[VIP专享]书法做旧小技巧
书画造假鉴定技巧
书画造假鉴定技巧书画造假这事儿啊，就像在真金里掺假铜，坏了一锅粥。
咱要是想练就一双火眼金睛，把那些造假的书画给揪出来，可得有点真本事。
先说说这纸张吧。
真的书画啊，那纸张就像一位历经岁月的老人，有自己独特的韵味。
老纸摸起来有种粗糙但又很实在的感觉，就像咱老祖宗传下来的粗布衣裳，质朴得很。
造假的呢，很多时候会用新纸做旧，可这新纸再怎么折腾，就像个硬装成熟的小年轻，看着别扭。
你要是仔细看，那做旧的痕迹就像是化了浓妆想装沧桑的脸，粉都快掉了。
真纸的纹理是自然的，就像田野里的阡陌纵横，可造假的纸张纹理常常是乱七八糟的，仿佛是被调皮的孩子乱画了一通。
再讲讲这墨色。
真书画的墨啊，那是有灵魂的。
像书法作品，好的墨写出来的字，墨色浓淡相宜，就像山水画里的层次，有深有浅，韵味十足。
墨色在纸上的渗透也是自然的，就像水渗进沙地，慢慢地晕染开。
造假的墨呢，有时候就像个愣头青，墨色要么过于均匀，像工厂里批量生产出来的东西，要么就是浓淡之间过渡得很生硬，就像突然从白天跳到黑夜，没有那种渐变的美感。
而且啊，有些造假者用的墨质量不好，时间一长，就像个病恹恹的人，颜色开始发灰发暗，真墨可不会这么快就“生病”的。
还有这印章。
印章在书画里就像人的身份证一样重要。
真印章盖出来的印文，线条清晰流畅，就像灵动的小蛇在纸上蜿蜒。
那力度也是恰到好处的，有深有浅，就像雕刻家精心雕琢的艺术品。
造假的印章啊，线条常常模糊不清，就像近视眼没戴眼镜看东西，模模糊糊的。
力度也是乱七八糟的，感觉就像小孩子拿着刻刀乱刻一通。
而且啊，真印章的印泥颜色随着时间会有独特的变化，就像酒越陈越香，造假的印泥可没有这种时间沉淀的韵味。
书画的风格也很关键。
每个画家、书法家都有自己独特的风格，就像每个人都有自己独特的走路姿势。
比如齐白石的画，他画的虾那是活灵活现的，虾的形态、神韵都是他独有的。
要是造假的人来画，就像东施效颦一样，只能模仿个大概，却画不出那种神韵。
书法也是如此，王羲之的字那是飘逸洒脱，造假者写出来的字就像被绑住了手脚，怎么看怎么别扭。
揭秘宣纸仿古做旧方法
揭秘宣纸仿古做旧方法揭秘宣纸仿古做旧方法2014-09-07文山书院宣纸仿古做旧方法集成我实验过几种做旧的方法，其中一种效果比较好，用老画上的裱褙纸泡水染制。
这里前提有一个条件，你必须有装裱的朋友。
装裱师在揭裱古字画时，原先的裱褙纸除下来，一般不舍得扔掉。
那些裱褙纸由于时间久了，呈黑褐色。
用清水泡了，出来的颜色很黑，用这种水去染纸，出来的效果比较自然。
我知道一种作旧办法,无私奉献给大家：用隔夜茶叶水均匀洒在白宣纸上或将宣纸浸泡茶叶水中,得出暗黄色效果,吸墨性能较好,平时我用的比较多的简单作旧方法就是：用过夜的茶叶水（最好不要用清茶），里边加上一些酱油，或者点上一点点的墨汁，以保证茶叶水的色度和深度。
然后用刷子在宣纸上刷匀，想要特殊的斑点的效果，刷过制作过的茶叶水之后，抓把盐撒在上边，待干了以后，效果即在眼前！如果有谁写小楷的话，手头没有中性的或者熟宣纸，用白色宣纸写效果肯定不行，因为洇的太厉害，所以您可以用这个方法实验一下，方法很简单：豆浆想必大家都喝过，街头上卖的都有，特别是卖早点的地方，因为他们为了挣钱，豆浆的浓度不是原来的浓度，是稀释过的。
您买几杯豆浆，回去后稍微加些水，然后用刷子在白色宣纸上刷匀，待干透以后便可以直接创作了，效果一定特佳！前面提过为了写小楷，用豆桨刷生宣纸的办法，还有一种办法是用纯牛奶刷，效果也不错，不妨一试我平常用国画颜料（花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色）在纸的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷几遍，就会达到做旧的目的。
将写就作品平铺毡上,以浓普洱茶汁就喷雾器喷之,视自家要求数遍(须上遍干透再加下遍)既成,旧气满.。
抖搂抖搂我做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。
1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。
2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。
可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。
3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。
宣纸做旧方法集成
宣纸做旧方法集成宣纸是中国特有的传统文化杰作，已有千余年的历史。
它以其独特的质感、丰富的色彩和耐久性受到广大艺术家和书法爱好者的喜爱。
随着现代科技的发展，利用宣纸做旧的方法也得到了许多创新和突破，下面将介绍一些常见的宣纸做旧方法集成。
1.晒太阳法：将新的宣纸铺开在阳光下曝晒，使其暴露在阳光和空气中。
通过阳光中的紫外线和空气中的氧化作用，宣纸的颜色会逐渐变暗，同时表面还会产生一些细微的色斑和纹路，使宣纸看起来更加具有历史感。
2.水洗法：将新的宣纸放入清水中浸泡片刻，然后用手轻轻揉搓，让宣纸和水充分接触。
接着，将宣纸取出晾干，宣纸的纤维会因为水洗的缘故而产生一些细微的变化，使宣纸看起来更加自然和老旧。
3.烟熏法：将烛火点燃，并且用烛烟靠近新的宣纸，让烟雾与宣纸表面接触。
烟雾中的颗粒会在宣纸表面留下一些微小的附着物，使纸张变得颜色更深，同时也会使纸张表面产生细腻的纹理和渐变效果。
4.脱模法：用新的宣纸在木质模具上压制，并保持一段时间。
然后，将宣纸从模具上取下，轻轻撕掉模具上附着的纸屑和木屑。
这样做可以使宣纸的纤维从木纹的形状中吸收一些颜色，使宣纸看起来更加有质感和历史感。
5.钝器拍打法：用平滑的钝器在新的宣纸上轻轻拍打，通过机械力的作用，使纸张表面产生一些细微的凹凸纹路，增加宣纸的老旧感。
宣纸做旧的方法集成了传统和现代的技术手段，既保留了传统宣纸的特点，又通过新的方法使其呈现出更加独特和丰富的效果。
宣纸做旧不仅仅是为了追求宣纸的质感，更是在艺术创作中对历史和文化的回溯与传承。
宣纸作为中国传统文化的象征，不仅承载着千年的历史和智慧，也是中国书法、绘画的重要媒介。
而通过宣纸做旧的方法，可以使新的宣纸展现出与传统文化相契合的气质和风采，让人们更加容易感受到古代文化的韵味和内涵。
在现代社会中，随着科技的不断发展和创新，人们对于传统文化的关注和重视有所增加。
宣纸做旧的方法集成了传统和现代的技术手段，使得宣纸在艺术创作和装饰领域中可以得到更广泛的应用。
书法宣纸做旧的方法
解密纸做旧之方法做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。
1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。
2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。
可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。
3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。
4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。
5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。
6、用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。
7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉。
8、裱于第二次的负被纸上，完成。
也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，也有用砂纸打磨的，但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。
作品多经过几次水刷后，干了一下就接开了，很容易的。
一天刷1——2次就可以了，不是很麻烦。
试验过后，才知道怎么做，如果您抽烟，趁着有水再弹几下烟灰，效果更好。
做旧最好先托，否则作品会坏掉。
不妨说的细点。
我的这些方法是从故宫一位老裱画师傅那学来的。
在她的工作间曾看到乾隆泥金，就和现在市面上的纸一样新，他们每天都在裱古人的奏折、书画，几十块模板满满的。
有些古旧的东西破损严重，就用塑料纸垫在下面，然后再刷、托，这样就容易多了，不会的兄弟可以这样做。
她说，他们做旧最多用的方法就是用榛子壳，这可是秘方啊。
打住！古人加工纸的方法，先说老祖宗二王时期的涂布！涂布，顾名思义，就是在纸张上刷东西。
刷的是什么？古人太聪明了，他们知道宣纸洇的厉害（其实比现在的宣纸要熟的多），就在上面涂点东西，原来很简单，就是把宣纸的缝、孔给糊住了，让水不太扩散。
光这样不行，涂的东西多了就疙疙瘩瘩的，不利行笔，怎么办，很简单，用光滑的石头在纸张上压、擦，纸张就光滑了，要解决的问题就那么点。
可现在人为了省事，喜欢厂肆的破烂玩意，不论好坏，还洋洋得意的炫耀——写书法就都用宣纸，孰不知，那破玩意就是起老祖宗于地下，把全国的宣纸都献上，他们也不敢动笔啊。
那个时期用的涂布材料很简单，就是面粉、滑石粉、H2O的混合物。
书画做旧密传古方
书画做旧密传古方2013-03-29 17:55:33| 分类：拍卖收藏 | 标签：赝品做旧|举报|字号订阅收藏书画作品，防的是赝品。
如果赝品仿真程度到了无法辨别的境界，通常可被看做真品。
但是，作为收藏者，你必须了解赝品制造的各个细节及程序，由此可帮你掌眼。
赝品的最基本一道工序是做旧，民间流传的方法很多，它们有一个共同点，即将纸做成泛黄偏灰的旧色。
这种做旧效果骗骗外行可以，若要在高人面前蒙混过关很难，因为，好的宣纸不会泛黄，而是呈玉白色，无论经历多少年。
我们看看任伯年的那些画，有见过泛黄的吗？下面几招可根据不同的纸进行操作：1，染色法：材料（红茶或绿茶、烧香的香灰），首先将浓的茶叶水和香灰混合一起，把混合物均匀的用板刷刷在画好的纸芯的正反面，让其自然干。
实际操作不是一蹴而就的，必须用淡淡的混合液反复刷。
该方法比较通行，所谓的“酱”纸就是如此炮制。
此法适用皮纸、竹纸类；2，冲淋法：材料（白开水、中药白芷），将画面平铺在工作台上，将白芷用开水泡好，用排笔沾水反复甩在画面上，让白芷水不断冲淋画面，次数越多越好，冲淋一定时间后再用白毛巾（手拿二头）不断拍打画面。
目的是将画面不断冲淋使其变淡变旧。
效果特别好。
此法适用宣纸类。
3，霉烂法：目的：将画面做成一种自然发霉的效果。
有意在画面上喷上淡的红茶水，在水没干时卷起来，放在阴暗潮湿不通风的地方，放上几天让画面自然发霉长毛。
然后将发霉的画铺在工作台上自然干，再用干毛巾将画面上发霉的毛擦掉，用水冲淋一遍待干后即成。
也可以在黄梅天让纸淋雨，未干卷起放置阴暗处。
此法适用所有纸张。
4，托揭法：材料（白色生宣、浆糊）。
用面粉打成浆糊（要稀象米汤状），将浆糊用排笔刷在画面正面，再将准备好的生宣粘在上面，干后将画面铺在工作台上喷上水等几分钟，再将再面上的宣纸小心的揭去露出画面即成。
此法适用宣纸类。
5，雨淋法：材料（稍大于画芯的木板，细土面）。
先在木板上撒上一层细土，将画芯放在细土上，在画芯上再放一层细土，将画四周用小石块压上，天下雨时放在露天让雨任意淋，雨过后拿到室外让其自然干，干后用干毛巾将土擦掉即成。
宣纸的做旧方法
宣纸的做旧方法宣纸做旧的方法做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。
1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。
2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。
可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。
3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。
4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。
5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。
6、用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。
7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉。
8、裱于第二次的负被纸上，完成。
也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，也有用砂纸打磨的，但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。
作品多经过几次水刷后，干了一下就接开了，很容易的。
一天刷1——2 次就可以了，不是很麻烦。
试验过后，才知道怎么做，如果您抽烟，趁着有水再弹几下烟灰，效果更好。
做旧最好先托，否则作品会坏掉。
不妨说的细点。
我的这些方法是从故宫一位老裱画师傅那学来的。
在她的工作间曾看到乾隆泥金，就和现在市面上的纸一样新，他们每天都在裱古人的奏折、书画，几十块模板满满的。
有些古旧的东西破损严重，就用塑料纸垫在下面，然后再刷、托，这样就容易多了，不会的兄弟可以这样做。
她说，他们做旧最多用的方法就是用榛子壳，这可是秘方啊。
打住！古人加工纸的方法，先说老祖宗二王时期的涂布！涂布，顾名思义，就是在纸张上刷东西。
刷的是什么？古人太聪明了，他们知道宣纸洇的厉害（其实比现在的宣纸要熟的多），就在上面涂点东西，原来很简单，就是把宣纸的缝、孔给糊住了，让水不太扩散。
光这样不行，涂的东西多了就疙疙瘩瘩的，不利行笔，怎么办，很简单，用光滑的石头在纸张上压、擦，纸张就光滑了，要解决的问题就那么点。
可现在人为了省事，喜欢厂肆的破烂玩意，不论好坏，还洋洋得意的炫耀——写书法就都用宣纸，孰不知，那破玩意就是起老祖宗于地下，把全国的宣纸都献上，他们也不敢动笔啊。
书画修复中宣纸做旧的仿古染色技术
书画修复中宣纸做旧的仿古染色技术书画修复中宣纸做旧的仿古染色技术在书画修复中，为保持书画的原有面貌，尽量做到“整旧如旧”，就要很好的选配与古书画适合的纸张，然旧纸来源有限，品种难求齐全，因此采用仿古染色技术就势在必行了。
染纸，就是以染料作用于纤维质，以取得均匀而牢固的色泽。
目前为止，染纸所用的染料大体上仍是各种植物染料和矿物颜料。
现就染纸相关工艺简要介绍如下：（一）原料1：颜料如：藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、土黄、红茶、徽墨、朱砂、糖色等。
2：胶为了保证染制纸张的质量，一定要配制浓淡相宜、合乎需要的胶水。
胶水的作用是添加在染色水中，使染色水色度均匀，颜色与水融合为一体，这样染成的纸张便上下一色，不致发花。
胶水是一种粘性物质，大体分为动物胶和植物胶两种。
动物胶是用动物的皮、角、骨等制成，品种有牛皮胶、鹿胶、骨胶等，植物胶是用植物粘液制成，品种有树胶、石花菜胶等。
3：白矾、排笔、晾杆、搪瓷盆等。
（二）染汁的具体制作方法以古铜色的仿古纸为例方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子壳代替）放在水里煮，使其中颜色充分释放，在煮的时候，还要在水中兑上1-2%的胶水，然后用一大盆，上面放罗筛，将煮好的染汁倒入盆内筛出。
趁热进行染纸。
方法二：槐黄、栀子放在清水中煮开，兑上胶水，煮透后过滤使用。
方法三：红茶、糖色加白矾烧煮出色，滤茶加胶制成染汁。
方法四：国画颜料、墨汁调汁等。
（三）操作方法把要染的纸三四张为一沓，平放在工作台上，用排笔沾染汁往纸上刷，刷色时要由浅到深，一层一层的加深，排笔要顺着纸纹一笔接一笔刷，刷好后，晾在晾杆上，半干时分成一张一张的，最后压平备用。
染大张纸，可用特制染槽，将染汁倒入，进行拉染。
（四）注意事项调制染汁时，必须注意染汁的颜色须一次调成，宁可一次多调些，以免缺后补，因为重新调制的染汁，颜色往往不同于前次。
由于受水质、气候等不确定因素限制，很难规定出一固定的比例来，所以就必须通过试色来测定。
字画做旧方法大全（业内秘籍），看懂了利于鉴赏，避免受骗
字画做旧方法大全（业内秘籍），看懂了利于鉴赏，避免受骗字画做旧方法大全（业内秘籍），看懂了利于鉴赏，避免受骗内容很多，请大家慢慢欣赏：第一部分专家现场指导、第二部分字画做旧与鉴别方法、第三部分揭秘纸做旧方法、第四部分大揭秘笈—造捶白纸法新画做旧常用的方法，是直染法和熏染法。
所谓直染法：就是将临好的画放在玻璃平面上，用排笔将隔夜的浓茶在画作上反复涂染，让茶色完全挂在宣纸上。
在此基础上，再用稀释后的食用醋在上面喷洒，使颜色均匀被画纸吸收。
如此涂染多次，放置一星期后纸张的颜色发黄，再过一段时间后，纸张的颜色黄中略显灰色。
看上去就有了旧纸的感觉。
熏染法：就是在东西做好之后，造假者就会把书画挂在一个相对封闭的屋子里用，用点燃椰子壳或者香火，冒出来的烟来熏。
经过多日熏烤，纸张上就会呈现出一种淡淡的咖啡色，与旧纸极为相似。
主持人：经过这么一染，你看这纸一下就变了，还真的变得好像古色古香，很有年头了。
专家：目前作假的方法很多，作假的方法是非常多的。
一个是他画好的画，经过紫外线照射给它风化，还有绢也是这种现象。
另外还有一种，就是他在作画当中后背染色，经过用藤黄加赭石，染成旧的颜色。
还有经过茶水，经过咱过夜的茶水在纸上涂抹，变成老画。
主持人：就光从这个纸上面来做旧，就能看出来。
绢上面做旧就有很多种方法，很多的东西。
那其实一幅古画，我觉得它保存的时间长了以后，在它身上，就会留下很多岁月的痕迹，是不是造假者也会从这方面下手，来做一些小的动作。
专家：有的就因为有些老画，因为家里搁的时间比较长，容易虫蛀，造假者正是抓住这样的心理，画外的做旧手法应运而生。
例如认为有虫咬过的一定是古画，实际上并不是。
造假者往往将做好的画放在生了虫的米缸或者面袋里面，故意让虫子在上面留下蛀咬的痕迹，增加可信度。
主持人：那除了这个以外，其实要看一幅画它的真假，很重要的就是它的落款和印章对不对？这方面情况？专家：看画先看落款和印章，先看印章是不是那时期的印泥，再断定它是真是假。
秦红林笔墨知识与技巧
笔墨知识与技巧一、宣纸仿古做旧方法集成发布时间： 2012-5-13分享到：0○老画上的裱褙纸泡水染制。
那些裱褙纸由于时间久了，呈黑褐色。
用清水泡了，出来的颜色很黑，用这种水去染纸，出来的效果比较自然。
○用过夜的茶叶水（最好不要用清茶），里边加上一些酱油，或者点上一点点的墨汁，以保证茶叶水的色度和深度。
然后用刷子在宣纸上刷匀，想要特殊的斑点的效果，刷过制作过的茶叶水之后，抓把盐撒在上边，待干了以后，效果即在眼前！○豆浆稍微加些水写小楷的话，手头没有中性的或者熟宣纸，用白色宣纸写效果肯定不行，因为洇的太厉害，所以您可以用这个方法实验一下，方法很简单：豆浆稍微加些水，然后用刷子在白色宣纸上刷匀，待干透以后便可以直接创作了，效果一定特佳！○国画颜料（花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色）在纸的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷几遍，就会达到做旧的目的。
○ 将写就作品平铺毡上,以浓普洱茶汁就喷雾器喷之,视自家要求数遍(须上遍干透再加下遍)既成,旧气满纸.。
旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，也有用砂纸打磨的，但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。
浅谈毛笔的起源与价值发布时间： 2012-10-9分享到：0在中国的传统文房四宝中，毛笔可能是最不可或缺的了，近年来大力弘扬中国传统文化，毛笔又开始在我们的工作和生活中出现。
毛笔在新疆自治区书法家协会副主席郭际认为，新疆的毛笔市场和宣纸一样，上世纪九十年代以前市场比较小，主要是以湖笔为主，经过发展，特别是到了2000年以后，新疆的市场已经发展为有湖笔、宣笔、江西毛笔和江都毛笔等专门的文房四宝经营商店，品种也从小楷到榜书的各种毛笔应有尽有，特别是现在从小学开始普及书法，毛笔的受重视程度更高。
历史久远毛笔作为书写工具，其历史非常久远，早在新石器时代的彩陶上就留有毛笔描绘的痕迹。
毛笔起于殷商之前。
最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。
春秋、战国时对笔的叫法各地不一，有“笔”、“聿”、“拂”等多种名称。
书画作伪常见手法及其鉴识
书画作伪常见手法及其鉴识作者：张磊来源：《文物鉴定与鉴赏》2015年第02期对于书画作品真伪的鉴别，自古以来就争议不断。
譬如《富春山居图》子明卷与无用师卷之争，米芾《研山铭帖》、索靖《出师表》、苏轼《天际乌云帖》的真伪之辩，都是比较典型的例子。
再如近代齐白石，据统计，其真迹传世不足四万幅，然而各大拍卖会以及公私收藏累计可达二十多万幅，鱼目混珠，真伪杂糅。
书画作假，自古以来，常用的手法，无非临、摹、仿、造、改、揭、代等。
近现代以来，随着印刷技术的提高，更出现了以复制品冒充真迹的现象，且有时很难识破，甚至能够逃过专家的眼睛。
一、临临，指以真迹为范本，按照原作的构图、用笔、用墨、神采等进行复制，是学习传统书画常用手法之一。
好的临作，可以乱真。
出于学习目的，临作往往落款为某某临或某某拟，但如果落款笔迹亦步亦趋，且题为原作者，便是一个作伪的过程。
临的方式一般分为“对临”和“背临”两种。
“对临”是指面对范本进行绘制或者书写，亦步亦趋地尽可能地传达出眼睛所看到的内容。
如黄公望《富春山居图》子明卷与无用师卷（见图1、图2），从用笔角度，再结合黄公望其他可靠的传世作品分析，无用师卷更加近于黄公望萧散、苍茫的气息。
而子明卷用墨稍润，用笔偏于甜熟，更接近于清人，尤其王翚的风格。
而在构图上，可以明显感觉到子明卷在处处模仿无用师卷，所以子明卷可以断定为清人对临《富春山居图》的伪作。
“背临”是指在对临特别熟练的基础上，将原作的用笔、章法等熟记于心中，然后背着原作进行绘制或书写。
如传为王献之的《中秋帖》（见图3），帖中字结体重心偏下，用笔八面出锋，有米芾“沉着痛快”的个人特点，通篇缺少魏晋“冲和萧散”的味道。
而且与王献之刻本《十二月割至帖》对比（见图4），脱字漏字严重，以至于语句不通，晦涩难懂，因此一般认定《中秋帖》为米芾背临之作。
无论是“对临”还是“背临”，在行笔过程中或多或少都会体现出作伪者个人的用笔习惯，这是因为个人的资质、修养以及行笔的轨迹都有自己的特征。
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大年 将写就作品平铺毡上,以浓普洱茶汁就喷雾器喷之,视自家要求数遍(须上遍干透 再加下遍)既成,旧气满纸. 吴亚非 抖搂抖搂我做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。 1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨 痕。 2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可 以防止虫蛀。 3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。 4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。 5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。 6、用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。 7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉。 8、裱于第二次的负被纸上，完成。 也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，也有用砂纸打磨的，但 不论如何，最后一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。 大朴 我平常用国画颜料（花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色）在纸的背面先做出 肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷几遍，就会达到做旧的目的。 另外，画工笔画的朋友做旧的水平都很高。 谷国伟 关于染纸和用墨: 平时临帖、创作，为了增加一些趣味，我会染一些纸以提高自己学习的兴趣。 首届行草展览的获奖作品就是在这样的情况下产生的。我染纸的方法很简单： 用茶叶水加酱油调好，将纸平铺在地板上，用排笔将纸刷匀，自然晾干即可。 用酱油有一点不好，就是染色以后，因酱油中含有少量盐分，所以纸极易受潮 虽然不影响书写，但纸易破，装裱时还容易褪色。最好好事用茶叶水染，但茶 水不易上色，要多染几遍才成，比较麻烦。但是用酱油就快的多，一天即可用 上。 另外，写好以后染色和染色以后书写所产生的效果也不一样。写好后染色，墨 色便会褪去火气，更具古味，但缺点是把握不好，很容易跑墨。染过以后书写， 纸质有了变化，更接近熟纸，易于点画的表现。不足的是墨色太新，韵味失去 了一些。其实这些方法都是小巧，非学书正途。真正的高手还是用白纸去表现 墨的韵味，那才最接近书法的本源。 我用墨一般研墨，但我研墨一般不立即就用，而是将墨盖好后放上一、两天。 用的时候，在旁边放一碟清水，将笔吃饱墨后，笔尖轻点一下清水再写。 谷国伟 宿墨： 宿墨在墨韵的表现上十分的丰富，能写出“活”的味道，并且能生出一种旧气。 宿墨的制作可以用一得阁自己制作，方法是先把一得阁煮一下，煮至黏糊状， 有时候会看到盆底沉胶糊了，不要紧，这是把一得阁中胶的成分给破坏了，这 是第一 步。然后把墨谅干，干了再泡开，如此反复几次更好用。写的时候先蘸 水，后蘸墨，墨和水的层次便会显现出来。用有颗粒的宿墨，写出来的字很有
书法做旧小技巧
书法小技巧 问题切入点： 1、宣纸如何作旧？通过什么方法可以做出特殊的效果？ 2、古人的作旧法。 3、印章的印面如何进行残破？ 4、印稿如何翻印到印石效果更好、更清楚？ 5、怎样用特殊的钤印方法得到特殊效果的印蜕？ 6、朱丝栏如何画效果更好？ 7、如何根据您作品的风格去选择毛笔？ 8、册页如何制作效果更好？ 9、扇面（芭蕉扇、蹄形扇、币型扇等形式）如何剪裁？ 10、您在用墨块时，除了研墨外，如何使用墨块，如何进行调墨？ 11、宿墨的使用技巧。
成之 宣纸的做旧： 在书画修复中，为保持书画的原有面貌，尽量做到“整旧如旧”，就要很好的选 配与古书画适合的纸张，然旧纸来源有限，品种难求齐全，因此采用仿古染色 技术就势在必行了。 染纸，就是以染料作用于纤维质，以取得均匀而牢固的色泽。目前为止，染纸 所用的染料大体上仍是各种植物染料和矿物颜料。现就染纸相关工艺简要介绍 如下： （一） 原料 1：颜料，如：藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、土黄、红茶、徽墨、 朱砂、糖色等。 2：胶，为了保证染制纸张的质量，一定要配制浓淡相宜、合乎需要的胶水。胶 水的作用是添加在染色水中，使染色水色度均匀，颜色与水融合为一体，这样 染成的纸张便上下一色，不致发花。 胶水是一种粘性物质，大体分为动物胶和植物胶两种。动物胶是用动物的皮、 角、骨等制成，品种有牛皮胶、鹿胶、骨胶等，植物胶是用植物粘液制成，品 种有树胶、石花菜胶等。 3：白矾、排笔、晾杆、搪瓷盆等 （二） 染汁的具体制作方法 以古铜色的仿古纸为例 方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子壳代替）放在水里煮，使其中颜色 充分释放，在煮的时候，还要在水中兑上 1-2%的胶水，然后用一大盆，上面放 罗筛，将煮好的染汁倒入盆内筛出。趁热进行染纸。 方法二：槐黄、栀子放在清水中煮开，兑上胶水，煮透后过滤使用。 方法三：红茶、糖色加白矾烧煮出色，滤茶加胶制成染汁。 方法四：国画颜料、墨汁调汁等。 （三） 操作方法
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把要染的纸三四张为一沓，平放在工作台上，用排笔沾染汁往纸上刷，刷色时 要由浅到深，一层一层的加深，排笔要顺着纸纹一笔接一笔刷，刷好后，晾在 晾杆上，半干时分成一张一张的，最后压平备用。 染大张纸，可用特制染槽，将染汁倒入，进行拉染。 （四） 注意事项 调制染汁时，必须注意染汁的颜色须一次调成，宁可一次多调些，以免缺后补， 因为重新调制的染汁，颜色往往不同于前次。 由于受水质、气候等不确定因素限制，很难规定出一固定的比例来，所以就必 须通过试色来测定。直到配出合适的颜色为止。 成之 古人的作旧法： 染纸之法，据说是西晋葛洪（281-341）发明的。他在研究中发现黄叶有杀虫卵 的功效，于是就试验用黄叶汁浸染麻纸，由此试制成了世界上第一张用天然染 料染成且不遭虫蛀的加工纸，史称“黄麻纸”。这种纸外观呈黄或淡黄色，后来 被广泛应用。 黄叶染纸古称“入潢”。方法是：先将黄叶内皮切开，放在水里浸出原汁。把剩 下的渣子取出捣碎，加水煮沸，装入布袋，挤出黄汁。复将残渣再捣烂，再煮、 挤压。如此三次处理，随即将几次的染汁汇合，染纸。 太室尊者 做旧的方法： 用老画上的裱褙纸泡水染制。这里前提有一个条件，你必须有装裱的朋友。装 裱师在揭裱古字画时，原先的裱褙纸除下来，一般不舍得扔掉。那些裱褙纸由 于时间久了，呈黑褐色。用清水泡了，出来的颜色很黑，用这种水去染纸，出 来的效果比较自然。我在第二届扇面展时采取的就是这种手段。 吉安郭继国 我知道一种作旧办法,无私奉献给大家:用隔夜茶叶水均匀洒在白宣纸上或将宣纸 浸泡茶叶水中,得出暗黄色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能较好!!!!!!!!!!! 大朴 （请问：是写好字后作旧还是写之前作旧？） 写之前和写之后，制作的方法是不一样的。写后的作品要先用明矾水在正面刷 均匀，把墨色固定住。其他的方法是一样的。 优秀的装裱师修补古画都有自己独特的工艺。 谷国平 愚以为，两种办法均可。以写字打格子为例，打格子很花费时间，打好一件作 品的格子要花上很长一段时间，但是写的时候可能写几个字就感觉状态不佳， 或者出现错误，因而在这种情况下，您说这张纸怎么处理好呢？扔掉？可惜了！ 所以我就是先写好以后再照着折痕打格子，当然写的不满意的就不用费时间打 了。 同样的道理，对于作旧，我感觉道理亦然！ 谷国伟 平时我用的比较多的简单作旧方法就是：用过夜的茶叶水（最好不要用清茶）， 里边加上一些酱油，或者点上一点点的墨汁，以保证茶叶水的色度和深度。然 后用刷子在宣纸上刷匀，想要特殊的斑点的效果，刷过制作过的茶叶水之后， 抓把盐撒在上边，待干了以后，效果即在眼前！