报告

1.1 苏州寒山寺认识实习我们苏州认识实习原计划是没有寒山寺参观，因机缘巧合，我有机会到著名的佛教寺院寒山寺参观还是很幸运的一件事。

期间，了解了一些寒山寺近年来的发展情况。

同学们一起参观了寒山寺的风景名胜、人文古迹。

由于时间关系，我们不得不匆忙的参观完这座园林式寺庙，参观完后不禁感慨万千，为寒山寺的厚重文化积淀称道，也为寒山寺近年来的发展拍手称快。

最早知道《寒山寺》，是小时候大家熟读的一首诗《枫桥夜泊》。

唐代著名诗人张继途经寒山寺时，写下了这篇千古名篇《枫桥夜泊》。

自从张继的《枫桥夜泊》问世后，寒山寺因此就名扬天下，成为千古的游览胜地。

寒山寺在苏州城西阊门外的枫桥镇，寒山寺距今已有一千多年历史。

唐代贞观年间，传说当时的名僧寒山和拾得曾由天台山来此住持，改名寒山寺。

历史上寒山寺曾是我国十大名寺之一。

寺内古迹甚多，有张继诗的石刻碑文，寒山、拾得的石刻像，文徵明、唐寅所书碑文残片等。

寺内主要建筑有大雄宝殿、庑殿（偏殿）、藏经楼、碑廊、钟楼、枫江楼等。

我们来到寺院门前，映入眼帘的是一座面朝西的方方正正的照墙，临河而立，庄严厚重。

寒山寺与其他寺院不同的是，它没有严格的中轴线，照墙和山门是一线相承的，而后面的大雄宝殿、藏经楼等，并不在一条中轴线上。

幸好照墙后面的寺院平面图给我们一个直观、立体的引导。

寒山寺规划布局历年来一直不追求布局的左右均衡，现在的寒山寺依然继承了这一布局格式，包括新建的普明塔院，则是按照南北向中轴线布局，使得寺内看起来错落有致、曲径通幽。

到了天王殿，一幅笔法苍劲的对联进入我们的视线，仔细一看，才知是原寒山寺方丈撰写的一幅对联：“大肚鼓圆，能容天下难容事；满腔欢喜，迎接世间有缘人。

”可谓是意味深远，禅味十足。

天王殿内，四大天王雄壮挺拔，法相威严，以凛然不可侵犯的姿势，捍卫着这所千年古刹。

穿过一个古木参天的小庭院，我们到了大雄宝殿。

殿内中间高大的须弥座用汉白玉雕琢砌筑，晶莹洁白，座上安奉着释迎牟尼佛金身佛像，神态安详，迦叶尊者和阿难尊者侍立两侧。

殿内两侧的靠墙，则供奉着明代成化年间铸造的十八尊精致的鎏金罗汉像。

因为时间匆忙，我们不得不很快参观了寒山寺主要殿宇。

在藏经楼南侧，有一座六角形重檐亭阁，这就是以“夜半钟声”名闻遐迩的钟楼。

那响亮的钟声不绝于耳，回音缭绕，给人以酣畅淋漓之感。

一路走来，我们感觉到寒山寺内到处是青翠的绿意，或参天的柏树，或古朴的银杏，或洒脱的竹林，处处是沁人心脾的暖意。

最让我们感叹的是，寺里面还有花园式的假山，引来小孩子们的戏耍和嬉闹，希望不会打扰到师父们的清修。

据悉，寒山寺每年举行“除夕夜听钟声”活动，每年的除夕之夜，中外游人云集寒山寺，聆听钟楼中发出的一百零八响钟声，在悠扬的钟声中辞旧迎新，并祈祷来年风调雨顺、国泰民安。

为何是108声钟响呢？在佛教中提到，我们这些凡人在一年中有一百零八种烦恼，钟响108次，代表消除我们一年之中的所有烦恼。

寒山寺虽然占地不广，但里面蕴含的文化却源远流长；寒山寺里的僧众人数虽然不多，但里面的佛事活动却从未间断。

已经历了一千多年历史的寒山寺虽然风霜雨雪，屡废屡兴，但是至今影响遍及世界，特别是对东邻日本交流频繁、影响深刻。

寒山寺历劫不磨，研究其原因不得不提及，文化传承的作用。

在参观完寒山寺的后我了解到寒山寺的一个特点，就是寺因诗兴，诗因寺传。

唐朝张继的一首《枫桥夜泊》诗蜚声海内外，这从一个侧面反映了文化能够穿越时空的重要性，也显示出文化传承的巨大动力。

1.2 苏州博物馆认识实习在苏州参观完寒山寺后，我们还有幸参观了由贝聿名先生设计的苏州博物馆。

苏州博物馆正门对面的步行街南侧，为河畔小广场。

小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。

这座投资达3.39亿元的苏州博物馆和它旁边的忠王府古建筑群交相辉映，总建筑面积26500平方米，其中忠王府建筑面积7500平方米，地面一层为主，局部二层；新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌，苏州博物馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。

“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。

苏州博物馆的设计非常引人注目。

苏州博物馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。

博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸。

苏州博物馆的展区、行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。

苏州博物馆新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。

苏州博物馆的主色调是白色粉墙，这样它就把苏州博物馆与苏州传统的城市机理融合在了一起。

苏州博物馆在建筑用色上采用黑白灰，符合了苏州当地民居建筑特色，在用材上采用就地取舍，巧妙的利用借景、框景，造景等多种造园方法。

因地制宜，强调建筑与所在环境的融合。

以尊重原有环境，不破坏原有环境为基础；建筑延续传统文脉，充分反映历史特点。

贝聿铭先生在苏州博物馆的设计采用了一个主庭院和若干小内庭院的精巧布局。

其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。

位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。

主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占苏州博物馆面积的1/5空间。

这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。

山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的片石假山。

当问及为何不采用传统的太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超过。

一辈子创新的大师，不愿步前人的后尘。

这种“以壁为纸，以石为绘” ，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。

使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。

苏州博物馆与拙政园和忠王府毗邻。

因此，在设计中，怎样使它能很好地融入原有的环境中是贝聿名先生最用心去考虑的一个问题。

苏州博物馆中与拙政园相邻的那面墙是整个设计的亮点。

也许在贝聿名先生眼中，这可能不仅是一面墙，墙的另一面就是中国江南文化的一个凝聚地。

她既是一个园林，也是一个世界。

这个世界包揽了中国古代文人的全部世界观，人生观，审美观，价值观。

怎样通过一堵墙把古今联系起来呢？贝聿名先生选择了一幅画——米芾的山水画。

中国传统的山水画，虽然内容一般是名山大川，但寄予其中的更多的是作者的情怀与抱负。

所以，“造园”与“做画”有异曲同工之妙。

以上这些处理手法，使苏州博物馆恰到好处地融入到苏州这个文化积淀深厚的环境之中。

在我看来苏州博物馆最打动人的地方就是这了——创造意境。

带着这些深切体会我更能感觉到设计以人为本的重要性和必要性。

从园林、高层建筑到博物馆设计的游览流程。

每一处都在召示环境很重要。

创造一个好的环境是设计者成功的一半。

而一个好的环境的出发点就是以人为本。

可以说这次苏州博物馆认识实习是含金量很高的，因为我们的行程目的性很强。

我们在苏州博物馆看到的、想到的和体会到的，让我们能对设计有个更加全面的细致的认识，身临其境的感受设计带给我们的便利和效益。

从而为以后的设计提供借鉴。

1.3 苏州园林认识实习提起苏州园林，就让我想起小学时读的叶圣陶的《苏州园林》，记忆最深的就是书中所说的苏州园林里的建筑是以不对称为名，还有就是苏州园林里的假山，假水……总之在我从小学课本的记忆里，苏州园林就是如画一样的美！有机会去亲参观一下苏州园林还是感觉是一件非常幸运的事情。

苏州园林历来以典雅而闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。

作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，苏州园林的自然美以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。

行走于苏州园林之内，最大的看点便是借景与对景在苏州园林设计中的应用。

苏州园林讲究“步移景异”，对景物的安排和观赏的位置都有很巧妙的设计，苏州园林试图在有限的内部空间里完美地再现外部世界的空间和结构。

园内庭台楼榭，游廊小径蜿蜒其间，内外空间相互渗透，得以流畅、流通、流动。

透过格子窗，广阔的自然风光被浓缩成微型景观。

题词铭记无处不在，为园林平添了浓郁的人文气息。

涓涓清流脚下而过，倒映出园中的景物，虚实交错，把观赏者从可触摸的真实世界带入无限的梦幻空间。

苏州园林广泛利用借景的方法，这样不仅使得面积有限的苏州园林能够提供更丰富的景观，更深远的层次，而且还极大地扩展了欣赏者的空间感受。

在拙政园“倚虹亭”中能看到园外的北寺塔；沧浪亭的花窗中，能欣赏到屋外的竹林，这都是常用的借景手法。

在苏州园林中及各种典范于一身的要数拙政园了。

印象最深的要数拙政园了，水面贯穿其园林，楼阁色调质朴，轩榭点缀其间，行走在园中观水赏绿，回廊、山石、修竹、庭院树和花草等从眼前慢慢移动，可以使躁动的心回归平淡；坐在亭边倚着廊柱闭目养神，微微抬眼时，一幅江南园林所特有的幽静画面让自己怀疑是否在梦中，感觉拙政园确有诗情画意。

拙政园还被誉为我国的四大古典名园,有"中国园林之母"之称。

拙政园位于苏州娄门内，是苏州最大的一处园林。

拙政园的布局主题以水为中心，池水面积约占总面积的五分之一，各种亭台轩榭多临水而筑。

主要建筑有远香堂、雪香云蔚亭、待霜亭、留听阁、十八曼陀罗花馆、三十六鸳鸯馆等。

拙政园建筑布局疏落相宜、构思巧妙，风格清新秀雅、朴素自然。

西部原为“补园”，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。

因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。

结束苏州园林的认识实习后每个同学都有一种恋恋不舍的感觉，也许这就是苏州园林的魅力所在。

在参观过程中除了收获了美景外，也学到了很多关于中国园林设计方法、理念。

相信在今后的学习中会受到启发，将自己今后的设计作品做的更加完美。

1.4 苏州观前街人文调研观前街地处苏州古城中心，观前街内商业繁荣，名店云集，古迹众多。

观前街因其地处玄妙观前而得名。

观前街是苏州的繁华闹市区，大凡去过苏州知道它的人并不多。

给街巷取名，在某某标志性建筑后面，加上一个“前”或“后”字，在江南并不鲜见，但是苏州人却非常喜欢这样给街道取名。