识分子。
除此之外还有长篇讽刺童话《金鸭帝国》。
中国现代文学第三个十年
师陀的系列短篇小说集《果园城记》、萧红的《呼兰河传》， 都从多角度对国民生活方式、生活情调的表现中，流露出了对处于 文化过渡时代国人所共有的爱恨交织的文化情结。 （四）、侧重于人生探索的小说。 这一类小说主要表现知识者对人生和生存意义的求索追寻，比较有 代表性的有：钱钟书的《围城》；路翎的《财主的儿女们》；巴金 的《寒夜》；李广田的《引力》；严文井的《一个人的烦恼》；夏 衍的《春寒》等，通过描写知识分子和人民的关系、中下层知识分 子的悲惨命运、抗战现实下知识青年的弱点和苦闷、以及知识青年 如何摆脱对政府抗日的幻想奔向新天地的历程。此外，一批女作家， 如张爱玲、苏青、梅娘的小说都是从女性的视角来探视女性人生， 是继庐隐、冯沅君、丁玲之后的又一代女性作家。
第四节 上海孤岛及沦陷区文艺思潮
一、上海孤岛 “上海孤岛”定义：所谓“孤岛”，指的就是1937年11月12日上海沦陷之后处 于被包围之中的上海租界。因为当时日本并未向英、法、美宣战，所以这些 租界就成为了日军侵略洪水之中的孤岛，当时有一部分留在上海租界这一类 似“孤岛”的特殊环境中的作家仍然坚持创作，并利用各种艺术形式配合抗 日救亡活动，史称“孤岛文学”，直至1941年12月，珍珠港事件发生，太平 洋战争爆发，日本进驻租界为止。 孤岛文学中戏剧运动最活跃，出现了一些比较优秀的剧作，如于伶的《夜 上海》、《长夜行》，阿英的《碧血花》，李健吾的《草莽》以及他改编的 一些外国剧作，都代表了孤岛文学时期戏剧创作艺术的水准。 二、 沦陷区 “沦陷区”定义：1941年12月太平洋战争爆发，结束了上海孤岛文学的时代， 纳入了沦陷区文学的轨道，在此之前，已经有了1931年“九一八”之后的东 北沦陷区文学、1937年“七七”事变之后的华北沦陷区文学，再加上台湾地 区文学、后来沦陷的南京、武汉、桂林、香港等地的文学，统称为“沦陷区 文学”。 沦陷区文学处于政治高压之下的"不自由"状态，所以具有以下一些特征： （一）对乡土文学的倡导。 （二）对凡俗人生的发现和肯定。出现了“反英雄、反浪漫”的倾向。 （三）雅文学和俗文学两大文学潮流在对立中的接近趋向。 （四）由于一 些成名作家的流亡，新进作家得以出现。如华北沦陷区有梅娘、上海沦陷区
第三个十年文学概述
❖ 作家与艺术家的立场问题：要求“思想改造” 并与工农结合；
❖ 文艺与政治关系：文艺为政治服务 ； ❖ 文艺与生活的关系。
由于较多强调了服务政治，结果导致了 文学创作简单化、概念化 。
四、文学思潮、文学论争与胡风等的理论批评
❖ 国统区“民族形式”问题的论争 ❖ 解放区“文艺与政治”、“文艺与生活”关
一、战争制约下不同政治地域的文学分割并存 1、概况 ： ❖ 国统区文学 ❖ 解放区文学 ❖ 沦陷区文学 ❖ 孤岛文学
“国统区文学”代表“40年代文学”主潮。
2、国统区文学不同阶段的风貌。P255
（1）初期 基调：昂扬激愤 主题：爱国主义 缺失：文学多样性、个性化的部分丧失 （2）相持阶段 基调：沉郁苦闷 主题与题材：面对现实、 转向历史、面向自己 文学形式：长篇小说、多慕剧、长篇叙事诗抒情诗 （3）后期 基调：紧张、愤激、嘲谑、痛苦、希望、期待、焦躁 主题与题材： a、对黑暗的诅咒与对腐朽现实政治的否定。 b、知识分子的自我反省和历史总结。
3、解放区文学 主要特点：P324 （1）文学服务于时代政治任务的功利性。 （2）作家心态的“工农兵”化：写对新社会新 制 度以及对人民群众斗争生活的赞美。 （3）艺术追求的乡村化：对文学民族化大众化 的自觉探索。形成一些新的文体，如新评书小说， 新章回体小说、民歌体叙文诗、新歌剧等。
缺失：文学发展的片面性
系的讨论，对王实味文艺观点的批判 ❖ 国统区围绕《清明前后》《芳草天涯》引发
的文学与政治关系等问题的论争； ❖ 现实主义与“主观”问题的论争。 ❖ 对“战国策”派的批判：P258
思考与练习： ❖ 简评解放区文学这一文学史现象。 ❖ 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的意
义。
作业： ❖ 选一篇自己喜欢的现代小说写一份文学 评论，注意观点明确，关键句前置，注释 和参考资料书写形式正确。
中国现代文学第3章
中国现代文学
（五）戏剧
“七七”事变发生，《保卫卢沟桥》于8月7日 正式公演，以此揭开抗战戏剧的序幕。1937年底， 在武汉成立了中华全国戏剧界抗敌协会1941至1942 年，在重庆等地掀起上演借古证今的历史剧高潮。 1944年2月，由田汉、欧阳予倩等于桂林举行了盛 况空前的“西南第一次戏剧展览会”。
中国现代文学
代表作品： 陈鲤庭、崔嵬《放下你的鞭子》；曹禺《蜕变》。 抗战爆发前后：夏衍《赛金花》《自由魂》；郭沫若 《屈原》。 抗战胜利后：田汉《丽人行》；茅盾《清明前后》。 “延安文艺座谈会”后：《白毛女》《把眼光放远点》
中国现代文学
第二节
作品赏析
中国现代文学
一、 散文
（一）梁实秋
梁实秋（1903—1987）， 学名梁治华，字实秋，中国 著名的散文家、学者、文学 批评家、翻译家，国内第一 个研究莎士比亚的权威，曾 与鲁迅等左翼作家笔战不断。 代表作有译著《莎士比亚全 集》等。
20世纪80年代"七月派" 作家在北京合影留念
中国现代文学
③上海孤岛小说 “孤岛”区文学指1937年11 月日军占领上海后，租界处于包 围之中的特殊地区，直到1941年 珍珠港事件发生，日军进入租界 为止期间的文学。 创作环境与特点：描写普通人 的日常生活、揭示沦陷区人民 真实的生存困境的作品。 代表作品：张爱玲《传奇》、 苏青《结婚十年》等。
中国现代文学
作品赏析 《雅舍小品》 《雅舍小品》奠定了 梁实秋在中国现代散文史 上的独特地位。《雅舍》 表现了作者对战争年代的 无奈，对自己生活环境的 自我调侃，同时也表现了 作者开朗乐观的心态和旷 达超脱的情怀。
中国现代文学
《理发》 梁实秋的《理发》 注重细节描述，每一段 的首句立一个小意等等， 每一个问题都有细节化 解，都比较有说服力。 其间事例也是妙趣横生， 给文章增添了可读性。
现代文学第三个十年 战时战后文学(1937年-1949年)
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3、沙汀是抗战之后最杰出的讽刺小说家之一 《防空——在堪察加的一角》（ 《防空》 ） 短篇代表作《在其香居茶馆里》
沙汀著名长篇“三记”：长篇代表作《淘金记》 《困兽记》、《还乡记》。 短篇集《呼嚎》、《医生》
《在其香居茶馆里》：注意人物性格前后的变化 镇长方治国：忍气吞声——强硬 害怕幺吵吵，忍辱挨骂 一口回绝陈新老爷的要求：“我负不了这个责！” 幺吵吵：强横无礼——沮丧 肆无忌惮，在奔突中随意践踏旁人的横行者。 幺吵吵的沮丧：一直把自己看作一个能够驾驭这混乱 世界，超越在一切规矩之上的重要人物。失掉了面 子也就失去了自信。
• 萧红《呼兰河传》 • 端木蕻良《科尔沁旗草原》第二部 • 骆宾基《边陲线上》、长篇自传体小说《幼 年》和著名短篇集《北望园的春天》。 • 夏衍《春寒》 • 李广田《引力》 • 严文井《一个人的烦恼》 • 王西彦“追寻”三部曲：长篇《古屋》《神 的失落》《寻梦者》
三、通俗与先锋
1、予且是新市民小说的代表。 2、张爱玲(1920—1995) 提供的是处于现代环境下依然顽固存留的中国 式封建心灵的文化错位 既是通俗的，又是先锋的，既是中国的，又是 现代的
2、暴露小说：
张天翼《华威先生》 《谭九先生的工作》 《新生》，后一并收入《速写三篇》。 《华威先生》（1938）发表后在国统区引起 关于抗战文艺要不要暴露的长时间的争论， 直到40年代不可遏止地涌现出越来越多的暴 露作品，汇成了40年代讽刺与暴露文学的浪 潮。
《华威先生》提供了一个“包而不办”的抗战文化官 僚的典型形象： 华威先生的外部表现是“忙”。 到处兜售“一个领导中心”，把一个党派的狭隘利 益与个人私利充分地混合。政客、党棍加文化野心 家! 性格核心是狂热的权力攫取欲。 讽刺艺术： 人物形象刻画上蕴含讽刺性：优雅与失范；快与慢； 媚上与欺下。 场景选择上强化讽刺性：三个会议的不同表现； 语言风格上饱含讽刺性：反复的段落和语言；虚假 和矛盾的语言；对不同人物的不同语言。
（1）赵树理出现的文学史意义 ： 成功地把“五四”以来的新文学和民间的通俗文学 相融合，建立了一种新的小说体式； 其大众化、农民化的审美追求，适应当时政治要求， 并对五六十年代文学产生重要影响; 建国后，山西作家马烽、西戎、束为等在其影响下 发表了一大批风格相近的作品，形成“山西作家群” 或“山药蛋派”。 由于赵树理自觉而本色地代表了农民的立场，有别 于知识分子视角，一度被誉为“赵树理方向”。 缺失：与西方文学处于相对隔绝状态。文化修养不 足，思想视野相对狭窄。
总结：赵树理对小说叙事结构和语言的探索，获得了 突出的成就，实现了艺术性与大众化的比较完美的结 合。
2、孙犁： 独特的人物体系：妇女 独特的主题：表现农民(尤 其是农村妇女)，在民族解 放战争中的觉醒，挖掘农 民内在的灵魂美、人情美， 歌颂新时代、新农村的诞 生。 艺术上追求诗的抒情性和 风俗化的描写，小说不以 情节取胜，带有浪漫主义 的艺术气质。 后形成 “荷花淀派 ”
二、体验与追忆
1、路翎(1923—1994年) 中篇《饥饿的郭素娥》、《蜗牛在荆棘上》 短篇集《青春的祝福》《求爱》《在铁链中》 代表作：长篇《财主底儿女们》 主要人物：流浪者和知识者 主要内容：历史地表现抗战前后中国知识分 子的悲剧道路。 《财主底儿女们》：蒋捷三；蒋蔚祖（金素 痕） 、蒋少祖、蒋纯祖；描写封建大家庭崩 溃及其子女道路的宏大作品。
无名氏 ：《露西亚之恋》《龙窟》《北极风情 画》《塔里的女人》《野兽· 野兽· 野兽》《海 艳》《金色的蛇夜》
施济美：《凤仪园》《鬼月》 潘柳黛：长篇《退职夫人自传》
四、现实与民间
1、赵树理： 表现农民心理思想改造的艰难历程。 成名作《小二黑结婚》，代表作《李有才 板话》,另有《李家庄的变迁》《孟祥英翻身》 《来来往往》《传家宝》《邪不压正》等.
•赵树理式的主题：尽管在新社会，没落腐朽的封建经 济制度已经被消灭，但封建传统思想、小生产意识的 影响仍然长期存在，要使农民真正获得精神上的解放， 还需要一个漫长的历史过程。 •赵树理作品具有民俗文化价值。
（3）评书体现代小说形式的创造 •扬弃了传统小说章回体框架，但汲取了讲究情节连贯 性与完整性的结构特点 •在描写与叙事的关系上，吸取传统评书式小说的手法， 把描写情景融化在叙述故事中，把人物放在情节发展 矛盾冲突中 • 叙事风格明快、简约、富于幽默感 •文学语言：纯正、活泼的农民普通话
2、爵青和袁犀（沦陷区）：
•爵青中篇《欧阳家底人们》，《废墟之书》、《遗 书》、《恶魔》。 •袁犀即李克异，长篇《贝壳》、《面纱》，短篇小说 集《时间》。 3、冯至： 象征体的小说、诗化叙事体 《伍子胥》 4、师陀（芦焚）： 《无望村的馆主》《果园城记》等，《结婚》是师陀 最好的讽刺长篇。 5、汪曾棋： 《鸡鸭名家》
3、康濯、孔厥 4、刘白羽军事题材作品 5、丁玲、周立波 丁玲《在医院中》 《太阳照在桑干河上》与周立波《暴风骤雨》 为这一时期“土改小说”的代表作。 欧阳山《高干大》、柳青《种谷记》、草明的 中篇《原动力》是最早出现的工业题材小说
复习思考题：
1、简评解放区文学这一文学史现象。 2、试评《华威先生》中华威形象的主要性格特征。 3、《在其香居茶馆里》刻画了哪两种类型的形象？ 其意义何在？小说的主要艺术表现手法是什么？ 4、与二三十年代乡土题材小说相比，赵树理在表现 农民方面有何突破？试结合赵树理小说的人物塑 造和基本主题加以说明。 5、如何理解赵树理出现的文学史意义？ 6、分析赵树理小说语言与形式的创新，并重点说明 那些方面对传统小说做了扬弃与 创新。 7、评孙犁小说的审美追求。 8、概述40年代暴露讽刺小说的创作状况。
没落心理的暗示。
4、艾芜创作转向暴露压迫和苦难 长篇：《丰饶的原野》第一部分《春天》 续篇《落花时节》 抗日长篇《山野》暴露各种精神痼疾 《故乡》 中篇《一个女人的悲剧》《芭蕉谷》 短篇《石青嫂子》
靳以、黄药眠、周文也写了暴露小说。
40年代的讽刺最后是由钱钟书收束的 ，短篇 集 《人· 鬼》，抗战胜利后发表长篇《围城》。 兽·
3、苏青
《结婚十年》 《续结婚十年》 《歧途佳人》 务实不避利 俗气但不失真诚
4、梅娘
水族系列小说：《蚌》《鱼》《蟹》
《侏儒》 《春到人间》 《黄昏之献》
“南玲北梅”
5、徐訏和无名氏
“后浪漫主义”、海派 徐訏: 主观想象型作家，作品往 往以爱情为经，心理分 析为纬，将浪漫传奇的 幻境与哲学理念结合， 构成了先锋与通俗的怪 异组合。 中篇《鬼恋》成名 ，长篇 《风萧萧》
第十八章 第三个十年小说概述 教学内容：
1、掌握第三个十年小说创作的四种形态； 2、掌握第三个十年小说创作的代表作家代表作品；
一、暴露与讽喻 1、抗战前期：
姚雪垠成名作 《差半车麦秸》，中篇《牛全德与红 萝卜》《春暖花开的时候》，长篇《长夜》 艾芜《秋收》《纺车复活的时候》 萧红《旷野的呼喊》《朦胧的期待》《孩子的讲演》 吴组缃长篇《山洪》（原名《鸭嘴涝》） 丘东平报告文学《第七连》《我们在那里打了败仗》 《一个连长的战斗遭遇》
（2）塑造历史变革中的农民形象 角度：表现中国农民在政治、经济翻身过程中所实现 的思想上的翻身——农民精神、心理状态的变化， 人的地位及家庭内部关系(长幼关系、婆媳关系等) 的变化，并且从这个变化过程中，来显示农民改造 的长期性与艰巨性。
Biblioteka 几类农民的典型形象 ： 老一代农民 年轻一代农民 农村新人的形象