间架结构
间架结构什么意思
间架结构什么意思间架结构什么意思人们常说，山水间架结构表现着一个国家、民族的文化底蕴和气质。
因为自古以来中国的建筑就很讲究“整体的艺术感”，这与儒家提倡的“天人合一”观念不谋而合。
所以，作为体现中国传统建筑美学价值的一种特殊手法——“间架结构”是受到建筑师的重视的。
当我在看间架结构的时候，我发现间架结构是有层次感的，同样一种间架结构在不同的位置上出现，给人的感觉是不一样的。
比如三间四柱十一架十字穿斗式，在中间放了一个抱鼓石，柱头做成鸳鸯交首柱身各向外做出斜撑，做得较为粗大，或者叫“卷杀”。
在左右两边各立两根柱子，这样一来左右各有三间屋子，间与间之间有抱鼓石，抱鼓石下面的基础、台阶都做得非常大，我们称它为“带厦”。
正是由于它具备了那些基本条件，所以才能够造成“进深三间，柱高而墙高；广不露明、狭不迫塞”，给人以稳定、庄严、肃穆的感觉。
还有一点，建筑的立面是整体的效果，包括顶、壁、柱、檐、门窗等。
因此从建筑群的设计上，就要对各部分的高度比例关系有所安排。
既然我有这个耐心，有这个兴趣，并且又对此很感兴趣，我为什么不能像罗尔斯所说的“让自己的注意力集中在某一部分上，专心致志地去研究呢？”这样，我的间架结构素描练习就不会像我起初想象的那样：是看到别人的作品一笔一画地临摹下来，或者是照葫芦画瓢地死记硬背，然后东拼西凑地胡乱涂抹几笔。
而是带着对一幅幅作品的深刻理解，揣摩作者是怎样使用“线”的，怎样运用“面”的，怎样使建筑物与周围环境相协调的。
因为，罗尔斯说过，世界是有节奏的，也是有规律可循的。
我开始想：如果把这种素描练习比作是欣赏音乐，那么画线条就好比是旋律，用直线来描绘节奏，把握韵律，用曲线来描绘旋律，掌握起伏，那么就能够理解每一处曲折的含义，每一个细微的变化。
首先要找出两种形体最明显的特征，然后运用曲线和直线来表现出来。
这样，就像欣赏音乐那样，无论是听觉还是视觉，都能充分感受到建筑物的内在魅力和动态韵律。
可以说，在这个过程中我学会了思考。
间架结构什么意思
间架结构什么意思间架结构是指作品的谋篇布局、艺术手法和章法。
古人所谓“经纬”，大致是讲各部分内容的安排。
间架结构实际上也就是各种艺术手法及其组合。
《文心雕龙·物色》篇提出了“篇之飞层”的主张。
《古文辞类纂》卷三引蒋骥《山带阁注楚辞》：“古人作文章，布置间架，令曲折有法，前后呼应。
”以后，金圣叹在《天下才子必读书》中有“七种天下之文”的说法。
章学诚《文史通义·诗教上》：“文章以气为主，气之清浊有体。
变化间架，改定题目，总摄全篇，以振气脉者，命意也。
”这里讲的“变化间架”，大致与上述所说的间架结构相近。
我们现在一般说的间架结构，比较复杂，包括思想感情和表现手法两个方面，而且往往还不能截然分开，因为写作者的思想感情表现手法都隐藏在具体的艺术形象之中，只有把二者区别开来才算正确。
间架结构又称间接结构或文章结构。
它从属于文章内容的表达，但又是从属于表现内容这个中心思想的。
这种从属性质是由它特殊的功能所决定的。
间架结构是对作者观点进行深入阐发的重要保证。
而直抒胸臆则是通过感情激流直接倾泻到读者的内心深处，这是直接与读者交流思想感情。
这两种方式常常交替使用，统一在表达作者的思想感情上。
文章是通过结构形式表达作者思想感情的，结构形式又要受到作者的思想感情和表现手法的制约。
没有思想感情和表现手法的内容是抽象的，即便摆出再多的材料也毫无意义；同样，没有结构形式作为依托，思想感情和表现手法也难以自由发挥。
因此，在间架结构中，思想感情和表现手法的地位更为重要。
如果只有思想感情而没有表现手法，就会成为干瘪的花瓶，毫无生气。
如果光有表现手法而没有思想感情，就会显得空洞干巴。
只有二者完美的结合，才能创造出既能充分表达思想感情又十分精彩动人的文章来。
文章结构与思想感情密切配合的例子很多。
王勃的《腾王阁序》，苏轼的《赤壁赋》，张溥的《五人墓碑记》，鲁迅的《祝福》，梁衡的《夏感》等，都是这样的例子。
尤其是《五人墓碑记》，叙事简洁却笔力千钧，议论含蓄却言简意赅，描摹真切却寄寓遥深。
间架结构九十二法详解
间架结构九十二法详解间架结构是一种常见的建筑结构形式，它通过一定的构造方法将不同的构件通过铰节点连接在一起，形成了一个稳定的整体。
间架结构的特点是强度高、自由度大、适应性强，可以适用于不同的建筑形式，因此在现代建筑中得到广泛应用。
以下是九十二法详解间架结构。
一、结构组成间架结构的主要组成部分是杆件和节点。
杆件是结构中的基本构件，可以通过不同的材料和截面形状来达到不同的结构目的；节点是连接杆件的部分，通常采用钢制节点或铝合金节点。
节点设计是间架结构的关键之一，它必须满足强度要求和减小杆件之间的位移。
二、杆件设计杆件的设计需要考虑杆件强度、稳定性和节省材料等因素。
在强度方面，杆件的截面形状、直径和材料选择要满足相关规范和标准。
在稳定性方面，需考虑单杆件受力时的局部屈曲和整体屈曲，采用抗弯稳定和抗压稳定的设计原则。
为了节省材料，可以采用空心杆件、带孔杆件等设计方式。
三、节点设计间架结构的节点设计要考虑节点的强度、稳定性和连接方便。
节点的设计必须满足结构力学的要求，通过3D建模软件进行力学分析和模拟，使节点的性能达到最佳状态。
在实际连接时，采用防松螺母、锁紧螺母等技术保证节点连接的稳定和可靠。
四、结构分析对于间架结构来说，结构分析是十分关键的，需要采用有限元分析和3D建模等技术来分析和计算结构的强度、稳定性和位移情况。
在分析过程中，需要结合实际情况进行验证和修正，使设计达到最优状态。
五、结构优化优化设计是间架结构设计中不可忽视的环节，通过结构优化可以使结构在保证强度和稳定性的基础上，达到更好的经济效益和建筑美学。
六、施工及验收在进行施工前，需要进行详细的施工方案编制和现场测量，对施工进度、质量和安全进行监督和控制。
在结构验收时，需要严格按照相关规范和标准进行验收，通过实测数据和专业工程师的审核来确保结构的安全和稳定。
通过上述九十二法的详解，我们可以深入了解到间架结构的设计和应用过程，可以更加准确的理解间架结构的工作原理和设计方法，推广和应用这种先进的建筑结构形式，为人类的住房建设和城市规划做出更多的贡献。
《练字的间架结构》课件
自我创作与反思
自我创作是检验学习成果的重要方式，通过创作自己的书 法作品，可以发现自己的不足之处，并加以改进。
反思是提高书法水平的重要途径，通过反思自己的作品， 找出自己的不足和问题，并寻求改进的方法和途径。
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练习与反思
大量练习，不断反思和总 结，找出自己的不足并加 以改进。
理论与实践相结合
学习理论知识，结合实际 练习，加深对间架结构的 理解和掌握。
02
间架结构的分类
左右结构
左窄右宽
左边的部分占位较窄，而右边部 分占位较宽，整体呈现出左小右 大的形态。例如“影”、“灯”
。
左宽右窄
与左窄右宽相反，左边部分占位较 宽，而右边部分占位较窄，整体呈 现出左大右小的形态。例如“却” 、“次”。
掌握间架结构对于毛笔书法同样至关重要。通过合理安排笔 画的位置和关系，可以营造出字体的空间感和层次感，使字 形更加生动、有趣。毛笔书法家在创作过程中，往往需要反 复推敲和调整间架结构，以达到最佳的艺术效果。
日常书写
日常书写是间架结构应用的另一个重要领域。在日常书写中，掌握间架结构可以 提高书写速度和效率，使字迹更加清晰、易读。同时，良好的间架结构也可以提 升书写的美感，给人留下良好的印象。
次笔呼应
其他笔画作为次笔，要与主笔呼应，形成有机的联系，使字 显得生动活泼。
避让与呼应
避让
指笔画之间要相互避让，不要互相碰撞、交叉。
呼应
指笔画之间要有呼应，形成有机的联系，使字显得生动活泼。
04
间架结构的实际应用
硬笔书法
硬笔书法是间架结构应用的重要领域之一。在硬笔书法中，掌握间架结构对于写出美观、规范的字体至关重要 。通过练习硬笔书法，可以更好地掌握字体的结构、比例和布局，使字形更加匀称、协调和平衡。
间架结构
间架结构结构和笔画、偏旁有着密切的关系，它就是研究如何才能很好地把有关笔画、偏旁合理地组合在一起，使之形成一个造型优美的艺术字，从这个意义上说，只练好笔画、偏旁，还是远远不够的。
要练就一手过硬的钢笔字，很大程度上取决于对结构的掌握，在结构上狠下功夫。
它有其规律可循。
只要认真分析，不仅能够掌握，而且可以举一反三，触类旁通，一旦熟练掌握其基本规律，便可很自如地写出优美的钢笔字。
关于结构，我们历代书法家的著作很多，如欧阳询《三十六法》等，对楷书结构方面讲解的比较详细，但名目繁多，不适于初学者。
我们常用的汉字大约2500字左右，而这些常用字里有很多结构相似，因此我们只要掌握百把个汉字的基本写法，然后举一反三，就足够了。
汉字楷书结构主要讲究“正”、“匀”、“活”。
“正”，楷书结构十分注重笔画的均衡、重心稳定，如果一个字在结构上轻重失调，失去了重心，东倒西歪，就叫做不平正。
我们在书写时，注意上下左右保持均衡，重心稳定，这样才会使人感到端正美观。
一般中宫收紧，四面势全，上密（中紧）下疏，撇捺舒展就可以了。
（1）横平竖直重心稳（2）边竖倾斜对称美（3）斜中求正重心美“匀”，就是指字的笔画长短、疏密布局合理，斜度适宜。
特别要注意笔画空间匀称，即古人所说的“计白当黑”的“白”。
（ 1 ）横画要写匀（ 2 ）竖画要写匀（ 3 ）撇画要写匀。
“活”，“静中有动”，笔画主要左呼右应，俯仰多姿，顾盼有情，波折连绵，气势连贯。
这样写出来的字才有运动感、力度感和节奏感。
横多的字，最长的横只会有一个，竖画多的字，最长的竖画也只有一个。
我们一般把汉字结构分为独体字与合体字两大类，下面就简单分析这两大类字的结构特点：一、独体字笔画越少的字，其实最难写！那么怎写好独体字呢？写好主笔可以达到事半功倍的效果。
就要掌握字的中心和重心。
例如“上、下、千、十”等字全是独体字，这就要掌握它的重心：横画稍长，竖画稍短，而竖画必须居中而下。
二、合体字如果是合体字，则要分清是左右结构；还是上下结构；是左中右结构，还是上中下结构，是半包结构，还是全包结构。
汉字间架结构
汉字间架结构
汉字间架结构是汉语中书写字体的一种文字形式，也可以叫作文字结构。
它是把不同的汉字用架子拼接起来的一种书写方式，这些架子是由垂直、水平或斜线组成的。
汉字间架结构最早出现在中国的春秋战国时期，当时的字体大多是用简易的笔画表示汉字，而且通常是用架子来表示不同的汉字，以此来更好地传达意思。
随着汉字发展，汉字间架结构也不断得到进步和完善，在部首、结构和笔画等方面均有所改动。
汉字间架结构的特点是，架子表示汉字之间的关系，汉字间架结构可以帮助人们更好地理解汉字的书写方式，汉字间架结构可以根据它们的书写顺序来识别汉字，从而更快地理解汉字的意思。
汉字间架结构的构成有三个基本要素：部首、结构和笔画。
部首是汉字的基本单位，可以用来拼写汉字。
结构是汉字间架结构中重要的要素，它可以将汉字以架子的形式拼接在一起，以此来表示汉字之间的关系。
笔画是汉字间架结构中的最小单位，它是汉字的基本组成部分，可以用来表示汉字的形状。
汉字间架结构的工具可以帮助人们更好地理解汉字的书写方式，这些工具通常是用来构成汉字的架子的结构形
式，它们可以方便地将汉字拼接在一起，以此来表示汉字之间的关系。
此外，汉字间架结构还可以用来构成汉字的其他形式，比如汉字的拼音、注音、繁体字、简体字等，这些都是使用架子来表示汉字的不同形式，以此来更好地传达意思。
总之，汉字间架结构是汉字书写的一种形式，它可以帮助人们更好地理解汉字的书写方式，它的最大特点是可以将汉字以架子的形式拼接在一起，以此来表示汉字之间的关系。
汉字间架结构是中国文字的一个独特的形式，它有助于人们更好地理解汉字的意思，也能帮助人们更好地表达自己的想法。
汉字间架结构的基本形式
汉字间架结构的基本形式汉字间架结构是指汉字之间通过相互连接的方式形成的一种特殊结构。
它不仅是汉字书写的基本方式，也是汉字艺术的重要表现形式。
汉字间架结构的基本形式包括左右结构、上下结构、左中右结构等。
下面将分别介绍这些基本形式。
一、左右结构左右结构是汉字间架结构中最常见的一种形式。
它指的是一个汉字的左边和右边分别连接着其他汉字。
这种结构常见于许多常用汉字中，如"日"字、"月"字等。
左右结构不仅使汉字的书写更加简洁，也增加了汉字的美感和艺术价值。
二、上下结构上下结构是指一个汉字的上方和下方分别连接着其他汉字。
这种结构常见于许多描述具体事物的汉字中，如"山"字、"水"字等。
上下结构不仅使汉字的书写更加规范，也增加了汉字的立体感和层次感。
三、左中右结构左中右结构是指一个汉字的左边、中间和右边分别连接着其他汉字。
这种结构常见于许多形容抽象概念的汉字中，如"思"字、"情"字等。
左中右结构不仅使汉字的书写更加丰富，也增加了汉字的表达力和内涵。
汉字间架结构的基本形式不仅体现了汉字书写的规范性和美感，也反映了汉字的语义和内涵。
通过汉字间架结构的灵活运用，可以表达丰富多样的意思，并且使汉字的书写更加工整和美观。
除了以上介绍的基本形式，汉字间架结构还可以通过多个汉字的组合形成更复杂的结构。
例如，多个汉字通过左右结构、上下结构和左中右结构的组合，可以形成更加丰富多样的汉字间架结构。
汉字间架结构是汉字书写和艺术的基础，通过不同的组合形式，可以表达丰富多样的意义。
了解和掌握汉字间架结构的基本形式，对于提升汉字书写的规范性和美感具有重要意义。
在今后的学习和实践中，我们应该注重汉字的书写规范，充分发挥汉字间架结构的优势，使汉字更加精美、优雅。
间架结构(左右、左中右)ppt课件
二、左中右结构
1、左中右基本相等。 由于三部分横向组合，三部分之间要相互容让。一般靠左边的，伸左 以容中，靠右边的，伸右以容中；居中间的要两边收敛而迎合于左右 间。凡左中右相等的结构，其比例各占全字2、中宽左右窄。 这类字中间应写得体正势阔，起到统帅全字的作用，左右两部分 的笔画应收敛，向中间部分靠紧。
3
一、左右结构
3、左窄右宽、高低不等。 写这类字时，左边一般略靠上，并要做到将短而窄的部分与宽而长的 部分有机地组合在一起，使之紧凑而不拥挤。
4
一、左右结构
4、左宽右窄、高低相等。 有些汉字的左边部分笔画多，右边的笔画少，在写这类字时，左边 应多占一些位置，右边少占一些位置。
5
一、左右结构
5、左宽右窄、高低不等。 写这类字时，左边要高，右边要低。
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二、左中右结构
3、中窄左右宽。 写这类字时，中间应紧缩，不能写得宽，应给左右两部分让位，以 求配合适当。
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间架结构（左右、左中右）
1
一、左右结构
1、左右相等。 指字的左右两个部分的宽度大致相等。凡这种左右相等的结构，其要 领是两边各占整个字宽度的二分之一。
2
一、左右结构
2、左窄右宽、高低均衡。 这类字因左旁笔画少，右部笔画繁多，故主次较为分明。写这类字时， 一般应做到左旁紧凑有致，约占字体宽度的三分之一，右部宽松有度， 大体占字体宽度的三分之二，左右高低相等。
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封口上下等宽
日目贝百
上下等宽，右边竖稍长包住横画， 中间短横一般贴左不贴右。
（三）有重叠横画的独体字
重叠横画的长短要适度
1底横较长，为主笔，字势横生。
三 五 立 上
（三）有重叠横画的独体字
2 字形较长的，底横不宜过长。
生 噩 垂
（三）有重叠横画的独体字
3 要以适当的长度来体现字的体势
言 去
心
要使主笔“卧钩”向右伸展才得势，与第 一点紧密配合，然后卧钩向右撑开，有放 松的笔意，一紧一松才能把“心”写好。
二 左右结构的字
（1）左右结构字的宽窄比例规律 A 多数情况下，左右结构字左偏旁占三分之一， 右偏旁占三分之二，这是因为横向主笔，如：长 横、斜捺、平捺、斜钩、竖弯钩、横折钩、竖折 折钩等，一般都在右偏旁中，所以，右偏旁占空 间比例要大一些。
（2）左右结构字的高低变化规律
2 右偏旁上低下高。
仁江征阳但和
相对于左偏旁而言，右偏旁有横向主笔，或 上下皆横，或较小时，都应上低下高。
（2）左右结构字的高低变化规律
3 右偏旁上高下高。
社值让佳化秋
相对于左偏旁而言，右偏旁上纵下
横时，应上高下高。
（2）左右结构字的高低变化规律
4 右偏旁上低下低。
记找冯语德
二 左右结构的字
（1）左右结构字的宽窄比例规律 B 当左偏旁笔画明显多于右偏旁，且右偏 旁无横向主笔时，左偏旁就可以写宽，甚 至超过右偏旁的宽度。
影 到 耐 部
（2）左右结构字的高低变化规律
1 右偏旁上高下低。
伟代持请降移
相对于左偏旁而言，右偏旁有纵向主笔，或 上下都有纵向笔画时，应写成上高下低。
汉字间架结构
五中 冯志勇
用笔何如结字难， 纵横聚散最相关。 一从证得黄金律， 顿觉全牛骨隙宽。
独体字结构 左右结构 左中右结构 上下结构 上中下结构 包围结构 品字结构
*结构是从书写角度区分的 和语文课本上的分类不同 *听讲时只练习例字，不用 做笔记，讲稿放到邮箱中
一 独体字
只有一个单个的形体，不是由两个或两个 以上的形体组成的。这种字大都是一些简 单的象形字和表意字。 它们不仅作为一个独立的字从古使用至今， 而且绝大部分同时又都是合体字的构成部 件。 共有280字，数量不多，但地位重要。
木 来 术 束 禾 本
斜捺作主笔的组合规律4
斜捺与竖提的组合。以“长”为字根的组合 系列 规律与前几节大同小异。小异： 1、提比较长，使下部实而不空，长提可以顶 住斜捺不至于下塌。有翘起二郎腿的感觉 才有美感。 2、提之上无撇相接时，捺起与横相接，有撇 时捺与撇接。 3、捺上有撇点时应先点后捺。
悬针竖为主笔举例
十斗丰牛 半井军车
竖弯钩为主笔举例
从笔左让；上有横取斜势；左有撇写斜撇。
己先元无见 电允充毛兄
斜捺作主笔的组合规律1
斜捺与撇的相接组合：以“大”为典型字的系列 1、撇要用竖弯撇，不可写成长斜撇或竖撇，否则难 以表现捺主撇从的关系； 2、捺上横不能写成很平的长横，一般是写成短横， 如欧体字；在颜柳中可写成长横，但要斜——左 低右高，不能写平；而且要写在方格的偏左位置 而非正中； 3、撇捺是实接关系，不是虚接关系。实际在写时是 交叉关系，即捺起笔在撇之左，横之中，由于横 掩盖了捺的起笔，所以看起来像实接关系。
堡盛志崔暂
（二）比例得当
1、上：下＝1：1。
思 变 尘 皆
（二）比例得当
2、上：下＝1：2（2：1） 。
花 号 哲 想
（二）比例得当
3、上：下＝1：3（3：1） 。
点 善 军 崇
（二）比例得当
4、上：下＝2：3（3：2） 。
亩 岩 雪 垦
（三）收放适宜——上下结构 1、上收下放。
色 答 粟 轰
文 丈 交 又 叉 义
斜捺作主笔的组合规律3
撇捺对称组合。以“木”为字根的组合系列 1撇捺对称并非长度相等（实际是撇短捺长，目的为 突出主笔捺），而是指收笔高度相等。 2为突出主笔捺，字中间的竖钩不应居中，而应偏左 （要写在米字格竖中线的左边，不要写在竖中线 上）。 3捺上横一般都写短横，而且与竖钩黄金分割（上短 下长）相交，不要因为上面的笔画多移到中间或 偏下的位置，否则无法突出斜捺。 4撇、竖、捺收笔应呈弧形分布，不能写在同一水平 线上。
“言”字的长横在上部
“去”字的长横在中部
（四）字身取偏势的独体字
1 以横折钩为主笔的字：
力勿乃方母
要注意横折钩偏侧的长度和斜度
（四）字身取偏势的独体字 2 以竖弯钩为主笔的字：
九 也 先
一般上部笔画偏左，主笔竖弯钩 向右伸展取势，以平衡字势。
（四）字身取偏势的独体字
3 心字向右伸展。
包括心字底的字
楷书结字黄金率
启体字结构规律
先紧后松
左紧右松
内紧外松
重心靠左上角
教 学
粗细平衡规律
密细疏粗。 长细短粗。 横细竖粗。
左细右粗。
重画变异规律
重横
重捺 重折 重点 重钩 重部件
重画变异规律 ——重横变异： 一字中有两个或 两个以上的横时， 要写出起笔的平 斜、收笔的俯仰 及长短粗细之变 化；
袋絮壑盛
(五 )
上下、 上中下结构的字 的偏旁组合规律
1 菱形结构
茶答等荣劳著 集梁英类安要
中间有横向笔画（如长横、横钩、 的字，应写成菱形。 撇捺）
2 倒梯形
室宣空学堂需
上下、上中下结构中，上有横向笔画（如 长横、横钩），且下无斜捺、竖弯钩的字， 应写成倒梯形。
3 梯形
总充照复然哀
上下、上中下结构中，下有斜捺、竖弯钩或 心字底、四点底、儿字底、衣字底、折文 底的字，应写成梯形。
房辰屎庆扁
6 左下包围 ：右上紧贴左下，底下捺画 要舒展。
处 越 起 遍 运 延 建
7 右上包围 横折竖钩略向内收， 中心部分略向左上靠。
司勾匍刁匆 习句匈匀勿
六 品字结构的字
上部居中
下部左右对称：
品 森 众 焱 鑫 磊
启功的“楷书结字黄金律”
启功发现字的重心聚集处并 不是在传统的米字格的中心 点，而是在距离中心不远处 的四角处，从而得出了楷书 的结字规律，启功称之为 “楷书结字黄金率”。
主笔优先规律
主笔即字中的主题笔画，一个字只有一个主题笔
画，其他笔画皆为从属笔画。从属笔画应让位于 主笔，不可喧宾夺主、抢占空间，只能烘云托月， 以突出主笔。相对从属笔画而言，主笔占的空间 要大一些。所以写主笔时应张扬放开，写从笔时 应抑制收缩。这就是主笔优先规律。
长横为主笔举例
女士百下土三 王亚可井七万
宋冒胃晋宗
四 上下结构的字
（一）重心相聚 2 、当上下结构汉字的上、下部结构单位均为非 对称性结构单位时，要使其重心相聚，我们先要 假想一条竖中线，然后将其上、下部结构单位以 这条竖中线为轴作匀称安排即可
驾感尧
四 上下结构的字
（一）重心相聚 3、当上下结构汉字的上、下部结构单 位一为对称性结构单位，一为非对称性 结构单位时，要使其重心相聚，我们先 将其对称性结构单位以竖中线为轴作对 称分布，然后将其非对称性结构单位以 竖中线为轴作匀称分布。
澎 倒 卿
右偏旁中主笔为纵向笔画时，其宽窄比例变成1:1:1。 写字时左右两部以中部为轴对称。注意左右都要让出适 当空间，不要向两边挤导致整体松散。
（2）左中右结构字的高低变化规律
1 中间高，两边低。
微湖徽激衡渐
相对于左右偏旁而言，中部有纵向笔画时， 应中间高，两边低。
（2）左中右结构字的高低变化规律
当上下结构的汉字，其下部结构单
位有左右伸展的笔画（如撇捺、竖 弯钩等）时。则上收下放。
（三）收放适宜——上下结构 2、上放下收。
告 秀 努 帝
当上下结构的汉字，其上部结构单
位有左右伸展的笔画（如撇捺、长 横等）时。则上放下收。
（四）注意穿插
合体字的书写，结构紧凑是其要义。上下结构的 合体字自然也该如此。若其上下两个部位互不理 睬，松松垮垮，不能抱成一团，结构断难紧凑。 而要使其上下浑然一体，注意穿插是其有效手段 之一。
五 包围结构的字
1 全包围 形长的，边框大体平行：
国 团 园 囤
形扁的，上宽下窄：
回 囚 四
2 上包围
左右两边框基本平行，中心部分稍向上靠：
同 闪 闯 问 用 周 风 阔
3 下包围：上宽下窄 框高是字高的一半：
画 凶 函 幽
4 左包围 ：上横短 下横长 竖垂直：
匹臣匿叵匣 匡医区匪匠
5 左上包围： 左上部分不要太宽，右下 部分要舒展。
2 中间低，两边高。
侧倒测例滩树
相对于左右偏旁而言，中部上侧有横向笔画 时，应中间低，两边高。
（2）左中右结构字的高低变化规律
3 左中高，右边低。
挪椰脚卿绑榔
相对于左中偏旁而言，右部有双耳或单耳旁 时，应左中高，右边低。
四 上下结构的字
（一）重心相聚 1、当上下结构汉字的上、下部结构单位均 为对称性结构单位时，要使其重心相聚， 只需将其上、下部结构单位以竖中线为轴 作对称安排即可。
重画变异规律 ——重捺变异规律
一字中有两个或两 个以上的捺时，除 主笔写成斜捺外， 其余皆写成反捺， 因为这样写才能突 出主题笔画，使整 个字主次分明。古 人讲的“字无两捺” 就是这个道理。
重画变异规律 ——重折变异规律
一笔画或一个字中 如有两个或两个以 上的折时，应写出 方圆之变化，这样 才能破除单调，刚 柔相济。如横折折 撇、横折折钩、竖 折折钩以及“马” 之
长辰袋展 丧表良衣艮
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