千古哀情 悲秋绝唱----杜甫《秋兴·其一》与《登高》比较赏析
《登高》与《秋兴》 比较鉴赏
孤独、沉郁、顿挫
朗读再三 其义自见
1.初读： 读准字音，把握节奏。
七律一般节拍为“二二二一”， 也可 根据意义有一些变化，为“二二一二”。
2.再读：读懂大意，了解诗歌的基本内 容，整体感知诗歌基调。
登高
杜甫
风急\天高\猿\啸哀，渚清\沙白\鸟\飞回。 无边\落木\萧萧\下，不尽\长江\滚滚\来。 万里\悲秋\长\作客，百年\多病\独\登台。 艰难\苦恨\繁霜\鬓，潦倒\新停\浊酒\杯。
《秋兴八首（其一）》
杜甫 玉露/凋伤/枫
树/林，巫山/巫峡/气/萧森。
江间/波浪/兼天/涌，塞上/风云/接地/阴。 丛菊/两开/他日/泪，
孤舟/一系/故园/心。
寒衣/处处/催/刀尺，白帝/城高/急/暮砧。
置身诗境 缘景明情
分析意象(意境) 品味语言
赏鉴手法
把握感情
合作探究
比较
1、创作背景 2、景物特点（意象 意境）
李白与杜甫有那么多的不同，却结为挚交好友，你对他 们二人有什么看法呢，请结合他们的诗歌谈谈你的感 受。
3、思想情感 4、表现手法
1、比较写作背景
《秋兴八首》其一——765年四月 旅居夔州期间（两年）
《登高》——767年秋夔州
相同的背景
知人论世，以世推人
这首诗是杜甫大历二年（767）秋在夔州所作。 夔州位于长江之滨、矍塘峡口，以水急、风大、多 猿著称。当时，安史之乱已经结束四年了，但地方 军阀们又乘隙而起，相互争夺地盘，造成社会动乱， 民不聊生。在这种形势下，诗人只得继续“飘泊西 南天地间”。再加上好友李白、高适、严武相继辞 世——所有这些，像浓云一样压在杜甫心头，他是 为排遣抑郁而抱病登台的，但悲凉萧瑟的江峡秋景 反倒使他增添了新的悲哀。
杜甫《登高》赏析
杜甫《登高》赏析登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗作于唐代宗大历二年秋。
当时安史之乱已经结束四年了，但地方军阀又乘时而起，相互争夺地盘。
杜甫本入严武幕府，依托严武，可惜严武不久病逝，使他失去了依靠，只好离开经营了五六年的成都草堂，买舟南下，本想直达夔门，却因病魔缠身，在云安呆了几个月后才到夔州。
如不是当地都督的照顾，他也不可能在此一住就是三个年头。
而就在这三年里，他的生活依然很困苦，身体也非常不好。
这首诗就是五十六岁的老诗人在这极端困窘的情况下写成的。
那一天，他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。
望中所见，激起意中所触；萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。
于是，就有了这首被誉为“古今七言律第一”的旷世之作。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
天高风急，秋气肃杀，猿啼哀啸，十分悲凉；清清河洲，白白沙岸，鸥鹭低空回翔。
首联两句，对举之中仍复用韵，且句中自对，无一虚设。
这是诗人登高看到的景象，构成一幅悲凉的秋景图画，为全诗定下了基调。
登高而望，江天本来是开阔的，但在诗人笔下，却令人强烈地感受到：风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都受着无形的秋气的控制，仿佛万物都对秋气的来临惶然无主。
“风急”，夔州位于长江之滨，三峡之首的瞿塘峡之口，素以水急、风大著称。
“猿啸哀”，巫峡多猿，鸣声凄厉。
当地民谣说：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。
”“渚”，水中的小块陆地。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
落叶飘零，无边无际，纷纷扬扬，萧萧而下；奔流不尽的长江，汹涌澎湃，滚滚奔腾而来。
颔联为千古名句，写秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色，一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。
“无边”，放大了落叶的阵势，“萧萧下”，又加快了飘落的速度。
在写景的同时，深沉地抒发了自己的情怀，传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。
杜甫《登高》点评
杜甫《登高》点评杜甫《登高》点评柳州高中韩建平【点评中心词】大悲【原作】登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
【题解】《登高》作于大历二年（公元767年）秋重九登高而作。
时诗人56岁，多病，耳渐聋。
已离开成都，寄寓夔州。
诗题“登高”，绝非仅仅交代时间（重九）、事件（登高），更是表明诗人的倔强心态：虽悲怆满怀、疾病缠身，虽形销骨立、年老气衰，仍不辍登高望远。
【析首联、颔联】风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
这四句，写重九登高、极目远眺之所见所闻：天高风急，哀猿长啸，群鸟徘徊，落木萧萧，长江滚滚。
此乃哀景，大景。
而如此景语，寄寓的是大悲之情语：秋日壮阔肃穆的大自然一切，仿佛都勾出诗人的满腔悲情；诗人满腔悲情，仿佛尽染天地、山川、草木、鸟兽。
这是纯粹而博大的悲凉。
前四句描写登高所见闻，为后四句抒发登高所感张本。
【析颈联、尾联】万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
此四句写登高所感。
颈联内容概括性很强。
一方面，写尽自己的人生常态：流离颠沛、飘零万里、寄寓不定、体弱病多、满心苍凉。
从而极写了平生之悲苦。
另一方面，也点明了今日自己的处境：漂泊依然，老病有加；孤困依然，悲怆有加。
从而表达了今日之悲苦。
平生之悲汇于今日，今日品味平生之悲，何其苦哉！尾联亦概括性很强。
一方面，写自己两鬓繁霜，潦倒穷困，新病停杯，抒发的是对个人身世的悲慨；另一方面，写出时局艰难，社会动荡，抒发的是家国之痛，百姓之苦，时代之悲。
身世之悲，家国之痛，交错，叠加，融合，何其苦哉！【总评】晚年的杜甫，登高悲吟，抒发的是大境界之悲。
其悲之大境界有两层含义：一是诗中虽写悲，但境界开阔宏大，其悲尽染天地、山川、草木、鸟兽，其悲能牵起一生；二是其悲涌自一颗博大、温厚、充满悲悯、承载伟大抱负的心，涌自一个坚强、高傲、不屈的灵魂。
一曲卓绝千古的悲秋之歌——杜甫《登高》解读
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高中语文：孰优孰劣,难分伯仲——《秋兴八首(其一)》与《登高》对比鉴赏
孰优孰劣，难分伯仲——《秋兴八首（其一）》与《登高》对比鉴赏人教版语文教材必修三律诗《秋兴八首（其一）》与《登高》是杜甫的登峰造极的作品，都是写于安史之乱之后。
安史之乱给唐王朝带来了无数的灾难，却也让杜甫上悯国难，下痛民情，在人生的暮年，用离乱的血泪，写出了忧国忧民的诗章。
自古以来很多诗家把这两首诗奉为经典之作，今笔者把两首诗对比赏析，希望读者朋友能够借鉴，并提出宝贵意见。
对比题目，感悟诗境《秋兴八首（其一）》与《登高》，两题皆是虚实相生，实际为题面，虚含情意，联类无穷，感发生命。
自古逢秋多寂寥，前者因秋起兴，以时令节序，暗合生命律动，感慨万千，悲从中来。
后者登高望远，慷慨激昂，磅礴悲怆，系传统习俗，是中国文人用来抒发悲愁苦恨的母题，凸显文化底蕴。
杜诗至化处，景即情也首联对比。
《秋兴八首（其一）》首联“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”写出了面对满目肃杀颓败、萧瑟深沉的秋景，而引发的国家兴衰，身世的蹉跎之感，照应了题目因为秋起兴之意；《登高》的首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，无数清秋意象纷至沓来，天高气清，秋风猎猎，哀猿长啸，水清沙白，鸥鸟回旋，给读者构建了一幅辽阔高远，清寒寂寥的有声有色，有动有静的秋景图。
但并没有前者首联之肃杀之感，似乎在暗示诗人此刻的登高临远还是兴会盎然。
颔联对比。
“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”与“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，两者颔联皆对仗工整，意境雄浑壮阔，情感沉郁悲壮，都有首联对凄美的意境，转为波涛翻滚的动态宏阔，都集中体现了姜夔秋天的典型特征。
但前者更侧重于通过天上地下，江间关塞，到处惊风骇浪，动荡不安的隐晦萧条景象，来象征国家局势的变异无常，以及诗人内心漂泊不安、翻腾起伏的忧思。
与杜甫《隔夜》的颔联“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”有异曲同工之妙。
黄生《杜诗说》云：“杜诗至化处，景即情也。
”《登高》的颔联，即是如此。
以落木萧萧韶光易逝、壮士暮年；以长江滚滚写“逝者如斯”，壮志难酬；以“无边”“不尽”状愁思之无边无际，无穷无尽；情景相生，契合无间。
《登高》赏析两篇
《登高》赏析精选两篇【原文】登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
【赏析一】杜甫《登高》虽是一曲悲歌，但毫无哀婉自艾之心，悲途末路之感，相反却激昂悲壮，壮怀伟烈，一扫凡冗，独标雄奇，隐然有凌云之意，每每读来都不禁让人为之气夺。
胡应麟誉之为千古七律第一，实不为过。
初遇《登高》，至于今日，弹指二十三年，总是想书写一下对《登高》的观感，但数次提笔都茫然不知所云怅然辍笔而退，扪心自问，以我的才力学识，想要说清登高的好处实在是有些力不从心。
当初上海辞书出版《唐诗鉴赏辞典》，兴兴然翻找《登高》的鉴赏，却发现通篇只是翻扒了胡应麟的分析，舍此殊无新意乏善可陈，便又悻悻然撇在一边。
后来又见过一些鉴赏分析《登高》的文字，虽不乏可观处，但也都流于泛泛，用比较普遍的说法分析十分特殊的《登高》，其言不及意难以搔到痒处也就可想而知了。
于是自己不免又要不自量力地提起笔来，试着说说对《登高》的理解，虽不敢说搔到痒处，但异于二三子者还是不忍珍为敝帚的。
个人以为，《登高》的特殊处在于寥寥八句，书写秋气悲怀，上不得仲宣《登楼》，下不济永叔《秋声》，却另标新意，壮怀激荡，读来不禁令人气夺，声势气魄何至于此?其间自然有杜甫心绪操守气节风骨，自然也有章法格局起承转合，二者缺一，断不会如此非史非野，于文质彬彬之间彰显如此强劲的震撼力。
杜甫自称早年“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，自诩晚年“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”，如《登高》这样举重若轻，随意挥洒竟然卓然成恢宏之势的神来之笔，想便是杜甫老去浑漫与的潇洒风流的真实写照吧?《登高》是大历二年(公元767年)杜甫颠沛夔州时期所作，其时安史之乱虽然平定数年，但关河以东局势越发混乱，肘腋之间宦党日强朝纲日废，后庭方寸吐蕃弄强回纥嗜欲，天下大势实在悲观。
杜甫满腔爱国热情，一身耿骨义气，不但客寓夔州，而且沉疴日起，惶惶终日，自认重见社稷光耀朝纲振奋天下益安苍生乐享，怕是此生无望他生未卜，其萧索落寞悲愁苦涩可以想见，正是这种绝望孤寂悲苦无端的心境，在767年那个秋天，直接催生出千古七律第一的《登高》。
一曲卓绝千古的悲秋之歌杜甫《登高》解读
一曲卓绝千古的悲秋之歌杜甫《登高》解读一、本文概述在中国古代文学的瑰宝中，杜甫的《登高》以其深沉的悲秋情怀和卓绝的艺术成就，成为了一首传颂千古的悲秋之歌。
本文旨在深度解读这首脍炙人口的诗篇，探索其背后的情感内涵、艺术特色和时代价值。
我们将从杜甫的个人经历、社会背景、诗歌风格等多个角度切入，逐一分析《登高》中的意象、语言、情感等元素，以期揭示这首悲秋之歌的深远影响和永恒魅力。
通过本文的解读，读者不仅能够更深入地理解杜甫的诗歌艺术，也能从中感受到中国传统文化的博大精深和民族精神的独特魅力。
二、《登高》诗歌内容解析杜甫的《登高》是一首情感深沉、意境宏阔的悲秋之作。
诗人以登高望远为引子，巧妙地将个人的身世之悲与国家的兴衰之痛融入其中，使得整首诗充满了历史的厚重和人生的感慨。
诗的前两句“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，诗人以壮阔的秋景开篇，借风急、天高、猿啸等意象，展现出一幅雄浑的秋日画卷。
这里的风，既指自然界的秋风，也暗指诗人内心的悲凉与无奈。
猿啸的哀鸣，既是对秋天凄凉气氛的渲染，也是诗人对人生境遇的感慨。
接下来的两句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，诗人以落木萧萧、长江滚滚的意象，进一步加深了悲秋的氛围。
落木象征着生命的凋零，长江则代表着历史的流转。
这两句诗不仅表达了诗人对生命无常的感慨，也寄寓了诗人对国家兴衰的忧虑。
诗的后四句“万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，诗人笔锋一转，将个人的身世之悲融入其中。
诗人长期漂泊异乡，身患疾病，独自登高望远，内心的苦楚可想而知。
这里的“艰难苦恨”不仅是对个人遭遇的描述，也是对国家命运的隐喻。
而“潦倒新停浊酒杯”则表达了诗人内心的苦闷和无奈。
整首《登高》以悲秋为背景，通过描绘壮阔的秋景和抒发个人的身世之悲，将诗人的情感表达得淋漓尽致。
这首诗不仅是对秋天凄凉气氛的渲染，更是对人生境遇和国家兴衰的深刻反思。
在杜甫的笔下，悲秋不再仅仅是一种情感的表达，更是一种历史的见证和人生的感悟。
高中语文：孰优孰劣,难分伯仲——《秋兴八首(其一)》与《登高》对比鉴赏
孰优孰劣，难分伯仲——《秋兴八首（其一）》与《登高》对比鉴赏人教版语文教材必修三律诗《秋兴八首（其一）》与《登高》是杜甫的登峰造极的作品，都是写于安史之乱之后。
安史之乱给唐王朝带来了无数的灾难，却也让杜甫上悯国难，下痛民情，在人生的暮年，用离乱的血泪，写出了忧国忧民的诗章。
自古以来很多诗家把这两首诗奉为经典之作，今笔者把两首诗对比赏析，希望读者朋友能够借鉴，并提出宝贵意见。
对比题目，感悟诗境《秋兴八首（其一）》与《登高》，两题皆是虚实相生，实际为题面，虚含情意，联类无穷，感发生命。
自古逢秋多寂寥，前者因秋起兴，以时令节序，暗合生命律动，感慨万千，悲从中来。
后者登高望远，慷慨激昂，磅礴悲怆，系传统习俗，是中国文人用来抒发悲愁苦恨的母题，凸显文化底蕴。
杜诗至化处，景即情也首联对比。
《秋兴八首（其一）》首联“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”写出了面对满目肃杀颓败、萧瑟深沉的秋景，而引发的国家兴衰，身世的蹉跎之感，照应了题目因为秋起兴之意；《登高》的首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，无数清秋意象纷至沓来，天高气清，秋风猎猎，哀猿长啸，水清沙白，鸥鸟回旋，给读者构建了一幅辽阔高远，清寒寂寥的有声有色，有动有静的秋景图。
但并没有前者首联之肃杀之感，似乎在暗示诗人此刻的登高临远还是兴会盎然。
颔联对比。
“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”与“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，两者颔联皆对仗工整，意境雄浑壮阔，情感沉郁悲壮，都有首联对凄美的意境，转为波涛翻滚的动态宏阔，都集中体现了姜夔秋天的典型特征。
但前者更侧重于通过天上地下，江间关塞，到处惊风骇浪，动荡不安的隐晦萧条景象，来象征国家局势的变异无常，以及诗人内心漂泊不安、翻腾起伏的忧思。
与杜甫《隔夜》的颔联“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”有异曲同工之妙。
黄生《杜诗说》云：“杜诗至化处，景即情也。
”《登高》的颔联，即是如此。
以落木萧萧韶光易逝、壮士暮年；以长江滚滚写“逝者如斯”，壮志难酬；以“无边”“不尽”状愁思之无边无际，无穷无尽；情景相生，契合无间。
杜甫的悲秋
千古哀情悲秋绝唱.杜甫《秋兴》与《登高》比较千古哀情悲秋绝唱.杜甫《秋兴》与《登高》比较《秋兴·其一》和《登高》在感情基调上都有很浓的悲秋情结。
世事艰辛，家丑国难，万里悲秋，老病孤舟，都化作千缕愁绪洋溢在字里行间，作千古一悲，千古一愁。
秋兴（其一）玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处崔刀尺，白帝城高急暮砧。
登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨满霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
《秋兴·其一》和《登高》是杜甫晚期作品，它们分别创作于大历元年（公元766年）和大历二年（公元767年），当时作者在夔州。
作者在夔州的一两年的时间内创作了许多千古流传的诗篇，除《登高》和《八阵图》等单首诗外，还有许多组诗，如《秋兴》八首，《咏怀古迹》五首，《九月》五首，在夔州的这段日子，是作者创作的丰收时期，也是作者生命即将结束前的回光返照————把生命的最后光辉洒向人间，洒向这片他用生命全心全力热爱着的土地（大历五年即770年作者卒）。
此时期虽然“安史之乱”结束三四年了，但地方军阀又乘时而起，相互争夺地盘，社会一片混乱，在这种形势下，他只得继续“漂泊西南天地间”（《咏怀古迹·其一》），在“何日是归年”（《绝句·其二》）的叹息声中苦苦挣扎。
时代的苦难，家道的艰辛，个人的多病和壮志未酬，所有这些像沉重的阴云时时压在他的心头，他只有以他的诗作去排遣那心中的郁闷与愁苦。
《秋兴·其一》是八首中的第一首。
诗的首联，开门见山，直写秋景。
“玉露（白露〕”“枫树林”“气萧森”点明秋兴之依托，因秋景而起兴，感怀。
颔联“江间”指代巫峡，“塞上”借边塞指代京城一带。
“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”点明作者身在巫峡，心想京城，由近及远排比类推，气势十分雄壮。
“波浪”在下而说“兼天”，“风云”在天而说接地，用相反相成的语句，极力描绘了秋季阴暗萧森之景，衬托出作者低沉的心境。
《秋兴》与《登高》比较鉴赏 教案
《秋兴》与《登高》比较鉴赏教案教学目标：1、通过分析意象，感知两首诗营造的相同的意境。
2、赏析两首诗情景交融的艺术手法，体会两首诗抒发的相同的思想感情。
3、研讨杜甫晚年律诗的特点。
教学步骤：课前要求学生预习：1、了解这两首诗的创作背景。
2、六人小组对这两首诗进行比较鉴赏。
一、导入：杜甫的《秋兴》与《登高》，都是杜甫晚年悲秋的七律，我们尝试用比较鉴赏的方法来学习。
这两首诗同中有异，异中有同。
本节课我们通过比较，侧重异中求同，更加充分地理解晚年杜甫悲秋的内涵，鉴赏杜甫晚年律诗的思想感情和艺术成就。
二、师生交流两首诗的创作背景。
明确：安史之乱已经结束，诗人由成都买舟东下还乡，在夔州暂居两年。
当时地方军阀相互争夺地盘，剑南川西战争接连不断，国家仍然动荡不安，诗人依旧客居他乡，晚年多病，知交零落，壮志难酬，心境是寂寞、抑郁的。
因此，诗人抒羁旅之愁，悲国家之事。
可见，这两首诗的创作时间和创作背景相同。
三、师生交流两首诗的意象、意境。
明确：两首诗都是前两联写景，后两联抒情。
《登高》前四句写登高所见。
夔州位于长江之滨，瞿塘峡口，以水急、风大、多猿著称，重阳日诗人登高，描写秋江景色。
前两句十四字，写了六种景。
风急、天高、猿啸哀、渚清、沙白、鸟飞回。
急风猎猎，秋高气爽，啼猿悲秋，天地苍凉。
后两句写了两种景。
落木无边，萧萧而下，生命短暂；长江不尽，滚滚而来，时间永恒。
前两联营造了一种苍凉、雄浑、沉郁而悲壮的意境。
《秋兴》前四句写巫山、巫峡的秋色秋景。
选取了玉露、枫树林、波浪、风云等意象，烘托出萧条、凄清、悲壮苍凉的氛围。
同时暗示了动荡不安的社会环境。
前两句形象地描绘出秋天到来，白露侵袭，草木凋落衰败，巫山巫峡被萧瑟阴森的秋意笼罩的景象。
后两句意境开阔，写出波涛汹涌，仿佛天地翻动；巫山风云下及于地，似与地下阴气相接。
江面上波涛连天，天空中阴云接地，波涛风云遮天盖地，诗人纵目驰骋，气势雄伟，视野开阔，大气磅礴，用豪迈、宏阔写出哀愁。
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千古哀情悲秋绝唱----杜甫《秋兴·其一》与《登高》比较赏析玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处崔刀尺，白帝城高急暮砧。
登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨满霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
《秋兴·其一》和《登高》是杜甫晚期作品，它们分别创作于大历元年（公元766年）和大历二年（公元767年），当时作者在夔州。
作者在夔州的一两年的时间内创作了许多千古流传的诗篇，除《登高》和《八阵图》等单首诗外，还有许多组诗，如《秋兴》八首，《咏怀古迹》五首，《九月》五首，在夔州的这段日子，是作者创作的丰收时期，也是作者生命即将结束前的回光返照————把生命的最后光辉洒向人间，洒向这片他用生命全心全力热爱着的土地（大历五年即770年作者卒）。
此时期虽然“安史之乱”结束三四年了，但地方军阀又乘时而起，相互争夺地盘，社会一片混乱，在这种形势下，他只得继续“漂泊西南天地间”（《咏怀古迹·其一》），在“何日是归年”（《绝句·其二》）的叹息声中苦苦挣扎。
时代的苦难，家道的艰辛，个人的多病和壮志未酬，所有这些像沉重的阴云时时压在他的心头，他只有以他的诗作去排遣那心中的郁闷与愁苦。
《秋兴·其一》是八首中的第一首。
诗的首联，开门见山，直写秋景。
“玉露（白露〕”“枫树林”“气萧森”点明秋兴之依托，因秋景而起兴，感怀。
颔联“江间”指代巫峡，“塞上”借边塞指代京城一带。
“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”点明作者身在巫峡，心想京城，由近及远排比类推，气势十分雄壮。
“波浪”在下而说“兼天”，“风云”在天而说接地，用相反相成的语句，极力描绘了秋季阴暗萧森之景，衬托出作者低沉的心境。
颈联“丛菊两开他日泪”点出滞留夔州已有两年，眼看菊花两度开放，幽思不已，泪如泉涌。
“孤舟一系故园心”说明作者漂泊在外，有家难归，寄身孤舟，故园之思，一心长系。
作者在大历三年（公元768年）《登岳阳楼》中有诗句“老病有孤舟”，可见“孤舟”成为作者漂泊流浪的意象物，有家难归，魂系孤舟，其惨苦又有谁人知（大历五年公元770年作者卒于湘江孤舟中）。
尾联“催刀尺”即赶制寒衣，强调天已寒冷，“急暮砧”即黄昏时急促地捣衣声。
结尾两句紧承上联，用“催刀尺”“急暮砧”这两个声动相连的词组作铺张，把作者想回家的焦急心情进一步烘托出来。
此外，诗中用字处处对仗而双关，“波浪”、“风云”、“两开”、“一系
”、“催”、“急”等，有情有景，有声有色，忽近忽远，忽高忽低，犹如巫峡治水，时而盘旋回落，时而奔腾向前，与杜甫自己的澎湃思潮汇合在一起，诗意十分缠绵感人。
《登高》一诗被杨伦称赞为“杜集七言律诗第一”（《杜诗镜铨》），胡应麟《诗薮》更推重此诗精光万丈，是古今七言诗之冠。
诗的首联写俯仰所见所闻——渚清、沙白、鸟飞，风急、天高、猿鸣，一连出现六个特写镜头，渲染了秋江独有的秋景。
颔联“无边落木”、“不尽长江”集中展现了秋天典型的特征——诗人仰望无边无际萧萧而下的木叶，俯视奔流不息滚滚而来的江水，在写景的同时我们更深深地感悟到了作者的情怀——气势开阔，包容宇宙一切之慨及无形中传达出的韶光易逝，壮志难酬的感怆。
颈联在前两联描写秋景的基础上深入一层，由表及里，点明“悲秋”。
“悲秋”两字写的沉重。
“独登台”而目睹苍凉空旷的秋景，不由想起自己年老多病，却还要“万里”“常作客”漂泊无定，故而生出无限悲秋悲愁之绪。
尾联对结，并分承五六两句。
诗人倍尝“艰难”“潦倒”之苦，国难家愁使自己白发日多，说“满霜鬓”并无虚夸，而多病断酒，其悲愁更难排遣。
至此，我们看到诗人兴会盎然的登高望远，现在却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情，无限的悲凉之意溢于结句。
本诗在用词造句上不仅单双句对仗工整，而且还有句中对，如：首联既是上下两句对仗又有剧种对仗，如“风”与“天”，“急”与“高”、“渚”与“沙”“清”与“白”。
此外诗中还有上下呼应句，如“万里”“百年”呼应颔联的“无边”“不尽”，尾联里“艰难苦恨”“潦倒新停”呼应颔联“万里悲秋”“百年多病”。
《秋兴·其一》和《登高》在写作上有许多共同特点：首先在感情基调上两首诗都有很浓的悲秋情结。
世事艰辛，家丑国难，万里悲秋，老病孤舟，都化作千缕愁绪洋溢在字里行间，作千古一悲，千古一愁。
其次在结构处置上，两诗的首联，颔联都极力描写秋景图，营造了一个悲愁萧森的氛围，使后面的抒情都顺理成章，打倒了景为情基，情为景发，浑然天成，足见构思之妙。
再次，两诗在用词造句上，都是律诗的典范之作，对仗工整又极具情势。
在两诗的颔颈联里体现得特别明显。
如《秋兴·其一》的颔联“江间波涛”对“塞上风云”，“兼天涌”对“接地阴”，颈联“丛菊两开”对“孤舟一系”，“他日泪”对“故园思”。
《登高》颔联“无边”对“不尽”，“萧萧下”对“滚滚来”，颈联“万里悲秋”对“百年多病”，“常作客”对“独登台”。
当然，两诗又有许多不同点，比如感情表达方式上，格律上，特别是在感情基调上《秋兴》诗感伤气氛太浓，境界不如《登高》壮阔。
《秋兴》诗首联基调低沉，“凋伤”“气萧森”是其体现，而《登高》仅点明“风急”“天高”“鸟飞回”。
在境界上《秋兴》虽有“江间波涛兼天涌，塞上风云接地阴”，丹和《登高》“无边落木萧萧下不尽长江滚来。
”相比还是有点逊色。