(完整版)景观设计表达
(完整版)景观设计——场地分析
一、对场地的区位分析：区位分析，可以说是将场地放在其周边的区域关系内进行场地的定性分析。
在这里，我们着眼的不外于如下两点：1、周边交通关系——列出详尽的各种交通形式的走向。
通过分析，可以得到制约下一步设计的一些要素，如人行车行出入口、停车场、避让要素（轻轨、高速路的噪音避让等）；2、项目定位关系——确定项目在整体区域中的定位。
分析周边的用地性质，列出其他相同项目的分布及服务半径，确定本项目的服务对象、服务规模，更重要的是为下一步的项目构成找到依据。
（如公园设计中，每一种休憩项目的设置，都应拿出相应的依据——甚至图上的每一根线，我们都应该知道是怎么来的。
二、对场地的社会人文分析：所谓的社会人文，实在是一个自己杜撰的词。
这里，想表达的是如下分析的综合：1、历史信息2、民风民俗3、适宜该场地的理想生活模式这一步工作，有利于我们在下一步的设计中把握场地的人文特质。
三、对场地的地形地貌分析：对于有可以利用的地形，自然要好好的把握。
有可能的应该做出这样两张图：1、场地坡度分析——分析并找出适宜的建设用地，减少对场地的人为破坏。
2、场地坡向分析——阳坡和阴坡当然是不一样的了。
对于景观设计而言，地形的变化是一个有利的因素，大家可要好好的把握喔！没有地形可以利用的场地，当然就省了心了。
四、对场地的生态物种分析：场地现状的生态物种，是维持场地区域生态环境的重要因素。
如地表泾流的生态涵养群落，地貌特征的特有动植物群落等，保护并恢复这些生态群落，是我们刻不容缓的责任。
五、对场地的地质水文分析：场地现状的地质水文资料，自然也是景观设计的重要条件。
不同的地质条件，决定了不同的自然景观特色，而地下水位的高低、天然泉眼的有无，对于景观设计的重要性更是不用我废话了。
六、对场地的风水格局分析：这个就看各位的堪舆术的造诣了。
所谓“风水”，只不过是古代一种朴素的规划理念罢了。
若是甲方偏好，而你也不惧这一个，那就大胆的分析吧。
场地分析的内容一、现状调查：包括收集与场地有关的技术资料和实地踏看、测量。
(完整版)广场景观设计——案例分析(2)
上海铁路南站广场
以采光天窗相邻的带灯 广场，位于整个广场的 中部，简洁的景观效果， 夜晚的灯光照明是它的 重点。
上海铁路南站广场
上海铁路南站广场
上海铁路南站广场
上海铁路南站广场
上海铁路南站广场
灯光设计
上海铁路南站广场
国外广场欣赏
伊朗——伊斯法罕王侯广场
伊朗——伊斯法广场景观设计——案例分析 （2）
上海铁路南站广场
规划师将交通工具的 “运动”与“静止” 两种状态进行提炼与 浓缩。因为车站里存 在着一种特殊的运动 状态，这种运动状态 是运动中的物体在某 一时刻、某一地点的 一刹那的静止，在这 种运动与静止的转换 之中又包含了丰富的 变化。。规划师利用 “动静之间，相互依 存”的景观设计理念， 完成各方面的整合， 以形成一体化视觉感 受，这是本次景观设 计的主导思想。
景观设计中的隐喻表达应用
景观设计中的隐喻表达应用景观是隐喻表达的载体，是展现隐喻的基础，隐喻的景观载体是有形的，是物质的，并且它有着自己特定的表达语言。
在我们所处环境的万事万物中，形成一个物体或事物都要有它一定的要素所组成，比如一个物体的存在它所反映到人们视线中至少有三点：形态、色彩、空间，在我们的设计表述中也是经常运用到这三点要素，固然在景观设计中也一样要采用这些要素，而物体的形态和色彩在隐喻表达中是更能影响到人们的心理联想和情感，也是我们获取信息时的主要载体。
隐喻本身就是一种信息的转换，形态和色彩是景观隐喻中的主要载体元素。
景观设计中隐喻的表达手法（1）模拟自然手法：景观隐喻中采用模拟自然的形式可使人从心理上回归自然，增近与自然的生态情结，使人心情愉悦，精神放松，营造一个自然和谐的景观环境，让人们能够更为亲近的靠近大自然、感受大自然和保护大自然，同它一起共存。
景观设计中采用模拟自然的表达形式是常见的一种手法，在我们生活周围的景观中也可以见到很多采用自然界中的一些元素来设计，用形似的表现手法表现为一种景观形态，可从艺术角度得到一种美的感受。
（2）展现历史手法：为唤起人们对历史文化的记忆，在景观隐喻中采用展现历史的形式来表达，是一种恰当的方式，也可以说是一种责任，这样也可让人们也可在寻求物质满足和精神需求上得到一种平衡。
在景观隐喻展现历史的表达形式中，充分发掘利用当地悠久的历史文化积淀，同时更要注重强调景观和历史的契合，将要展现的历史文化加以提炼，巧妙的融合到景观隐喻表达中，使景观设计赋予充分的隐喻含义并具历史特色。
（3）追忆生活手法：人对生活都有着不同的体验和情感，对生活有不同的向往，也会对生活有着不同的回忆。
景观隐喻设计中以展现人们过往生活的环境或状态为表达形式，这是让人们对生活的一种追求，或唤起我们对过往生活中的某种回忆，使人在心理上有着一种特别的情感，增加对这个环境的亲和力。
（4）祈求吉祥手法：在中华民族的传统观念里，吉祥是我们每个人在信念上的一种祈求，是对幸福生活的一种向往，在我们生活周围也能见到很多体现出吉祥喻意的信息符号。
景观设计表示方法
景观施工图表示方法一、设计图的代号
FL表示完面标高BW 墙底
WF 喷泉
WL水面标高;
BF水底标高;
TS区域标高
TW墙顶标高
BW墙底;
TK路牙顶;
BK路牙底;
BL池底标高;
SL土面标高;
PA种植区;
FF室内楼面标高;
FG室外软景完面标高;
BC路沿底标高;
BS踏步底标高;
BR栏杆扶手底标高;;
TR栏杆扶手顶标高;
SL结构板顶标高;
FF室内楼面标高;
二、竖向设计三种表示方法
竖向设计的表示方法主要有设计标高法、设计等高线法和局部剖面法三种。
一般来说，平坦场地或对室外场地要求较高的情况常用设计等高线法表示，坡地场地常用设计标高法和局部剖面法表示：
1)、设计标高法。
也称高程箭头法，该方法根据地形图上所指的地面高程，确定道路控制点(起止点、交叉点)与变坡点的设计标高和建筑室内外地坪的设计标高，以及场地内地形控制点的标高，将其注在图上。
设计道路的坡度及坡向，反映为以地面排水符号(即箭头)表示不同地段、不同坡面地表水的排除方向。
2)、设计等高线法。
是用等高线表示设计地面、道路、广场、停车场和绿地等的地形设计情况。
设计等高线法表达地面设计标高清楚明了，能较完整表达任何一块设计用地的高程情况
3)、局部剖面法。
该方法可以反映重点地段的地形情况，如地形的高度、材料的结构、坡度、相对尺寸等，用此方法表达场地总体布局时台阶分布、场地设计标高及支挡构筑物设置情况最为直接。
对于复杂的地形，必须采用此方法表达设计内容。
景观设计工程图的表达与规范课件 (一)
景观设计工程图的表达与规范课件 (一)景观设计工程图是展现景观设计方案的图纸，它是景观设计师将景观方案转化为施工图的体现。
因此，一张好的景观设计工程图，不仅要有良好的表达效果，还需要满足一定的规范和约束。
本文将就景观设计工程图的表达和规范进行阐述。
一、景观设计工程图的表达景观设计工程图是景观设计师将设计方案转化为施工过程中所需要的图纸。
因此，景观设计工程图的表达要准确、清晰。
下面从几个方面来阐述：1.线条表达。
在景观设计工程图中，线条的表达是必不可少的。
因此，线条的粗细、颜色、形状等都需要仔细处理。
例如，表示花坛的线条要比表示道路的线条细。
2.色彩表达。
景观设计工程图中的色彩表达是非常重要的。
正确的色彩表达可以有效地传达设计师的意图。
同时，色彩搭配也需要合理。
例如，绿色代表植物，棕色代表路面等。
3.文字表达。
景观设计工程图中也需要文字表达。
这些文字需要清晰、简明、准确。
需要注意的是，字体的大小、颜色等也需要经过仔细处理。
二、景观设计工程图的规范景观设计工程图的规范包括文本规范、图形规范以及标注规范等。
下面我们就具体来看。
1.文本规范。
文本规范主要是指文本的设计和使用规范。
在景观设计工程图中，字体的大小、颜色、粗细等需要符合规范。
另外，文字的语言也需要简明、易懂。
2.图形规范。
图形规范主要是指各种图形的设计和使用规范。
例如，表示花坛的图形需要与表示道路的图形有所区别。
同时，图形需要符合图例说明。
3.标注规范。
标注规范主要是指在景观设计工程图中所涉及到的标注的规范。
例如，要准确标注设计的位置、尺寸等信息。
标注需要简明、完整。
总之，景观设计工程图是景观设计过程中非常重要的一环。
设计师需要有透彻的设计思路和严谨的制图规范，才能够将理想的设计方案转化为卓越的景观设计工程图。
(完整版)国内外生态主义景观案例分析
1970年，理查德·哈格在西雅图煤气厂旧址上建设新公园的成功，
是生态主义思潮在实践上的第一次尝试，掀开了景观生态设计的新篇
章。它讲生态景观设计在实践上提高到了一个新的科学高度，为以后
的生态设计提供了有益的参考。特别是德国鲁尔工业区的后工业改造。
④ 为了迎合大众的审美趣味需要，在公园 设计中加入一些不和谐的景观元素。
使用状况
停车场
大型
西
人造
部
土山
斜
坡
背部盆地 大草地
炼油厂设 备废墟
儿童游乐 场
日光草 坪
西雅图煤气厂公园，一个按原尺寸制作的自由女神头像充气后不久，行人朝头像走去。在美国
独立纪念日年度庆祝活动期间，这个30英尺的复制品将留在公园的小山顶上。
公园设计案例分析（生态主义）
中山岐江公园
土人景观 俞孔坚
一、公园创建背景
三、公园规划设计——规划部分
功能类型与布局
红色区域是工业遗产区，大部分关 于原造船厂的景观节点都分布在 这片区域。
黄色区域为休闲娱乐区，这片区域 主要有中山美术馆。
绿色区域是自然生态区，这片区域 的主要功能是让游园者嬉戏、散 步用。
景区、景点分布与内容组成
平地起涌泉，刚性的栅格 铺底，构成儿童嬉戏的乐 园，形式上仍采用开放式。
自然生态区主Biblioteka 与野 生植物为主空间特征由于白色柱阵的存在，道路的线性在空间上被加强了， 也丰富了单一的道路
由于红盒子的封闭性及外部环境的开阔性，使身处在盒子里面的人 的视线固定，视距很大且正好将外面的景色框入其中，形成框景。
(完整版)中式庭院景观方案
(完整版)中式庭院景观方案中式庭院景观方案中式庭院景观设计是以中国传统文化为背景，融合自然元素和人文精神的一种艺术形式。
本文将为您介绍一套完整的中式庭院景观方案，包括庭院布局、植物选择、装饰品摆放等内容。
希望能够为您打造一个传统而独特的中式庭院。
一、庭院整体布局中式庭院的整体布局追求平衡与和谐，体现自然的美感和人文的底蕴。
庭院分为前、中、后三个区域，前院是迎宾的场所，中院是主要活动区域，后院则是静谧的私人空间。
1. 前院：在庭院入口处设置一个拱形的门廊，门廊上刻有中国传统的花纹图案，营造古朴而庄重的氛围。
门廊两边种植一些高大的绿植，如柏树或丝竹，以增加整个庭院的立体感。
2. 中院：中院是庭院的主要活动区域，适合布置一些花坛和水景。
在中院的中央可以设置一个小型的假山，假山上可以栽种一些倾斜生长的松树和小型灌木，增加山水的感觉。
在假山旁边可以布置一片花坛，种植一些具有中国特色的花卉，如梅花、牡丹等。
3. 后院：后院是庭院的私人空间，可以设置一些静谧的座位和倚靠之物。
后院四周种植一些高大的树木，如松树或榆树，以营造一片绿荫和宁静。
后院可以设置一个小型的池塘或喷泉，以增加水景的效果。
二、植物选择中式庭院注重植物的选择，以追求自然、典雅和秀美的效果。
以下是一些适合中式庭院的植物选择：1. 松树：在中式庭院中，松树被视为长寿和坚毅的象征，常用来营造山水或倚靠假山。
可以选择一些小型的松树，如扁柏和五针松。
2. 桂花：桂花是中式庭院常见的植物之一，它的花朵香气四溢，不仅美观还有浓郁的文化内涵。
3.牡丹：牡丹是中国的国花，具有厚重的文化意义。
中式庭院中种植牡丹可以营造出一种富丽堂皇的氛围。
4. 红叶小樱：红叶小樱是一种在秋季变红的樱花树，颜色鲜艳，特别适合用来点缀庭院。
5. 葡萄藤：葡萄藤在中式庭院中可以用来遮阳，还能营造出一种繁茂和富饶的感觉。
三、装饰品摆放中式庭院的装饰品摆放通常以传统的文化元素为主，给人一种古朴而典雅的感觉。
(完整版)中式庭院景观方案
(完整版)中式庭院景观方案（完整版）中式庭院景观方案中式庭院景观以其独特的韵味和深厚的文化内涵，成为了众多庭院设计中的经典选择。
在这个方案中，我们将致力于打造一个宁静、优雅且富有诗意的中式庭院，让您在繁忙的生活中拥有一片属于自己的心灵净土。
一、设计理念中式庭院强调“天人合一”的哲学思想，追求人与自然的和谐共生。
通过巧妙地运用山水、植物、建筑等元素，营造出一种富有层次感和意境美的空间。
在本方案中，我们将以传统中式园林为蓝本，结合现代生活的需求，打造一个既具有古典韵味又实用舒适的庭院。
二、庭院布局1、入口区域庭院入口设置一座小巧的门楼，门楼上悬挂着红灯笼，增添喜庆氛围。
门口两侧摆放着一对石狮子，彰显威严。
进入院门，是一条蜿蜒的青石小径，两旁种植着翠竹，微风拂过，竹影摇曳，给人一种清新雅致的感觉。
2、中庭区域中庭是庭院的核心区域，设计一个小巧的池塘，池塘中养着金鱼和荷花。
池塘边堆砌着假山，山上种植着松柏等植物，营造出一种自然山水的景观。
池塘旁搭建一座亭子，亭子采用传统的飞檐斗拱结构，内部摆放着桌椅，供人休憩赏景。
3、侧院区域侧院分为东、西两个部分。
东侧院设计为一个花园，种植着各种花卉，如牡丹、月季、菊花等，四季花开不断，香气四溢。
西侧院则设计为一个菜园，种植着各种蔬菜和水果，让您在享受田园之乐的同时，也能品尝到新鲜的有机食品。
4、后院区域后院是一个休闲区域，设置一个露天的平台，平台上摆放着烧烤架和桌椅，适合家庭聚会和朋友聚餐。
平台旁种植着几棵大树，如桂花树、银杏树等，为庭院增添了一份绿意和阴凉。
三、景观元素1、山水山水是中式庭院景观中最重要的元素之一。
通过堆砌假山、引入流水，营造出一种自然山水的景观效果。
假山的形状要自然逼真，流水的声音要清脆悦耳，让人仿佛置身于大自然之中。
2、植物植物的选择要注重季节变化和色彩搭配。
除了上述提到的花卉和树木外，还可以种植一些竹子、梅花、兰花等具有中国传统文化象征意义的植物，营造出一种高雅的氛围。
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前言第一章景观设计表达的概述第一节手绘概述设计过程中，灵感往往转瞬即逝，而手绘则是及时有效地记录灵感的方法。
在计算机软件过度开发的时代，计算机效果图已经越来越普及，但近年来手绘却再次流行，原因无他，手绘技法与计算机技术相比依旧快捷，灵活，是帮助设计师传达推演设计构思的有效手段。
它记录着设计师的瞬间灵感，表现设计师的才气和创意，还有助于设计思维的扩展。
与此同时手绘也是同行业者随时沟通交流的重要桥梁与工具，是向甲方展示设计师设计能力的重要手段。
延展设计思路，丰富设计内涵，提升自身的设计素养是景观设计手绘表达的最终目的。
第二节手绘常用工具概述设计师要根据不同的设计主题和表现技法来确定手绘的表现形式，同时选择合适的工具进行辅助。
下面介绍一下手绘的常用工具1.纸张我们在绘图过程中常见的纸张包括有复印纸，硫酸纸，水彩纸，绘图纸，拷贝纸，白卡纸等等。
（1）普通复印纸虽然是复印机专用纸，但应用范围也十分广泛，常用型号有:B5、A4、B4、A3、16K、8K等六种型号，复印纸是各种办公设备用纸中最为经济的纸张，所以在草图阶段应用广泛。
图：（2）拷贝纸拷贝纸是一种生产难度相当高的高级文化工业用纸，该产品的技术特性主要为如下:具有较高的物理强度，优良的均匀度及透明度，及良好的外表性质，细腻、平整、光滑、无泡泡沙、良好的适印性。
日常快捷改图，记录思路较为方便。
（3）硫酸纸硫酸纸是一种专业用于工程描图及晒版使用的一种半透明介质，表面没有涂层的纸。
纸面光滑，铅笔，水彩着色不易，但马克笔的发挥良好。
硫酸纸在工程上通常用来制作底图，在通过底图晒制蓝图使用。
有时也用于装订中作扉页使用，以增加效果。
一般在将图纸晒蓝时使用的。
它是将纸张经过硫酸特殊制作后得到的一种纸。
是透明的，所以可以直接放在原稿上描出来，晒成蓝图，保存时间久。
图：（4）绘图纸供绘制工程图、机械图、地形图等用的纸。
质地紧密而强韧，半透，无光泽，尘埃度小。
具有优良的耐擦性、耐磨性、耐折性。
设计专用纸张，质地较厚，纹理也细腻，更有利于表现，常用于较为正规的图纸。
图：（5）水彩纸它的特性是吸水性比一般纸高，纸面的纤维也较强壮，不易因重复涂抹而破裂、起毛球。
水彩纸有相当多种，便宜的吸水性较差，昂贵的能保存色泽相当久。
依纤维来分的话，水彩纸有棉质和麻质两种基本纤维，依表面来分的话，则有粗面、细面、滑面的分别。
由于吸附能力强，马克笔表现时色彩不如在硫酸纸上艳丽，追求清新色彩的表现效果可以尝试。
图：2.笔（1）绘图钢笔钢笔是速写最常用的工具，线条表现能力强，通过对线条的不同绘制方式表现不同的环境氛围，对象的造型层次以及明暗关系，较为灵活多变。
同时以骨法用笔、刚柔秀美的线条造型及清晰明快的墨迹笔痕给人以艺术感受，又有墨水画线易保存不脱色的优点图：绘图钢笔（2）彩铅彩铅具有方便快捷的特点，色彩丰富同时也有色彩不够紧密的特点。
然而彩铅画，是一种介于素描和色彩之间的绘画形式。
它的独特性在于色彩丰富且细腻，可以表现出较为轻盈、通透的质感。
分类：●蜡质彩铅:大多数是蜡基质的，色彩丰富，表现效果特别。
●水溶彩铅:多为碳基质的具有水溶性，但是水溶性的彩铅很难形成平润的色层，容易形成色斑，类似水彩画，比较适合画建筑物和速写。
●比较好的彩铅品牌:马可、德国施德楼、英国得韵、德国辉柏嘉、捷克酷喜乐、瑞士卡达、荷兰凡高、德国天鹅、日本三菱、日本荷尔拜因。
图：彩铅（3）马克笔在手绘表现中，马克笔表现较为常见，既可以绘制快速的草图帮助设计师分析方案，也可以进行深入细致的刻画，形成表现力极为丰富的效果图。
马克笔一般分油性和水性两种。
前者的颜料可用甲苯稀释，有较强的渗透力，尤其适合在描图纸(硫酸纸)上作图;后者的颜料可溶于水，通常用于在较紧密的卡纸或铜版纸上作画。
马克笔的色彩种类较多，通常多达上百种，且色彩的分布按照常用的频度，分成几个系列，其中有的是常用的不同色阶的灰色系列，使用非常方便。
它的笔尖一般有粗细多种，还可以根据笔尖的不同角度，画出粗细不同效果的线条来。
图：马克笔（4）水彩笔刷水彩画顾名思义给人以水的感受，清透，流动，水彩常用尼龙笔，用极细的尼龙纤维做成的笔，弹性强，耐摩擦，对颜料的吸收力较差，比较适合水性涂料。
第二章景观设计手绘的线条技法第一节线条在手绘技法中，常用的线条分为快线与慢线两种快线：平滑，果断，快速。
运笔时积蓄力量，快速画出线条，在线的末端要有一个短暂的停留作为收笔。
慢线：缓慢的把线画出来，美感不如快线但操作简单，多云用于草图，慢线的画法讲究放松，保证线条准确性的同时可以适当的抖动。
第二节马克笔的上色技法马克笔具有色彩明快，简洁方便的特点。
常见的马克笔上色技法有平移，扫笔，斜推，蹭笔等。
平移：多用于铺色，下笔时，马克笔宽面完全压在纸面上，快速平移，收笔果断不可长时间停留在纸面上。
马克笔具有叠加性，在纸面的同一处画两遍颜色会加深。
扫笔：即运笔过程中快速抬起，使笔触在纸面上有过渡，常用于画面需要过渡的地方，可以多与彩铅相结合。
斜推：常用于有棱角的地方，通过调整笔头的角度进行类似于平移的操作。
蹭笔：将马克笔压在纸面上快速来回移动，从而进行颜色的填充，画面过渡更加柔和。
第三章景观设计手绘的色彩技法第一节马克笔表现技法首先最好用铅笔起稿，再用钢笔把骨线勾勒出来，然后再上马克笔，马克笔要放开，要敢画，可以临摹实际的颜色，有的可以夸张，突出主题，使画面有冲击力。
颜色不要重叠太多，必要的时候可以少量重叠，以达到更丰富的色彩。
马克笔没有的颜色可以用彩色铅笔补充，也可用彩铅来缓和笔触的跳跃，不过还是提倡强调笔触。
在运笔过程中，用笔的遍数不宜过多。
在第一遍颜色干透后，再进行第二遍上色，而且要准确、快速。
否则色彩会渗出而形成混浊之状，而没有了马克笔透明和干净的特点。
用马克笔表现时，笔触大多以排线为主，所以有规律地组织线条的方向和疏密，有利于形成统一的画面风格。
可运用排笔、点笔、跳笔、晕化、留白等方法，需要灵活使用。
马克笔不具有较强的覆盖性，淡色无法覆盖深色。
所以，在给效果图上色的过程中，应该先上浅色而后覆盖较深重的颜色。
并且在要注意色彩之间的相互和谐，忌用过于鲜亮的颜色，应以中性色调为宜。
第二节彩铅上色技法一、蜡质彩铅的绘画方法构图:先用铅笔画出对象的轮廓。
上色:彩铅画的基本画法为平涂和排线。
结合素描的线条来进行塑造。
由于彩铅有一定笔触，所以，在排线平涂的时候，要注意线条的方向，要有一定的规律，轻重也要适度。
因为蜡质彩铅为半透明材料，所以上色时按先浅色后深色的顺序，否则会深色上翻。
修改:物体的亮面和高光用橡皮或小刀进行处理。
二、水溶性彩铅的基础技法1.平涂排线法:运用彩色铅笔均匀排列出铅笔线条，达到色彩一致的效果。
2.叠彩法:运用彩色铅笔排列出不同色彩的铅笔线条，色彩可重叠使用，变化较丰富。
3.水溶退晕法:利用水溶性彩铅溶于水的特点，将彩铅线条与水融合，达到退晕的效果。
第三节水彩上色技法水彩画分为干画法与湿画法两种技法。
一、干画法干画法是一种多层画法。
用层涂的方法在干的底色上着色，不求渗化效果，可以比较从容地一遍遍着色，较易掌握，适于初学者进行练习。
表现肯定、明晣的形体结构和丰富的色彩层次，是干画法的特长。
干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。
层涂：即干的重叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表现对象。
在画面中涂色层数不一，有的地方一遍即可，有的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免色彩灰脏失去透明感。
层涂象有色下班重叠，事先预计透出底色的混合效果，这一点是不能忽略的。
罩色：也是一种干的重叠方法，罩色面积大一些，譬如画面中几块颜色不够统一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍颜色使之统一。
某一块色过暖，罩一层冷色改变其冷暖性质。
所罩之色应以较鲜明色薄涂，一遍铺过，一般不要回笔，否则带起底色会把色彩搞脏。
在着色的过程中和最后调整画面时，经常采用此法。
接色：干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色，色块之间不渗化，每块颜色本身也可以湿画，增加变化。
这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰、色彩明快。
枯笔：笔头水少色多，运笔容易出现飞白；用水比较饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白。
表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法。
二、折叠湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种。
1、湿的重叠：将画纸浸湿或部分刷湿，末干时着色和着色末干时重叠颜色。
水分，时间掌握得当，效果自然而圆润。
表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长，为某些画种所不及。
2、湿的接色：邻近末干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔和色彩的渐变多用此法。
接色时水分便函用要均匀，否则，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍。
画水彩大都有干画、湿画结合进行，湿画为主的画面局部采用干画，干画为主的画面也有湿画的部分，干湿结合，表现充分。
第四章景观设计要素的表现技法第一节植物1、乔木，分为树冠与树干的画法。
要点：树冠与树干的比例协调，注意分支点树干根部较粗，分支越来越细树冠要讲究生长态势，常用斜线进行树叶的概括表达上色时，先确定整体光感，再进行笔触的细化2、灌木要点：区分明显主干与没有明显主干的灌木灌木较乔木矮小，通常丛生且枝叶细密上色时，更加紧凑，细致严谨3、棕榈类植物要点：树叶细窄而尖锐，刻画时可对其进行分组，讲究虚实。
通常每一个大叶片有一个点向外散开，注意扇形表达。
第二节山石山石是古典园林与现代园林都普遍运用的景观，所以石块的画法也至关重要。
要：由几何形体进行延伸，突出山石的块状感线条果断，不需要太写实上色时，注意明暗关系第三节水体水体的流动性使之成为园林中具有活力的景观。
要点：水具有清澈，流畅的特点不管是喷泉还是跌水瀑布，倒要注意水纹的刻画，还是落下时水花的纹理上色时，用马克笔的侧锋扫出水波的笔触，有时需要高光创造波光粼粼的效果第四节铺装铺装的种类有很多，石板，木材，卵石，金属。
刻画石注意虚实关系以及整体透视关系。
第五节景观建筑与小品亭廊，座椅，种植池。
第六节人物第五章整体与局部效果图的绘制表达图：第六章平面图方案图的绘制表达图第七章优秀作品赏析图。