中国清末民初近代紫砂名家
紫砂历代名家名录
紫砂历代名家名录现在有不少人爱壶、购壶、藏壶，但又缺少可供查对的工具书，现将历代制壶名家和有关的名人雅士的事迹简录于后，供于检索。
历代陶艺家名录金沙寺僧（约1506——1566），江苏宜兴东南金沙寺之僧人，名逸。
他喜欢和陶工们交朋友，并开始用细陶泥制茶具出售。
供春（约1506——1566），是吴颐山的家童。
吴颐山在金沙寺内读书时，供春学到该寺和尚制壶艺技。
他所制树瘿壶朴实无华，从而使他名声大振，成为制壶鼻祖。
董翰（约活动于1567——1619），字后溪。
始制菱花式壶。
赵梁（约活动于1567——1619），所制多提梁式壶。
梁亦作良。
无畅（约活动于1567——1619），又作无锡、袁锡。
李茂林（约活动于1567——1619），字养心。
善制小圆式壶，上有铢书记号。
时朋（约活动于1567——1620），朋一作鹏，大彬之父。
朋与赵梁、董翰、元畅同为四名家。
时大彬（约活动于1580——1650），时朋之子，号少山。
其作品技艺水平超过其父。
其作品有的在陶土内掺钢砂；有的把旧壶捣碎为土，重制；遇有自己不满意的作品，立即击毁。
因为他认真继承前辈技艺又能不断创新，因而名噪海内，甚至在词曲中都提到他的绝技。
一般文士以书斋内陈置大彬壶为荣。
李仲芳（约1580——1650），李茂林子，为时大彬门下第一高足。
今所传大彬壶中，有仲芳代作、大彬署款的。
徐友泉（约1578——1644），名士蘅，原非陶人。
吴梅鼎《茗壶赋》说他：“综古今，极变化，技近乎道，集斯艺之大成。
”殴正春（约1578——1644），大彬弟子。
多制花卉果物，样式精研。
邵文金（约1580——1646），又名亨祥，大彬弟子。
仿汉方式方壶独绝。
邵文银（约1590——1648），又名亨裕，大彬弟子。
制作文雅精巧，具有大彬的风格。
蒋伯（约1600——1644），名时英，大彬弟子，初名伯敷，后被陈继儒请去制壶，改字为伯。
他喜欢附攀上层人物，不愿承认自己是制陶的人。
但他技艺很好，相传他制的壶是嘉兴收藏家项墨林定的，称为“天籁阁壶”。
紫砂刻字师傅名录
邵云儒,北岩、北岩氏岩如生、岩如主人、岩如逸人、筠儒”（聚莲老人补充）宜兴书画家
陈少亭,羽林逸人陈伯亭之子任淦庭的师兄. <<丁蜀镇志>>:"陈少亭,清光绪--1953年,为紫砂雕刻名手.晚年弃艺从医......
青岛：和盛。
上海：铁画轩；吴德盛；利用；鲍源信；谊大新；章新泰；兴盛栈等。
无锡：蒋义茂；蒋仁茂。
常州：永泰。
南通：瑞泰；盛泰。
镇江：鲍信盛等等。
长春：永庆长春
黄自英 陶人-
戴国宝号玉道人，玉屏道人等(字玉屏，（1978－1926，著名紫砂店号“铁画轩创办人，紫砂陶艺人)玉道人，玉屏道人，“仿雪”、“铁画轩主人”。
吴汉文歧陶主人，岩如主人，室名松鹤轩
王东石韵石
王南林南林
梅调鼎字友竹,郝翁(清道光)
民国各地主要紫砂商号
杭州：源隆顺；兴昌。
天津：豫丰。
烟台：同品祥。
清末,宜兴当地较有名气的书画家,受壶商的聘请从事紫砂器的陶刻.他们是兼职于陶刻的宜兴文人.据资料记载,有崔克顺,陈懋生,陈研卿,沈端田,卢兰芳,韩泰等.他们笔法老辣,技艺熟练,讲究布局,雅俗共赏,每画一壶,几倍加价.
从邵云如(北岩)开始,形成了紫砂陶刻这一专门工种,也就是"刻字先生".在紫砂行业中地位较高.陈少亭,任淦庭师从卢兰芳学习,学成后成了专业的刻字先生.同时期还有饶寿川,戴雪生,韩泰,杜顺六等.
李兆濂，署：兆濂、石涛，1944年10月生
朱彬豪，号石陶
任淦庭，若泉氏
紫砂壶制作历代名家(清末民国)
紫砂壶制作历代名家（清末民国）紫砂壶制作历代名家（清末民国）任淦庭（1889--1968）紫砂装饰艺人。
裴石民（1892--1979）为供春的树瘿壶配制了壶盖。
吴云根（1892--1969）作品以竹子题材为主，实用美观。
王寅春（1897-1977）喜制各类方器及筋纹器茶壶。
朱可心（1904-1986）原名开长、凯长。
新中国成立后，设计了梅桩壶"报春"等十几种新品,以花卉见长.顾景舟(1915年10月18日一1996年6月3日)原名景洲，。
青年曾用艺名"景""景记""曼唏"、"武陵逸人"，"荆南山樵"，"瘦萍"，七十后爱用“壶叟、老萍”。
受艺友提议谓“艺海一景舟，鼓足风帆，勇往直前。
”早年曾用艺名“曼唏、武陵逸人，荆南山樵，瘦萍”，晚年爱用“壶叟、老萍”。
少年就读于蜀山东坡书院，随校长吕梅笙研修古文。
18岁时，因战事家这中落，遂承祖业，随祖母邵氏习陶从艺，并博览古今紫砂制陶名著，吸取前人精华，凭著自身的文学素质，初出之犊，才华显露，练就一手扎实的制壶技艺，跻身于壶艺名家之列。
20岁左右，曾应上海古玩商郎氏艺苑聘请，仿古作陶，每遇历代名作反复揣摩、悉心研究，所制作品与博器相比，就技艺有过之无不及。
1942年，窑场一片萧条，其甘于清贫，一面制作经营紫砂，以维持生计，一面专心研读以充实自身。
曾一度在上海标准陶瓷公司雕塑制模室任技师，从矿土到成品，掌握了一整套陶瓷工艺知识，“曼唏陶艺”成为人们争相觅取的珍品。
1945年后，与沪上画家吴湖帆，江寒汀，唐云，王仁辅、来楚生交往甚密，经常切磋陶艺，合作艺品，传世至今，珍如拱壁。
1948年，由江寒汀作画，吴湖帆写词的《石瓢壶》，简洁明快，宜书宜画，讲究饯条的流畅舒展，权衡比例的诺调秀丽给人以整体形象大方、朴素、便利、实用之感。
中国清末民初近代紫砂名家
中国清末民初近代紫砂名家1、【俞國良】（1874-1939）清末民初宜興制壺高手。
江蘇無錫人。
造壺精工，氣格渾成，善制“傳爐壺”，勻挺有力，仿佛天成。
曾獲1915年美國三藩市「太平洋萬國巴拿馬博覽會」獎狀和1936、1937年「江蘇省物品展覽會特等獎狀。
」顧景舟《宜興紫砂珍賞·紫砂陶史概論》：「俞國良，原籍無錫，1939年卒，享壽65歲。
傳器製作嚴謹，器形格調精緻，是晚于黃玉麟的名手，但總的表現，又遜于黃玉麟一籌。
」2、【吳漢文】清末民初宜興紫砂陶刻高手。
生卒不詳。
善陶刻書畫，常為宜興縣城的「吳德盛陶器行刻陶，吳德盛陶器行為「金鼎商標」，當時曾請俞國良、胡耀庭、馮桂林等為其做胚，由吳漢文等進行書畫陶刻，為此吳德盛出品紫砂器頗負盛名。
漢文陶刻，都署款「歧陶」，書法學趙松雪，與行、楷間，書刻流暢、迥勁、老辣。
漢文常為吳德盛刻陶外，亦常與「范莊農家」合作，由「范莊農家」作器，漢文書刻。
」3、【蒋祥元】(1868~1941年),世居宜兴川埠潜洛村,生于同治七年(1868年),卒于民国三十年(1941年),民间紫砂艺人。
4、【冯桂林】(1902—1946年)，宜兴周铁镇人，1918年迁居宜兴蜀山北厂。
紫砂著名艺人。
擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。
其制品或圆或方，或长或短，或高或矮，或规则或不规则，皆精致细腻，深沉肃穆，给人以“千奇万状信手出，鬼斧神工难类同”之感。
冯桂林一生创制紫砂花货精品甚多，仅新品种类就达二百余种，以手法新颖、风格独特、构思奇妙著称于世，为紫砂历史上不可多得的名匠艺师之一。
5、【蔣賢明】清末民初宜興紫砂藝人。
善制砂壺。
香港茶具文物館藏有“蔣賢明直壁扁壺”一具，壺身扁圓筒形，直流、圓弧扳、嵌蓋、橋鈕。
製作周正。
鼻煙色泥。
高5.6、寬11.3公分。
石如鐫刻書銘。
鈴有「陽羨蔣記」、「賢明」二方印，皆篆體。
6、【史蓮生】清末民初宜興紫砂藝人。
工治砂壺。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》著錄二器：1.香港茶具文物館藏“史蓮生青環壺”一具，高9.5、寬13.7公分。
紫砂壶名家大全
紫砂壶名家大全1. 董其昌。
董其昌是明代著名书画家，也是紫砂壶的开创者之一。
他的作品以线条流畅、造型简洁而著称，对后世紫砂壶制作产生了深远的影响。
2. 周至柔。
周至柔是清代著名紫砂壶名家，他擅长利用紫砂壶的特点，将文学、绘画融入紫砂壶制作之中，形成了独特的风格。
3. 陈延年。
陈延年是20世纪著名的紫砂壶名家，他的作品注重形式与功能的统一，深受人们喜爱。
他的作品多次在国内外展览中获得大奖。
4. 范村。
范村是清代著名的紫砂壶名家，他的作品造型独特，风格清新，被誉为“范派”，对后世紫砂壶制作产生了深远影响。
5. 范曾。
范曾是清代著名的紫砂壶名家，他的作品以线条流畅、造型别致而著称，被誉为“范派”代表人物之一。
6. 俞明伟。
俞明伟是当代著名的紫砂壶名家，他的作品注重传统与现代的结合，形成了独特的风格，备受收藏爱好者的青睐。
7. 郑义。
郑义是当代著名的紫砂壶名家，他的作品造型独特，富有创意，深受人们喜爱。
8. 朱泽。
朱泽是当代著名的紫砂壶名家，他的作品以线条流畅、造型简洁而著称，备受收藏爱好者的青睐。
9. 郑大成。
郑大成是当代著名的紫砂壶名家，他的作品注重形式与功能的统一，备受人们喜爱。
10. 张玉良。
张玉良是当代著名的紫砂壶名家，他的作品造型独特，富有创意，备受收藏爱好者的青睐。
以上就是紫砂壶名家大全，每一位名家都为紫砂壶艺术的发展做出了卓越的贡献，他们的作品不仅在国内备受推崇，在国际上也享有盛誉。
让我们一起珍惜紫砂壶这一传统工艺，让这些名家的作品继续发扬光大。
紫砂壶名家大全
紫砂从明代始至今，享誉海内外，铸就了一大批紫砂名家。
(一)明朝时期的主要壶艺家金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林、时大彬、李仲芳、徐友泉、欧正春、邵文金、邵文银、邵盖、蒋伯? 、陈用卿、陈信卿、闵鲁生、陈仲美、陈光甫、沈君用、周后、邵二孙、陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、沈君盛、沈子澈、陈辰、徐令音、项真、陈子畦、陈六如、陈正明、邵亨裕、惠孟臣、徐次京、郑宁候。
(二) 清代主要壶艺家有陈鸣远、许晋候、陈隐龙、项圣思、陈汉文、徐飞龙、华风翔、蔡乾元、惠逸公、锦春、邵元祥、彭君实、蒋志雯、史万全、史继长、邵兰孙、周候祥、杨友兰、杨继元、王南林、邵德罄、邵玉亭、邵基祖、杨怀仁、陈文居、陈文柏、葛子厚、潘虔荣、于廷、潘大和、杨季初、张怀仁、陈滋伟、陈殷尚、邵裕亭、范章恩、邵旭茂、邵友兰、邵友廷、潘缄雄、陈曼生、杨彭年、杨葆年、杨风年、邵二泉、邵恒昌、钱弘文、徐温庭、蒋良玉、杨履曾、陈绶馥、薛怀、邵景南、陈寿福、蒋德休、吴月亭、陈觐候、朱石梅、陈荫千、瞿应绍、邓奎、申锡、邵大亨、邵形龙、何心舟、梅调鼎、华祯祥、华君德、许升候、潘沂宝、邵正来、潘仕成、史维高、魏孟民、王元美、吴芷来、陈用乡、胡耀庭、邵柏原、路衮补、陈文叙、蕉雪子、吴阿昆、周永福、于子良、冯彩霞、黄玉麟、余生、赵松亭、金士恒、吴阿根、蒋裕泰、陈光明、程寿珍、陈懋生、潘志茂、王东石、王胜长、邵俊根、邵赦大、邵友廷、邵湘甫、邵云甫、沈瑞田、陈伯亭、陈研卿、卢兰芳、邵维新、俞国良、邵云如、韩泰、江案清、蒋万丰、王玉林、范鼎甫。
(三) 民国时期的壶艺家李宝珍、吴虎根、杨莲生、蒋燕亭、范大生、程金寿、光裕、冯桂林、汪宝根、陈少亭、王玉仙、吴纯耿、沈孝鹿、邵陆大、范勤芬、刘福兆、江祖臣、金阿寿、汪生义、范臣甫、裴石民、顾景舟。
(四) 当代著名壶艺家王寅春、顾景舟、王石耕、丁洪顺、王福君、王振国、王生娣、王秀芝、毛国强、叶惠毓、许燕春、刘惠大、刘风英、刘建平、吕尧臣、朱复、任淦庭、朱可心、汪寅仙、沈遽华、沈汉生、李昌鸿、李碧芳、李美金、李正华、李慧芳、束风英、吴云根、吴亚亦、吴群祥、吴鸣、陈珍庆、陈福渊、陈钢、陈国良、陈进海、陆巧英、陆文霞、何道洪、何挺初、韩小虎、邵新和、张红华、张锁坤、张守智、房玉兰、范永良、范若君、范其华、范早大、周桂珍、周尊严、周定芳、季益顺、施福生、施小马、施秀春、吕君、赵洪生、胡永成、咸仲英、陆伯勤、高海庚、高洪英、高建芳、高振宇、凌锡苟、夏俊伟、顾绍培、顾惠君、徐汉棠、徐达明、徐建国、徐维明、徐元明、徐雪娟、徐瑞平、曹婉芬、曹亚麟、谢曼伦、蒋蓉、蒋小彦、储立文、潭泉海、潘持平、潘春芳、鲍志强、鲍仲梅。
中国紫砂历代名家
中国紫砂历代名家金沙僧：开基元祖金沙僧；正德年间人，因为他在宜兴东南四十里金沙寺修行，所以尊称金沙僧。
他为人闲静有致，曾与陶工相处而习得一手陶艺，当时可能茶叶正改为壶泡，遂筑为胎规而圆之，再刳使中空，并出口、柄、盖的，然后拿去陶穴烧成，为人使用。
据传金沙僧喜用紫砂泥壶，自然会有相当多的指纹留于壶上，此为鉴赏金沙僧壶的重要根据。
但由于其作品并不署款，自无从认定有何传器流之于世。
至于也有人附会四大名壶的「无名壶」即为金沙僧所筑，是否真实，则尚待察考。
龚供春：明代四川参政吴颐山的家僮，随侍主人到金沙寺读书，因仿得老僧手艺，也习得一套本领，仍采筑方法，指纹也隐现其上，作品款式不一，栗色闇闇，如古金铁，据传用来盛茶，不失原味，故名公巨卿高人墨士无不索寻供春壶见图，传世作品有失盖的树瘿壶等。
时朋（时鹏）继龚供春后即万历年间的董翰、赵梁、元畅合称四大名家，仍沿供春作壶之法。
董翰之作着重纤巧新奇，其它三家则崇尚古雅拙朴。
有水仙花六瓣方壶传世。
李茂林名养心善制小圆式及菊花八瓣壶，作品朴雅细致，壶艺属上乘。
时大彬（号少山）时朋之子，明嘉靖至万历年间宜兴紫砂名艺人。
茗壶制作技艺传至时大彬已较为成熟，大彬对茗壶造型、配泥、技法、镌铭等方面均有很高的造诣。
所制之壶初仿供春，落款为“大彬仿供春式”，敦朴妍雅，喜制大（高）壶，明清以来被推为壶艺正宗，后闻陈眉公品茶试茶之论，才改制小型壶，作品仍可发人逸远之思，有提梁、僧帽、龙带、莲瓣、印包、玉兰花瓣及开光、鼎足等款。
李仲芳李茂林之子，时大彬高足，凡仲芳之作被大彬赏识时，也会署题彬款，所以当时的人就称「李大瓶、时大名」。
有觚棱壶传世。
徐友泉徐友泉原非陶艺中人，但因他的父亲好大彬壶，遂特延致家塾。
吴梅县茗壶赋谓友泉「综古今、极变化、技进乎道，集斯艺之大成」，对他推许备至。
徐友泉所制壶式仿古尊诸器，泥色有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄等传世壶有三瓣三足式、三羊环耳梅花形、虎金亨式及异兽印包盒。
清末民初制瓷名家
清末民初的制瓷名家第一代：程门王少维金品卿王凤池汪藩周子善俞子明吴少萍江永源罗允夔任焕章余焕文万子铭蒋玉卿第二代：朱少泉王岐山陈子常汪章许品衡方家珍周筱松汪照藜方少溪张云徐善琴高心田汪友棠黄铭光许达生。
第三代：王子卿松石戴裕成梅春高恒生安少山胡献瑞仙槎。
第四代为进入民国时期的画浅绛瓷的作者，如：段生茂胡仲贞吴飞麟王琦潘匋宇徐仲南。
（六）画师们一些个人资料亦具史料价值。
光绪15年（1889年）以后，未出现过程门的作品，是否在光绪中期程门便去世了（有待证实）。
汪藩的下限作品是光绪16年（1890年）；王少维的下限作品是光绪21年（1895年）；王凤池的下限作品是光绪22年（1896年）；金品卿的下限作品是光绪27年（1901年）；程次笠的下限作品是光绪34年（1908年三画广国华生卒年不详，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。
万泰光绪年间万兴光绪年间万云岩约1910—1950年又名石山，长人物万子铭光绪年间万辅廷光绪年间子云光绪年间子珍光绪年间子环生卒年不详，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。
子良民国年间义茂光绪年间义隆光绪年间义兴光绪年间义太和光绪年间马庆云生卒时间不详，其艺术创作主要活跃一起咸丰-同治年间。
擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣饰具有水墨写意画的风采。
画娃娃，大头，细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。
马复兴生卒年不详，主要活跃于光绪晚期至民国前期，以花鸟瓷画见长。
于家爵民国年间大吉生做四画少山生卒年不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期，以花鸟画见长。
少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。
王少维（1862——1908年），名廷佐，字少维，安徽泾县人。
其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。
多以浅绛彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。
清末供职御厂，浅绛派王恩怀王步第三子王声怀王声怀（1930-1992）王步长子，长青花。
王希怀王希怀（1932-1982）王步次子，长青花。
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中国清末民初近代紫砂名家1、【俞國良】（1874-1939）清末民初宜興制壺高手。
江蘇無錫人。
造壺精工，氣格渾成，善制“傳爐壺”，勻挺有力，仿佛天成。
曾獲1915年美國三藩市「太平洋萬國巴拿馬博覽會」獎狀和1936、1937年「江蘇省物品展覽會特等獎狀。
」顧景舟《宜興紫砂珍賞·紫砂陶史概論》：「俞國良，原籍無錫，1939年卒，享壽65歲。
傳器製作嚴謹，器形格調精緻，是晚于黃玉麟的名手，但總的表現，又遜于黃玉麟一籌。
」2、【吳漢文】清末民初宜興紫砂陶刻高手。
生卒不詳。
善陶刻書畫，常為宜興縣城的「吳德盛陶器行刻陶，吳德盛陶器行為「金鼎商標」，當時曾請俞國良、胡耀庭、馮桂林等為其做胚，由吳漢文等進行書畫陶刻，為此吳德盛出品紫砂器頗負盛名。
漢文陶刻，都署款「歧陶」，書法學趙松雪，與行、楷間，書刻流暢、迥勁、老辣。
漢文常為吳德盛刻陶外，亦常與「范莊農家」合作，由「范莊農家」作器，漢文書刻。
」3、【蒋祥元】(1868~1941年),世居宜兴川埠潜洛村,生于同治七年(1868年),卒于民国三十年(1941年),民间紫砂艺人。
4、【冯桂林】(1902—1946年)，宜兴周铁镇人，1918年迁居宜兴蜀山北厂。
紫砂著名艺人。
擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。
其制品或圆或方，或长或短，或高或矮，或规则或不规则，皆精致细腻，深沉肃穆，给人以“千奇万状信手出，鬼斧神工难类同”之感。
冯桂林一生创制紫砂花货精品甚多，仅新品种类就达二百余种，以手法新颖、风格独特、构思奇妙著称于世，为紫砂历史上不可多得的名匠艺师之一。
5、【蔣賢明】清末民初宜興紫砂藝人。
善制砂壺。
香港茶具文物館藏有“蔣賢明直壁扁壺”一具，壺身扁圓筒形，直流、圓弧扳、嵌蓋、橋鈕。
製作周正。
鼻煙色泥。
高5.6、寬11.3公分。
石如鐫刻書銘。
鈴有「陽羨蔣記」、「賢明」二方印，皆篆體。
6、【史蓮生】清末民初宜興紫砂藝人。
工治砂壺。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》著錄二器：1.香港茶具文物館藏“史蓮生青環壺”一具，高9.5、寬13.7公分。
蓋鈴「蓮生」篆文長方印。
2.香港茶具文物館藏“史蓮生折腰扁圓壺”一具，高7.6、寬13.3公分。
蓋鈴「蓮生」篆文章。
7、【朱培金】(1890---1960)近代经营业主,宜兴潜洛人.十多岁开始经营,民国后投资入股铁画轩,为铁画轩主要股东之一.二十年代后期开办"鼎恒陶器厂".8、【許立成】清末民初宜興紫砂藝人。
善制方形砂壺。
香港茶具文物館藏有“許立成宜富當貴方磚壺”一具，壺身長方形，方流、方扳、方蓋、方鈕，整體協調，工藝精到。
壺腹有「宜富當貴」篆文四字，底鈴「許立成造」篆文方印。
高7.1、寬11.1公分。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》有著錄。
9、【福亨】清末民初宜興紫砂藝人。
工於制壺，佚姓。
香港茶具文物館藏有“福亨半月壺”一具，壺身呈半圓扁形，一彎流，圓弧扳，嵌蓋，橋鈕。
做工細緻。
高10.7、寬6.7公分。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》有著錄。
10、【强义海】民国时期的紫砂制壶高手,生卒年月不祥。
11、【束金壽】清末民初宜興紫砂藝人。
精於制壺，善做光貨。
香港茶具文物館藏有二器：1.“束金壽鼓腹扁壺”，高10、寬14公分。
底鈴「吳恒順制」篆文方印。
2.“束金壽扁圓壺”，直身、平肩、直流、弧扳、圓鈕、乳丁三足。
製作工整、細緻、勻挺。
高7、寬11.5公分。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》有著錄。
12、【範鼎甫】清末民初宜興紫砂名工。
《宜興陶瓷發展史》：範鼎甫善制砂壺，尤長陶塑。
與俞國良是同代藝人。
范鼎甫徒弟范大生，創作的「雄鷹」紫砂陶塑，與民國二十四年曾獲英國「倫敦國際藝術展覽會」金獎。
13、【吴云根】（1892-1969年），又名吴芝莱。
14岁向汪春荣（生义）学习制陶技艺，与汪宝根、朱可心为师兄弟。
1915年，由江苏宜兴利用陶器公司介绍，去山西省平定县平民陶器工厂人技师，历时三年，此间不仅传授紫砂陶的成型技术，还利用炭釉炉试验烧成的炉均紫砂彩釉陶，成为近代宜兴陶艺界向外传播紫砂技艺的杰出代表之一。
14、【範大生】（1875-1942）清末民初紫砂名師。
字繩武，號承甫。
宜興丁蜀鎮西望於人。
十九歲從師紫砂名工范鼎甫學藝，勤奮好學，鑽研技法。
所制茗壺，工藝精絕，競相爭購，“大生壺”名噪一時。
民國二年（1913），蜀山興辦「利永陶器公司」，聘大生為技師。
民國五年，大生受江蘇省第五中學校長童斐之邀，任該校陶業教師七年。
大生尤擅陶塑，四十多歲時創作大型紫砂雕塑「雄鷹」，為大生生平得意之作，與民國二十四年，參加英國「倫敦國際藝術展覽會」，榮獲金質獎。
范大生的傳世作品有“合棱紫砂壺”、“魚化龍壺”、“合梅壺”、“一捆竹壺”、“竹鼓壺”、“掇球壺”等。
造型渾樸、端莊、勻稱，色澤柔和，為紫砂精品。
16、【袁順】清末民初宜興紫砂高手。
江蘇宜興人。
善制牛蓋洋桶壺。
牛鼻蓋，圓筒直身，銅提梁，造型簡潔，美觀實用。
嘉順製作的牛蓋洋桶壺，數量最多，他一輩子幾乎只做一種牛蓋洋桶壺。
17、【岩如】清末民初宜興紫砂藝人。
善於制壺。
佚姓。
香港茶具文物館藏有“刻銘人物掇球壺”一具，岩如制壺，石如鐫刻。
高8.6、寬9.8公分。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》有著錄。
18、【吳虎根】清末民初宜興紫砂藝人。
善制茗壺。
19、【蔣萬豐】清末民初宜興紫砂藝人。
善制茗壺。
20、【儲銘】清末民初宜興紫砂高手。
江蘇宜興人。
善制茗壺，尤善製作牛蓋洋桶壺，造型簡潔，整體感強，價廉物美，深受群眾喜愛。
儲銘傳器，《紫砂陶》著錄有二壺：1.“紅泥線圓壺”，壺底鈴有「家儲底有盤銘句」七字楷書印章；2.“紫泥瓜形壺”，蓋內鈴「儲銘」篆文印，壺底鈴「龍峪山人」篆書方章。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》著錄一器：香港茶具文物館藏“儲銘瓜形壺”一具。
高8.9、寬12.2公分。
底鈴「儲銘」方章。
21、【宣叔成】清末民國時期宜興紫砂藝人。
工治洋桶壺，技術熟練。
22、【江案卿】清末民初宜興紫砂藝人。
工治茗壺，壺技精良，有“樹癭供春壺”傳世，作於1930年，《砂壺集》有著錄。
23、【範福奎】（1885-？）清末民國間宜興紫砂名手。
江蘇宜興人。
精製茗壺，工整質樸。
民國二十一年（1932），福奎製作之紫砂壺，曾在美國芝加哥舉行的「國際賽會」展出，獲優秀獎。
24、【汪寶根】清末民初時宜興紫砂名工。
宜興丁蜀鎮人。
工治砂壺，技術全面，光貨、花貨皆能，造型勻稱，風格清麗。
常和陳少亭等合作制壺，由汪寶根制壺，陳少亭鐫刻。
並為上海「鐵畫軒」陶器行造茗壺。
弟寶洲，也善制茗壺。
1935年，曾制“大東坡紫砂壺”和“三友紫砂瓶”參加美國「芝加哥博覽會」。
顧景舟《宜興紫砂珍賞》著錄汪寶根“合桃紫砂壺”和“線雲合盤紫砂壺等三器”。
《丁蜀鎮志》：「汪寶根，清光緒——民國年間制壺藝人。
」25、【汪寶洲】清末民初宜興紫砂藝人。
宜興丁蜀鎮人。
善制各款砂壺，製作工整，風格樸實。
哥哥寶根，也是當時紫砂藝人。
《丁蜀鎮志》：「汪寶洲，清光緒——民國間制陶藝人。
」26、【范靜安】清末民初宜興紫砂制壺藝人。
生卒無考。
靜安所制砂壺蓋鈴「靜安」印，底都鈴「范莊農家」章。
據考，「范莊農家」為宜興西望墟鄉間制壺藝人之閒章，該莊村民，大多為範姓，家家制壺。
范靜安可能即為西望墟鄉人，為該村專業制壺藝人。
27、【張蘭舟】（1882-1938）清末民初陶瓷名師。
宜興川埠鄉潛洛村人，祖輩皆以製作紫砂為生。
自小從師學藝，刻苦勤奮，愛鑽研，善創造。
能作紫砂茗壺、盆、盤、花瓶，亦善捏塑雞、鴨、牛、羊等兒童耍貨。
設計製作的筆架、筆洗、筆筒和陶硯等文房用具，暢銷各地，名揚一時。
民國十一年創制的「泥龍頭三腳只壓機」，與德國造“泥龍頭三腳只”抗爭，價廉物美，很受歡迎。
張蘭舟生前所創紫砂、陶瓷等產品，款式眾多，首屈一指。
宜興窯場第一座倒焰窯的設計建造，亦出自張蘭舟之手。
28、【範勤芬】清末民初宜興紫砂藝人。
工治砂壺。
鎮江文物商店藏有“範勤芬折腰壺”一具，紫褐泥。
壺身上部，呈內弧線，形成高頸、小口；下部呈外弧線，形成碗狀圓底。
半球形小蓋，菌鈕，一彎流，耳形扳。
底鐫「範勤芬造」草篆款。
通高11.5、口徑3.5公分。
《宜興紫砂》一書有著錄。
29、【張春芬】清末民初宜興紫砂藝人。
精於製作花色壺。
鎮江文物商店藏有“張春芬藕形壺”一具，以一大藕作壺身，小藕作流，荷梗作扳，荷葉作蓋，荷花作飾，構思奇巧，塑造工致。
底鈴「張春芬」篆書印。
通高10.5公分。
《宜興紫砂》一書有著錄。
30、【邵陸大】清末民初宜興紫砂藝人。
工治砂壺。
宜興紫砂工藝廠藏有“漢君壺”一具，邵陸大制壺，于右任書。
淡紫泥，製作周正，工整質樸，壺身鐫：「漢文先生，右任」六字行楷。
通高8.1、口徑6.6公分。
《宜興紫砂》一書有著錄。
31、【邵金章】清末民初宜興紫砂高手。
宜興上袁村人，出身陶器世家，祖父、父兄均為製作紫砂能手。
為當代紫砂名師徐漢棠四舅。
早年曾與當代工藝美術大師顧景舟合制高檔茶具，技藝精到。
後改行製作工藝陶和研究工作。
32、【邵茂章】清末民初宜興紫砂高手。
宜興上袁村人，出身陶器世家。
生卒不詳。
為當代紫砂名師徐漢棠三舅。
所制紫砂水準壺和獨鈕壺，均有獨到之處，印章為「貢居」，遺留作品深受藏家珍愛。
祖父邵雲甫，為清代同治間紫砂著名藝人，曾赴日本製作陶藝。
四弟邵金章，早年曾與當代工藝美術大師顧景舟合作承制高檔茶具。
33、【邵全章】清末、民國間紫砂制壺高手，江蘇宜興人，為邵大亨之後人。
《陶瓷工業志·特種工藝陶瓷·陶藝名人選錄》：「邵全章，清宣統、民國間人。
為道光名家邵大亨之後人。
所制之壺，線條簡巧而沉穩，壺身挺括規正，口蓋合縫嚴密，把手端執舒適，壺嘴出水流暢，兼有藝術、工藝、實用之特點。
」34、【範錦甫】民國時期宜興紫砂藝人。
精於制壺，善作花貨。
香港茶具文物館藏有“範錦甫巧色佛手壺”一具，製作精美，形象逼真，生動傳神。
高9.2、寬18公分。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》有著錄。
35、【陳少亭】民國時期宜興紫砂著名陶刻藝人。
父陳伯亭。
亦為刻陶高手。
師兄任凎庭。
宜興丁蜀鎮潛洛村人。
《陶瓷工業志·特種工藝陶瓷·紫砂陶器》：「陶刻藝人陳少亭，曾與蔡元培合作，為樹椿盆鐫刻。
盆呈深褐色，參差堆貼三個樹瘡，兩處一面是蔡元培題詩，全文是：『不使寶山空手回，頻行精選贈盆栽，花神未必增惆悵，迄得君家衣缽來。
岳淵主任屬，蔡元培。
』另一方面題記：『黃氏植場，芳容作品，少亭刻。
』除『黃氏植場』四字隸書較大外，其餘小字作行書。
其佈局均勻，用筆瀟灑，刀路神韻迥勁，文雅清新，為傳世精品。
」少亭常和汪寶根等合作，由寶根制壺，少亭鐫刻。
並為上海「鐵畫軒」陶器行制壺。
《宜興紫砂珍賞》著錄有陳少亭鐫刻之“合桃壺”，刻工蒼勁有力，精緻挺秀，風格純樸。