电视摄影复习资料
电视摄像考试资料整理
电视摄像考试资料整理考试题型：填空名词解释简答论述创作老师重点：运动镜头运动镜头1、定义通过摄像机的运动而拍摄的镜头。
2、作用镜头运动能形成一种多景别、多角度、多背景的画面，使观众能比较强烈地感受到运动的存在，使画面发生连续不断的表现。
3、运动画面特点（1）画面的景物不断发生变化（2）形成一种多景别、多角度、多背景的连续画面，使画面多层次、多视点、多元化表现新闻现场、新闻人物等，将环境、人物进行概括介绍和表现。
（3）观众感受运动存在，运动改变观众观点（4）运动时空连续表现4、运动方式——推、拉、摇、移、跟A、推镜头（1）定义摄像机向被摄主体的方向推进，或改动镜头焦距使画面框架由远及近向被摄主体不断接近的拍摄方法。
（2）特点景别由大变小；主体多元向单一；视线分散到集中；空间有大到小过渡；背景由实到虚。
（3）操作要领事先考虑充分；操作一气呵成；速度均匀一致；讲究落幅构图；确保焦点落实。
（4）作用突出主体；突出细节；在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境和主体人物的关系；推镜头在一个镜头景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇的作用；情绪化表现镜头；加大或减弱运动主体的动感。
（5）注意事项目的明确；起幅、落幅准确，重点是落幅；在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中的位置；推进速度均匀，且与画面内情绪节奏一致；焦点跟踪准确。
B、拉镜头（1）定义是摄像机逐渐远离被摄主体，使画面内容包含内容范围增大，或变动镜头焦距使画框由小变大，由近及远与主体脱离的一种拍摄方法。
（2）特点景别由小变大；主体单一到多元；视线由集中到分散；空间由小到大过渡；背景由虚到实。
（3）操作要领目的明确；讲究落幅构图；镜头处理干净利落；速度均匀一致；幅度合乎需求。
（4）作用展现主体所处环境特征；画面构图多样变化；易形成对比、反衬、反喻效果；调动观众情绪和想象；连续后退式蒙太奇；拉镜头速度有情感的余韵；常用作结束性或结论性镜头；做编辑中转镜头。
（学生复习资料）电视摄像
（学生复习资料）电视摄像第一章电视画面1、摄像机由哪些主要系统组成?光学系统、光——电转换系统、图象信号处理系统和自动控制系统等组成。
2、摄像机的光学系统是由哪些主要系统组成？变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成，可以得到成像于各对应的摄像器材靶面上的红（R）、绿（G）、蓝（B）三幅基色光像。
3、摄像机根据质量性能和各自用途的不同分为哪三类？可分为广播级、专业级和家用级三类。
4、电视摄像的宽容度通常是什么比例？电视1：32；电影黑白片1：128；电影彩色片1：64；5、什么叫电视画面？电视画面的特性是什么？电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图象。
电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来地一个片段。
电视画面的特性指它的空间特性和时间特性。
6、电视画面的空间特性有几个方面的形态和特性？1屏幕显示；（2）平面造型；（3）框架结构。
7、电视画面的时间特性有几个方面的形态和特性？1单向性；（2）连续性；（3）同时性。
8、电视画面有哪些造型特点？1表现具象；（2）表现运动；（3）运动表现。
9、电视画面的取材要求一般有哪些方面？（1）电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中；（2）电视画面的光色还原能力要力求真实、准确（特殊的艺术性创作除外）；（3）镜头运动时力求稳定、流畅、到位；（4）注意同期声的采录。
第二章电视摄像的造型元素1、什么叫电视景别？决定画面景别大小的因素有哪两方面？电视景别指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
决定画面景别大小的两方面因素：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。
2、电视景别划分哪五种不同的景别？远景、全景、中景、近景和特写。
5、电视拍摄角度分哪三种角度？电视拍摄方向通常指哪三个相对位置？平角（平摄）、俯角（俯摄）、仰角（仰摄）。
正面、背面和侧面。
6、电视拍摄的要领指哪四方面？稳、平、匀、准。
电视新闻摄影
电视新闻摄影《新闻摄影》是学习摄影的重要教程，2017年的新闻摄影的自考就要到了，下面为了大家能够更好的复习，小编整理了《新闻摄影》自考复习资料-电视新闻摄影，希望对你有帮助!《电视新闻摄影：电视新闻摄影基本理论1、电视新闻摄影的本体特性主要有：忠于生活的纪实性、声画一体的真实性、现场取材的线性和不可重复性、虚拟体验性、画面的思想倾向性、画面内涵的丰富性、画面的艺术性和创造性。
2、摄像机表意主要包括：摄像机的叙事、摄像机的论证、摄像机的抒情、摄像机的评论等方面。
3、摄像机发挥叙事功能主要体现为：大的环境与小的细节结合、“浓妆”与“淡妆”相宜、“显”与“隐”相辉映。
摄像机发挥论证功能主要有证实和证伪两种方法。
4、摄像机的评论一般有两种针对性：一是对国际社会的大是大非问题的报道，巧妙利用摄像机作为评论角色，表明政治立场。
二是通过镜头对现实生活中的某些社会现象和问题进行含蓄的批评或批判，它与记者的口头评论相得益彰。
5、客观叙事是电视新闻摄影的基本任务，有效地表达思想和观点是其深层次目标诉求。
6、电视新闻摄影的取材方式是线性取材。
电视新闻摄影挑战时空极限，其最高境界是“关键时刻我在场”。
电视新闻摄影：不同体裁的电视新闻摄影1、当代各种新闻传播机构用以传播新闻信息、表达对客观事物的见解的各种表现形式的总称即新闻体裁。
新闻体裁主要包括以报道新闻事实为主的记叙体裁和以阐述对于客观事物见解为主的论说体裁。
2、目前，主流的看法认为电视新闻体裁的划分接近于以传播内容、任务的本质特征为标准对电视新闻进行的类型划分，即分为消息类新闻、专题类新闻和评论类新闻三大类。
3、从记叙和论说的角度以及表现手法、结构和语言等方面考虑，电视新闻体裁可分为消息类新闻、连续报道和系列报道、深度报道、新闻评论等四种。
4、消息类电视新闻摄影的特点有：拍摄时间往往十分有限，甚至时机转瞬即逝;拍摄地点和环境相对单一;分为可预见式拍摄和突发新闻拍摄。
影视摄影摄像影视复习提纲
影视摄影摄像艺术复习提纲一、镜头镜头，对于大多数人来讲，可以说是耳熟能详，如数家真。
比如照相机镜头、显微镜镜头、摄相机镜头、电脑视频头，以及遍布大街小巷的天眼摄像镜头等等。
另外，人们在观看一部电影、欣赏电视节目时常常会发现，电影电视是由若干不同景别、不同长度、不同运功方式组成的一段连续的动态影像，这种“动态影像”也被人们称作“镜头”。
前者是完成画面构图比不少的基本技术手段；后者则是电影电视叙事语言的最小单位。
（一）镜头是记录影像必不可少的光学元器件。
能不能提供焦点准确，曝光正确，影调适中的画面，是衡量一只镜头好坏的技术标准。
镜头一般由焦点，焦距，光圈，摄距离，拍摄速度等部分组成。
是完成画面构图和运动镜头的最重要的技术保证。
1、焦点：景物，物体通过光学镜头，在照相机胶片或者在摄像机的CCD上形成的最清晰的影像。
焦点越清楚，影像越清楚，影像越清楚，焦点越准确。
寻找，确定焦点的过程，称之为“聚焦”。
2、焦距：镜头表面到照相机胶片或者摄像机CCD的距离，称之为焦距。
焦距一般用毫米来表示，像定焦镜头【50mm】、变焦镜头【18-270mm】等等。
焦距的长短，决定画面的大小。
焦距越长【望远】，拍摄的画面越小，焦距越短【广角】，拍摄的画面越大。
3、光圈：控制曝光量。
决定画面曝光是否正确，影调是否适中的关键部件，光圈一般用“F”来表示，比如【F5.6、F8、F16】等等，4、光圈、焦距和景深的关系：光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越大；焦距越长景深越短，越容易产生晃动，焦距越短景深越长，越不容易生晃动。
（二）运用焦点、焦距、光圈应当注意的一般问题1、在使用照相机拍摄时，可以根据主题要求，与“速度”任意组合。
注意每开大一级光圈，“速度“则缩小一挡；光圈缩小一级，则“速度”则开大一档，以此类推。
2、在使用摄影机拍摄时，注意逆光，高背景光条件下，手动光圈的使用。
这种改变是以牺牲背景曝光量，以确保主体曝光准确为前提的。
电视摄像期末复习资料
复习资料一、电视画面：是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。
就电视摄影而言，电视画面是摄像机从开机到关机，不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。
二、电视屏幕构成：1、屏幕显示2、平面造型3、框架结构三、对电视画面框架的认识：框架对于电视画面来讲不仅是一种存在形式，在电视画面造型过程中，还起着界定、平衡、间隔、创造比例等直接影响画面内容和观众心理的作用。
1.通过框架对被摄景物做不同范围的截取构成不同的视觉样式形成电视景别2框架构成了被摄景物在画面中的相对位置，及景别与框架之间的不同格局3框架为电视画面提供了一个稳定的根基，观众的视觉活动可以参照这一框架，所谓画 面内物体是否平衡，都是在与框架的对比中形成4当对电视画面周围的四边抽象认识时，这四个边就成了四条线，四个标志杆电视画面造型造型手段：电视画面的造型手段和表现元素是多种多样的。
我们认为电视画面的基本造型要素和手段主要包括电视画面景别，拍摄方向，拍摄角度，光线手段，光学手段，色彩手段，运动手段和构图。
造型手段三要素：景别，拍摄方向，拍摄高度四、景别：景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
五、景别的作用:1景别的变化带来的是视点的变化，它能通过电视摄影造型达到满足观众从不同视距，不同视角全面观看被摄体的心理要求2景别的变化是实现造型意图，形成节奏变化的因素之一3景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达，主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴(一)远景远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
远景视野深广、宽阔，画面中人体隐约可辨，但难分别外部特征，主要用于表现地理环境、自然风貌、战争场面、群众集会等。
在很多情况下，电视节目常以远景镜头作为开头或结尾画面，或作为过渡镜头。
(二)全景全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。
电视摄像复习资料整理经典小抄版
灵敏度：指摄像机感受光照度的能力。
照度越低，说明灵敏度越高信噪比：在标准照明度（2000lx）下摄像机图像信号的峰值与视频噪波的有效值之比。
信噪比表示在图像信号中包含噪音成分的指标，其数值与测量条件有关，数值用分贝表示。
该指标越高越好。
图像清晰度：摄像机分解黑白细线条的能力通常用图像中心部分的水平分解力表示，在水平宽度为图像屏幕高度的范围内，可以分解多少根垂直黑白线条的数目。
匹配原则：同一场景若干镜头之间应该具备一致性的要求，广义：包括所有镜头的拍摄在色调、照明、表演、场景和镜头安排等各个方面的从总体到细节的一致性问题。
窄义：屏幕假定空间的一致性问题，包括位置的匹配、运动的匹配以及视线的匹配。
轴线：是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。
由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关系轴线。
越轴：在进行机位设置和拍摄时，要遵守轴线规律，即在轴线的一侧区域内设置机位，不论拍摄多少镜头，摄像机的机位和角度如何变化，镜头运动如何复杂，从画面看，被摄主体的运动方向和位置关系总是一致的，否则，就称之为“越轴”或“跳轴”。
三角形构图：以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角形。
这种三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角较为常用，也较为灵活。
三角形构图具有安定、均衡但不失灵活的特点。
外反拍三角形：定位镜头用来交代人物空间位置关系，两个外侧的过肩镜头。
通过一组过肩镜头的交替剪接，则可以表现两人之间一问一答的谈话过程。
常用于电视谈话类节目。
内反拍三角形：作为反应镜头来表现聆听者对说话人的脸部的表情反映。
内反拍机位：从摄像任务之间由内向外拍摄，获得正面或近乎正面的近景或特写镜头。
反拍：一个镜头的拍摄在上一个镜头拍摄方向的正反面或者侧反面来进行，也叫反打。
运动摄像：在一个连续镜头中通过改变摄像机机位和角度，或者变化镜头焦距所进行的拍摄方式。
《电视摄像与构图》复习
9、视场角在45~50度的镜头称为标准镜头，因为这种镜头的成像效果与人眼所看到的效果一致；视场角50度以上的镜头称为广角镜头（短焦镜头）；比标准镜头视场角小的镜头称为长焦镜头（窄角镜头）。
4、调焦也称为聚焦。调整焦点的结果是，光线通过摄像机后能准确地会聚在摄像器件的受光面上，从而获得轮廓清晰的景物图像。
5、不论是什么样的摄像机，其工作的基本原理都是一样的，即把光学图象信号转变为电信号，当我们拍摄一个物体时，此物体上反射的光被摄像机镜头收集，使其聚焦在摄像器件的受光面（例如摄像管的靶面）上，再通过摄像器件把光转变为电能，即得到了“视频信号”，但信号很微弱，需通过预放电路进行放大，再经过各种电路进行处理和调整，最后得到的标准信号可以送到录像机等记录媒介上记录下来，或通过传播系统传播或送到监视器上显示出来。
6、自动对焦的工作过程是：机器依靠光学成像原理，随时测定对焦框中景物的物距的，并以此为依据，迅速地改变镜头内部的聚焦结构，从而获得清晰的成像。
7、镜头焦距对画面造型产生的直接影响是视场角的大小。所谓视场角指的所能拍摄的最大范围与镜头中心的夹角。由于电视画面为4∶3．所以它又分成水平视场角和垂直视场角两种。通常视场角指的是水平视场角。
13、自然界中色彩多种多样，但它们的来源有两个，一是自己的固有色，二是照明光色。
14、RGB即三原色分色法，几乎所有人类眼镜可以识别的颜色，都可以通过红、绿和蓝来组成，而RGB三个字母分别就是Red, Green和Blue，这说明RGB分色法是通过这三个通道的颜色调节而成。 CMYK，是由四个通道的颜色配合而成，他们分别是青（C）、洋红(M)、黄(Y)、黑(K)。在印刷业中，CMYK更为适用，但其调节出来的颜色不及RGB的多。 原色CCD的优势在于画质锐利，色彩真实，但缺点则是噪声问题。一般采用原色CCD的数码相机，在ISO感光度上多半不会超过400。 补色CCD多了一个Y黄色滤色器，在色彩的分辨上比较仔细，但却牺牲了部分影像的分辨率，而在ISO值上，补色CCD可以容忍较高的感光度，一般都可设定在800以上 。
电视摄像复习资料
一摄定情之电视摄像复习资料真的是要特别感谢林渊渊老师千呼万唤始出来的考点...固定加运动，推拉摇移跟，稳平准匀清，远全中近特，正侧逆，平俯仰，白加黑，看色温，三角形，主辅轮。
1摄像机的基本技术操作（聚焦、变焦、光圈等）。
①聚焦：变换焦距以寻找实象的过程，是通过改变焦距来调整画面的清晰度。
②如何使聚焦清晰：自动聚焦：不需进行任何调整，摄像机可以把聚焦调整到最佳状态。
实际操作过程中，一般都将变焦距镜头推到广角位置（W）再进行聚焦，这时景深范围大，可以很容易地将焦点聚实。
我们通过取景器观察图像的清晰度情况，直到满意为止。
聚实焦点之后，再推拉变焦拉杆将镜头调整到所希望的构图景别上。
手动聚焦：按下“聚焦按钮(FOCUS)，在寻像器上看到“手”的模样后进行手动聚焦；按动变焦开关，使摄像机处于摄远的状态(W)，在摄远状态将图像调实后在其他焦距状态下均可以保证图像清晰；再对准被拍摄物使其位于画面的中央，并调节清晰度到最佳，再利用锁定功能将焦距锁定在固定位置，再重新构图，回到原始位置，调整聚焦环，使得被摄景物清晰即可。
③变焦（Zoom）：调节焦距使不必改变拍摄距离而变化景别。
变焦镜头：焦距连续可调而成像面位置不变。
④变焦镜头如何实现（校准/预设变焦镜头）做法：预先设定变焦镜头的焦距，使镜头在变焦过程中始终处于聚焦状态。
注意：在校准/预设变焦镜头时，尽量推近目标物并调实，这样所有的后续变焦都会相对清晰。
只要摄像机或目标物改变了位置，就必须重新校正。
⑤光圈(Iris)：控制镜头进光量的多少。
可手动或自动调节。
有f/1.4, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, 关（C）等档级。
曝光控制：根据不同拍摄现场的光线情况，调整曝光量。
（这是我们调整光圈的主要目的）自动光圈：可以通过镜头内的测光系统根据现场的平均亮度值，光圈或大或小地自动进行曝光控制。
使用条件：明暗反差不大、光比较小手动光圈：可以不受环境光线的影响将光圈固定在我们所需要的档次上。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
一、技术部分１、摄像机基本组成①大多数的摄像机主要都是由光学系统、机械系统三大系统组成。
②光学系统部分：镜头、滤色镜和分光系统；是依据光学原理所构成的摄像器件，一般包括光学镜头、滤色镜片和光的分色系统三个部分组成。
③电路系统部分：信号接收、处理和控制部分；机械系统主要包括录像机部分。
２、摄像机基本原理，光学成像原理（镜头、光圈、快门）、光电转换原理、磁记录原理①光学镜头是摄像机拾取图像的第一和最重要的器件；滤色片则对通过镜头所拾得的光像作颜色的预矫正处理；分光系统则是将进入镜头的外来光分解为RGB三个基色光像。
1）镜头的光学特性①焦距（Focal Length）平行的直射光线穿过透镜后在另一边的光轴上汇聚成一点，这个点称为焦点。
从焦点至镜头中心的距离为该镜头的焦距，单位是毫米。
②视场角(Angular Field of View )从镜头主平面中心向视线方向的两边边缘所张的角，就叫视场角。
视场角是影响景别的重要因素。
而影响视场角的因素则包括：焦距与CCD尺寸。
③变焦距镜头(Zoom Lens)变焦距镜头是一种可连续变换焦距的镜头，它由多组透镜组片构成。
镜头的变焦距功能可以使摄像机不移动位置就能取得预想的视野范围。
④调焦(Focus)调焦也称为聚焦。
调整焦点的结果是，光线通过摄像机后能准确地会聚在摄像器件的受光面上，从而获得轮廓清晰的景物图像。
⑤可变光阑（Iris, Aperture, Diaphragm）可变光阑又称光圈，它的原理同照相机。
⑥景深（Depth of Field）摄像机在拍摄时，能获得清晰影像的前后距离就是“景深”。
2）变焦距镜头调整3）滤色系统所谓滤色就是对由镜头所拾得的光学图像进行颜色的预矫正处理。
4）分色系统为了使摄像机能对外来光进行方便而有效的电子化处理，必须将外来的白光进行分色，分解为红、绿、蓝三个基色光。
常见的分光系统有两种：平面镜分光系统和棱镜分光系统。
光电转换原理①分光：由于一束普通的光可以分离成三束基本的原色光，通过调配红、绿、蓝三种原色光的比例，也可以获得所需要的各种颜色的光。
因而，要把光信号转换成电子信号，摄像机就要把常见的白光分离成三原色的三束光线来进行处理。
摄像机中常见的光学分光装置包括分色镜系统、分光棱镜等。
②成像：摄像机的成像装置能把光学信号转变为电子信号，常见的成像装置有两种：摄像管和电荷耦合装置（CCD）３、摄像机操作：色温、色表、显色性、白平衡调整、光圈、快门、变焦、聚焦①色温是表示光源光谱成分的标志，单位为开尔文。
自然界中的光主要是复色光，一般使用色温来标明其构成成分。
对于某种金属黑体，当它处于绝对零度时，该金属黑体为绝对黑体，不发出任何辐射的光，我们将其色温定为0K。
温度每升高1度，色温就增加1K。
当对该绝对黑体加热时，随着温度升高到某一温度时，物体的颜色开始呈现出红->浅红->橙黄->白->蓝白->蓝，这样逐渐变化的状态。
如果某光源的光色与黑体在某一温度下呈现的光色相同，那么，我们就将黑体当时的绝对温度称为光源的色温。
②白色平衡（White Balance，简称WB）在景物光像中，任何一种颜色都可分解为红、绿、蓝三个基色，但在摄像系统中如果这个信号分量可能得不到相同的放大量，所拍摄出来的画面就可能偏离景物本来的颜色。
白平衡调整方法：手动调整白平衡；自动调整白平衡；预置白平衡；自动白平衡跟踪③自动聚焦的缺点：（1）主体突然进入画面，焦点发生变化，导致画面一虚一实。
（2）自动聚焦点中画面中央，这对构图产生影响（3）对于透明、低照度景物很难聚焦准确。
④变焦焦距变化所带来的一些影响1）焦距对透视感的影响标准焦距镜头所表现出来的透视感和人眼感觉类似。
长焦距镜头，会使画面透视感减弱。
压缩纵向空间，物体的纵向运动速度减弱。
广角镜头时会使透视感加强。
加强纵向运动速度2）焦距对画面畸变的影响广角镜头会夸张凸凹起伏的特征，从而造成画面的畸变。
如摄影中的鱼眼镜头。
3）焦距对画面稳定性的影响长焦拍摄的画面更不易稳定，而用广角镜头拍摄时，抖动对画面的稳定性影响不大。
4）焦距对画面清晰度的影响长焦拍摄时，由于距离主体较远，光线必须要穿过更多的空气层，这会导致画面不如广角拍摄的清晰⑤电子快门（SHUTTER）摄像机的快门速度大多固定为一个定值——1／50秒。
利用电子技术在时间上控制CCD芯片上电荷的产生与转移，从而得到"快门"效果。
⑥摄像机操作：（1）开机预热。
通过调焦使景物图象清晰。
（2）色温片的选择。
不同场合或不同性质的光源进行正确的选择，保证色彩摄录正确。
（3）光圈控制。
为保证摄像机在不同光照强度环境下拍摄景物图像达到正确曝光。
（4）聚焦。
目的是使被摄景物的图像最清晰。
（5）变焦控制。
是为了画面的推拉或景物的变换。
（6）注意做好黑/白平衡、中心重合的调整，确保图像的质量。
二、艺术部分１、景别的划分及其造型功能景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
●远景：表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
（1）画面注重对场景整体、宏观的表现，反映景物的全貌，力求在一个画面空间内表现出景物和事件的空间规模、气势和环境等方面的视觉信息，同时交代事件和环境、人物和场景之间的关系。
（2）远景景别中，人物被处理成占空间很小的视觉形象，被完全"物化"了。
叙事上：远景用于交待事件发生地点和空间环境。
表现上：远景侧重于气氛的渲染，抒发"辽阔"的情感。
●全景：表现人物全身或者某一具体场景全貌的画面。
在全景画面中，被摄物体的全貌或者被摄人物的全身被完整的表现出来，同时保留了较大范围的环境和活动空间，使观众对画面所表现的事物、场景有一个系统的认识。
（1）画面视觉效果分析表明，在全景中，被摄主体与环境在视觉关系上是相当的。
（2）全景是对拍摄场景的全面描述。
叙事上：全景常位于段落的开端或结尾，对整个场景中各个镜头的方向和位置进行限制。
表现上：远景和全景有时候被成为交代镜头●中景：指摄取人物胸部以上或物体的大部分或场景局部的画面，可以完整的表现出人物上半身最为活跃和明显的手臂活动。
中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交代人与人、人与物之间的关系。
(1）中景画面中环境空间降到了次要位置。
(2）中景画面空间更紧凑，有利于表现人物的视线、动作线、人与人或者人与物之间的关系线等，具有较强的画面结构和人物交流特征。
(3）中景画面中被摄主体的内部结构相对远景和全景要清晰，成为画面的主要表现内容。
叙事上：在有情节的场景中，近景常作为叙事性描写。
表现上：表现人物之间的交流。
●近景：摄取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体局部的画面。
(1）近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头部成为观众注意的焦点，视觉效果比较鲜明、强烈。
(2）通常近景画面景深较小，环境的视觉感比较弱，画面趋于单一。
(3）近景画面常由较长焦距的光学镜头拍摄，画面中地平线基本消失，空间透视不明显。
叙事上：近景可用于展示人物内心状态、刻画人物性格。
表现上：具有一定的指向性。
●特写特写是表现人物肩部以上或者被摄主体细节的画面。
（1）特写画面通常描绘事物最有价值的细部或者人物最有表现力的面部，排除一切多余形象，画面内容单一。
（2）特写最大的特点是避免框架。
（3）环境已经被完全排斥。
●决定一个画面景别大小的因素有两个：一是摄像机和被摄体之间的实际距离；二是摄像机所使用镜头的焦距长短；三是对于主体的纵深调度（场面调度）电视景别的作用（1）景别的变化带来视点的变化。
即通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。
（2）景别的变化是实现造型意图、形成节奏的因素之一。
（3）景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。
２、运动摄像手段及其特征①推又称推镜头。
①推镜头具有明确的主体目标②推摄过程中由于景别不断发生变化，被摄主体由小变大，周围环境由大变小，因此有连续前进式蒙太奇句子的作用。
③由于推镜头使画面框架处于运动之中，直接形成了画面外部的运动节奏，因此推镜头速度的快慢还可以影响和调整画面节奏。
④推镜头还可以加强或减弱运动主体的运动速度感，②拉又称拉镜头。
它可以表示作者由近而远逐渐展示场景的意图，也可表示处于运动状态的人渐渐远去的视觉效果。
①拉镜头有利于表现主体和主体所处的环境之间的关系。
②有利于调动观众对整体形象的想象和猜测③可以通过纵向空间上的画面形成对比、反衬、或比喻等效果④拉镜头时使景别连续变化，由小景别向大景别过渡，有连续后退式蒙太奇句子的作用。
⑤拉镜头的内部节奏由紧到松，与推镜头相比较能发挥感情上的余韵，同时由于画面表现空间的扩展反衬出主体的远离和缩小，从视觉感受上来说，往往有一种退出感、凝结感和结束感。
③摇也称摇摄、摇镜头。
①可以突破电视画面框架的局限，利用摄影机的运动将画面向四周扩展放大视野，包容了更多的视觉信息②能够介绍、交待同一场景中的两个主体的内在联系，也可通过性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇摄将它们连接起来，表示某种暗喻、对比、并列、因果关系，③可通过摇出后面的物体对前面的物体的进一步说明来规范观众的思路。
④还便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹，④移又称作移动镜头、移动摄影。
可代表人物处于运动中的主观视线，也可表达作者特殊的创作意图。
开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。
⑤跟又称跟拍或跟镜头。
①它可以表示人物处于动态的主观视线，也可造成观众的身临其境感。
②被摄对像在画框中处于一个相对稳定的状态，而背景环境则始终处在变化中。
③被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定⑥升降又称升降镜头。
①能强化画内空间的视觉深度感，引发高度感和气势感，因此常常被用来展示事件或场面的规模、气势和氛围。
②可以在一个镜头中用固定的焦点和固定的景别对各个局部进行准确的再现③升降镜头视点的升高，视野的扩大，可以表现出某点在某面中的位置；同样，视点的降低和视野的缩小能够反映出某面中某点的情况。
④升降镜头从低至高或从高至低的运动过程中，可以在同一镜头中完成不同形象主体的转换⑦旋转又称旋转摄影或旋转镜头。
它常代表人物处在旋转状态的主观视线，或晕眩的主观感受，或旋转的动体，或表现特定的情绪和气氛。
可以把横摇和垂直摇摄对空间的再现在一个镜头里表现出来，同时展现出空间的广度和高度，制造特殊的气氛，如模仿醉汉状态等。
此外，现在有很多音乐电视作品中，也大胆使用一些造型新颖独特的旋转摄影，以获取视觉上的冲击力和吸引力。