《雷雨》周朴园人物评析
关于雷雨中周朴园的人物形象分析
关于雷雨中周朴园的人物形象分析《雷雨》是曹禺创作的一部多幕剧。
它成功地表现了20世纪20年代中国带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭中各阶层人物的生活、思想和性格。
周朴园是剧中的中心人物，是周家的一家之主，也是剧中各种悲剧的制造者。
他是一个早年在德国留过学的知识分子，是封建社会刚刚萌芽的资产阶级，后来成为带有强烈封建性的资产阶级，几千年封建文化的巨大阴影不仅吞噬了善良的劳动者，而且吞噬了新兴资产阶级的人格、人性和价值。
周朴园身上主要有以下性格特征：一、贪婪自私、唯利是图的资本家周朴园的发家史带有野蛮的封建盘剥的血腥味。
他包修江桥，故意叫江堤出险，一次就淹死了2200个小工，他从每个小工的性命中扣300块钱。
正如鲁大海所说，周朴园“发的是断子绝孙的财”；他对付矿上的罢工，也采取野蛮的手段，开枪打死三十多个工人，毫无任何“文明”可言。
周朴园在重见侍萍后，他的怀念顷刻之间便化为敌视和仇恨，他害怕侍萍损害他的利益。
下面不妨用他的带有“好”字的七段台词加以说明：第一“好”：“那更好了。
”这是在稳定了对方情绪之后，没有了各种顾虑，准备“明明白白地谈一谈”；第二“好”：“那双方面都好。
”这是在得知最有嫌疑的知情人鲁贵并不知情之后说的；第三“好”：“好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！”这是最能显示周朴园的阶级本质的一句话，在他看来，金钱不仅可以给他带来地位、身份和享受，而且可以赎买罪恶，以求得心灵的安宁，这正是资产阶级的腐朽、丑恶灵魂的表现；第四“好”：“也好，我们暂且不提这一层。
”随之他提出了辞退鲁贵父女的计划，显得多么果断、多么周密。
第五“好”：“好得很。
”那是在得知侍萍表示在大后天就离开此地后说的，他认为已经解决了问题，可以画上一个圆满的句号了；第六“好”：“好、好、好。
”表示既不要他偿还感情债，又不要他以金钱抵偿，他的最后威胁可以说已完全解除了，对他来说确实再“好”不过了；第七“好”：“很好。
”周朴园宣布：“以后鲁家的人永远不许再到周家来。
话剧《雷雨》中周朴园的人物形象分析
话剧《雷雨》中周朴园的人物形象分析第一篇：话剧《雷雨》中周朴园的人物形象分析话剧《雷雨》中周朴园的人物形象分析摘要：《雷雨》中的每一个人物的形象都很鲜明，每一个人物都有着强烈的个性。
它以1923年左右的动荡的中国社会为社会背景，描写了当时有着封建思想的资本主义家的生活悲剧。
其中周朴园是《雷雨》中的主要人物，他是一个留学德国，接受过资产阶级教育的资本家。
本文从周朴园的人物介绍开始，以明星版话剧《雷雨》中达式常饰演的周朴园为主要线索，分析和了解周朴园这个人的人物形象和性格特征。
关键词：《雷雨》；曹禺；周朴园；父权一、《雷雨》的作者简介《雷雨》作者曹禺，原名万家宝，字小石。
出生于天津的一个没落的封建官僚家庭的湖北人，是我国杰出的戏剧作家。
曹禺从15岁时就加入了南开新剧团，演过《爱国贼》、《国民公敌》、《娜拉》等等，后又改编法国喜剧家莫里哀的《吝啬鬼》戏名改为《财狂》。
这些为他19岁的时候开始着手写《雷雨》打下了基础，23岁时完成了这部震动剧坛的处女作，而《雷雨》的成功对他后来的创作奠定了浑厚的基础。
二、《雷雨》的剧情介绍《雷雨》是一部故事情节曲折且跌宕起伏的话剧，它的人物虽然不多，但是人物关系却是错综复杂。
它所描写的是20世纪20年代发生在两个相差十万八千里的社会背景家庭里的故事。
全剧在舞台上就周家客厅和鲁家住房两个场景，却包含了周鲁两家近30年的矛盾与恩怨。
四凤与父亲鲁贵同是周公馆的仆人，四凤与周家大少爷偷偷相恋，父亲为了还赌债找四凤要钱的时候对四凤说周家大少爷在三年前与蘩漪（即周萍的后母，周冲的生母）有染，周萍在与四凤好以后就不再理会蘩漪，蘩漪伤心欲绝，又被周冲告知喜欢四凤后，邀请四凤的母亲鲁妈来到周公馆，希望鲁妈可以带走四凤。
鲁妈答应了，并且在转身要走的时候正好碰到了周公馆的主人周朴园。
原来30年前鲁妈（鲁侍萍）是周家的女佣，与当时的周少爷（周朴园）偷偷相恋并生了周萍和大海，但最后被抛弃，周家人带走了周萍，鲁妈抱着大海跳河自杀被人救起，带着大海改嫁鲁贵并生了四凤。
《雷雨》周朴园形象分析
我认为，周朴园的性格具有三重性，即封建性、资本家的本性和作为一个人的最基本的“人性”。
1.封建性。
周朴园这一人物生长在半殖民地半封建社会，他与和封建阶级有着传统的血肉联系，从他迫于父母之命抛弃侍萍而与一个门当户对的小姐结婚可以推断，他生长在一个封建思想相当浓厚的家庭，而在剧中他的封建性表现得最集中的就是他对待繁漪的态度。
18年前他娶了繁漪为妻，但后来并不爱她。
繁漪要求个性自由、人格独立的现代美德，与他奉行的封建伦理格格不入；他不仅不理解，反而视她为神经不正常，是“疯子”。
他不能允许周家有这种叛逆，要“教化”她。
看起来，他似乎是竭尽忠诚地为妻子治病，但这种关心、爱护的真正意义无非是他在尽一个丈夫的责任，甚至是对繁漪的现代观念貌似合情合理地“改造”。
第一幕“喝药”这场戏很典型地反映了他的这种封建性。
当他得知繁漪竟敢违反平日的规矩把药倒掉时，便不露声色地叫四凤把剩下的药再拿来。
繁漪反复声明“不愿喝这种苦东西”，他不理；繁漪想等一会儿再喝，他不依；硬是逼着周冲劝母亲当面喝下去，又喝令周萍跪着劝母亲，用“夫权”和“孝道”这双重的论理枷锁迫使她就范。
而他所要达到的目的，是要繁漪为孩子们做过“服从的榜样”。
因此可见，此时的喝药、治病只不过是表面文章，其内容实质是维护家庭的封建秩序和他本人的家长尊严。
（30年前，周朴园为了和一个门当户对的阔小姐结婚，把遭受他凌辱、迫害并为他生了两个孩子的丫头侍萍，在大年三十晚上，硬是从家里赶了出来。
大儿子他留下来了，这就是周府大少爷周萍；二儿子才生下三天，病得奄奄一息，就让侍萍抱走了。
可以想像得到，那情景是多么凄惨。
无依无靠、走投无路的侍萍急得没法，只好跳河。
跳河而又不死，连孩子也被救起，这就是后来的鲁大海。
周萍和鲁大海，同父同母的亲兄弟，由于社会、阶级地位和生活环境不同，走上了完全不同的两条路，再也没有办法相处在一起了。
鲁大海对周朴园，怀着极端强烈的憎恨。
这不只是他一个人的家仇家恨，而是阶级的仇恨。
《雷雨》之周朴园的人物形象分析
《雷雨》之——周朴园的人物形象《雷雨》是中国话剧史上一部不朽之作，它通过生动的人物形象和复杂多变的故事情节，为我们再现了二十世纪中国旧社会的方方面面。
《雷雨》的整个故事都在围绕着主人公周朴园展开。
故事里的8个主要人物仿佛每一个都与他有着必然的联系。
他是一家矿物公司的董事长，有着出国留学的经历，即使是当时较为先进发达的德国，也依然没有改变他根深蒂固的封建官僚主义思想。
从《雷雨》诞生的那一天开始，周朴园作为蛮横专制的封建家长，虚伪矫情的资本家的角色形象就已经定位。
——周朴园与繁漪繁漪，她是出身豪门的大家闺秀，受过良好的教育。
虽是在封建社会中长大，但她也接受了五四新文化运动的洗礼。
而周朴园却是一个封建思想很浓厚的官僚资本家，绝对权威的统治者。
所以在思想和行为方式上两个人格格不入，冲突不断。
在“喝药”一事中，作者淋漓尽致，入木三分的地刻画了他的专横性格。
还有后来的“看大夫”事件，周朴园专横独断，唯我独尊。
不经繁漪允许，便把他在德国的好友克大夫请来为她医治。
而繁漪坚持自己并没有病，拒绝看大夫，为此两个人前后产生了两次冲突。
从表面上看，周朴园关心自己的妻子，为她请大夫，让她喝药。
这一切似乎合情合理，好像都是繁漪在任性。
但这背后，隐藏着的却是封建思想、资本主义与新文化新思潮之间的抗争。
繁漪是一个接受过新思潮的人，在很多事情上她都强烈的要求着平等和自由，但周朴园的蛮横专制彻底打消了她这一想法。
她虽然在不同程度上的反抗着周朴园，但她微弱的力量还不足以与周朴园抗衡。
最后以失败告终。
这也让我们感叹，周朴园以及他所代表的黑暗反动势力，在当时的社会里，是何等的强大。
——周朴园与侍萍侍萍是周家两代佣人梅妈的女儿，当时也是周朴园的贴身侍女，她知书达理。
温柔贤惠，善解人意，让周朴园很是欣赏。
但侍萍最终也只是一个下等人的女儿。
况且她自己也只是一个下人，即便她与周朴园有两个儿子（周萍及鲁大海）但周朴园依然没有给她任何的名分。
还在年三十的晚上，将她与二儿子（鲁大海）一起赶出了周公馆，也许周朴园当时实属无奈，但也因为他的这一个做法，从此让侍萍过上了苦不堪言的生活。
《雷雨》中周朴园的人物形象评析
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《雷雨》——周朴园形象分析
《雷雨》——周朴园形象分析周朴园是莫言的长篇小说《雷雨》中的男主角，他是一个激情四溢、坚毅勇敢的青年。
周朴园的形象以其热情、温暖和固执而让人难以忘怀。
首先，周朴园是一个热情洋溢的人。
他工作起来努力不懈，对待朋友和爱人也都充满热情。
无论是在工地上，还是在与他人交往时，周朴园总是以满腔热情投入其中。
他积极参与工人运动，为工人争取福利、权益不遗余力。
在和阿香相识后，他对她关怀备至，悉心照顾，展现出了他的温暖与热情。
其次，周朴园有着坚定的信念和勇气。
他不屈不挠地追求着自己的理想和目标。
尽管经历了种种困难、挫折和磨难，但他从未放弃过自己的信念。
他始终相信劳动者的力量，相信劳动者能够改变自己的命运。
在工人运动的道路上，他迎接着种种挑战，甚至豁出了自己的性命，坚守着自己的信念。
此外，周朴园是一个顽强不拔的人。
他在艰苦的日子中，能够扛起责任，不怕困难，坚持自己的行动。
面对困境和逆境，他从不轻易退缩，而是用坚持和奋斗去迎接困难，并战胜困难。
他像一棵钢铁般的大树，风雨中不倒，永远坚持着。
最后，周朴园是一个富有正义感和责任感的人。
他用自己的行动守护着正义和公平，为弱势群体发声。
在工人罢工闹事中，他挺身而出，捍卫工人的权益和尊严。
他用自己的力量和勇气，为被压迫者争取到了应有的权益。
他奋斗着，努力改变着社会的不公。
总的来说，周朴园是一个热情、温暖、顽强且正直的人。
他的形象给人留下了深刻的印象。
他的热情和坚定为他赢得了很多来自其他人的支持和尊重。
他的勇气和正直，使他成为了一个可敬的人物。
周朴园的形象不仅代表着劳动者的力量和希望，也展现了他作为一个人的高尚品质和真挚情感。
《雷雨》中周朴园的形象解读
《雷雨》中周朴园的形象解读周朴园是曹禺作品《雷雨》中的主要人物之一，是被公认的半封建半殖民地社会里统治势力的代表，这个角色天生带有封建阶级和资产阶级的两面性，作者在剧中着重揭露这个人在“仁厚”“正义”“有教养”外衣下的专横、冷酷、虚伪和心狠手辣。
一、演员形象艺术分析在《雷雨》戏剧舞台上，我们看到的是周朴园约莫五六十岁上下，鬓发斑白，椭圆形金边眼镜下闪烁着一对沉鸷的眼睛。
他身形有些胖，背微微地佝偻，松弛垂下的两腮和嘴角偶尔逼出的冷笑，让观众看出他平日的专横和倔强。
年轻时一切的冒失狂妄，已经被脸上的皱纹深深遮盖住，再也寻不出一点痕迹。
只有他半白的头发还保持昔日的丰采，很润泽地分梳到脑后。
在阳光底下，他的脸显示出贵人的特征，让观众联想到他家业之大和权力之威。
周朴园在当时的社会，无疑是一个威严的强者。
二、服装艺术分析在《雷雨》戏剧舞台上，暗灰色长袍、香烟，两缕八字胡更显得权威十足。
在与鲁妈的这场戏中，周朴园在服装上有了很大的变化，白色格子衬衫打着黑色领带，衬着一件黑色马夹，显得格外精神。
笔者想象，作者是有意在鲁妈上场后这么安排周朴园的服装，让鲁妈和三十年前跟自己同床共枕的周家大少爷之间有了更明显的对比，更能体现出这位周家大少爷带给鲁妈的是什么样的日子，而自己此时此刻又是怎样的一个变化，让观众更清晰地看到这位伪君子的真实面貌。
最后周朴园在雷雨交加的晚上穿着一件长袍睡衣，那么作者为什么要这么安排呢？笔者认为，这样是为了让观众知道这个伪君子该为自己做的一切买单了，他的鲁侍萍回来了，他的孩子都到齐了，在这么一个环境下他还能保住自己的封建家长的地位吗？他还能固执倔强下去吗？以至于到最后自己狼狈得连衣服都没穿好就跑了出来。
三、表演艺术分析（一）动作艺术性方面。
在《雷雨》戏剧舞台上，周朴园上场显得霸气十足。
时不时拿起手上的香烟，在这么一个阴暗的屋子里，来回走动，时不时撩起长袍坐下。
如此狂妄自大，让观众看到他就是一家之主。
周朴园的形象分析
周朴园的形象分析周朴园的形象分析周朴园是曹禺所著话剧《雷雨》中的主要人物，矿业公司董事长，他是一个带有浓厚的封建特征的资本家，是半殖民地半封建社会里统治势力的代表。
以下是店铺整理的周朴园的形象分析，希望对大家有所帮助。
周朴园的形象分析篇1《雷雨》是曹禺先生1933年创作的优秀话剧剧本，是一部杰出的现实主义悲剧。
《雷雨》以本世纪20年代半封建半殖民地的中国社会为背景。
通过一个反动的封建资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周、鲁两家错综复杂的矛盾冲突，揭露了以周朴园为代表的封建资本家腐朽、伪善、凶残的阶级本性，鞭挞了黑暗的社会。
在半封建半殖民地的中国都市里，资产阶级往往带有浓厚的封建气息，周朴园正是他们中间的代表。
周朴园既是一位在德国留学过的有资产阶级自由平等思想的知识分子，又是一位具有封建专制思想的新兴资本家。
他的形象，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的，他对侍萍的“忏悔”、对繁漪的专横、处理罢工的手段等等，给予了有力的揭露和批判。
在《雷雨》中他被定位为一个专制蛮横的封建家长和典型的剥削阶级资本家形象。
他的发家史就是中国大资产阶级的发达史，唯利是图、自私、专横、冷酷、残忍是他形象的反映。
为了自己发财，他在哈尔滨包修江桥，就故意让承包的江堤出险，淹死了两千多名工人，每个小工的性命扣三百块钱，发了一笔“绝子绝孙的昧心财”。
他当了煤矿公司的董事长后，残酷剥削工人，工人起来罢工，为了镇-压工人运动，他唆使矿警开枪打死30多个工人，镇-压工人罢工运动，同时用狡猾卑鄙的手段收买工人代表。
而他个人的“事业”，“地位”，就因干了这许多伤天害理的事而蒸蒸日上。
30年前，还是大少爷的他为了娶一个有钱有门第的小姐，在大年三十的晚上赶走了为他生下两个孩子的女佣人侍萍及侍萍怀里奄奄一息的才生下三天的他们的小儿子，作者借这些行为表现了周朴园的唯利是图、自私、冷酷、残忍。
30年后，周朴园逼繁漪吃药这一场面，把他的专横表现得淋漓尽致。
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《雷雨》周朴园人物评析
那是一个半封建半殖民地的国家，而他，周朴园，便生于那个战乱纷飞时代，当时的社会背景与生活条件甚至是他的出身都注定了他是一个多面化的人。
《雷雨》中一条线索便是周朴园与鲁侍萍的感情问题。
其实我觉得曾经的周朴园是爱着鲁侍萍的，不然又为何留下侍萍以前顶喜欢的东西呢侍萍是他年轻时候曾爱过的人，那时的他也是一位血气方刚的青年，由着他自己的炽热的感情。
可是因为家庭，社会的不允许，他不得不丢弃了一段可以爱的年华，一位可以爱的人。
相信当时周朴园的内心也是十分痛苦的吧。
但从周朴园成年后再次遇见侍萍看来，这种怀念既不能完全是虚伪的做作，也不能完全就是发自内心。
在这怀念当中，有着周朴园的一种自我安慰，自我欺骗的成分在，似乎这种思念可以弥补当年他对侍萍的伤害，最终减轻他自己内心的负罪感。
而与此同时，我们也可以发现，周朴园已经不再是那个少年了，它变成了一个伪善的资本家。
在周朴园和鲁侍萍相认以后的一连串对话中，这种伪善性表露无遗。
当周朴园知道面前的就是鲁侍萍时，他马上一反之前深情怀念的语气，从中便可以看出他在“怀念”之下的真正心态。
不管侍萍如何解释，他还是认定侍萍是有意找上门来的，他以一个资本唯利是图的思想来揣度别人，以小人之心，度君子之腹。
终于的一句：“好！痛痛快快的！你现在要多少吧！”这句话充满铜臭气的话将他卑鄙丑恶的灵魂揭露无遗。
从中可以看到周朴园对鲁侍萍的怀念是有着一条底线的。
也就是说，在往事对他现在的地位、声誉、利益不构成威胁的前提下，他尽可以去追念前情，一旦往事对他的名誉地位和“最圆满的家庭”构成直接的现实威胁时，他那伪君子面具下的丑恶嘴脸就原形毕露了。
有了这个“怀念”，不但没有模糊周朴园的性格特征，反而通过前后反差加深了对伪善性的表现。
同时在家庭生活中，他更是一个封建暴君。
他十分重视自己家庭的秩序和自己在家庭中君临一切的地位，专横独断，唯我独尊，他的意见就是法律。
在为人称道的“喝药”一场戏里，他的语气开始低而缓，接着高声，最后到严厉，并冷峻地说：“繁漪，当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。
”可见繁漪并不是以一个妻子或母亲的身份存在的，她的存在只是周朴园维护他自身威严的一个道具。
这淋漓尽致，入木三分地刻画了他的专横性格。
在周朴园的专制统治下，周家有如一口大棺材，是个可以闷死人的地方，这个家是封建阶级和资产阶级杂交的产物，不再是有着温馨与幸福的爱的港湾。
有人是这样评价周朴园的：“周朴园在家庭里是一个顽迷专制的家长，在生产上又是一个懂得榨取，压迫的欺骗工人的方法，口里衔着雪茄烟的资本家。
”顽迷专制的封建家长和冷酷无情的资本家是周朴园最重要的两层社会身份，而这两重身份不仅是由于他个人，更是因为这个社会，可以说他是一个社会，一种道德中的凄惨牺牲品。