汉字间架结构九十二法
清代黄自元
清代黄自元《间架结构九十二法》节选1、书法事例：至；盖；孟；聖原文：地载者有画皆托于其上。
解释：下面的部分如同地基，要托住上面的部分。
2、书法事例：宇；宙；定；空原文：天覆者凡画皆冒于其下。
解释：上面的部首（如宝盖）要覆盖住下面的部分。
3、书法事例：句；匀；匆；勺原文：勾衂法其势不可直长。
解释：勾衂的笔画不要写得直长。
4、书法事例：葡；萄；蜀；葛原文：勾拏法其身不宜曲短。
解释：勾拏的笔画不要写的曲短5、书法事例：甲；平；干；午原文：直卓者中竖宜正。
解释：有中竖的字，笔画要正直。
6、书法事例：喜；吾；娄；安原文：横擔者中画宜长。
解释：横画居中间者，此横画宜长。
7、书法事例：读；诲；难；艰原文：让右者右伸左缩。
解释：以右边为主的字，右边伸展，左边收缩。
8、书法事例：勄；部；即；幼原文：让左者左昂右低。
解释：以左边为主的字，左边要高，右边要低。
9、书法事例：才；斗；丰；井原文：横短直长解释：横画短，竖画长。
10、书法事例：十；上；下；士原文：横长直短解释：横画长，竖画短。
11、书法事例：栗；桀；集；桑原文：画长直短，撇捺宜缩。
解释：横画长竖画短的字，撇捺应收缩。
12、书法事例：木；本；朱；来原文：画短直长，撇捺宜伸。
解释：横画短竖画长的字，撇和捺宜伸长。
13、书法事例：右；么；有；灰原文：画长撇短解释：横画宜长，撇画宜短。
14、书法事例：左；在；尤；龙原文：画短撇长解释：横画宜短，撇画宜长。
15、书法事例：三；册；冉；聿原文：画重者宜鳞羽参差以化板。
解释：横画重迭的字，长短要有变化，以免显得呆板。
16、书法事例：伊；侈；修；僇原文：左直右撇，宜左敛而右放。
解释：左边为竖右边为撇的字，左竖收敛右撇放开。
17、书法事例：川；升；邦；邝原文：左撇右直，须左缩而右垂。
解释：左边为撇右边有竖的字，撇画收缩竖画伸展。
18、书法事例：目；自；因；固原文：左右有直，须左收而右展。
解释：左边和右边都有竖画的，左竖要收右竖要伸。
汉字间架结构八大规律92法
汉字间架结构八大规律1、间距相等规律：横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等2、笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。
3、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。
其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。
例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。
4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。
另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。
位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。
5、中心线规律：首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。
左右结构的字，横向中心线上下对称。
6、错位规律：凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。
如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。
如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等.7、包围结构组字规律：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。
左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目8、章法排列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。
写字口诀总括：上下结构找主笔，左右结构作对比，独体结构如上下，包围结构有诀窍。
行书间架结构92法
行书间架结构92法第一法：横不论长短，形斜为佳。
第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。
第三法：多钩者，或挑或驻或一带而下。
第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩。
第五法：宝画之钩，如鸟之视胸乃妙。
第六法：左撇右捺，捺宜让撇。
第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。
第八法：撇重者，收放自如（注意双人撇的简化写法）第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。
第十法：三撇法，或断或连。
第十一法：四点法，或为一横或为波横。
第十二法：多捺者，须有伸有缩。
第十三法：回钩之法，钩宜下带。
第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。
第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。
第十六法：末钩者，宜平出，钩上则呈平状。
第十七法：心钩法，钩身宜曲。
第十八法：横折之法，以圆转为佳，转度依势而为。
第十九法：右侧之字，竖向右倾成右侧之势。
第二十法：左欹之字。
竖向左斜成欹仰之形。
第二十一法：上欹下侧，上下两向相反方向倾斜。
第二十二法：左欹右侧，或左向右斜，或右向左斜，成欹侧之势。
第二十三法：有提有按，动静相宜，韵味十足。
第二十四法：使转交替，犹如龙蛇，情神交融。
第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处谐调过渡。
第二十六法：两平者，宜左右均匀，忌占位不一。
第二十七法：占者，右不仿独丰。
第二十八法：左占者，左无嫌偏大。
第二十九法：上占地者，宜听其上宽。
第三十法：下占地者，应任其下阔。
第三十一法：中横支撑的字，横宜长。
第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。
第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。
第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。
第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。
第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。
第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。
第三十八法：多竖者，竹节上下，变化多端。
第三十九法：辶绕之字，捺为平出。
第四十法：形小者，小而不拘泥。
第四十一法：形斜者，体斜心正。
第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。
第四十三法：形长者，其形勿短。
汉字间架结构九十二法
汉字间架结构九十二法汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要XXX，切勿一高一低。
5、XXX这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中央位置，左右长短同等。
上部的中竖或中央与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
二）、左右不对称这类字为左右结构或半围困结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中央，左右不对称。
誊写中其重心的安稳必要根据字的结构，调解安排。
1、巧吟XXX这类字左部偏旁短小，誊写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不安稳。
2、XXX扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要XXX，该字重心方稳。
4、却即邮部新断这类字誊写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可高低XXX。
5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。
6、司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包局部稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。
黄自元间架结构九十二法
字中段的叉笔;能起到找准和稳定重 心的作用 乂读音：义
36 屈勾之势退缩斯宜 光
九 兆等居左之末笔为勾;要 以退为进方为适宜
• 鸟马焉为; 师明既野
• 朝故辰后; 燮谈茶黍 37 马齿法;其拿勾之锋 宜注射四点之半
• 身目耳贝 白工曰四 会合金命 琴吝各谷 65 字本瘦者;其形勿 短 66 身本矮者;用笔宜 肥 长得瘦;高也可;长得 矮;肥也可;要有视觉 的补充;切勿瘦而小 67 盖下之法撇捺宜 均 68 趁下之势左右相 称
• 土止山公 了寸卜才 • 上下千小 嬴斋龟鼍
• 69 虽宜肥而勿肿 70 虽宜瘦而勿臞 71 疏者丰之 72 密者匀之 笔划的轻重;当视字体 丰瘦 臞读音：去
28 内四叠者;布置宜匀 密
• 此七也乜 ;云去且旦 • 丈尺史又 ;武成或几
29 斜勒者不宜平;平则 失势 30 平勒者不宜倚;倚则 无仪 勒;有力的横笔 斜横要 陡峭;长横宜舒放有力 31 纵捺之字;必要攒头 收尾 纵捺要收放自如;切勿失 势而外泄锋芒 32 纵戈之法;最忌力弱 身弯
• 恩息必志 ;勉旭魁抛 • 天父外文 ;鵷鸠辉頫
43 俯仰勾挑者;俯勾缩 而仰勾伸
上有俯勾;下有仰勾;上缩而 下伸
44 上占地多者;听其上 宽
听;任由的意思
众表万禹 ;施腾让靖 敬献敛刘 ;弼辩衍仰 45 下占地多者;任其下阔 46 右占者;右不妨独丰 47 左占者;左无嫌偏大 48 左右占者;中宜逊 该大则大;该小则小;无招 有招勿强求
逊;稍差一些;此处指略小
• 木本朱东 ;乐棐筑柴 9 画短撇长 10 画长撇短 左与右字形相似;但书写 顺序不一样;左是先短横 后长撇;右是先短撇后长 横 11 画短直长;撇捺宜伸 12 画长直短;撇捺宜缩 要找到并体会书写时的 节奏韵律感;轻重疾徐 行 停有度;不局促不别扭
硬笔书法可打印字帖间架结构九十二法全新硬笔楷书
间架结构九十二法全新硬笔楷书书法常识宇宙空宝1、天覆者凡画皆冒于其下解释：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、空、宝。
2、地载者有画皆托于其上解释：下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、上、豆。
至孟上豆3、让左者左昂右低解释：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即、斜。
部幼即斜正确的写字姿势是：身直、头正、臂开、足开。
身坐端正，两肩摆平，腰背自然伸直，并略向前倾，胸口离桌沿一拳左右：头正、微向前倾，眼睛与纸面的距离应保持一尺左右；两臂自然向左右张开，小臂平放在桌面上，左手按纸，右手握笔，使笔杆略斜偏向右侧，笔尖却落在鼻梁正前方；两脚自然平放在地上，与肩同宽。
1书法常识绩议读种4、让右者右伸左缩解释：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读、种。
5、横担者中画宜长解释：有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安、青。
喜吾安青6、直卓者中竖宜正解释：有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
甲平干午古人云：“取法乎上，得乎其中”，选帖分二种情况，如果只想把字写好，可以选取近人的字帖，楷书中如卢中南、丁谦、田英章、史小波、王惠松、顾仲安、行书中如王正良、沈鸿根、邹慕白、任平、骆恒光等。
如果想成为硬笔书法家，非古碑名帖不选。
2书法常识葡萄蜀葛7、勾拏法其身不宜曲短解释：勾拏笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛。
8、勾衂法其势不可直长解释：勾衂笔不应直长。
如：句、匀、勿、勾。
句匀勿勾9、画短撇长解释：横短撇长。
如：左、在、尤、龙。
左在尤龙选帖的标准是：一是初学者只能选取一种；二是自己比较喜欢和自己的性情相近的字帖；三是先楷隶篆后行草。
3书法常识右有布希10、画长撇短解释：横长撇短。
如：右、有、布、希。
11、画短直长解释：横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱、米。
木本朱米12、画长直短撇捺宜缩解释：横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：桑、集、朵、桌。
《间架结构摘要九十二法》高清！初学临帖必备
《间架结构摘要九十二法》高清！初学临帖必备《间架结构摘要九十二法》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
《间架结构摘要九十二法》是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。
九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
《间架结构九十二法帖》科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。
相传作者为黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法，《九十二法》原作者为邵瑛，黄自元将其进行了改良。
此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。
但值得指出的是黄自元的贡献主要在于他所临摹的九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师，单论黄公的字功力有余而格调不足，不应是在书法上要求更进一步的人的学习的标准。
现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。
欧阳询（557至641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称【欧阳率更】。
因其子欧阳通亦通善书法，故其又称【大欧】。
在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在【宏文馆】教授书法。
欧阳询八体兼妙，楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书之首。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称【欧虞】。
史书记载询书法初学王字，而险峻过之。
传说欧阳询曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。
还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了3天，可见欧阳询对书法爱好之深。
汉字结构92法
汉字间架结构九十二法要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。
学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。
不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。
如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔。
一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。
书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
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汉字间架结构九十二法汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
(一)左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
(二)、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。
书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
4、却即邮部新断这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。
5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。
6、习司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。
书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。
笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。
1、三与专目直重川世也则曲删这类字均有三个及以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基本相等，所谓布白均匀，这样结构也就匀称了。
2、力夕歹乃戈多这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置，其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。
3、开四血勿这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉，那么这个笔画就应被那几个笔画等分，使结构匀称。
三、呼应连贯楷书虽然每一笔画各有起止，但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写，做到笔断意连。
偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法，使笔画部分间呼应顾盼，生动活泼，融为一体。
(一)点画呼应九小少方心火这类字书写时要笔顺正确，上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。
(二)偏旁呼应对于合体字，更要注意各部分间的呼应，以使结构紧凑而不松散，依存而不分离。
1、相向切幼汤约妙欲左右笔画面对面相，称为相向。
书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让，向而不犯。
2、相背北兆孔犯肥驰左右笔画朝相反方向伸展，称为相背。
书写时要利用撇、提等笔画呼应，使左右两部分背而不离，脉胳贯通。
四、参差变化一个字中如果有两个及以上相同笔画，则须有长短、轻重、正斜、俯仰，收放等变化；如果有两个及以上部分相同组成的字，则应分清主次，有大小、强弱、收放之变化，力戒雷同，以达到参差错落，变化有致。
(一)笔画变化1、点的变化小尽心江兴点这类字书写时要注意点画形态，笔法到位，相互间呼应顾盼。
2、横的变化上土士三言奉这类字中均有两个及以上横画，书写时要长短不一，俯仰有变。
一般来说，一字之中长横作为主笔只能使用一次。
在字中无论位置如何均呈俯势，只是俯度略有别。
短横在字中的位置不同，其形态也稍有差别，在字上部为仰横，在字中部为平横，在字下部为俯横。
3、竖的变化非种业柳惭这类字中均有两个及以上竖画，书写时形态有变，长短不一。
一般两竖并存时，左短右长，左用垂露竖，右用悬针竖；三竖并存时，中竖最短，右竖最长用悬针，要写得挺拔修长。
4、撇的变化夕行形友及象这类字中有两个及以上撇画，撇的长度、角度、弯度要有区别。
撇画上下搭配时，上撇稍短平，下撇从上撇腹部起笔，较长弯；撇画左右搭配时，左上部的撇长而直，右下部的撇短而弯。
5、捺的变化从双这迟类餐这类字中捺画在左右重复，即把左偏旁的捺写成长点；捺画在上下重复，主捺保留不变，次捺写成长点。
6、钩的变化冗冠觉党这类字中上下同时有钩，上钩呈俯势，书写时收，下钩为仰势，书写时伸长，以包住上钩。
(二)结构变化在汉字中有部分字上下、左右结构相同，书写时要在不变中求变。
1、相重吕圭昌多炎哥这类字上下同形重叠,书写时要适当变化.上部窄小,以收为主；下部宽大,有力地支撑整体.2、相并林羽朋弱兢这类字左右同形，书写时左部分宜窄小，右部略宽长，左收右展。
3、相堆品晶众森磊淼这类字三个部分相同，重叠组合在一起，书写时要使三个部分上让下，左让右，三个部分既是一个整体相互照应，又相对独立，各具姿态。
五、因字赋形汉字本身并不都是正方形，有其自身的自然形态。
宋姜夔在《续书谱》中指出："字之长短、大小、斜正、疏密，疏能一之?"因此写字不可强求一律方正，要因字赋形。
唯有如此，才能使字写得美观整齐，神态各异。
1、方正田正里同国画这类字以平正结构为主，呈方形。
书写时要端正，平直，点画均匀。
2、偏斜飞戈毛夕勿母这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画，形成偏斜之势。
书写时要顺其体势，斜中求稳。
3、短小口日四血这类字要么笔画少，字形小，书写时要小中见大，使笔画宽绰丰满；要么横长竖短，呈扁形，书写时横向笔画要长，竖向笔画短而排列均匀。
4、瘦长月目耳身骨这类字呈长形，横短竖长。
书写时体势要修长，横向笔画排列均匀，且上紧下松。
竖向笔画虽长，但要防止写得过窄而使之干枯。
5、肥大翻藏臻繁叠赢这类字笔画繁多，层层累积，字形较大。
书写时笔画要轻细，注意笔画间的争占容让，避密就疏，做到左紧右松，上紧下松，内紧外松，使其密而不挤，大而不散。
汉字间架结构九十二法--清代黄自元(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读(5)有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛(8)勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿(9)横短撇长；如：左、在、尤、龙(10)横长撇短；如：右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集(13)横长竖短。
如：十、上、下、士(14)横短竖长。
如：才、斗、丰、井(15)上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚(16)左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固(17)左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦(18)左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修(19)有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然(20)有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉(21)由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾(22)由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树(23)由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留(24)由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累(25)左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻(26)右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细(27)外为四叠的字(四个口)，整个字形要正方。
如：嚣、器(28)内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿(29)斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也(30)平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦(31)纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如：丈、尺、史、又(32)纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
武、成、或(33)横戈笔画不怕弯曲。
如：恩、息、必、志(34)伸钩之字应抱持。
如：勉、旭、抛(35)承上之"人"字，应恰在正中。
天、父、外、文(36)屈钩笔之势，应缩小才好。
如：鸠、辉(37)马齿的钩锋，应对着四点之中。
如：鸟、马(38)上边为平画的字，其顶应相齐。
如：师、明、既、野、(39)下边为平画的字，应与底对齐。
如：朝、故、辰(40)有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：谈、茶、黍(41)有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：禁、林、森(42)上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
如：哥、柔(43)有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。
如；冠、寇、宅(44)以上部为主的字，应让上边宽。
如：普、皆、齐(45)纵腕笔，应弯曲而有力。
如：风、飞、气(46)横腕笔，应圆润俊秀。
如：先、见、元、毛(47)纵撇最忌象老鼠的尾巴。
如；庭、居、底(48)有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。
如：友、及、反、皮(49)连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形(50)三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。
如：治、洪、流、海(51)以下部为主的字，下部应宽。
如：表、禹(52)以右部为主的字，右部可丰满些。
施、腾、靖(53)以左部为主的字，左部应大些。
如：敬、敛、刘(54)以左右为主的字，中间宜小。
如；弼、辩、衍、仰(55)以中间为主的字，中部应大。
如：掷、番；(56)以上下为主的字，中间应小。
如：莺、寡(57)卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。
如：是、足、走(58)土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。
如：者、老、考(59)结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。
如：繁、馨(60)结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
如：继、缠(61)当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形)，则不美观。
如：车、申、中、巾(62)当垂露的若悬针，则显得无力。
如：卓、单(63)字体虽是斜的，但字心要正。
如：易、乃、母、力；(64)字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王(65)字本来就瘦的，字形不要写得太短。
如：身、目、耳、贝；(66)字本来就矮的，就写得粗壮些。
如：白、工、日、四(67)盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。
如：会、合、金、命；(68)趁(ㄨ)的写法要左右相称。
如：琴、吝、各、谷(69)虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止(70)虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。