“故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬。”原文、赏析
叶梦得《贺新郎·睡起流莺语》鉴赏及译文
叶梦得《贺新郎·睡起流莺语》鉴赏及译文《贺新郎·睡起流莺语》是由叶梦得所创作的，这首词借暮春景色抒发怅恨失意的无限相思、青春虚掷的无限感慨，写景清新明快，词风婉丽，抒情深婉，情深意长。
下面就是小编给大家带来的《贺新郎·睡起流莺语》的译文及鉴赏，希望能帮助到大家!《贺新郎·睡起流莺语》宋代：叶梦得睡起流莺语，掩苍苔房栊向晚，乱红无数。
吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。
渐暖霭、初回轻暑，宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。
惊旧恨，遽如许。
江南梦断横江渚，浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。
无限楼前沧波意，谁采蘋花寄取?但怅望、兰舟容与，万里云帆何时到?送孤鸿、目断千山阻。
谁为我，唱金缕。
《贺新郎·睡起流莺语》译文午睡醒来，听流莺娇声软语，天色渐渐向晚，房门外，苍苔满地，落红片片堆砌。
没人看见残花已被吹尽，只有垂杨迎风自舞，庭院幽静空寂。
暮霭中渐渐带着暖意，我感到了初夏的暑气。
寻找从前用过的那把明月般圆圆的宝扇，它已经灰尘沽满，扇子上画着骑凤的仙女，那久已沉积的离愁别怨，猛然将我的心强烈震撼。
江南美好的旧梦已断，洲诸横靠着她的小舟，碧绿的清水涨满，像一江新酿的葡萄酒。
波浪粘连着远天，化半空烟雨苍茫。
她楼前绿水悠悠，是否也在把我深深想望，准备采一束蘋花寄上?我怅然地遥望，她的木兰舟不知浮游何方。
云帆在万里以外，几时才能来到我的近旁?我久久地目送着天边孤鸿，视线尽头，只见千山阻挡，有谁为我把《金缕》曲歌唱?《贺新郎·睡起流莺语》注释贺新郎：词牌名，原名《贺新凉》，又名《金缕曲》等，双调一百十六字，上下片各十句六仄韵。
房栊(lóng)：窗户。
向晚：傍晚。
乱红：零落的花朵。
暖霭(ǎi)：天气日暖。
轻暑：初夏的暑气。
宝扇：指团扇。
此扇形状如明月。
明月影：此指团扇的影子。
乘鸾(luán)女：指扇上所绘的仕女图画。
旧恨：指与恋人的别恨。
遽(jù)如许：如此强烈。
古诗鹧鸪天·元夕有所梦翻译赏析
古诗鹧鸪天·元夕有所梦翻译赏析《鹧鸪天·元夕有所梦》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家姜夔。
其古诗全文如下：肥水东流无尽期，当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
【前言】《鹧鸪天·元夕有所梦》是南宋词人姜夔的词作，是透露恋人信息和相恋时地最为显豁的一首。
上片先写对昔日恋情的悔恨，再写梦中无法看清情人的怨恨，足见作者恋情之深炽。
下片说别久伤悲以至愁白了鬓发，煞拍两句想像在元宵在放灯之夜，对方也在悲苦相思，语极沉痛，春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。
全词空灵蕴藉，耐人咀嚼。
【注释】元夕：旧历正月十五元宵节肥水：源出安徽合肥紫蓬山，东南流经将军岭，至施口入巢湖不合：不应当；不该种相思：留下相思之情，谓当初不应该动情，动情后尤不该分别丹青：泛指图画，此处指画像红莲夜：指元夕。
红莲，指花灯【翻译】肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。
早知今日凄凉，当初真不该苦苦相思。
梦里的相见总是看不清楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
春草还没有长绿，我的两鬓已成银丝，苍老得太快。
Org我们离别得太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。
可不知是谁，让我朝思暮想，年年岁岁的团圆夜，这种感受，只有你和我心中明白【赏析】这是一首情词，与姜夔青年时代的“合肥情事”有关，词中怀念和思恋的是合肥的旧日情侣。
可以看出，白石是一个至情至性的人，虽往事已矣，但时间的流逝和空间的转换，加上人事变幻的沧桑，并没有改变白石对合肥情侣的深深眷恋。
所以在长期浪迹江湖中，他写了一系列深切怀念对方的词篇。
头两句揭示梦的原因，首句以想象中的肥水起兴，兴中含比。
肥水分东、西两支，这里指东流经合肥入巢湖的一支。
明点“肥水”，不但交待了这段情缘的发生地，而且将词人拉入到遥远的沉思。
映现在词人脑海中的，不仅有肥水悠悠向东流的形象，且有与合肥情事有关的一系列或温馨或痛苦的回忆。
“渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问。”原文、赏析
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
出自宋代欧阳修的《玉楼春·别后不知君远近》原文别后不知君远近。
触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。
万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。
汉族，吉州永丰（今江西省永丰县）人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。
谥号文忠，世称欧阳文忠公。
北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。
后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。
创作背景：这首写别后相思愁绪之词，当为欧阳修早期所作，是以代言体（即女性第一人称方式）形式表达闺中思妇离情别绪的作品。
译文自从分别之后，不知你已经到了何方？眼里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁！你越走越远，最后竟断了音信；江水是何等的宽阔，鱼儿深深地游在水底，我又能向何处去打听你的消息？昨夜里大风吹得竹林处处作响，传递着深秋的韵律，每一片叶子的声响都似乎在诉说着怨恼。
我有心斜倚着单枕，希望梦中能与你相遇，可惜梦做不成，无奈灯芯，又在秋风中燃成烬。
注释鱼沉：古人有鱼雁传书之说，鱼沉，谓无人传言。
秋韵：即秋声。
此谓风吹竹声。
攲（qī）：倚、依。
烬（jìn）：火烧剩余之物，此指灯花。
赏析这是一首别后相思愁绪之词，是作者的早期作品。
它受五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。
全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。
发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。
因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。
“多少”，“不知多少”之意，以模糊语言极状其多。
三、四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。
“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了个“渐”字，将思妇的想。
2023年玉楼春原文及赏析
2023年玉楼春原文及赏析2023年玉楼春原文及赏析1玉楼春·去时梅萼初凝粉原文作者：欧阳修去时梅萼初凝粉。
不觉小桃风力损。
梨花最晚又凋零，何事归期无定准。
阑干倚遍重来凭。
泪粉偷将红袖印。
蜘蛛喜鹊误人多，似此无凭安足信。
玉楼春·去时梅萼初凝粉译文及注释译文离去的时候梅萼还是刚刚凝粉，眼见小桃花开都被风吹损，梨花开得最晚也凋零了，为什么归期没有个定准？栏杆都倚遍了又来凭栏远望，眼泪偷偷地沾湿了红袖。
蜘蛛与喜鹊多么误人，像这样没有凭据怎么值得相信？注释⑴玉楼春：词牌名。
亦称“木兰花”“春晓曲”“西湖曲”“惜春容”“归朝欢令”等。
双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。
⑵梅萼（è）：梅花的蓓蕾。
萼，花萼，花瓣下部的一圈绿色小片。
初凝粉：指花蕾刚开始孕育，在花萼中呈现出雏形。
⑶小桃：桃花的一种，元宵前后即著花，状如垂丝海棠。
⑷凋（diāo）零：泛指花的凋谢，零落。
⑸何事：为何，何故。
⑹阑（lán）干：同“栏杆”。
凭：依靠。
读去声，义与读平声者相同。
严格地说，此处“凭”字失韵。
⑺“泪粉”句：拭泪故粉痕渍袖。
“偷“字有避人垂泪意。
⑻蜘蛛：这里指一种小蜘蛛，俗称“喜蛛”。
古人也视为喜事之瑞，如同喜鹊。
喜鹊：俗传能报喜讯，有“喜鹊登枝”之说。
《西京杂记》卷三引陆贾对樊哙语：“干鹊噪而行人至，蜘蛛集而百事喜。
“⑼安足信：怎么值得相信。
安，哪里，怎么。
玉楼春·去时梅萼初凝粉赏析此词上片通过写景表现时光的流逝，来烘托心中的闺思。
下片通过人物行为表现对心上人的思念，情感委婉、真实。
上片从分手的时候写起：“去时梅萼初凝粉，不觉小桃风力损。
”唐刘禹锡《崔元受少府自贬所还遗山姜花以答之》：“驿马损筋骨，贵人滋齿牙。
”这里指桃花被风摧残而凋谢。
这两句是说：分手的时候，梅花刚要长出花蕾，不知不觉小桃花也已经凋谢。
“梨花最晚又凋零，何事归期无定准？”梨花在清明前后开放。
晏殊《破阵子·春景》：“燕子来时新社，梨花落后清明。
【诗歌鉴赏】姜夔《鹧鸪天元夕有所梦》原文翻译及赏析
【诗歌鉴赏】姜夔《鹧鸪天?元夕有所梦》原文翻译及赏析姜夔《鹧鸪天?元夕有所梦》原文肥水东流无尽期，当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
姜夔《鹧鸪天?元夕有所梦》注释、鹧鸪天：词牌名。
2、元夕：旧历正月十五元宵节。
3、肥水：源出安徽合肥紫蓬山，东南流经将军岭，至施口入巢湖。
4、不合：不应当；不该5、种相思：留下相思之情，谓当初不应该动情，动情后尤不该分别。
6、丹青：泛指图画，此处指画像。
7、红莲夜：指元夕。
红莲，指花灯。
姜夔《鹧鸪天?元夕有所梦》翻译肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。
早知今日凄凉，当初真不该苦苦相思。
梦里的相见总是看不清楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
春草还没有长绿，我的两鬓已成银丝，苍老得太快。
我们离别得太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。
可不知是谁，让我朝思暮想，年年岁岁的团圆夜，这种感受，只有你和我心中明白。
姜夔《鹧鸪天?元夕有所梦》赏析《鹧鸪天?元夕有所梦》是南宋词人姜夔的代表作品。
是姜夔为怀念身在合肥的恋人而作，作于宁宗庆元三年（97）元宵节之时。
此词是透露恋人信息和相恋时地最为显豁的一首。
上片先写对昔日恋情的悔恨，再写梦中无法看清情人的怨恨，足见作者恋情之深炽。
下片说别久伤悲以至愁白了鬓发，煞拍两句想像在元宵在放灯之夜，对方也在悲苦相思，语极沉痛，春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。
全词空灵蕴藉，耐人咀嚼。
这是一首情词，与姜夔青年时代的“合肥情事”有关，词中怀念和思恋的是合肥的旧日情侣。
可以看出，白石是一个至情至性的人，虽往事已矣，但时间的流逝和空间的转换，加上人事变幻的沧桑，并没有改变白石对合肥情侣的深深眷恋。
所以在长期浪迹江湖中，他写了一系列深切怀念对方的词篇。
头两句揭示梦的原因，首句以想象中的肥水起兴，兴中含比。
肥水分东、西两支，这里指东流经合肥入巢湖的一支。
别后不知君远近,触目凄凉多少闷的意思
别后不知君远近，触目凄凉多少闷的意思“别后不知君远近，触目凄凉多少闷”出自宋朝诗人欧阳修的古诗词作品《玉楼春》第一二句,其全文如下：
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
【注释】
1、远近：不知道相距有多远，不知道在哪里的意思
2、触目：眼睛接触到的，指看到的
【解说】
自从分别之后，不知你已经到了何方？眼里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁！你越走越远，最后竟断了音信；江水是何等的宽阔，鱼儿深深地游在水底，我又能向何处去打听你的消息。
【鉴赏】
这是一首别后相思愁绪之词，是作者的早期作品。
它受五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。
全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。
发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。
因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。
“多少”，“不知多少”之意，以模糊语言极状其多。
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《女冠子-元夕》蒋捷宋词注释翻译赏析
《女冠子-元夕》蒋捷宋词注释翻译赏析作品简介：《女冠子·元夕》是南宋词人蒋捷创作的一首词。
词用今昔对比手法抒元夕感怀，表现故国之思和亡国之痛。
上片前半写往日元夕之盛况，后半写今日之清冷及自己心情之郁闷。
下片写往昔之繁华不再重来的无奈，包含着复国无望的深深的眷恋之情。
这首词风格较为自然，词意始终在流动中，无一凝滞。
在追琢中显出自然之本色。
或直描，或问写，或借梦境，着力处皆词人所钟之情，情韵兼胜，沉痛感人。
作品原文：女冠子·元夕蕙花香也。
雪晴池馆如画。
春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。
而今灯漫挂。
不是暗尘明月，那时元夜。
况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。
江城人悄初更打。
问繁华谁解，再向天公借。
剔残红灺。
但梦里隐隐，钿车罗帕。
吴笺银粉砑。
待把旧家风景，写成闲话。
笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。
作品注释：1、女冠子：唐教坊曲名，后用为词牌。
唐词内容多咏女道士。
今存词中，小令始于温庭筠，双调四十一字，上阕平仄韵换协，下阕平韵。
长调始于柳永，双调一百十一字，仄韵。
2、蕙：香草名。
3、雪晴：雪止天晴。
4、池馆：池苑馆舍。
5、宝钗楼：唐宋时咸阳酒楼名。
此处泛指精美的楼阁。
6、笙箫：笙和箫。
泛指管乐器。
7、琉璃：指灯。
宋时元宵节极繁华，有五色琉璃灯，大者直径三四尺。
8、暗尘明月：指元宵节灯光暗淡。
9、元夜：元宵。
10、蛾儿：闹蛾儿，用彩纸剪成的饰物。
11、初更：旧时每夜分为五个更次。
晚七时至九时为“初更”。
12、灺（xiè）：没点完的蜡烛；也泛指灯烛。
13、钿车：用金宝嵌饰的车子。
14、罗帕：丝织方巾。
旧时女子既作随身用品，又作佩带饰物。
15、吴笺：吴地所产之笺纸。
常借指书信。
16、银粉砑（yà）：碾压上银粉的纸。
作品译文：蕙兰花散花出阵阵幽香，雪后的晴空，辉映着池沼馆阁犹如画景风光。
春风吹到精美的歌楼舞榭，到处是笙箫管乐齐鸣。
琉璃灯彩光四射，满城都是笑语欢声。
而今随随便便挂上几盏小灯，再不如昔日士女杂沓，彩灯映红了尘埃迷天漫地，车水马龙，万众欢腾。
姜夔《鹧鸪天 元夕有所梦》原文、注释、译文及赏析
姜夔《鹧鸪天元夕有所梦》原文、注释、译文及赏析【原文】《鹧鸪天元夕有所梦》肥水东流无尽期，当初不合种相思。
①梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
②春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沈吟各自知。
③【注释】①肥水：安徽境内河名。
《太平寰宇记》：“庐州合肥县，肥水出县西南八十里蓝家山，东南流，入于巢湖。
”文《嘉庆一统志》云：“源出合肥县西南紫蓬山，北流三十里分为二：其一东流经合肥入巢湖;其一西北流至寿州入淮。
《尔雅·释水》：‘归异出同流肥。
’”②丹青：这里当指词人相思中女子的画像。
③红莲夜：即元宵夜。
是夜满街红莲灯，故称。
沈吟：这里指默默相思。
【译文】肥水向东流不完，当初不该相爱恋。
梦遇不及看画面，山鸟惊梦太遗憾。
春天未到鬓已斑，别离过久伤情感。
元宵佳节看“红莲”，你我空忆不得见。
【集评】近代·陈思：“案所梦即《淡黄柳》之小乔宅中人也。
”(《白石道人年谱》) 现代·夏承焘：“白石怀人各词，此首记时地最显。
时白石四十余岁，距合肥初遇，已二十余年矣。
”(《姜白石词编年笺校》第五)【赏析】据上述夏著所云此首系庆元三年(1197)作于杭州的“合肥情词”之一。
二十多年后，又触景生情，思念合肥情人，可见当初非轻薄之举。
姜之情词无软媚之失，恰如沈祥龙《论词随笔》所云：“观白石词，何尝有一语涉于嫣媚。
”吴熊和《唐宋词通论·词派》云：“这些合肥情词，不作婉栾艳体，而是以健笔写出柔情，词意生新刻至，同样表现了从周邦彦入、从江西诗出的特点。
”杨海明《唐宋词论稿》说：“极为浓挚的别情，却结之以‘两处沈吟各自知’的淡语。
‘人间别久不成悲’与‘不思量，自难忘’(苏轼《江城子》)一样，都像那种淡而极醇的清茶一祥令人久久回味。
”。
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故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
出自宋代欧阳修的《玉楼春·别后不知君远近》
原文
别后不知君远近。
触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。
万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。
汉族，吉州永丰（今江西省永丰县）人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。
谥号文忠，世称欧阳文忠公。
北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。
后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。
创作背景：这首写别后相思愁绪之词，当为欧阳修早期所作，是以代言体（即女性第一人称方式）形式表达闺中思妇离情别绪的作品。
译文
自从分别之后，不知你已经到了何方？眼里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁！你越走越远，最后竟断了音信；江水是何等的宽阔，
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