荷兰风格派
荷兰风格派运动名词解释
荷兰风格派运动名词解释
荷兰风格派是指17世纪荷兰绘画的一种艺术风格，这个时期也被称为荷兰黄金时代。
荷兰风格派运动是对这一时期的绘画风格和主题的总称。
荷兰风格派运动以一种真实主义的风格而闻名，艺术家们追求以真实和细腻的方式描绘日常生活的场景和对象。
他们在绘画中强调光线和阴影的效果，通过精确的细节和逼真的色彩来营造出一种生动的现实感。
荷兰风格派的艺术家们也喜欢画一些平凡的题材，如静物、风景、肖像和室内场景。
他们通过精细的绘画技巧和对细节的准确观察来展现这些主题的细腻之处。
此外，他们还注重描绘不同社会阶层的人物，展现社会的多样性。
荷兰风格派运动的艺术家们对光线和阴影的运用非常独特，通过精确的光影效果来营造出一种逼真感。
他们经常运用对比的明暗和强烈的光源来创造戏剧化的效果，使画面更加生动。
荷兰风格派运动的艺术家们也是自由创作的先驱者，他们不再受到传统宗教和贵族主题的限制，而是选择了更加现实和日常的题材。
这种自由的创作方式为后来的艺术家们打开了新的创作领域。
荷兰风格派运动不仅对荷兰绘画产生了深远的影响，也对整个欧洲的绘画发展产生了重要影响。
其真实主义的风格和对细节的关注，为后来的写实主义和自然主义艺术奠定了基础。
荷兰
荷兰“风格派”荷兰风格派是一些艺术家、设计家在1917到1928年之间组成的松散团体，也是现代主义重要的组成部分。
他并不具有完整的结构和宣言，同时也与包豪斯等艺术、设计院校完全两样。
主要组织者是杜斯伯格，而维系此集体的中心是《风格》杂志。
唯一能够展示风格派风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。
风格派努力把设计、艺术、建筑作为一个有机整体。
强调合作，强调联合基础上的个人发展，强调个人、集体的平衡。
各部件通过立柱的联系组成新的、有意义的、理想主义的结构是风格派的关键。
但它实践中矛盾冲突不断，造成了风格派的早期分裂。
代表人物有杜斯伯格、蒙德里安等。
一.思想来源“风格派”深受斯宾塞哲学的思想影响，把几何学作为造型基础，追求造型的普遍性，如同自然规律一样。
他们的艺术和设计完全是抽象的，排斥一切写实的东西。
蒙德里安在他的作品中，色彩只有红、黄、蓝三原色，造型只运用水平直线和垂直线。
这种造型观念很快扩展到了家具、室内设计和建筑上去，对建筑形式的发展起到了巨大的推动作用。
二. 设计思想1. 坚持艺术、技术、设计艺术的社会作用2. 认为普遍性和特殊化，个人和集体之间有一种平衡。
3. 对改变机械主义，以及新技术在设计艺术中的作用，有一种浪漫主义和乌托邦色彩。
4. 坚信艺术和设计具有改变未来的力量，具有改变个人生活和生活方式的力量。
三. 风格特征设计上，追求一种终极的、纯粹的实在，追求以长和方为基本母体的几何体，把色彩还原为三原色，界面变成直角、光滑、无装饰，用抽象的比例和构成代表绝对的、永恒的客观实际。
四. 代表人物1. 杜斯伯格“风格派”的理论奠基人，著名画家、设计师、诗人和美学理论家。
设计思想:（1）剥除传统设计因素，变为基本几何结构单体。
（2）将几何单体组合成简单的结构，而各单体之间仍具有相对独立性和可视性。
（3）对非对称性的研究与运用。
（4）反复运用纵横几何结构和基本原色、中性色。
20 年代末，杜斯伯格开始主张“少风格”，日益深入到减少主义的简单几何结构、中性色彩计划中，全力研究新的国际主义。
荷兰风格派
莱克
Bart Van Der Leck
他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的形体，把 空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
莱克
Bart Van Der Leck
1919年他设计的展览海 报，把视觉因素降低到 了最低水平，画面上只 有一些包括长方形、正 方形、三角和不规则四 边形，理性化的程度达 到了颠峰造极的地步
莱克
Bart Van Der Leck
设计作品：海报招贴、 平涂形体绘画 设计元素：几何图形、 无衬线字体 代表作：轮船公司招贴、 展览海报
莱克
Bart Van Der Leck
莱克是荷兰绘画发展史上的重要人物。 他在风格派运动形成以前，不仅在绘画方面表现出了天才 般的天赋，而且还用简单的黑粗线组织空间，并用平涂形 体的形象创作视觉传达的设计。 风格派形成以后，在他的一些招贴和广告设计中，风格派 的构图和色彩运用特色愈益明显。
杜斯伯格
Theo Van Doesburg
设计主张:艺术要“抽象 的简化”，以数学式结 构反对印象主义和所有 “巴洛克”艺术形式.
设计元素：直线、矩形、 方块（斜线构图原理）. 对"元素"的运用是杜斯 伯格作品的典型特征。
杜斯伯格
Theo Van Doesburg
左：1912年为《风格》设计的 广告页 右：1912年设计的《风格》杂 志中刊载的达达诗歌一页
荷兰风格派的成就
1.关于新建筑的观点：新建筑应该是反立
2.四维分解法（通过将一个盒子分解开来，从 而赋予每个面以流动、延展的动感）
荷兰风格派
荷兰风格派正式成立：1917年 其核心人物：蒙德里安和凡· 杜斯堡，其他合作者包括画家列克(BartvanderLeck)、
胡札(Vilmollo)、建筑师欧德 (J．J．P．Oud)、里特维尔德(GerritRietveld)等人。显然，风格派作为一个运动，广 泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。
特点：风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排除一切表现成
分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。艺术家们共同关心的问题 是：简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色 彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确 严格且自足完善的几何风格。
荷兰风格派 Netherlands Stijl
姓名：林瑜
学号：09101141
荷兰风格派
来源：一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔
离。在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观 念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡 的独特成就，形成著名的＂风格派＂(De Stijl)。其思想和形式都起源于蒙德里安的绘 画探索．
荷兰风格派
荷兰风格派“风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动，风格派运动并没有完整的结构和宣言，参加这场运动的不少人都互相不认识，且参加的人从没同时展览作他们的作品。
他们没有成员身份，唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。
这场运动的主要促进者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔离。
在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派(DeStijl，荷兰文，即风格之意)。
风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括画家列克(BartvanderLeck)、胡札(VilmosHuszar)、雕塑家万东格洛(CeorgesVantongerllo)、建筑师欧德(J．J．P．Oud)、里特维尔德(GerritRietveld)等人。
显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。
它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。
因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。
对于风格派的这种艺术目标，蒙德里安更喜欢用“新造型主义(Neo-plasticism)”一词来表达。
他把新造型主义解释为一种手段，“通过这种手段，自然的丰富多彩就可以压缩为有一定关系的造型表现。
荷兰风格派
风格派的影响
从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲
前卫艺术先锋。其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、
工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远 影响。
包 豪 斯 图 章 的 改 变
哈库斯早期作品
谢谢观看
斯堡负责编务工作，蒙德里安是它的明星。直至1924年，
《风格》杂志一直是新造型主义的重要舞台。 随后，杜斯堡放弃了新造型主义的严格造型原则，而发
表了基本要素主义(elementalism)宣言。他把矩形构图倾斜
45度角，以追求一种更有动态的表现形式，这种斜线造型显 然与蒙德里安所主张的直线相背离。
《风格》杂志封面
• 基本信息 • 风格派的成立 • 风格派的闻名
• 风格派的特征
• 风格派的影响
基本信息
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治 上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一些接受了
野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开
始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不 凡的独特成就，形成著名的风格派 (De Stijl ，荷兰文，即风
(J．J．P．Oud)、里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人。显然，风格派作为一个运 蒙德里安
动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑
等诸多领域，其影响是全方位的。
风格派的成立
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反
对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯
精神性表达，即纯粹抽象。艺术家们共同关心的问题是： 简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形
荷兰---- 风格派 De Stijl -
荷兰风格派运动(De Stijl)，也被称为新塑造 主义(neoplasticism)。主张纯抽象和纯朴，外 形上缩减到几何形状，而且颜色只使用黑与白 的原色。 运动中最有名的艺术家皮耶·蒙德利 安(Piet Mondrian，荷兰人，1872年-1944年)， 在1920年出版了一本宣言名为“新塑造主 义”(Neo-Plasticism)。画家凡·杜斯堡(Theo van Doesburg，荷兰人，1883年-1931年)在 1917年至1928年出版了名为《De Stijl》的期 刊，传播风格派的理论。
荷兰“风格派”运动
• 1、里特维特的红蓝椅子和 他设计的什罗德房子
• 2、蒙德里安20年代画的非 对称式的绘画
• 3、乌德的“乌尼咖啡馆” 立面
• 4、凡·杜斯柏格和凡·依斯 特伦的轴线确定式建筑预 想图。
什罗德住宅
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新风格的鲜明特征
• 1 ．把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特 征完全剥除，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元 素”。
• 俄国的构成主义、荷兰的风格派、以德国包豪斯设计学院 为中心的设计流派。这三个运动互相影响，特别是构成主 义、荷兰的风格派一些人物参与包豪斯的工作，三个运动 出现相互结合的现状。
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风格派的来源
• 一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在
政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一 些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪 的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路 ，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的＂风格派＂ (De Stijl)。其思想和形式都起源于蒙德里安的绘画探 索．
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总结
• １、总的看来，风格派是二十世纪初期在法国产生的立体 派（Cubism）艺术的分支和变种。它于俄国的构成主义， 德国包豪斯设计学院为中心的设计流派，共同构成现代设 计的思想和形式基础，为以后的国际主义奠定风格。
• ２、风格派的典型特征是：维系组织中心的是一份称之为 《风格》的杂志。1928年《风格》杂志停刊，这也在一定 意义上说明"风格派＂结束．这一点是明显与其他艺术和 设计不同的地方．
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风格派的代表人物
• 运动中最有名的艺术家蒙德里安(Piet Mondrian，荷 兰人）。风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里 安和凡·杜斯伯格，其他合作者包括画家列克(Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、雕塑家万东格洛 (Ceorges Vantongerllo)、建筑师欧德(J．J．P．Oud)、 里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人。显然，风格派作为 一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领 域，其影响是全方位的。
荷兰 风格派
风格派的特征
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。 它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种 人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身 的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术 中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三 非色。
风格派的影响
“风格派”运动在现代主义设计艺术的发展中， 发挥了不可磨灭的作用。
杜斯伯格的代表作品
《构图》
蒙德里安
设计主张：线条和色彩是 绘画的本质，彩 组成的构图才是有普遍意 义的永恒绘画。
设计元素：直线、方块以 及红、黄、蓝三原色和无 彩色系的黑、白、灰。
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
设计元素：直线、矩形、 方块。对“元素”的运用 是他作品的典型特征。
杜斯伯格艺术和设计观点
1、将传统的建筑、家具和产品设计，以及绘 画、雕塑的特征全部去掉，采用最基本的几何 单体，或称为元素。 2、利用几何单体—元素，形成简单的结构组 合，但组合中“元素”依然保持独立性和可识 性。 3、深入研究和应用“非对称性”
4、反复运用几何结构，基本色和中性色。
杜斯伯格的代表作品
1912年为《风格》设计的广告页和内容页
杜斯伯格的代表作品
《玩纸牌者》一
《玩纸牌者》二
杜斯伯格的代表作品
塞尚的作品《玩纸牌者》
《玩纸牌者》母题来源 于塞尚的同名作品，杜斯 伯格将塞尚画中的几何构 成的处理，进一步引向抽 象。
我们看到，玩纸牌者 的形象，已被抽象成为无 法辨认的直线和矩形。那 些不同的矩形，形成了疏 密聚散变化有致的网格结 构，所以造型要素均被水 平线和垂直线所控制。
风格派的来源
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背景：风格派的出现由《风格》杂志而得名，杜斯 伯格创办刊物目的是为了表达部分艺术家和设计师的 观念，试图搭建艺术与设计的桥梁。 提升荷兰艺术设计的契机是战争。 风格派的四点特征： （1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺 术完全消除与任何自然物体的联系 。艺术家们共同关 心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素； （2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一； （3）艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用； （4）造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基 本原色和中性色（黑、白、灰）。
设计作品：海报招贴、平涂形体绘画 设计元素：几何图形、无衬线字体 代表作：轮船公司招贴、展览海报
抽 象 流 程
1917
HORSEMAN
轮船公司招贴
（4）里特韦尔 Gerrit Rietveld
设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色 代表作：什罗特住宅 Schroeder House、红蓝椅
1925
1918 构图二
191Байду номын сангаас年牛的抽象
构图三
彩绘玻璃窗
1923年
1917
1925年
University Hall (Design), 1923 (gouache on paper)
（2）蒙德里安 Piet Mondrian（1872—1944） 设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。 只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有 普遍意义的永恒绘画。 设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）
1924
施 罗 德 府 住 宅
它由机制木条和层压板构成，13 根木条相互垂直，形成了基本的 结构空间，各个构件间用螺钉紧 固搭接而不用榫接，以免破坏构 件的完整性。椅的靠背为红色的， 坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。 木条的端部漆成黄色，以表示木 条只是连续延伸的构件中的一个 片断而已。
红 蓝 椅
$628.00
2.风格派主要成员的设计 杜斯伯格、蒙德里安、莱克、里特韦尔
（1）杜斯伯格 Theo Van Doesburg 设计主张：以数学式达到艺术的抽象简化 设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理）
《玩牌者》1917年，116．5x106厘米， 荷兰海牙市立博物馆藏。
抽 象 流 程 191 9
1
2
3
4
《红、黄、蓝 的构成》， 1930年，布上 油画，45x45 厘米，苏黎世 私人收藏。
粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结 构。画面主导是右上方那块鲜亮的红色，面积巨大，饱和度高。 左下方的一小块蓝色、右下方的一点点黄色与四块灰白色有效配 合，牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡。 “借由绘画的基 本元素：直线和直角(水平与垂直)、三原色(红黄蓝)和三个中性 色(黑、白、灰)，这些有限的图案意义与抽象相互结合，象征构 成自然的力量和自然本身。”
《百老汇爵士乐》， 1942--43年，布上油 画，127x127厘米，纽 约现代艺术博物馆藏。
最后一件完成的作品，它明显地反映出现代都市的新气息。依 然是直线，但不是冷峻严肃的黑色界线，而是活泼跳动的彩色 界线。彩线间又散布着红、黄、蓝色块，营造出节奏变换和频 率震动。
（3）莱克 Bart Van Der Leck
《灰树》，1912年，布上油画，荷兰海牙市立美术馆藏。 在这幅画中，蒙德里安关注的焦点是树枝与树枝、树枝与 树干以及树与其他物象之间的造型关系。树的个别特征已 被全然抹去，我们所见到的，是高度抽象化的图形。这是 蒙德里安从立体派中获得的新启迪： “克服自然的表现 又不违反自然本身的真实”。
《海堤与海· 构成十号》，1915年，布上油画，荷兰奥杜罗，库 拉穆勒美术馆藏。海面重复的波浪，以及波光的闪烁变化，被提 炼为诸多由水平和垂直的短线交叉而成的十字形。这些十字形， 朝着上下左右四方连续地排列。线的长短不一呈现出线状图形的 充满节奏的颤动 。
1921年吊灯
$532.00
1934年椅子