柯达伊手势与歌唱ppt课件
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科尔文手势ppt课件
唱mi时，手势平稳过渡， 音高微微上升。
唱fa 时，手势大拇指向下， 它表明唱fa的感觉要向mi靠拢 。
唱 sol 时 ， 五 指 并 拢 背 面 向外推，音提，这样才不会跑音。
唱ti时，用食指指高音do音，它表明ti的不 稳定性，体现出ti到高音do的半音关系 。
唱高音do时，手势置于胸上部，稳重以 示主音回归。
“柯尔文手势”是柯达伊音乐教学 法中的一个组成部分，手势是19世纪70 年代由优翰·柯尔文首创的，所以称之 为“柯尔文手势”。
唱do时,手势稳重以示主音，手势的起点在腰 部，提示学生在发do音时它的韵母是O形，所以手 势半握拳成O形，以提示学生发音 。
唱re时，手势五指并拢微 微上扬，往上走。
音乐奇妙的手势【优秀文档】PPT
45.不幸可能成为通向幸福的桥梁。 78.天才是由于对事业的热爱感而发展起来的，简直可以说天才。 2.命运是不存在的，它不过是失败者拿来逃避现实的借口。 84.对一个尚未成熟的少年来讲，坏的伙伴比好的老师所带来的影响要大得多。 2.要改变命运，首先要改变自己。 51.从快乐出发路过悲伤走过痛苦到达幸福。 46.苦是甘的代价。 82.重新出发，志在未来。 72.遇到顺境：福气遇到挫折：正常。 72.世界上没有一个人是只靠自己一个人的力量就可以达到成功的，成功的背后一定有许多人在有意或无意识地帮助你，你要永远感激他们。 48.无论何时，抉择一定要放在努力的前面。 58.生活中其实没有绝境，绝境在于你自己的心没有打开。 38.我不怕千万人阻挡，只怕自己投降。 10.相信梦想是价值的源泉，相信眼光决定未来的一切，相信成功的信念比成功本身更重要，相信人生有挫折没有失败，相信生命的质量来自决不妥协的信念。 19.生活，需要追求；梦想，需要坚持；生命，需要珍惜；但人生的路上，更需要坚强。 39.人生最重要的价值是心灵的幸福，而不是任何身外之物。 72.要学会新东西，要不断进步，就必须放低自己的姿势。 26.如果为了安全而不和大海在一起，船就失去了存在的意义。 42.书写漫漫青春，激荡热血的心灵；挥洒淡淡笔墨，感慨奋斗的生命。 81.若想改变人生，首先要改变我们自己。而改变我们自己，首先要正确的认识自己，敢于否定自己。
音乐课件奇妙的手势
柯达伊音乐教法
• 柯达依音乐教学法就是一种以歌唱 为基础的教育形式。这与国家教委 新颁发的教学大纲中“歌唱是中小 学音乐教学的基本内容，也是学生 最易于接受和乐于参与的表现形 式。”
柯 达 伊 手 势
1
1（Do） 变成拳头
2
2（Re） 变成滑梯
3
柯尔文手势教学幻灯片精品课件
柯尔文手势教学幻灯片精品课件一、教学内容本节课我们将使用教材第十二章“音的高低”部分，详细内容涉及柯尔文手势的学习与应用。
柯尔文手势是一种通过手势表示音高的方法，旨在帮助学生更好地理解音乐理论中的音级关系。
二、教学目标1. 理解柯尔文手势的概念，并掌握其基本手势。
2. 能够运用柯尔文手势进行简单的音阶演唱和识谱。
3. 培养学生的音乐表现力和团队协作能力。
三、教学难点与重点教学难点：柯尔文手势的熟练运用和音级关系的理解。
教学重点：基本手势的学习和音阶演唱的实践。
四、教具与学具准备1. 教具：柯尔文手势教学幻灯片、钢琴、音响设备。
2. 学具：学生用书、笔、练习纸。
五、教学过程1. 实践情景引入（5分钟）播放一段简单的钢琴曲，引导学生注意音的高低变化。
询问学生对音高的感受，引出柯尔文手势的学习。
2. 例题讲解（15分钟）使用幻灯片展示柯尔文手势的基本手势，解释手势与音高的关系。
演示基本手势，引导学生模仿学习。
3. 随堂练习（10分钟）分组练习，学生互相纠正手势，教师巡回指导。
选择一个简单的音阶，让学生用柯尔文手势进行演唱。
4. 应用与实践（10分钟）播放一段熟悉的旋律，让学生用柯尔文手势表示音高。
邀请学生上台展示，鼓励其他学生积极参与。
学生分享学习心得，提出疑问，教师解答。
六、板书设计1. 柯尔文手势学习2. 内容：柯尔文手势基本手势图解音阶演唱示例七、作业设计1. 作业题目：运用柯尔文手势进行音阶演唱。
选取一个熟悉的儿歌，用柯尔文手势表示音高，演唱给家长听。
家长签字确认，并反馈学生表现。
2. 答案：略八、课后反思及拓展延伸1. 课后反思：本节课学生的参与度较高，但部分学生对柯尔文手势的掌握仍需加强。
在今后的教学中，应增加个别辅导，帮助学生更好地掌握手势。
2. 拓展延伸：引导学生了解其他音乐教学工具，如五线谱、音名等，提高学生的音乐素养。
组织课外音乐活动，如合唱团、乐器表演等，培养学生的音乐兴趣。
重点和难点解析：1. 教学难点：柯尔文手势的熟练运用和音级关系的理解。
人教版二年级音乐上册：《柯尔文手势》课件01
音乐记忆训练
教师还可以利用手势的配合，与学生做即 兴的轮唱练习：教师即兴地慢唱旋律，并 伴随着手势，学生在教师歌唱两拍后模仿， 做二声部轮唱，锻炼音乐记忆。
二声部训练
使用手势进行二声部训练。教师用两只手 的手势表示不同声部音高，调整音准、训 练听觉，使学生学会互相倾听、配合。或 者是选择学生二声部歌唱中困难的片断单 独进行练习。练习时不看谱、不使用钢琴， 只是按照教师的手势歌唱。
内心听觉训练
例如，老师用手势做出：s l s m，l dˊl m， m dˊs l让学生边看边记但是不准唱出声音， 当老师每做完一组之后，再让学生唱出这 一片段，练习时教师可以哼唱出各片段第 一个音的音高，然后让学生边看老师手势 边唱，或自己做手势唱，如果学生音准教 好还可以让学生直接唱。长期训练能很好 地训练学生的内心听觉，培养学生的音准。
11、即使是普通孩子，只要教育得法，也会成为不平凡的人。 12、首先是教师品格的陶冶，行为的教育，然后才是专门知识和技能的训练。 13、儿童是中心，教育的措施便围绕他们而组织起来。 14、孩子在快乐的时候，他学习任何东西都比较容易。 15、生活即教育，社会即学校，教学做合一。 16、当在学校所学的一切全都忘记之后，还剩下来的才是教育。2021年10月19日星期二2021/10/192021/10/192021/10/19 17、播种行为，可以收获习惯；播种习惯，可以收获性格；播种性格，可以收获命运。2021年10月2021/10/192021/10/192021/10/1910/19/2021 18、我们发现了儿童有创造力，认识了儿童有创造力，就须进一步把儿童的创造力解放出来2021/10/192021/10/19October 19, 2021 19、人自身有一种力量，用许多方式按照本人意愿控制和影响这种力量，一旦他这样做，就会影响到对他的教育和对他发生作用的环境。 2021/10/192021/10/192021/10/1920音乐教学法中的一个 组成部分，手势是19世纪70年代由优翰·柯尔 文（John Curwen, 1816–1880）首创的，所 以称之为“柯尔文手势”。手势借助七种不同 手势和在身体前方不同的高低位置来代表七个 不同的唱名，在空间把所唱音的高低关系体现 出来。它是教师和学生之间进行音高、音准的 调整、交流的一个身体语言形式。
人教版小学二年级音乐上册(简谱)柯尔文手势_课件1
教师即兴地慢唱旋律并伴随着手势学生在教师歌唱两拍后模并伴随着手势学生在教师歌唱两拍后模仿做二声部轮唱锻炼音乐记忆
柯尔文手势
柯尔文手势
“柯尔文手势”是柯达伊音乐教学法中的 一个组成部分，手势是19世纪70年代由优 翰·柯尔文（John Curwen, 1816–1880）首 创的，所以称之为“柯尔文手势”。手势借助 七种不同手势和在身体前方不同的高低位置来 代表七个不同的唱名，在空间把所唱音的高低 关系体现出来。它是教师和学生之间进行音高、 音准的调整、交流的一个身体记忆训练
教师还可以利用手势的配合，与学生 做即兴的轮唱练习：教师即兴地慢唱旋律， 并伴随着手势，学生在教师歌唱两拍后模 仿，做二声部轮唱，锻炼音乐记忆。
二声部训练
使用手势进行二声部训练。教师用两 只手的手势表示不同声部音高，调整音准、 训练听觉，使学生学会互相倾听、配合。 或者是选择学生二声部歌唱中困难的片断 单独进行练习。练习时不看谱、不使用钢 琴，只是按照教师的手势歌唱。
柯尔文手势
柯尔文手势
“柯尔文手势”是柯达伊音乐教学法中的 一个组成部分，手势是19世纪70年代由优 翰·柯尔文（John Curwen, 1816–1880）首 创的，所以称之为“柯尔文手势”。手势借助 七种不同手势和在身体前方不同的高低位置来 代表七个不同的唱名，在空间把所唱音的高低 关系体现出来。它是教师和学生之间进行音高、 音准的调整、交流的一个身体记忆训练
教师还可以利用手势的配合，与学生 做即兴的轮唱练习：教师即兴地慢唱旋律， 并伴随着手势，学生在教师歌唱两拍后模 仿，做二声部轮唱，锻炼音乐记忆。
二声部训练
使用手势进行二声部训练。教师用两 只手的手势表示不同声部音高，调整音准、 训练听觉，使学生学会互相倾听、配合。 或者是选择学生二声部歌唱中困难的片断 单独进行练习。练习时不看谱、不使用钢 琴，只是按照教师的手势歌唱。
(2024年)柯达伊手势教学PPT课件
2024/3/26
演示手势应用
教师结合具体音乐作品或 音乐片段，演示柯达伊手 势的应用，让学生明确手 势的实际效果。
学生实践与体验
学生在教师的指导下，结 合音乐作品进行实践练习 ，体验柯达伊手势在音乐 学习中的辅助作用。
12
实践操作法
分组练习
学生分组进行柯达伊手势 的练习，相互观摩、学习 和交流，提高手势的准确 性和熟练度。
柯达伊手势是匈牙利著名音乐教育家柯达伊创造的一套用于音乐教学的手势。
它通过7个不同的手势来表示音阶中的7个基本音级，帮助学生理解和记忆音高。
2024/3/26
柯达伊手势在音乐教学中具有重要地位，能够帮助学生建立音高概念，提高音乐素 养。
4
教学目标与要求
教学目标：通过本课程的学习，学生应 能熟练掌握柯达伊手势，并能够运用手 势进行简单的音乐表演和创作。
学生应尊重他人，与同学友好相处，共 同营造良好的学习氛围。
学生应按时完成作业和练习，巩固所学 知识。
2024/3/26
教学要求 学生应认真听讲，积极参与课堂活动。
5
02 柯达伊手势基础 知识
2024/3/26
6
手势的起源与发展
01
早期音乐教学中的手势运用
在音乐教学中，教师为了帮助学生理解和记忆音乐概念，开始尝试使用
乐器演奏技巧训练
针对各种乐器的演奏技巧，运用柯达伊手势进行辅助训练，提高 学生的演奏水平。
乐器合奏与指挥
在乐器合奏中，运用柯达伊手势进行指挥和协调，培养学生的合 作意识和音乐表现能力。
19
05 柯达伊手势教学 的评价与反馈
2024/3/26
20
教学评价标准制定
准确性
学生能够准确掌握柯达伊手势的基本动作和要领 ，表现出规范的手势形态。
演示手势应用
教师结合具体音乐作品或 音乐片段，演示柯达伊手 势的应用，让学生明确手 势的实际效果。
学生实践与体验
学生在教师的指导下，结 合音乐作品进行实践练习 ，体验柯达伊手势在音乐 学习中的辅助作用。
12
实践操作法
分组练习
学生分组进行柯达伊手势 的练习，相互观摩、学习 和交流，提高手势的准确 性和熟练度。
柯达伊手势是匈牙利著名音乐教育家柯达伊创造的一套用于音乐教学的手势。
它通过7个不同的手势来表示音阶中的7个基本音级，帮助学生理解和记忆音高。
2024/3/26
柯达伊手势在音乐教学中具有重要地位，能够帮助学生建立音高概念，提高音乐素 养。
4
教学目标与要求
教学目标：通过本课程的学习，学生应 能熟练掌握柯达伊手势，并能够运用手 势进行简单的音乐表演和创作。
学生应尊重他人，与同学友好相处，共 同营造良好的学习氛围。
学生应按时完成作业和练习，巩固所学 知识。
2024/3/26
教学要求 学生应认真听讲，积极参与课堂活动。
5
02 柯达伊手势基础 知识
2024/3/26
6
手势的起源与发展
01
早期音乐教学中的手势运用
在音乐教学中，教师为了帮助学生理解和记忆音乐概念，开始尝试使用
乐器演奏技巧训练
针对各种乐器的演奏技巧，运用柯达伊手势进行辅助训练，提高 学生的演奏水平。
乐器合奏与指挥
在乐器合奏中，运用柯达伊手势进行指挥和协调，培养学生的合 作意识和音乐表现能力。
19
05 柯达伊手势教学 的评价与反馈
2024/3/26
20
教学评价标准制定
准确性
学生能够准确掌握柯达伊手势的基本动作和要领 ，表现出规范的手势形态。
柯尔文手势ppt课件
适用范围及对象
适用范围
柯尔文手势适用于各年龄段的学生，特别是初学者和儿童，可广泛应用于声乐、 器乐、合唱等音乐教学领域。
适用对象
柯尔文手势适合所有希望提高音乐素养和演唱能力的学生，无论其是否具有音 乐基础。对于声乐教师来说，掌握柯尔文手势也有助于更好地指导学生进行声 乐学习和演唱。
02 柯尔文手势种类 与特点
汇。
节奏感和协调性训练
03
通过反复练习，提高舞者的节奏感和身体协调性，确保手势与
舞蹈的和谐统一。
效果评估及改进方向
效果评估
通过观察舞者的表演和练习情况，评估柯尔文手势在舞蹈训练中的效果，包括动作 规范性、表现力提升等方面。
改进方向
针对评估结果，提出改进措施，如加强基本手势的训练、增加舞蹈动作的多样性、 提高舞者的音乐素养等，以进一步提升柯尔文手势在舞蹈训练中的应用效果。
促进社交融入
柯尔文手势有助于语言障碍者更好地融入社交环境，与他人建立联系 和互动。
特殊教育行业应用前景
1 2
个性化教育手段
在特殊教育中，柯尔文手势可以作为一种个性化 的教育手段，根据学生的特点和需求进行有针对 性的教学。
提升学习兴趣 通过引入柯尔文手势，特殊教育能够增加课堂的 趣味性和互动性，激发学生的学习兴趣和积极性。
05 柯尔文手势在其 他领域拓展应用
戏剧表演中提升情感表达能力
丰富表演手段
柯尔文手势能够为戏剧演员提供 更丰富的表演手段，通过手势的 变化表达不同的情感状态，使表
演更加生动。
强化角色塑造
在戏剧表演中，柯尔文手势有助 于演员更好地塑造角色形象，通 过特定的手势展现角色的性格特
点和内心世界。
提升观众体验
柯尔文手势ppt课件
• 例如： • 1、135 • 2、5654 • 3、3234
16
3、看“手势”练唱《小星星》
小星星
1＝C-F 2／4
1 1 ︱ 5 5 ︱6 6︱ 5 －︱ 4 4 ︱ 3 3 ︱2 2︱ 1 －︱ 5 5 ︱ 4 4 ︱3 3︱ 2 －︱ 5 5 ︱ 4 4 ︱3 3︱ 2 －︱ 1 1 ︱ 5 5 ︱6 6︱ 5 －︱ 4 4 ︱ 3 3 ︱2 2︱ 1 －‖
• 识谱教学中，并不一味地强调这个音符应 该唱多高，那个音符应该唱多低，而是恰 当地运用柯尔文手势。由于音符的不同所 用的手势也就不同，不同的手势再辅以不 同的空间位置，可使学生产生对音符唱名 及相对音高的联想，将学生觉得难捉摸的 高音在一定程度上予以视觉化，形象。
4
柯 尔 文 手 势
5
（Do）像一个拳头
17
作业
• 用柯尔文手势练习《两只老虎》
18
19
6
（Re）像一个小滑梯
7
（Mi）像一个小阳台
8
（Fa）你真棒ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ过来
9
（Sol）是小门屏屏立
10
（La）是小手拉起来
11
（Ti）是指像天空
12
（Do）后面跟着高音Do
13
音高—在对比中存在
14
1、柯尔文手势音阶练习
• 自然音阶：
• 1 2 3 4 5 6 7ⅰ
15
2、内心听觉练习
• 教师不出声歌唱，仅仅用手势表示出一个 个短小的乐汇片段，要求学生唱出它们的 音高，做内心听觉的训练。
2
交流的一个身体语言形
柯尔文手势的基本作用
• “柯尔文手势”目的是帮助学生理解首调唱 名体系中音级之间的高低关系、调式音级 倾向，使抽象的音高关系变得直观、形象。 教师用直观的手势表示出各音的相对高度， 引导学生观察手势掌握音准。在教学过程 中，教师能够运用恰当的手势起到很重要 的作用。
16
3、看“手势”练唱《小星星》
小星星
1＝C-F 2／4
1 1 ︱ 5 5 ︱6 6︱ 5 －︱ 4 4 ︱ 3 3 ︱2 2︱ 1 －︱ 5 5 ︱ 4 4 ︱3 3︱ 2 －︱ 5 5 ︱ 4 4 ︱3 3︱ 2 －︱ 1 1 ︱ 5 5 ︱6 6︱ 5 －︱ 4 4 ︱ 3 3 ︱2 2︱ 1 －‖
• 识谱教学中，并不一味地强调这个音符应 该唱多高，那个音符应该唱多低，而是恰 当地运用柯尔文手势。由于音符的不同所 用的手势也就不同，不同的手势再辅以不 同的空间位置，可使学生产生对音符唱名 及相对音高的联想，将学生觉得难捉摸的 高音在一定程度上予以视觉化，形象。
4
柯 尔 文 手 势
5
（Do）像一个拳头
17
作业
• 用柯尔文手势练习《两只老虎》
18
19
6
（Re）像一个小滑梯
7
（Mi）像一个小阳台
8
（Fa）你真棒ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ过来
9
（Sol）是小门屏屏立
10
（La）是小手拉起来
11
（Ti）是指像天空
12
（Do）后面跟着高音Do
13
音高—在对比中存在
14
1、柯尔文手势音阶练习
• 自然音阶：
• 1 2 3 4 5 6 7ⅰ
15
2、内心听觉练习
• 教师不出声歌唱，仅仅用手势表示出一个 个短小的乐汇片段，要求学生唱出它们的 音高，做内心听觉的训练。
2
交流的一个身体语言形
柯尔文手势的基本作用
• “柯尔文手势”目的是帮助学生理解首调唱 名体系中音级之间的高低关系、调式音级 倾向，使抽象的音高关系变得直观、形象。 教师用直观的手势表示出各音的相对高度， 引导学生观察手势掌握音准。在教学过程 中，教师能够运用恰当的手势起到很重要 的作用。
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4
5
6
7
8
柯依达手势与歌唱
1
“柯达依教学法与歌唱教学”课 题研究
• “柯达依教学法”是当代世界影响深远的音 乐教育体系之一。自从1864年国际教育协 会推举柯达依为名誉主席，并向所有的国家推 荐柯达依音乐教育思想和方法以来，柯达依教 育体系就在世界范围的音乐教育中产生了重要 的、深远的影响与作用。由于种种的原因，我 国音乐教育界实际接触到柯达依体系是在 1987年，并成立了“中国柯达依学会” 而且马上在全国各省市普及开来。
2
柯达依音乐教学法就是一种以歌 唱为基础的教育形式。这与国家 教委新颁发的教学大纲中“歌唱 是中小学音乐教学的基本内容， 也是学生最易于接受和乐于参与 的表现形式。”
3
我们以培养学生好的倾听习惯，轻声歌 唱，建立初步的音高概念这三个方面入 手。
把听力发展放在首位，而且贯穿于学习 内容的始终。因为音乐学习的各个方面 都涉及到听觉的作用，对音乐的各种听 觉感受力（节奏感、音高感、旋律感、 和声感、结构感、形象感等）是获得审 美能力的基础。
5
6
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柯依达手势与歌唱
1
“柯达依教学法与歌唱教学”课 题研究
• “柯达依教学法”是当代世界影响深远的音 乐教育体系之一。自从1864年国际教育协 会推举柯达依为名誉主席，并向所有的国家推 荐柯达依音乐教育思想和方法以来，柯达依教 育体系就在世界范围的音乐教育中产生了重要 的、深远的影响与作用。由于种种的原因，我 国音乐教育界实际接触到柯达依体系是在 1987年，并成立了“中国柯达依学会” 而且马上在全国各省市普及开来。
2
柯达依音乐教学法就是一种以歌 唱为基础的教育形式。这与国家 教委新颁发的教学大纲中“歌唱 是中小学音乐教学的基本内容， 也是学生最易于接受和乐于参与 的表现形式。”
3
我们以培养学生好的倾听习惯，轻声歌 唱，建立初步的音高概念这三个方面入 手。
把听力发展放在首位，而且贯穿于学习 内容的始终。因为音乐学习的各个方面 都涉及到听觉的作用，对音乐的各种听 觉感受力（节奏感、音高感、旋律感、 和声感、结构感、形象感等）是获得审 美能力的基础。