踏莎行
北宋寇准 《踏莎行》 原文翻译赏析
北宋寇准《踏莎行》原文翻译赏析春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。
[译文] 春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。
[出自] 北宋寇准《踏莎行》春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
注释：阑：消失。
红英：红花。
屏山：屏风。
杳杳：深远无边际。
菱花：镜子。
销魂：形容极度伤心。
译文1：春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。
蒙蒙细雨中，一个消瘦的女子静静独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。
遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊。
如今一别经年，远方的他依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念么。
妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。
只是落寞地倚在栏杆上，心下纵万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。
天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。
译文2：百花盛开的春天即将过去，黄莺的啼叫声也渐渐涩老。
争奇斗艳的红花已经落尽，梅树上结出的青梅果还小。
华丽的堂舍内沉寂、宁静，舍外细雨蒙蒙，画着山水的屏风半开半掩，香炉里的余香如轻烟袅袅。
昔日里密约山誓海盟，离别后却未赴约音信杳杳。
菱花镜上落满了灰尘，是因为自己懒于梳妆。
独自地倚着妆楼默默无语，极度地悲伤愁苦神魂欲销。
万里长空黯淡无光，不尽的情思连着绵绵芳草。
赏析：这首词应该更象电影中的一个场景，画面描绘非常到位，既有全方位的场景描写，又有细致入微的景物刻画，不但画面清晰，声音描摹形象，而且移情入景，情景交融，好一幅仕女倚楼相思图！在暮春时节的一个烟雨濛濛的.日子里，女主人百无聊赖，满腹心事找不到人倾诉，独自倚楼伤怀。
无论在文学作品中还是在现实中，雨好像都是伤情的诱因，点点雨滴就如人的眼泪，一颗颗从天而落，总会让感伤的人更痛心。
【诗歌鉴赏】“当年不肯嫁春风,无端却被秋风误” 贺铸《踏莎行》翻译赏析
【诗歌鉴赏】“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误” 贺铸《踏莎行》翻译赏析【诗歌鉴赏】“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”--贺铸《踏莎行》翻译赏析当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
[译文]想当年我不愿在春花烂漫的时节与百花争芳斗艳，如今却还是无端地被秋风磨灭！[出自]北宋贺铸《踏莎行》杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。
割断并无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心痛。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
［注解］①回塘：曲折的水塘。
②别浦：江河的支流进水口。
③绿萍涨断莲舟路：这句话，水面布满了绿萍，采莲船难以前行。
④红衣：形容荷花的红色花瓣。
芳心痛：指莲心存有苦味。
以上两句说道，虽然荷花散发出清香，可是蜂蝶都断然不去，它只好在秋光中独自疲惫。
⑤返照：夕阳的回光。
潮：指晚潮。
⑥依依：形容荷花随风左右摇摆的样子。
骚人：诗人。
⑦不肯嫁春风：语出韩?《寄恨》诗：“莲花不肯嫁春风。
”张先在《一丛花》词里写道：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
”贺铸是把荷花来和桃杏隐隐对比。
以上两句写荷花有“美人迟暮”之感。
译文1：绿柳环绕、鸳鸯游憩，池塘中长满了绿色的浮萍，连采莲小舟来往的路也被遮断了。
不但莲舟路断，无人采摘，甚至连蜂蝶也不光顾，荷花只能在寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣，剩下孤苦的莲心。
夕阳的余辉，照耀减至浦口的水波，迎了晚潮，流动的云彩，带着晦暗的秋雨，荷花在晚风中轻轻飞舞，好象在满怀感情地向文人雅士倾诉自己的遭遇：想当年我不愿在春花烂漫的时节与百花争芳斗艳，如今却还是无端地被秋风磨灭！译文2：杨柳遍及坎坷的池塘边，鸳鸯玩耍在水流交汇处。
水面布满了绿浮萍。
切断莲舟往来路。
绝没蜂蝶恋爱清香，荷花丁年莲心痛。
夕阳返照回潮涌，飘浮的云朵降细雨。
悲苦只有诗人知，与之低声相泣诉：耻与春芳争娇妍，谁料遭际风妒。
赏析：这首词是咏荷花，寄寓了作者的身世之感。
词的上阕描画了一个详和而恬静的池塘。
而荷花却生长在池塘僻静处，只能寂寞地凋落。
寇准《踏莎行》全诗翻译及赏析
寇准《踏莎行》全诗翻译及赏析寇准的《踏莎行》，选自宋词三百首。
该词上片写景，景中生情，下片写情，寄情于景，以景结情，“忠愍思凄惋，盖富于情者。
”是宋人胡仔在《苕溪渔隐丛话》中对寇准诗作的评价，用来评论寇准的词。
踏莎行寇准全诗踏莎行寇准春色将阑，莺声渐老。
红英落尽青梅小。
画堂人静雨濛濛，屏山半卷馀香袅。
密约沈沈，离情杳杳。
菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
踏莎行寇准翻译春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。
蒙蒙细雨中，一个消瘦的女子静静独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。
遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊。
如今一别经年，远方的他依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念么。
妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。
只是落寞地倚在栏杆上，心下纵万语千言，却又向谁人说起?惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。
天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念踏莎行寇准赏析上片写暮春季节，微雨蒙蒙，自然界的春天呈现一派寂寥无人的景象。
下片写离情。
两人别后无有音讯，引起思念之情。
“莺声”、“红英”、“青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特征，足以将无边春色展示具体。
“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。
“将阑”、“渐老”、“落尽”而“小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的'衰残变化，足以惊心动魄。
妙在虽不言情而情自见：春光易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮!”(《离骚》)一旦有此感触，自然也应该是“春色恼人眠不得”了。
“半掩”、“濛濛”、“袅”、“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个华丽精美然而冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地构成了环境与心境的和谐统一。
下片中，“沉沉”、“杳杳”，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。
晏殊《踏莎行》翻译赏析
晏殊《踏莎行》翻译赏析晏殊《踏莎行》翻译赏析晏殊自少好学，能诗善词，晚年仍孜孜学习，不知疲倦，在文学上有多方面的成就和贡献。
下面是小编整理的晏殊《踏莎行》翻译赏析，欢迎大家分享[出自] 晏殊《踏莎行》小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
注释：红稀：花儿稀少。
红，指花。
芳郊：清香弥漫的郊外。
阴阴见：暗暗显露。
蒙蒙：形容柳絮飘飞，令人满眼迷蒙。
游丝：指蜘蛛等昆虫吐出的丝，因其多在空中飘荡，故称。
此处用来形容香烟飘飞。
炉香静逐游丝转：香炉中冒出的袅袅香烟旋转着向上飘升。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
却：正。
翻译：小径红花渐落稀疏，而芳草却将郊野绿遍，看树色中的高高楼台，隐隐约约可见。
春风不解人意，咋不把杨花给我留住，却让它迷蒙乱飞舞，任其扑打行人的面部。
青翠的树叶丛中，藏有黄莺儿在唱歌，红色的帘幕隔外，有燕子在梁间呢喃咕咕，炉香升腾一缕缕，静静地追逐游丝而旋转。
饮过闷酒做一场愁梦，醒来时，斜阳已经照在庭院深处。
【译文】小路边的`红花日见稀少，郊野却被萋萋芳草绿遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外边，静静的炉香随着游丝旋转。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
【评点】这首词描绘的是晚春景象，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤，是一首伤春词。
词的上半部分写郊外的春景。
词人的画笔从近处到远处，从低处到高处，层次分明地为我们勾勒了一幅春天的图景：近处，幽幽小路，点点红花；远处，漫漫绿草，茫茫天际；低处，亭台楼阁并立；高处，排排绿树幽森。
“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，这样的景色暗示着春已将暮。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”通过飘飞的杨花，更是点明时间和节气。
在这里，肆意飞舞的杨花不再是单纯的自然景象，而是饱含了词人的思想和情感，它们铺天盖地，把行人搅扰得不得安宁，让行人的心中更添忧愁。
贺铸《踏莎行》原文、注释、译文及评析
贺铸《踏莎行》原文、注释、译文及评析原文：踏莎行 [6]宋贺铸杨柳回塘 [7] ，鸳鸯别浦 [8] 。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦 [9] 。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风 [10] ，无端却被秋风误。
注释：[6]此词贺铸《东山词》中以有“红衣脱尽芳心苦”之语，亦名《芳心苦》。
[7]回塘：迂回曲折的池塘。
[8]别浦：小水流入大水的汊口叫别浦。
[9]红衣：红莲的花瓣。
[10]不肯嫁春风：指荷花不在春天开花。
张先《一丛花令》有“不如桃杏，犹解嫁东风”之句，这里反用其意译文：杨柳围绕着环曲的池塘，一对鸳鸯在进水口处嬉戏。
池塘水面布满又厚又密的浮萍，挡住了采莲的姑娘。
没有蜜蜂和蝴蝶，来倾慕幽幽荷香。
最后只能花朵凋敝，结一颗芳心苦涩。
夕阳的回光照着晚潮，涌进荷塘，流动的云层带来点点细雨。
随风摇曳的荷花，仿佛在向诗人诉说哀肠：当年不肯在春天开放，如今只能在秋风中受尽凄凉。
评析：这首咏荷之作，托物比兴，是以荷花自况，通过描绘花的幽独高洁的形象，表现出词人的孤高襟抱。
“当年”两句，流露出怀才不遇、自伤老大的苦恨。
清虚骚雅，深得屈子以美人、香草陶写怀抱的遗意。
作者简介：贺铸（1052—1125），字方回，号庆湖遗老，卫州（今河南汲县）人。
宋太祖后贺氏族孙，本以武职供奉朝班。
元祐间，苏轼等荐改文职，为承事郎。
历任泗州、太平州通判，以承议郎致仕。
退居吴中，筑企鸿居，藏书万卷，手自校雠。
卒于常州僧舍。
有《东山词》，一名《东山寓声乐府》。
内容丰富多彩，风格也能出清刚于秾艳，寓韶秀于雄豪，自成一家。
秦观《踏莎行》鉴赏
秦观《踏莎行》鉴赏秦观《踏莎行》鉴赏《踏莎行》是著名诗人秦观所作的思乡诗，表达了秦观的思念家乡的感情。
下面是小编带来的《踏莎行》的诗歌赏析和注释。
一起来看看吧，希望能够帮助到你！原文：踏莎行·郴州旅舍雾失楼台，月迷津渡。
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
【注释】⑴踏莎行：词牌名。
⑵郴(chēn)州：今属湖南。
⑶雾失楼台：暮霭沉沉，楼台消失在浓雾中。
⑷月迷津渡：月色朦胧，渡口迷失不见。
⑸桃源望断无寻处：拼命寻找也看不见理想的桃花源。
桃源：语出晋陶渊明《桃花源记》，指生活安乐、合乎理想的地方。
无寻处：找不到。
⑹可堪：怎堪，哪堪，受不住。
⑺杜鹃：鸟名，相传其鸣叫声像人言“不如归去”，容易勾起人的思乡之情。
⑻驿寄梅花：陆凯在《赠范晔诗》：“折梅逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊寄一枝春。
”这里作者是将自己比作范晔，表示收到了来自远方的问候。
⑼鱼传尺素：东汉蔡邕的《饮马长城窟行》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
” 另外，古时舟车劳顿，信件很容易损坏，古人便将信件放入匣子中，再将信匣刻成鱼形，美观而又方便携带。
“鱼传尺素”成了传递书信的又一个代名词。
这里也表示接到朋友问候的意思。
⑽砌：堆积。
无重数：数不尽。
⑾郴江：清顾祖禹《读史方舆纪要·湖广》载：郴水在“州东一里，一名郴江，源发黄岑山，北流经此……下流会来水及自豹水入湘江。
”幸自：本自，本来是。
⑿为谁流下潇湘去：为什么要流到潇湘去呢?意思是连郴江都耐不住寂寞何况人呢?为谁：为什么。
潇湘，潇水和湘水，是湖南境内的两条河流，合流后称湘江，又称潇湘。
【白话译文】雾迷蒙，楼台依稀难辨，月色朦胧，渡口也隐匿不见。
望尽天涯，理想中的桃花源，无处觅寻。
怎能忍受得了独居在孤寂的客馆，春寒料峭，斜阳西下，杜鹃声声哀鸣!远方的友人的音信，寄来了温暖的关心和嘱咐，却平添了我深深的别恨离愁。
贺铸《踏莎行》的翻译赏析
《踏砂行》 贺铸 杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
注释：此词又名《芳心苦》 ①回塘：环曲的水塘。
②别浦：水流的叉口。
③红衣：此指红荷花瓣。
④芳心：莲心。
⑤返照：夕阳的回光。
⑥骚人：诗人。
⑦“当年”句：韩偓《寄恨》诗云：“莲花不肯嫁春风。
” 译文1： 绿柳环绕、鸳鸯游憩，池塘中长满了绿色的浮萍，连采莲小舟来往的路也被遮断了。
不但莲舟路断，无人采摘，甚至连蜂蝶也不光顾，荷花只能在寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣，剩下孤苦的莲心。
夕阳的余辉，照映减浦口的水波，迎来了晚潮，流动的云彩，带着凄冷的秋雨，荷花在晚风中轻轻摇曳，好象在满怀感情地向文人雅士诉说自己的遭遇：想当年我不愿在春花烂漫的时节与百花争芳斗艳，如今却还是无端地被秋风埋没！ 译文2： 杨柳遍布曲折的池塘边，鸳鸯嬉戏在水流交汇处。
水面长满了绿浮萍。
阻断莲舟往来路。
绝没有蜂蝶恋清香，荷花落尽莲心苦。
夕阳返照回潮涌，飘浮的云朵降细雨。
悲苦只有诗人知，与之低声相泣诉：耻与春芳争娇妍，谁料遭际风妒。
赏析： 这是一首咏物词，所咏当是红莲花。
北宋理学家周敦颐曾盛赞莲花“出淤泥而不染”，是“花之君子者也”。
可是这首词中的莲花只因生长于回塘别浦，没有人发现她，更没有人欣赏她，只能寂寞的开，寂寞的落，在不为人知的境遇中度过自己孤寂的一生。
词中幽洁孤傲的莲花正是一生怀才不遇的作者贺铸的化身。
起三句景物描写渲染环境。
“回塘”是曲折的池沼，“别浦”是小水流入大水的之处，都是指红莲生长的地方。
红莲生长于绿波之上，有亭亭如盖的绿叶为衬托，有丝丝弄碧的杨柳为背景，又有活波绚丽的鸳鸯为伴，则红莲的清丽芳华可想而知。
然而，如此美艳的莲花，只因她所处地方偏僻，少有人到，又因水动迟缓，绿色浮萍又厚又密，以至于阻断了采莲舟的来路，再也没有可能被少女的双手来采摘。
“断无”两句继续渲染红莲花处境的可悲，就连那些蜂蝶也不知“幽香”之可慕，断然不来，“断无”二字加重语气，突出红莲花因幽洁而绝无知音。
秦观《踏莎行》鉴赏
秦观《踏莎行》鉴赏《踏莎行》是著名诗人所作的，表达了秦观的思念家乡的感情。
下面是小编带来的《踏莎行》的赏析和注释。
踏莎行作者：秦观原文：晓树啼莺，晴洲落雁。
酒旗风飐村烟淡。
山田过雨正宜耕，畦塍处处春泉漫。
踏翠郊原，寻芳野涧。
风流旧事嗟云散。
楚山谁遣送愁来，夕阳回首青无限。
【注释】⑴踏莎行：词牌名。
⑵郴(chēn)州：今属湖南。
⑶雾失楼台：暮霭沉沉，楼台消失在浓雾中。
⑷月迷津渡：月色朦胧，渡口迷失不见。
⑸桃源望断无寻处：拼命寻找也看不见理想的桃花源。
桃源：语出晋《》，指生活安乐、合乎理想的地方。
无寻处：找不到。
⑹可堪：怎堪，哪堪，受不住。
⑺杜鹃：鸟名，相传其鸣叫声像人言“不如归去”，容易勾起人的思乡之情。
⑻驿寄梅花：陆凯在《赠范晔诗》：“折梅逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊寄一枝春。
”这里作者是将自己比作范晔，表示收到了来自远方的问候。
⑼鱼传尺素：东汉蔡邕的《饮马长城窟行》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
” 另外，古时舟车劳顿，信件很容易损坏，古人便将信件放入匣子中，再将信匣刻成鱼形，美观而又方便携带。
“鱼传尺素”成了传递书信的又一个代名词。
这里也表示接到朋友问候的意思。
⑽砌：堆积。
无重数：数不尽。
⑾郴江：清顾祖禹《读史方舆纪要·湖广》载：郴水在“州东一里，一名郴江，源发黄岑山，北流经此……下流会来水及自豹水入湘江。
”幸自：本自，本来是。
⑿为谁流下潇湘去：为什么要流到潇湘去呢?意思是连郴江都耐不住寂寞何况人呢?为谁：为什么。
潇湘，潇水和湘水，是湖南境内的两条河流，合流后称湘江，又称潇湘。
【白话译文】雾迷蒙，楼台依稀难辨，月色朦胧，渡口也隐匿不见。
望尽天涯，理想中的桃花源，无处觅寻。
怎能忍受得了独居在孤寂的客馆，春寒料峭，斜阳西下，杜鹃声声哀鸣!远方的友人的音信，寄来了温暖的关心和嘱咐，却平添了我深深的别恨离愁。
郴江啊，你就绕着你的郴山流得了，为什么偏偏要流到潇湘去呢?作者简介：秦观(1049-1100)字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生。
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名句：咀嚼无滓，回味无穷
• 东坡绝爱其尾两句，自书于扇曰： ‘少游已矣，虽万人何赎?”
• 借眼前之景，而含万里不尽之情
• 感悟：生活本身充满了各种解释，有不同 的发展趋势。
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用典 寓情于景 独特的白描手法 虚实相间，互为生发。 凝炼、娴熟的语言技巧
全诗
秦观简介
• 秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，别号邗沟居士，学者 称其淮海居士。扬州高邮（今属江苏）人。北宋文学家，北宋词人。 宋神宗元丰八年（1085年）进士。 • 他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。 • 秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。
高二（1）班 李睿
踏莎行 郴州旅舍 宋 秦观 雾失楼台，月迷津渡。 桃源望断 无寻处。 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声 里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。 砌成此恨 无重数。 郴江幸自绕郴山，为谁流 下潇湘去。
suo
• 背景：这是一首寄托个人身世之感的抒情词。宋哲 宗绍圣初年，秦观因受“元佑党人”的牵连，先贬 为杭州通判，继之，又因“影附苏轼，增损《实 录》”再贬监处州酒税，最后又被迁徙郴州。政治 上连续的挫折与打击，生活上一再的变动和颠簸， 这就使一个曾经怀有远大理想的词人感到理想破灭， 前途渺茫，心情因之也极度低沉。 此词题为“郴州旅舍”， 可写的真的是一般的羁 •这首词形象地刻画了 旅之情吗？
清代王国维《人间词话》：“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆 闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄厉矣。”
到下阕
雾失楼台，月迷津渡
• 巧用“迷”与“失”两字，构成互文 “迷失”，
• 此句空濛自然景色的描述，既准确地 勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊， 又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。
回到上阕
桃源望断无寻处
• 一个 “断”字，让人体味出词人久伫苦寻 幻想境界的怅惘目光及其失望痛苦心情。
• 然而，“桃源”找不到，又住在远离京师 的郴州旅舍里，本来 就容易产生客舍似家 家似寄的思乡之情，更何况这是一个偏远 的贬所 。
拓展Leabharlann 浮云送别友人，抒发离情别绪 柳即留 思乡
浮云游子意，落日 故人情。
表达思念
折柳 月
书问 雁足、雁帛、雁书、
“问”有音信 问候 等含义 关于苏武的故事
书信的别称
雅笺、素书、华翰 八行书
旧时竖式信笺，多用红 线划分八行，书信也别 称八行书。
回到下阕
砌成此恨无重数
• 有了“梅花”和“尺素”这样的礼物和音信 ， 作者为何还“恨”？
• 联系他在《自挽词》中所说：“一朝奇祸作，漂零至 于是。” • 一方面得友寄赠，更添离恨 • 一方面又联想到事业和前程在无休止的党争漩涡中渐 渐地被淹没，便无限怨恨 • 一个 “砌成”，言恨之层层叠叠，犹如恨山怨墙般厚 重难量。
回到下阕
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
• 无理有情，无理而妙。 • 埋怨江水无情地抛开自己而流去 （孤清 寂寥） • “反躬自问”，慨叹身世 （政治斗争漩 涡） • 即景生情，寓情于景之名句
• 他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和 抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼 胜,历来词誉甚高，然而缘情婉转，语多凄黯。有的作品 气格较弱。代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》 （梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。《鹊桥仙》 中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐 朽为神奇”的名句。
历代文人对秦观的评价
• 宋苏轼戏评秦观、柳永对联：“山抹微云秦学士；露花倒影柳屯 田。” 宋苏轼：“有屈、宋之才。” 宋王安石：“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。”
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宋李清照《词论》：“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽 极妍丽丰逸，而中乏富贵态。”
《宋词三百首》：“委婉含蓄，清丽雅淡。”
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清王国维评秦观与周邦彦说：“少游虽作艳语，终有品格，方之 美成，便有淑女与倡伎之别。”
回到上阕
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮
• “闭”字准确生动、含有多层意思。
• • • • 一是衬托荒凉而又寂寞的环境。 二是逃避袭人的“春寒”，闭户不出 三是妄图借此阻止进入耳鼓的杜鹃的哀啼 四是妄图阻挡映入眼帘的落山的夕阳。
“孤馆”、“春寒”、 痛心境心情融入景物， “杜鹃”、“斜阳” 创造“有我之境”。
秦观词风
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有的誉其“俊逸精妙”；有的称其 “淡雅清丽”；还有的赞其词“清丽婉约，辞情 相称”。
• 秦词风格特点主要在于寄慨深沉，即把自己的身 世经历，宦途失意，迁谪流离，以及怀才不遇的 苦衷，融化于闺思艳情的抒写之中，自始至终充 满了深沉的身世之慨 （此词）
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔 情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两 情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
作者被贬郴州时的孤独 处境和屡遭贬谪而产生 的迷茫不满之情。
雾失楼台，月迷津渡。 桃源望断无寻处。 可堪
互文见义，不仅 对句工整，也不 只是状写景物， 而是情景交融的 佳句。 雾失楼台， 月迷津渡 津渡:渡口
即桃花源，此处 用陶渊明之典故， 指代避世仙境， 言理想的境界无 处寻觅
怎 能 忍 受
孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 独特的白描手法 和凝炼、娴熟的语言技巧
回到上阕
驿寄梅花，鱼传尺素。 砌成此恨无重数。 郴江
用典 为何还“恨”？
名 句
chen
幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 虚实相间，互为生发
驿寄梅花，鱼传尺素
• 前者见《荆州记》：“陆凯与范晔交善， 自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，并赠诗 曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无 所有，聊赠一枝春。” • 后者是说鱼能传递书信，典出《玉台新咏》 题名汉蔡邕《饮马长城窟行》诗的“客从 远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有 尺素书。”