宋元文学史期末复习资料(全面精致版)
古代文学3(宋元文学)期末复习
古代文学3（宋元文学）期末复习资料一、名词解释1.晚唐体是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人的诗风所写的诗。
由于宋入常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
代表诗人“九僧”，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律，晚唐体的诗人大多学习贾岛反复推敲的苦吟精神，写景精细，字句精炼。
潘阆、魏野、林逋等隐士一方面模仿贾岛的字句字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向。
2.西昆体宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，是以杨亿编撰的《西昆酬唱集》而得名的。
诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演等。
此类诗的题材一是咏史怀古，如《汉武》；二是咏物，如《鹤》；三是描写流连光景的生活内容，如《别墅》。
且师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，但缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵和生活气息。
3.苏门四学士苏轼十分重视发现和培养文学人才，当时有许多青年作家围绕在他周围，其中成就较大的有黄庭坚、晁补之、张耒和秦观，合称“苏门四学士”，最先将此四人并称加以宣传即苏轼本人。
他说:“如黄庭坚鲁直、晁补之无咎、秦观太虚、张耒文潜之流，皆世未之知，而轼独先知。
”但不意味着他们苏轼可以统称为一个文学流派。
实际上他们造诣各异，受苏轼影响的程度有差别，文学风格也大不相同。
另，苏门四学士又和陈师道、李廌合称苏门六君子。
4.江西诗派宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为师派之祖，下列25人。
江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。
到了宋末方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
该流派崇尚黄庭坚的点铁成金、夺胎换骨之说。
且诗派成员大多受黄庭坚的影响，作诗风格以吟咏书斋生活为主，重视文字的推敲技巧，讲究用典，生新瘦硬。
复习资料宋元
复习资料宋元第三部分宋元文学试题题库简答题1．简述诗与词的区别 2．简述词与散曲的异同3．简述杂剧与南戏在形式上的区别 4．简述话本的结构5．简述话本在中国小说史中的作用与地位 6．简述柳永对词文学发展的贡献7．简述秦观词的风格与特色 8．简述贺铸词的风格与特色 9．简述周邦彦对词发展的影响 10．简述张元干在词史上的地位 11．简述姜夔词的风格与影响 12．简述吴文英词的风格13．简述柳永《雨霖铃》的抒情特色 14．简述柳永《望海潮》的白描特色 15．简述苏轼《水调歌头·中秋》的旷达风格 16．简述李清照《声声慢》的思想内容与艺术特色17．简述欧阳修诗文革新运动的主张 18．简述“江西诗派”的主张与特点 19．简述《西厢记》的主题及其表达 20．简述《错斩崔宁》的结构特色21．简述张养浩《山坡羊·潼关怀古》主题的表达22．简述《琵琶记》中赵五娘的形象四、论述题1．宋代散文兴盛的原因 2．欧阳修对宋代文学的影响3．欧阳修“诗文革新”对文学的影响 4．分析《秋声赋》5．苏东坡在文学史上的地位与影响 6．分析《前赤壁赋》 7．豪放派形成的原因8．陆游在中国诗歌史上的地位与影响19．李清照词的艺术特色10．辛弃疾在词史上的地位与影响 11．元好问在文学史上的成就与影响 12．杂剧之所以成型、成熟于元代的原因 13．关汉卿的戏曲成就及影响 14．王实甫的戏曲成就及影响15．王实甫《西厢记》的成书过程及艺术特色 16．戏曲的形成过程17．话本的形成及其在中国小说史上的地位2（附：宋元文学试题参考答案）一、名词解释答案1．西昆体：宋初馆阁文士杨亿、钱惟演、刘筠大倡吟和风习，所吟编为《西昆酬唱集》，因得名。
风格师法李商隐，词采华丽而少实质内容。
因是高官文人，故多影响。
2．晚唐体：宋初寇准、林逋等模仿唐代贾岛姚合诗风得流派。
有清丽、质朴的风韵。
3．香山派：又称“白体诗派”，以五代入宋的李昉、徐铉等人为代表，有闲适风格。
宋元古代文学期末复习资料(精美版)
年诗作。
律体绝句最精工，唐人风味，深含禅意①以共取胜。
造语用字，间不容发，浑然天成。
②才学取胜。
善于用典，对仗出处相同。
③将议论入诗发展到绝句等短制之中，使见解警策、形象生动的议论诗、哲理诗得到进一步的定型和发展。
④咏政诗体现一个政治家的思想。
不仅以诗人的角度写现实问题和民生疾苦，而是以一个政治家的眼光探寻社会根源、政治出路⑤咏古诗往往借古之幽情，表现自己卓然特立的胸襟及超人意识和疑古精神，有些诗还利用借古喻今的手法直接服务于变法。
⑥咏怀诗大多写其胸襟抱负及出处进退之间的矛盾心态，感情真挚，格韵高远，既有政治家的风度，又有诗人的气质。
4、晏欧词的特点：（1）从词的形式看：大部分是小令，或近乎小令的中调。
（2）从词的内容看：写的大多数是男女相思、伤春伤别的思想情感。
（3）从词的艺术看：风格柔婉、含蓄蕴藉、措辞闲雅，很少用直写和铺叙的手法。
5、柳永词的特点：（1）柳永大力并成功发展慢词，增加词的表现容量，扩大词的表现力，是柳永对词体艺术手法发展最重要的贡献。
这使他成为词史上里程碑式的人物2）填慢词运用铺陈和铺叙的手法，加强“赋比兴”的表现手法（3）善于将叙事、描写、抒情、写景融合在一起，进行综合表达，也是他善于铺叙的又一重要表现4）善于细节描写，细腻地描叙景物、心理、动作等5）讲究音调和格律。
通过采纳市井新声、扩充小令、自度曲和改造旧曲等手段，极大地丰富和发展了慢词的音乐美（6）提倡并力行的雅俗结合的表现手法，极大地丰富了词的表现力。
柳永的贡献1）继承民间传统，主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上。
①他既以文人身份写词，又有意识地多与民间保持紧密联系，继承民间词的传统。
②他善于采纳市井新声，极大扩展了词的影响范围。
如《定风波》中的“镇相随，莫抛躲”，就是当时的俗语。
2）内容题材的开拓3）①在描写享乐与风情传统题材时，柳永把以晏殊为代表的专写达官贵人的天地转向青楼市井，更具有市民文艺的色彩。
如：针线闲拈伴伊坐。
宋元文学复习大纲
1、宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切易晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉等。
2、晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。
代表作家是林逋。
3、林逋，称梅妻鹤子，有《林和靖诗集》。
《山园小梅》名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
4、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开，有《柳河东集》。
5、王禹偁是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，也是开创宋诗中学习杜甫的风气的人，“本与乐天为后进，敢期子美是前身”（乐天：白居易，子美：杜甫）。
6、北宋时期以专工令词而且以词名世的第一人是晏殊。
7、石介在主讲太学期间，片面强调文体复古，鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体”的形成。
8、宋初“西昆体”是以杨亿所编的《西昆酬唱集》而得名的。
9、梅尧臣、苏舜钦与欧阳修共同倡导诗文革新。
梅尧臣，世称宛陵先生，有《宛陵先生文集》。
“野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝”诗句是自梅尧臣的诗歌《东溪》。
10、宋初诗歌三体是白体、西昆体、晚唐体。
11、王安石写有不少咏史诗，也以议论见长。
著名的《明妃曲》二首，借歌咏王昭君和亲之事，隐约表达了封建臣子明知“君恩”不可恃、但又不得不寄希望于此的复杂感情。
12、明初，采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八家之文，编为《八先生文集》。
茅坤又取此八家编成《唐宋八大家文钞》，影响很大，“唐宋八大家”之说遂定型。
13、前人比较二苏文章，认为“大苏文一泻千里，小苏文一波三折”（大苏：苏轼，小苏：苏辙）14、晏殊，词集名《珠玉词》。
其词作是一种极端贵族化的审美趣味。
王国维《人间词话》曾说“昨夜西风凋碧树”三句似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。
15、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。
有《欧阳文忠公集》。
他的《六一诗话》是最早的诗话。
提出“非诗之能穷人，殆穷者而后工”诗歌理论16、晏几道，字叔原，号小山，词集《小山词》17、柳永《乐章集》中的慢词已超过二分之一。
中国文学史(宋、元复习资料)
中国文学史（宋代、元代文学）一、名词解释西昆体：是宋初影响极大的重要文学流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其诗人中成就较高的只有杨亿、刘筠、钱惟演三人。
它是晚唐五代诗风的沿续。
西昆体诗人专门模仿李商隐诗的艺术外貌，但缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵。
江西诗派：宋代影响最大的一个诗歌流派，可以说是中国历史上第一个自发有组织的，有理论宗旨的诗歌流派。
吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为师派之祖，下列陈师道等二十五人。
江西诗派的创作主张及特色是：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬．但兼有浏亮芊绵。
江湖诗派：南宋后期，书商陈起刊行的《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，也有许多江湖谒客，他们身份卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派。
江湖诗人大多数对于国事政治不甚关心，但也不甘于清贫寂寞的隐逸生活。
江湖诗人中成就较大的是戴复古和刘克庄。
词：词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。
词又称曲子词、长短句等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
慢词：是依慢调填写的词，字句较多。
小令：指词的短小者，小令也指散曲体式之一，一般以一支曲子为独立单位。
元杂剧：是在金院本和诸宫调基础上发展起来的成熟戏曲形式。
主要特点是：由“四折一楔子”构成。
南戏：是北宋末期至明嘉靖末期，由最初的“温州杂剧”流布长江中下游和东南沿海各地，繁衍而成的性质相类的民族间艺术的总称，亦称南词。
南戏是我国最早成熟的戏曲形式，它用南方方音演唱，音乐采取不太严格的曲牌联套体，主要角色是生、旦、净、丑等，各种角色都可歌唱，形式比较自由。
散曲：在元代，散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。
豪放词派：是我国古代词人的两大流派之一。
中国古代文学史（宋元）复习资料
中国古代文学史（宋元）复习资料宋代文学第一讲宋代文学概说一、宋代政治文化及其对诗文的影响（一）科举考试门路的拓宽，文官政治的繁盛，政治、道德成为了文人作品中远胜前代的重要主题（二）四大书院及太学教育的发达，使得学术研讨交流、政治群体的声气相求与文学创作的学术化痕迹、政治取向的大张旗鼓成为趋势。
四大书院：庐山白鹿洞书院、岳麓书院（即石鼓，朱熹）、嵩阳书院（二程）应天府书院（即睢阳，晏殊）（三）印刷业特别是刻书业的繁盛，既使得文学作品便于广为传播和学习模仿，同时，也为宋代文学的复古思潮打开方便之门（四）宋代政治上的四大特点：一是冗官、冗兵、冗费成为宋政治的最大弊端。
二是宋代的内忧外患最多、最长、也最严重。
三是党争与派系倾轧始终不断。
四是高度重视文治、重用文人，即所谓文官政治。
二、宋代思想状况与宋人思想修养、精神风貌对文学的影响。
（一）宋代的社会思想一是新儒学和理学的兴起和繁荣。
二是佛教思想，特别是禅宗广为流传。
三是传统的老庄思想仍很流行。
（二）宋代作家的性格和审美情趣1、“内省而广大”（《荀子·修身》：“内省而外物轻矣”“狭隘褊小，则廓之以广大”。
）2、“先天下之忧而忧”（《岳阳楼记》）3、信奉“立朝大节”（宋赵昚宗《经进东坡文集序》）4、雅俗共赏的审美情趣三、城市的繁荣与词、话本的兴盛（一）商业的发达（二）享乐的风尚（三）书肆、瓦子的活跃和大众娱乐的普及四、宋代文学的独特成就及地位（一）分体文学成就及地位1、诗文这些传统的文学样式中，宋诗在唐诗的压力下另辟蹊径，成为诗歌发展史上的又一座丰碑；散文中无论古文、文赋都在承继中得到了变创和开新。
①宋调的基本特色：以文为诗，以议论为诗、以学问为诗，因而具有散文化、议论化、才学化的特点，与“唐音”相比显得筋骨强健、思想深邃：“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
”（钱钟书《谈艺录》）②宋代散文特点：强烈的政治色彩；平易自然的文风；浓厚的文学色彩；审美与实用的兼容。
古代文学史宋元部分复习
古代文学史一、名词解释1、白体：宋初文坛上的一个诗歌流派。
从学习白居易清平浅易的诗风而得名。
主要作家有李昉、徐铉、王禹偁等，而以王氏的成就最高，他的代表作有《对雪》、《感流亡》、《村行》等。
2、晚唐体：宋初模仿唐代贾岛。
姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
包括：一是专学贾岛、姚合的九僧诗；二是林逋等隐逸诗人。
惠崇《访杨云卿淮上别墅》、林逋《秋日西湖闲泛》。
3、西昆体：宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名，代表人物杨亿、刘筠、钱惟演。
他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞。
杨亿《武夷新集》。
5、江西诗派：北宋末年，南宋初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。
到了宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈诗道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
改诗派重视句法、喜用拗句；用典以故为新，变俗为雅。
代表作家作品有黄庭坚《寄黄几复》、陈诗道《别三子》。
6、诚斋体：南宋中期杨万里的诗歌风格，因杨万里号诚斋，故名。
其主要风格特征是活泼自然，饶有谐趣，如《晓行望云山》和《小池》其特点是①富有幽默诙谐的风格②丰富新颖的想象③自然活泼的语言。
7、“话本”：以口传故事为蓝本的文字记录本，及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为“话本”，有小说、讲史、讲经，合声（生）四类。
体制：入话诗、头回故事、正话、煞尾，代表作《碾玉观音》《错斩崔宁》《西湖三塔记》《三现身包龙图断冤》《简帖和尚》8、唐宋八大家：又称唐宋古文八大家，是中国唐代韩愈、柳宗元和宋代苏轼、苏洵、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩八位散文家的合称。
其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、三苏等四人是宋代古文运动的核心人物，王安石、曾巩是临川文学的代表人物。
宋元文学 考试复习资料
第一章宋初文学1、宋初的散文和复古思潮 A王禹偁——文学天幕上的孤星。
在诗歌创造上，推崇杜白，被人看作是最重要的白体诗人，早年多为闲适诗，晚年多为讽喻诗，继承和发扬了杜甫“三吏三别”与白居易《秦中吟》的风格，其诗同散文一样，语言平易流畅，风格简雅古淡。
他在创作中努力实践白居易“歌诗合为事而作”的主张。
B文学主张王禹偁是宋初作家中成就较高者，他在诗、文两方面的创作都较为突出，促进了宋初诗风、文风的变革。
宋初诗派林立，但主要是“白体”、“西昆体”、“晚唐体”三家。
王禹偁属“白体”。
清人吴之振评价“元之独开有宋风气”（初写闲适唱和之作，后重讽喻之作，写现实诗篇。
）文章多用排比，音调优美，富于诗味。
《村行》马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。
2、白体诗的代表人物：“白体”是北宋人的说法，指宋初诗坛流行的学白居易的诗。
“白体”诗的特征是“顺熟”、“容易”、“浅切”。
北宋人所谓学“白体”，其含义主要有三层。
：一是学白居易作唱和诗，切磋诗艺，休闲解颐。
二效白诗浅切随意，不求典实的作法。
三效其旷放达观、乐天知足的生活态度，以及借诗谈佛、道义理。
Desert：宋初学白诗之风始于太宗朝而盛于真宗朝，至仁宗朝前期余波尚存，后来“西昆体”渐成诗坛主流，“白体”遂寝。
白体诗人即李昉、徐铉、王禹偁、王奇。
3、宋初的晚唐体诗人“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的“九僧”诗人，由于宋人常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
晚唐体诗人群体一：白体诗专学贾岛，姚合的九僧诗，继承贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神。
群体二：是林逋、潘阆、魏野等隐逸之士，其中林逋最为有名。
（这一群诗人的作风稍异于九僧，他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，而诗歌所表现的生活内容也比“九僧”诗稍为充实一些。
）晚唐体的特征：1创作重视锻炼苦吟，以刻意造字为能事；2在体例上，多用近体而少古体 3“捐书以为诗”，和“资书以为诗”的江西派对抗；4题材偏窄，观察细致；5诗风清瘦林逋诗的主要内容是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
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文学史复习1宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。
一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。
一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
2白体宋初效法白居易的一批诗人。
代表作家有李昉，徐锴，徐铉，王禹偁。
他们的诗歌模仿元白，刘禹锡等互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
这派诗人作诗不事雕琢，造语自然，常常率尔成章，追求抒情的率真，因而诗意较为显豁，缺点是意尽语浅，气弱格俗。
3晚唐体在太宗真宗朝，有一批所谓“晚唐派”诗人，大多是隐士或僧人，代表人物有寇准，九僧等。
这一派追踪贾岛姚合的诗风，多些清幽枯寂的隐居生涯。
诗境狭窄，偏爱五律，重中间二联，可以锤炼颈联，力求精警动人，但工巧有余，混成不足，甚者流为琐屑。
炼句不炼意，有句而无篇。
4西昆体因真宗朝杨亿《西昆酬唱集》得名。
因神话传说西方昆仑山上有藏书的“册府”，故以西昆代指秘阁。
代表人物有杨亿，钱惟演，刘筠。
他们倡导学习李商隐，力图以此矫正诗界平弱浅露之习。
起特点是寓意深邃，含蕴丰富，词章艳丽，用事精巧，对偶亲切。
5半山体王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然形式上以绝句为主；讲究炼字、对仗；意境优美含蓄，韵味深永，具有很高的艺术性。
后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。
代表作品：《泊船瓜洲》《北陂杏花》《出郊》6点铁成金、夺胎换骨这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。
7江西诗派江西诗派的得名始于北宋后期，宋徽宗初年，吕本中在其所作的《江西诗社宗派图》中首先提出了“江西诗社宗派”的名称。
他们所作诗歌的风格都是相同的，都遵循黄庭坚的诗歌风格，学习杜甫，把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之"宗"，提出了江西诗派的"一祖三宗"之说，此时江西诗派正是定型，形成独具特色的诗歌流派。
8易安体这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。
其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。
真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。
第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。
第三，情感表现形象具体而富有美感。
9中兴四大诗人（陆游、杨万里、范成大、尤袤）指南宋诗人陆游、杨万里、范成大、尤袤四人。
因宋室南渡中兴，故名。
陆游多爱国诗篇，充满慷慨昂扬，为国立功的壮志和以身报国的牺牲精神，也反映了民生疾苦，描写了自然山水和日常生活；他的诗以现实主义为主，也有浓厚的浪漫主义色彩。
杨万里的诗主要是写景，想象丰富，描写生动风趣，语言通俗活泼，独具一格。
范成大的诗题材广泛，以田园诗最为突出，语言自然清新，风格温润委婉，只有少数作品风格峭拔。
尤袤在当时也是著名的诗人，但他未能自成一家，作品大都已经散佚。
10诚斋体指南宋诗人杨万里的诗风。
因其自号诚斋，故名。
杨万里写诗强调活法，主张师法自然，善于表现诙谐幽默的生活情趣，语言生动活泼，平易浅近，不避俚俗，与江西诗风有较大的差别。
11元诗四大家：元代诗人虞集、杨载、范椁、揭傒斯四人12四大南戏：指元末明初南戏中兴时出现的四部传奇作品：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》。
13诸宫调所谓诸宫调，就是流行于宋金元时期的一种讲唱文学。
其形式是以同一宫调的若干支曲子连成短套，再以不同宫调的许多短套连缀成长篇，穿插说白，有说有唱，用以讲述长篇故事。
据传，其首创者是北宋末年的民间艺人孔三传。
《西厢记诸宫调》是现存唯一部完整的诸宫调作品。
1宋初三体白体诗人：学习对象：白居易代表人物：徐铉、李昉思想内容：多应酬唱和、流连光景的闲适之作艺术特点：风格浅切清雅缺陷：忽视了讽喻现实的精神，流易有余而深警不足王禹偁诗风：平易雅淡，浅切明畅，淡中有味结尾由他乡的村桥原树与家乡景色的相似，陡起思乡之愁，可以看出诗人是运用了以乐景写愁情的反衬手法。
诗中不念京师而念家园，暗示了自己在政治上的失意与失望，用笔极为含蓄。
晚唐体诗人：学习对象：贾岛、姚合代表人物：九僧、林逋、寇准思想内容：描写山林景色和隐逸生活艺术特点：风格清冷幽静、闲淡邃远，透出高洁超逸之气。
缺陷：题材范围狭窄，缺乏深刻的现实性境界偏于纤小。
西昆体诗人：学习对象：李商隐代表人物：杨亿、刘筠、钱惟演思想内容：怀古咏史、咏物、流连光景艺术特点：对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征缺陷：思想内容贫乏，缺少真情实感和生活气息；艺术上专意模仿，徒具华丽形式而缺乏气韵。
宋诗的流变林逋《山园小梅》：众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
（赏析）“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”疏落的梅枝，倒映水中，读者感受到的是摇曳的梅影，着笔处是水，而且是清浅明澈的水；缕缕幽香，在月下游动飘散，这里，月是黄昏淡淡的月色。
这样写，环境气氛，与梅花的姿态幽香显得十分融合，韵味卓然。
2、欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，其理论主张有哪些？诗、文（古文、赋、四六）的成就有哪些？《戏答元珍》宋代诗文革新运动：宋初三体内容上均离政治、社会较远，形式上多为近体诗。
宋仁宗时期，随着社会的发展，以欧阳修、梅尧臣、苏舜钦为代表的诗人，对诗歌进行了改革，将诗歌引入了新的方向。
他们的改革主要表现在多写古体诗，拉近诗歌与政治与社会的距离，在艺术上进行以文为诗，以议论为诗等新的尝试。
理论主张：1、散文的功能：文章之“道”不仅仅局限于古圣贤之道，而应反映现实生活中的各种现象。
2、内容与形式的关系：认为“道胜文至”，“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光”。
承认“道”对文的决定作用，同时，认为文章的形式也是非常重要的。
3、主张语言平易流畅欧阳修诗文成就：诗歌创作：思想内容：1、以社会现实为题材的内容《食糟民》2、表现个人的生活经历或抒发个人的情怀《戏答元珍》3、对历史题材的吟咏《明妃曲和王介甫作》散文创作：政论散文：《五代史伶官传序》、《朋党论》、《与高司谏书》写景抒情散文：《秋声赋》、《醉翁亭记》叙事怀人散文：《苏氏文集序》《王彦章画像记》、《泷冈阡表》、《苏氏文集序》【戏答元珍】春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻啼雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
（作品先是描写荒远山城的凄凉春景，接着抒发自己迁谪山乡的寂寞情怀及眷眷乡思，最后则自作宽慰之言，看似超脱，实是悲凉，表现出作者平静的表面下更深沉的痛苦。
作品写景清新自然，抒情一波三折且又真挚，寓意深刻，感人至深，充满了奋发向上的信念，耐人思索回味。
在写景抒情中蕴涵着更深一层的象征和寓意；在情感书写方面跌宕起落，章法谨严有序）3、王安石“半山体”的特点后期的诗歌（“半山体”或“王荆公体”）思想内容：描写山水自然艺术特点：形式上以绝句为主；讲究炼字、对仗；意境优美含蓄，韵味深永，具有很高的艺术性。
代表作品：《泊船瓜洲》《北陂杏花》《出郊》4、晏欧词的特点。
晏殊《浣溪沙》晏欧词的特点：①从词的形式看：大部分是小令，或近乎小令的中调。
②从词的内容看：写的大多数是男女相思、伤春伤别的思想情感。
③从词的艺术看：风格柔婉、含蓄蕴藉、措辞闲雅，很少用直写和铺叙的手法。
在宋代词史上，欧阳修是主动向民歌学习的第一人。
（世俗性的内容、通俗化的语言、“定格联章”的表现手法）浣溪沙：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
1.对时光迫促、生命有限的感悟 2.伤春 3.怀人 4.对历史发展规律、生活本质的思索5、北宋前期的两位诗人苏舜卿与梅尧臣。
(称为苏梅）P46-476、张先《天仙子》词作内容：以伤春伤别为主，写的多是“心中事、眼中泪、意中人”。
（“张三中”）艺术特点：第一，善于炼字（“张三影”）有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕飞絮无影’，世称诵之，谓之“张三影；第二，长调的运用；第三，词序的运用；第四，以赠别酬唱改变词娱宾遣兴的功能【天仙子】水调数声持酒听。
午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回，临晚镜。
伤流景。
往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。
云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定。
人初静。
明日落红应满径。
7、柳永词的特点《雨霖铃》（作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。
)1.词作内容变“雅”为“俗”：变“雅”为“俗”着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调：歌妓的情感与生活、羁旅行役之感、多方面展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情等，改变了晚唐五代文人词的审美内涵和审美趣味。
（1）、表现男女爱情、离愁别恨。
《雨霖铃》《定风波》（2）、表现羁旅行役之苦。
《八声甘州》（3）、描写城市风光。
《望海潮》2、大量创制新的词调。
3、大力创作慢词，使慢词与小令平分秋色。
4、表现方法的变革，创造性地运用铺叙和白描手法。
5、善用时空转换叙事、布景、言情，自创出多重时空转换的结构方式。
6、语言表达方式上的革新。
雅词多从书面语汇中提练高雅绮丽的语言，而俗词则充分运用日常口语和俚语，生动活泼。
《雨霖铃》：（清）刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。
柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月’。
上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。
确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。
此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。
但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。
8、苏轼对词的革新（“以诗为词”）；《江城子》、《游金山寺》（微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤。
)、《和子由渑池怀旧》（人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥）苏轼对词的彻底改革(以诗为词)：1、理论上破除了诗尊词卑的观念，认为诗词同源，本属一体，主张“诗词一体”、“自是一家”。
2、内容上，以抒发个人的人生感受为主，扩大了词的表现领域，提高了词的境界。
怀古：《念奴娇》（赤壁怀古）悼亡：《江城子》（十年生死两茫茫)报国雄心：《江城子》（密州出猎）仕途失意：《沁园春》(密州早行马上寄子由) 田园生活：《浣溪沙》(徐门石潭谢雨，道上作)老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。