元杂剧《单刀会》与小说《三国演义》之关云长单刀赴会的对比研究
论关汉卿《单刀会》中关羽的英雄形象
【 金盏 儿 】 上 阵处 赤力 力 三绺美 髯 飘 ， 赳赳 一 丈虎 他 雄
躯摇 ． 便似六 丁神 簇捧定 一个 活神 道 。那 敌军若 是见 了 ， 恰
书》 之更详 ： 欲与羽会语 ， 疑恐有 变 ， 可往 。肃 载 “ 肃 诸将 议不
日：今 日之 事 ， ‘ 宜相 开譬 。刘 备负 国 ， 是非未 决 ， 亦何敢 重 羽
关 汉卿正 是据４ 国志平话 》 段描述 而演 义 出优 秀剧 － 这 作《 单刀会 》 鲁肃设下一 计 ， ： 请关 羽到东吴赴 宴 ， 当面讨 回荆
州， 关羽 如不答 应 ， 于席 中杀掉 ； 是关 羽根本 不来 ， 就 若 那就
是 他理亏 ， 以发兵 硬夺 。关羽接 到邀请 ， 然应允 ， 可 慨 单刀赴 会 。酒席宴上 ， 关羽谈笑 自若 ， 先在气势 上将 鲁肃完全 压倒 。
众多关 羽戏 中，单刀会 》 《 是成就 最高 的作 品 。 《 国志 ・ 羽传 》卷三 十六 记载关 羽有 万军 之 中刺颜 三 关 良的神 勇 ， 且“ 并 禁降 羽 ， 羽又斩 将军 庞德 … …羽威震 华夏 。 曹公议徙 许都 以避其 锐” 关羽威 势不仅 震惊 了 当时 整个 。… 华 夏大地 ， 而且惊 吓治世能 臣 、 乱世 奸雄 的曹操 。此后 ， 关羽 的威 武 勇猛成 为在悠 悠历史 中人 们歌颂 的永 恒 主题 。同时 别 曹奔刘 的壮举 也成 就 了关 羽忠 义 的美名 。关 羽 以神 勇且 忠义 的高大形象 在不 同的社 会阶层 获得 了认 可 。民间不 断
单刀一 口。关公 视鲁 肃从 者三千 军 ， 有衣 甲 ， 官 皆挂护心 众
会》 是其杂剧 杰 出代表 之一 。《 刀会》 便 单 敷衍 三 国时关 羽应 鲁肃邀请 到江东 赴宴 的故事 。在元代 剧坛 ， 羽 的戏还 有关 关 汉卿 的另 一部《 西蜀梦》 郑光祖 的《 ， 三战 吕布》 无名 氏的《 ， 千 里独行 》《 、单刀劈 四寇》 《 园结义 》 《 、桃 、怒斩关 平》 等 等。在 ，
从《单刀会》看关羽形象的历史流变
从《单刀会》看关羽形象的历史流变作者：赵庆伟来源：《牡丹》2016年第12期关羽作为我国历史上最负盛名的忠臣良将之一，不仅受到上层统治者的推崇，也得到广大民众的爱戴。
在史书中，关羽只是作为一个勇猛忠义的将领形象出现，随着历史的演变，关羽的艺术魅力和形象内涵都发生了巨大的变化，甚至影响至今。
关羽形象的转变有一个长期的历史过程，这是统治者和民间共同推崇的结果，这种转变是从史书中演变而来的，对关羽的经历、性格进行了大量的增删和美化。
《单刀会》可以说是关羽形象变化的一个关键节点，作为源自真实历史事件的一个经典戏曲文本，对历史事件和关羽的表现都进行了彻底的改造，从而有效突出了关羽的忠义勇武。
一、史书中的关羽形象分析（一）勇武众所周知，表现关羽勇武的事迹很多，关羽在史书中的形象确实勇猛过人，而且这是同时期的历史人物对关羽的主要认识。
从表1中可以看出，无论是曹魏集团还是孙吴集团，包括蜀汉集团，对关羽的勇武能战是有一致的认识的。
可见，关羽的勇武能战在汉末三国时期就得到了公认，他作为蜀汉集团最重要将领的地位也毋庸置疑。
（二）忠义“身在曹营心在汉”这一脍炙人口的俗语说的是刘备在与曹操的战争中失利之后，关羽为了保全刘备的妻子，被迫答应投降，但却时刻惦记刘备的下落，表现出关羽的忠义。
事实上，史书中也确实有相关的记载，如“建安五年，曹公东征，先主奔袁绍。
曹公擒羽以归，拜为偏将军，礼之甚厚。
”“及羽杀颜良，曹公知其必去，重加赏赐。
羽尽封其所赐，拜书告辞，而奔先主于袁军。
”虽然与后来的演义中的“挂印封金”“过五关斩六将”“千里走单骑”等有很大出入，但是关羽的忠义形象也是被时人认可和肯定的。
（三）性格缺陷所有的英雄人物都不是我们所见或所听到的那样完美无缺。
关羽的真实形象受各种艺术加工的影响，人们很少能看到关羽身上的缺点，即使在《三国演义》中表现出了关羽的傲慢自大，但这种表现反而增强了他的悲壮和英雄气概。
在史书中，关于关羽性格缺陷的描写有很多，如表2所示：从表2中我们可以看到，他怨刘备当初没有杀了曹操，辱骂孙权，与马超争强，最终因处置手下将领不当而导致荆州失陷。
单刀赴会单刀赴会关大王独赴单刀会
单刀赴会-单刀赴会关大王独赴单刀会关大王独赴单刀会。
《关大王独赴单刀会》简称《单刀会》是关汉卿富有独创性的一部著名历史剧。
《单刀会》不但是《三国演义》成书之前的一个优秀的三国故事戏。
而且也是京剧红生戏中久演不衰的著名剧目。
作品名称,关大王独赴单刀会。
作品别名,单刀会。
创作年代,元代。
文学体裁,杂剧。
作者,关汉卿。
简介。
《关大王独赴单刀会》是一部历史剧。
全剧共四折。
全剧写鲁肃为索取荆州。
约请关羽过江赴会。
想在席间挟持关羽。
前两折借东吴乔国老和隐士司马徽之口。
历数关羽的盖世威名和赫赫战功。
侧面衬托关羽形象。
第三则主要通过关羽对关平等人诉说创业的艰辛。
充分表现了他无所畏惧的英雄气概。
第四折则写关羽应邀过江单刀赴会的具体情节。
本剧选自《元刊杂剧三十种》。
并参校其它较流行的本子。
剧本写赤壁之战后。
魏。
蜀。
吴三国各据一方。
东吴鲁肃作保。
将荆州借给刘备。
以图共拒曹操。
刘备以荆州为根据地。
很快占领了西川。
单刀赴会形成三国鼎足之势。
但荆州仍派大将关羽镇守。
无意归还。
鲁肃为讨还荆州。
邀请关羽过江赴宴并设下三条妙计。
欲在宴席间暗害关羽。
司马徽和乔国老得知此事后。
极力反对。
但鲁肃不听劝告。
依然按计行事。
宴请之日。
关羽猜到了鲁肃的计谋。
做好了必要准备。
他带着青龙刀和周仓等几个随从。
驾一叶小舟过江赴会。
宴会上。
关羽义正词严。
据理力争。
英勇果断。
先发制人。
终于挫败了鲁肃的阴谋。
胜利而归。
彼丈夫兮我丈夫。
小官姓鲁。
名肃。
字子敬。
见在吴王麾下为中大夫之职。
想当日俺主公孙仲谋占了江东。
魏王曹操占了中原。
蜀王刘备占了西川。
有我荆州。
乃四冲用武之地。
保守无虞。
分天下为鼎足之形。
想当日周瑜死于江陵。
小官为保。
劝主公以荆州借与刘备。
共拒曹操。
主公又以妹妻刘备。
不料此人外亲内疏。
挟诈而取益州。
遂并汉中。
有霸业兴隆之志。
我今欲索取荆州。
料关公在那里镇守。
必不肯还我。
今差守将黄文。
先设下三计。
启过主公。
说：关公韬略过人。
有兼并之心。
且居国之上游。
单刀赴会是怎么回事 单刀赴会的是关羽还是鲁肃
如对您有帮助，可购买打赏，谢谢单刀赴会是怎么回事单刀赴会的是关羽还是鲁肃导语：长期以来，“关云长单刀赴会”已是一个脍炙人口的故事，它在宋元时期便广为流传，《三国志平话》和宋元戏曲都有此内容，元曲大家关汉卿还著长期以来，“关云长单刀赴会”已是一个脍炙人口的故事，它在宋元时期便广为流传，《三国志平话》和宋元戏曲都有此内容，元曲大家关汉卿还著有《关大王单刀赴会》一剧。
《三国演义》又在此基础上进一步加工演绎。
说的是：刘备取得益州以后，东吴要索回荆州，双方争夺荆州的斗争激烈起来。
鲁肃和关羽各带重兵，在陆口(今湖北嘉鱼西南)一带对峙，大战有一触即发之势。
鲁肃思得一计，在陆口寨外临江亭上邀关羽赴会，暗中伏下刀斧手，伺机杀之。
届时关羽只带亲兵十余人，由周仓扛着大刀，单刀赴会。
由于关羽事先有所准备，约见后才得以脱险，转危为安。
曾有《单刀赴会》戏曲唱到：“好江风，将这轻舟催送，波翻浪涌，添几分壮志豪情。
龙潭虎穴何足惧，剑戟丛中久鏖兵。
非是俺藐群雄，一部春秋铭记。
义不负心泰山重，忠不顾死何言轻。
桃园金兰誓，弟兄山海盟。
早把这九尺身躯青龙偃月，付与苍生！” 直唱出了关羽气势豪迈、形象高大。
从此，汉寿亭侯关羽因“单刀赴会”而更加名垂青史。
其实，按照《三国志.鲁肃传》和韦曜《吴书》的记载，无论从古代评话、宋元戏曲，还是《三国演义》以至近代戏曲，着力突出关羽单刀孤胆、机智勇敢的凛然正气，而鲁肃在他的反衬之下，却成为一位尴尬被动、窝囊无为的人物，都是与史实严重不符的。
鲁肃(172-217)，字子敬，汉族，临淮东城(今安徽定远)人，他既是东汉末年东吴的著名军事统帅，又是继周瑜之后吴国最重要的著名大臣之一。
他曾为孙权提出鼎足江东的战略规划，并因此得到孙权赏识，生活常识分享。
试论《关大王独赴单刀会》中的关羽形象的塑造及原因
试论《关大王独赴单刀会》中的关羽形象的塑造及原因摘要：关羽历来备受中国人的喜爱，他勇猛、忠义，在三国那个风起云涌的战争舞台上屡立战功，为刘备集团的发展壮大立下了汗马功劳。
关汉卿在他的历史剧代表作《单刀会》中，通过多种写作手法把关羽塑造成了一位近乎神道的人物，关羽的形象也因为这部历史剧的传播而成为了一个令后人无限崇拜的英雄形象。
关键词：关汉卿单刀会关羽《单刀会》敷演三国时关羽应鲁肃邀请到江东赴宴的故事。
在元代剧坛，写关羽的戏，除《单刀会》外，还有关汉卿所写的《西蜀梦》、郑光祖的《三战吕布》、无名氏的《千里独行》、《单刀劈四寇》、《桃园结义》、《怒斩关平》等等。
其中《单刀会》最有特色，是成就是高的一个。
这篇作品的创作的背景是赤壁大战之后，曹操占领中原，刘备占领西蜀，孙权占领了江东，把一朝平分成三国，形成三足鼎立之势。
当初为了联刘抗曹，孙权把荆州借给刘备，与刘备结成统一战线，共同抗击曹操。
刘备当初答应孙权取得西川便还荆州，鲁肃是保人。
但刘备进川后却不提此事，还派关羽镇守荆州。
鲁肃奉孙权之命，向关公讨还荆州。
剧本以鲁肃向关羽讨还荆州的举动为契机，环绕关、鲁的戏剧冲突，通过三个手法刻画出叱咤风云的英豪形象。
一、《单刀会》对于关羽形象的塑造（一）侧面烘托人物第一折关羽并没出场，而是写鲁肃邀请乔国老商讨索要荆州。
乔国老断然拒绝，说到“这荆州断然不可取”。
然后，一再地说起了关羽的英雄事迹，说他“诛文丑逞粗燥，刺颜良显英豪，他去那百万军中，他将那首级轻枭”。
赞扬关羽超群的武艺。
又描述了他那威风凛凛的神态。
“赤力力三绺美髯飘，雄赳赳一丈虎躯摇，恰便似六丁神簇捧定一个活神道，”还说起关羽当年霸陵桥“刀尖儿斜挑锦征袍”，是一个誓死效忠刘备的义士。
当鲁肃说起他的三条妙计时，乔国老毫不客气地说道：“休想是三条计，就是千条计，也近不得他。
”真是字字长关羽锐气，句句灭鲁肃威风。
鲁肃见搬不动乔国老，只好转而求助于江东隐士司马徽。
论《单刀会》的关羽形象及其所反映的社会现实
论《单刀会》的关羽形象及其所反映的社会现实作者：张馨笛来源：《文学教育》 2016年第10期张馨笛内容摘要：关汉卿的《单刀会》作为历史剧的杰出代表，依据真实历史创作，却又在真实历史的基础上进行了再创作。
这样的再创作主要是受到当时的社会现实和文人心理的影响，达到了历史真实和艺术真实的统一。
关键词：关羽单刀会社会现实中国历史上的“三国”，本就是一个风起云涌的时代。
陈寿的《三国志》和裴松之注本都为后世的文学创作提供了丰富的素材。
元代已有大量的三国戏出现，在其中，关汉卿的《单刀会》是最有特色，成就最高的一部。
在这部剧中，关汉卿在广泛搜取历史和民间艺术等素材的基础上，加之以其个人的理想化描写，刻画出了一个集忠、义、智、勇为一身的关云长。
而关汉卿塑造的关羽这一英雄形象，深刻地反映了当时的社会现实。
《单刀会》敷演三国时关羽应鲁肃之邀到江东赴宴，二人代表吴蜀双方来商讨荆州事宜的故事。
陈寿《三国志》和裴松之的注本中电都有对此故事的记载，而关汉卿的剧本相比前两部史书做了较大改动，这是其在创作中为了表达其自身情感与思想所进行的文学再创作。
单刀会一节在《三国志》中被记载于《吴书·周瑜鲁肃吕蒙传第九》，具体记载于鲁肃的传中。
据《三国志》的记载刘备得到川蜀之后，孙权向其要回由关羽驻守的荆州，刘备不答应。
之后东吴派就鲁肃前往和关羽谈判。
《三国志》中关于单刀会事件，侧重于对鲁肃智勇的赞赏，而非对关羽的描写，文中指出鲁肃邀请关羽相见，并且都率领兵马在百步之外，请关羽及将军们单刀赴会。
鲁肃其间义正言辞，指出我们国家借给你们土地．是因为你们兵败了，没有立足的地方。
现在你们已经得到了益州，还是有还荆州之意，只是要三个郡，你们也不从命。
鲁肃的话未说完，关羽那边有一人说：“‘夫土地者，惟德所在耳，何常之有！”，意思是土地只有仁德之人才有的，而不是一直为一方所有。
鲁肃非常严厉地斥责了此人，关羽则站起来说此人知道什么。
并且用眼色让此人离开。
单刀会读后感
《单刀会》读后感《单刀会》是关汉卿创作的历史剧，全剧四折一楔子，剧情描写三国时期，孙权借刘备所占荆州不还为由，设计邀请刘备赴宴，预备乘机挟持刘备以讨算荆州。
关羽不顾危险，单刀赴会，最终成功脱身。
读完这部作品，我首先被关羽的英勇和智谋所震撼。
他明知此去凶多吉少，却为了维护刘备和荆州的利益，毅然决定单刀赴会。
这种勇气和决心，让人深感敬佩。
在宴会上，关羽面对孙权的威逼利诱，始终保持着清醒和冷静，最终成功化解了危机。
他的智谋和胆识，让人叹为观止。
《单刀会》也展现了三国时期复杂的政治和军事斗争。
孙权为了夺回荆州，不惜使用各种手段来对付刘备和关羽。
而关羽则凭借自己的勇气和智慧，成功地应对了这场危机。
这种斗争和较量，不仅反映了当时社会的政治和军事状况，也展现了人性的复杂和多样。
在欣赏这部作品的过程中，我也不禁对关汉卿的才华和创作力表示赞叹。
他通过生动的语言和丰富的情节，成功地塑造了关羽这一英勇善战、智勇双全的历史人物形象。
同时，他也通过这部作品表达了自己对历史和社会的深刻思考。
《单刀会》中蕴含了许多富有哲理和深意的经典语句。
以下是对其中一些语句的解读：“一治一乱圣人留，争名夺利几时休。
”这句话作为全剧的开场，为整个剧情定下了基调。
它揭示了历史的循环性和人性的贪婪。
无论是乱世还是治世，人类对于权力和利益的争夺似乎永远不会停止。
这句话也暗示了剧情中孙权、刘备等人物之间的争斗和利益冲突。
“鲁子敬摆宴他要诱骗关美髯。
”这句话揭示了鲁肃设宴的真实目的，即试图通过诱骗关羽来达到自己的政治目的。
这也展示了三国时期政治斗争的复杂性和残酷性，即使是盟友之间也存在着欺骗和背叛。
“明日东吴设摆小宴，聘请亭侯到这边。
你若来真君子，若不来，在那五虎上将之中妄称魁元。
”这句话是鲁肃给关羽的邀请信中的一部分，他以宴请为名，试图迫使关羽就范。
同时，这句话也暗示了关羽在五虎上将中的地位和威望，如果他不赴宴，就会失去这个地位。
这种威逼利诱的手段展示了政治斗争的残酷性。
从《单刀会》看关羽形象的历史流变
过程和结果来看，都对历史进行了夸张和改编。 （一）“单刀会”的史实和杂剧版本的重要差别 关于“单刀赴会”的起因，史书记载的是，东 吴索要不成，开始以武力夺取荆州，并攻下三郡，面 对东吴的攻势，关羽只好与鲁肃进行和谈。而在《单 于是定下计策要赚取荆州，陷害关羽。关于会晤过程， 史书记载是鲁肃不畏武力，和关羽各带单刀论辩。因 却是虽然鲁肃定下陷害计策，关羽却忠勇大义单刀赴 会，并对鲁肃索要荆州的行为进行呵斥和威胁。关于 最终的会晤结果，史书记载是双方划湘江而治，各得 三郡，而在杂剧中则是关羽巧妙脱身，鲁肃索要未果。 （二）史书中的关羽形象与《单刀会》中的关 羽形象对比 《三国志》对于“单刀会”的描述，主要是从 出：首先，关羽不还荆州是违背政治道义的；其次， 鲁肃是正义的一方，对关羽进行了规劝，关羽作为理 亏的一方，虽然强行辩白，但最终是无言以对。而在 杂剧《单刀会》中，首先描写了鲁肃等人的奸诈计策， 其次通过侧面的描写，塑造出关羽的英勇忠义和为人 的伟大，在具体的会晤过程中始终以主动的姿态，驳 斥鲁肃的追讨。其实这些语言放置在当时的真实历史 中，只是狡辩，但是杂剧却虚置了一个正当的环境和 道义上的正确性，从而显示关羽的智慧。可以看到， 原本在史书中没有的事情，经过艺术加工，成为彰显 关羽勇武忠义的重要佐证。同时，艺术加工者把在史 书只言片语的记载，经过想象和夸大，巧妙地掩饰了 四、结语 总之，关羽作为一个史实人物和神化人物的结 合，其人物形象的变化是漫长的。特别是随着关羽在 民间地位的上升，关羽的形象就承载了更多的文化内 涵。总体而言，宋元时期是关羽在政治地位、艺术形 象和形象塑造等多个方面变化最快、最丰富的时期。 《单刀会》作为宋元时期以关羽为主角的戏曲文本， 对关羽形象的创造具有承前启后和定型的重要作用， 这既是关羽形象演变的一个重要节点，也是这一特殊 历史发展时期，文学艺术和社会政治等多个方面对关 羽形象影响和确认的结果。
《关大王独赴单刀会》：意象悲壮的英雄剧——元杂剧剧作赏析之三
元 杂剧 剧 作 赏析 之 三
于 学剑
摘 要 ：该剧写东汉三 国时期东吴大夫 鲁肃索取荆州的故亭 。该剧情节简洁 ，气势宏阔，浩气鼓荡 ，壮采斐然，一片
英 雄 气 。 全 剧先 烘 染 再 实 写 ，关 键 处 浓 墨重 彩 ， 点 睛 勾神 ，全 方 位 集 中塑 造 关 羽 形 象 ， 张 扬 着 大 无 畏 的英 雄 气 魄 。 鲁 肃 这 个 人 物 塑 造得 也 好 ， 除 却前 两折 是 作 者 借 鲁 肃 之 问烘 染 关 羽 之 勇 ， 有 意将 鲁 肃 作 为 叙 述 工 具 ，做 特 殊处 理 。第 四 折 通 过 他 期 期 艾 艾 的语 言 写 活 了鲁 肃 。
羽 明知此行 宴无好 会 ，他 们 早 “ 安 排 下 打凤 牢 笼 ，
曳生姿 。
先 是客套 虚 语 ，不几 句 转 入 正题 。转 得 自然 ， 不 见斧 痕 。关羽 用 “ 以德报德 ，以直 报怨” 的古 训 表 达对 鲁肃 款待 的客气 而鲁肃 紧借 此句 ，予 以发
然 返 回荆 州 。
（ 我还 怕他 下不 得 手 吗？他 会 杀 我 的 啊） ！ ” 司马 徽
的介绍 ，进 一步 烘托 了关 羽的血性 性格 ，从 情节 布
局来 讲 ， 比之第 一折更 多 了些紧 张气 氛 。
前两 折 ，通 过 问答式 ，已将关 羽 的历 史 、性 格
该剧 情节 简洁 ，气 势宏 阔 ，浩气 鼓荡 ，壮 采斐
战功 ，以及关 羽 的英雄 性格 。
一
、
风格 悲壮
第 一折 乔公 介绍关 羽是 以平静之气 叙述 。第 二 折 司马徽 的介 绍则 加重 了情绪 化 。司马徽本 是一方
《 关 大王独 赴单刀 会 》一 剧 写 东汉 三 国 时期 东 吴 大夫鲁肃 索取荆 州 的故事 。当 日刘 备未 济时 ，借
从《单刀会》看关羽的人物形象
从《单刀会》看关羽的人物形象作者：贾喻翔来源：《青年文学家》2014年第15期摘要：《单刀会》是关汉卿著名的历史剧，是作者根据史料和民间传说加工创作的一部优秀元杂剧，塑造了一个个姿容轩昂、智勇双全、忠于汉室的英雄形象，其中也饱含了作者强烈的汉民族感情和严肃的正统思想。
关键词：关羽形象塑造；《单刀会》作者简介：贾喻翔，男，汉族，安徽大学文学院戏剧戏曲学硕士研究生。
[中图分类号]： J837 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-15--02一、关羽民间形象和历史形象《单刀会》又叫《关大王独赴单刀会》题材来源于民间流传的关羽英雄事迹。
作者关汉卿，元代杂剧作家，号已斋叟，与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。
关羽的英雄形象也一直备受人民的推崇，早在唐代关羽的形象就受到了社会各个阶层的认可，到了宋以后更是为其赋予了神勇忠义的传奇色彩。
民间甚至把关羽奉为神灵，相信其死后依然能降妖除魔。
到宋元时期关羽形象已经从是一位忠义勇武的武将，演变成了一个法力无边、助国救民的神话形象”。
关汉卿正是根据这段描述而演义创作出了元杂剧《单刀会》，剧写三国时，鲁肃为了索还荆州，宴请关羽，暗中设下埋伏，并请关羽故人司马徽前来陪宴劝酒，司马徽拒绝，并告诫鲁肃不可鲁莽行事。
关羽接到请书后明知是计，仍旧单刀赴会，席间二人言辞交锋，鲁肃不能取胜。
关羽智勇双全，震住鲁肃，令他不敢动用埋伏的军士，最后安然返回。
然而历史上真正“单刀会”的故事，究竟是不是如杂剧所写的那样呢？根据《三国志吴书鲁肃传》记载：先是，益州牧刘璋纲维颓驰，周瑜、甘宁并劝权取蜀，权以咨备，备内欲自规，仍伪报曰：“备与璋托为宗室，冀凭英灵，以匡汉朝。
今璋得罪左右，备独悚惧，非所敢闻，愿加宽贷。
若不获请，备当放发归于山林。
” 后备西图璋，留关羽守，权曰：“猾虏乃敢挟诈！”及羽与肃邻界，数生狐疑，疆场纷错，肃常以欢好抚之。
备既定益州，权求长沙、零、桂，备不承旨，权遣吕蒙率众进取。
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文学评论·古典文学元杂剧《单刀会》与小说《三国演义》之
关云长单刀赴会的对比研究
莫春娟 四川师范大学文学院
摘 要：元杂剧《单刀会》与小说《三国演义》在中国文学史上都占据着重要地位。
两者本同而末异，都属于通俗文学范畴，但不同的体裁决定了它们的差异性。
因此本文简要分析两者在结构安排、描写方式两方面的异同。
关键词：单刀会；三国演义；结构安排；描写方式
作者简介：莫春娟（1993-），女，汉族，四川成都人，四川师范大学文学院中国古典文献学专业2016级研究生。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2018)-23-079-01
元人罗宗信《中原音韵序》说“世之共称唐诗、宋词、大元乐府，成哉”！大元乐府即指元代的戏曲和散曲。
他的话表明元人自己既已确认元曲是足以和唐诗、宋词并列的一代文学的代表。
戏曲和小说都属于通俗文学,在中国古代文学史上占据一席之地,共同促进了中国文学的发展，两者本同而未异，存在一定的可比性。
因此本文以“单刀会”这一共同事件为中心，浅谈杂剧《单刀会》小说《三国演义》在结构安排、描写方式两方面的异同。
一、结构安排的差异性
“结构”是一种叙事艺术，是指怎样安排，组织故事情节。
元杂剧作为一种独立体裁，具有完整的结构体制，最常见的剧本结构是一本四折。
四折代表四幕，按照事情的起因、经过、高潮、结局来完成剧本结构的写作。
元杂剧《单刀会》是典型的一本四折，但它的剧本结构跳出了每幕代表一个阶段的固有模式。
第一折以副末鲁肃开场定三条计为开端，借一、二折正末乔公、司马徽之口，勾勒关羽的英勇形象，这种结构处理方式透析了观众的心理，给人不见其人，先闻其声之感，更能抓住观众。
第三折关羽才真正出场，然而此时故事还处于经过阶段，矛盾冲突不激烈，并没有到达高潮，其用意在于通过前面细致的描述为后面刀会挟鲁肃作铺垫。
直到第四折鲁肃索还荆州立即遭到关羽的驳斥，正面表现矛盾冲突；接着又用[雁儿落]、[得胜令]、[搅筝琵]等唱词威慑鲁肃，迎来了全剧的高潮，最后以[离亭宴带歇指煞]、[沽美酒]、[太平令]等唱词结束全剧。
这样的结构安排给人一种意犹未尽之感。
《三国演义》叙事时间长，人物众多，事件错综复杂，采用章回体形式将整个百年的历史事件写得井井有条，脉络分明，全书既是一个完整的艺术整体，各回又能独立成篇。
第六十六回以张昭献计索荆州为故事开端，经过诸葛瑾两索荆州被拒，鲁肃定计的发展，紧接着进入故事的高潮“关云长单刀赴会”，最终以关公乘风而去作为故事的结尾。
整个故事情节紧凑集中，脉络分明，有急有缓，用较多的笔墨描写关公赴会的场景，将整个故事焦点放在单刀赴会的场景上，给读者一种身临其境，酣畅淋漓之感。
由于受章回体的影响，小说不能像元杂剧那样将大量的笔墨集中在情节的发展阶段，而是聚焦于高潮，直接抓住读者心理，让故事来得快去得也快，让读者酣畅淋漓的感受英雄人物的豪气。
这样的结构安排符合章回小说的特性。
二、描写方式的差异性
虽然《单刀会》和《三国演义》六十六回中涉及的人物不全然相同，但中心人物都是关羽，所以本段将从关羽形象的塑造来探究两者描写方式的差异。
杂剧中关羽的主体地位不是通过出场次数的多少表现出来的，而是采用正侧结合，以侧面描写为主的方式，塑造了一个栩栩如生的的英雄形象。
在前两折中，关羽并未出场，而是借乔公、司马徽之口和鲁肃的心态描写，从侧面为读者描绘了一个神勇刚烈的关羽，成功地完成了主角登场前的准备工作。
戏剧情节发展至此，关羽本人的舞台形象虽还没有出现，但观众却已如见其人，如闻其声，仿佛一个神勇的关羽已在观众心目。
第三折中的四支曲子，明看似对关兴、关平说话，实为关羽自白，其用意在于从正面刻画关羽的性格，极力描写他刚毅、豪迈的英雄气概。
第四折通过关羽与鲁肃的交锋，正面表现关羽性格。
而[新水令]、[驻马听]两支曲词一气呵成，使“境”与“人”浑然一体，以大自然的雄奇壮美反衬关羽的阳刚、壮烈之美。
小说《三国演义》是一部英雄志士的颂歌，塑造了一系列独具神采的人物形象。
如毛宗岗所说的义绝关羽，智绝诸葛亮，奸绝曹操等都给读者留下了深刻的印象。
鲁迅《中国小说史略》也说“至于写人，亦颇有失……惟于关羽，较多好语，义勇之概，时时如见矣[1]”。
可见关羽在中国文学史上占有重要地位，深受文人、民众喜欢。
小说六十六回采用正面描写方法，塑造了一个有血有肉、神勇睿智、骄傲自矜的关羽。
如关羽和诸葛瑾对话，正面表明了关羽的赤胆忠诚。
而独驾小舟，单刀赴会又将关羽的骄傲自满，刚而自矜表达得淋漓尽致，为后文败走麦城埋下了伏笔。
宴席上面对鲁肃的逼索，关羽避重就轻的作答，正面表现出他的机智。
随后“右手提刀，左手挽住鲁肃手 ”，两个简单的动作就为读者展现了一个神勇睿智的关羽。
综上所述，杂剧的描写方式更加多样，主要通过正侧结合，以侧面描写为主，借助旁人之口来塑造关羽形象；而小说六十六回主要以正面描写为主，通过绘声绘色的语言描写和动作描写来展示关羽的英勇睿智。
注释：
[1]鲁迅.中国小说史略[M].北京:人民文学出版社,1973:107.
参考文献：
[1]鲁迅.中国小说史略[M].北京:人民文学出版社,1973,106-107.
[2]徐沁君校.新校元刊杂剧三十种上册[M].北京:中华书局,1980,67-99.
[3]王同书.三国演义对关羽的描绘及其文化意蕴[J]明清小说研究.2002(02):83-98.
[4]张生筠.中国戏曲与三国演义[J].剧作家,2011(05):83-90.
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