《中西服装发展史》第十章 中世纪服饰
西方服装发展史：古代、中世纪、近代、20与21世纪(格式整齐)
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阿尔玛提卡：基督教徒穿用的一种套头式外衣，男女皆可穿。将布料裁成十字 形，中间开口，在袖下和体侧缝合，两袖很长，衣身拖地，腰部扎一腰带。 丘尼克和霍兹：上衣叫丘尼克，袖子窄小，衣身略长，下摆左右有开叉，衣身
刺绣。霍兹则像今天紧身裤，有丰富的花纹和色彩。
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中世纪服装
5-12世纪西欧
教盛行时代的观念和中世纪城市发展的 物质文化风貌。
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哥特式服饰特点——新奇、怪诞和大胆 中世纪时期最具代表性的风格就是哥特式 风格。它是以教堂的建筑特点为代表命名 的。
布料决定地位，法老的衣服用细软的亚 麻布制作，还用金丝来装饰
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古代服装
古代北非
古埃及服饰
赤膊 下身包缠式围裙，通常采用亚麻布 法老褶裙后会垂下狮尾，士兵则穿着带有条纹 的或彩色布料的褶裙。 卡拉西里斯，征战美索不达米亚的战利品 筒型上衣，穿在半身围裙外的罩衣，长而宽松， 没有褶皱纹样，腰上缠绕着毒蛇的图案
新埃及王朝时期，假发发展到极致， 镶黄金饰代，五彩玻璃，珠宝
装饰
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古代服装
古代欧洲
古希腊服饰
着 多
希腊的多里克
式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有 简朴、庄重的男性特征。
里
克
式
西 用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和、
顿 优雅的女性特征。
的
女
子
浮
雕
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古代服装
古代欧洲
古希腊服饰
希玛纯：穿在希顿外面的所有外衣，
巴比伦穿这种缠绕式的衣服， 衣长至膝下，称为卷衣．
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中西服装发展史中世纪服饰
中西服装发展史中世纪服饰中世纪是指公元5世纪到15世纪的历史时期，在服装发展史上具有重要的地位。
中世纪的服饰具有独特的特点，反映了当时的社会和文化风貌。
本文将从中世纪服饰的起源、发展和特点三个方面进行介绍。
中世纪服饰的起源可以追溯到罗马帝国时期。
自从罗马帝国灭亡后，欧洲进入了一个动荡的时期，人们开始从事农耕和手工业，过上了农耕文明的生活。
这个时期的服饰多样化，常见的有长袍、紧身衣、外套、披肩等。
中世纪服饰的发展主要分为两个阶段，即早期中世纪和后期中世纪。
早期中世纪（公元5世纪至公元10世纪）是一个封建制度盛行的时期，服饰主要是以功能性为主。
男性常常穿着长袍、外套和腰带，女性则穿着长袍和裙子。
服饰的颜色大多是暗淡的，制作材料以粗布为主。
后期中世纪（公元11世纪至公元15世纪）是一个服饰风格多样、变化频繁的时期。
由于城市的发展和中产阶级的兴起，人们对服饰的需求也不断增加，服装产业逐渐兴起。
在这个时期，服饰的制作工艺逐渐精细化，服饰的风格和款式也更加多样化。
男性的服饰包括外套、袍子、裤子等，而女性则穿着长袍和裙子，有时还会配上披肩和帽子。
丝绸和绢布成为重要的制作材料，服饰的颜色也更加丰富多样。
中世纪服饰的特点主要体现在以下几个方面：1.封闭性：中世纪服饰多以长袍、披肩等宽松的服饰为主，这种设计可以起到保暖和保护的作用，同时也符合当时的社会文化风俗。
2.艳丽的颜色：尽管早期中世纪的服饰以暗淡的颜色为主，但后期中世纪的服饰则注重提高服饰的丰富度和华丽度，服饰的颜色也更加鲜艳。
3.线条简洁：中世纪服饰的设计注重线条的简洁和流畅，服饰的版型比较直线，对身材的塑造较少。
4.社会地位的象征：在中世纪社会，服饰也是身份地位的象征。
贵族和富商常常穿着华丽的服饰，而平民百姓则穿着朴素的服饰。
总之，中世纪服饰是欧洲服饰发展史上一个重要的时期，它反映了当时社会和文化的特点。
随着时间的推移，中世纪服饰从功能性的农耕服饰逐渐发展成为风格多样、款式繁多的时装。
西方服装发展史(中世纪—至今)(格式整齐)
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中世纪 — 拜占庭时代
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的 展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、 僵硬。男女服装样式差别不大，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。 而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
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近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块 细布打摺围在脖子上，用花边缎带 扣住。这就是领带的前身。
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近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。
领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
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中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
西方中世纪服装简介
西方中世纪服装殷妙莹09服工（1）班40906010119西方中世纪服装中世纪主要指欧洲罗马后期只文艺复兴前期之间的时代，起始于公元４７６年，结束于公元１４５３年。
在此期间战争频繁，宗教纷争，封建制度的建立，影响及改变着人们对文化艺术和生活的意识。
这段历史，是诞生近代欧洲国家形态的时期，也是欧洲各民族语言和文化形成的时期。
一综述中世纪人们的衣着服饰,有着浓厚的宗教气息.结构上的封闭性,造型的宽大特征和头巾的流行是基督教对服装的直接影响.由于出于对上帝的奉献和对人生的禁欲,导致服装的自然美削减,而去极力掩饰人体的形态美,那种外在的,表面的,繁缛的装饰美,则是对上帝的歌颂。
服装里镶金缀玉,精美刺绣,表现出一种中世纪圣歌的神圣韵律。
服装上出现了形形色色的点线面的组合,在色彩的对比调和之间寻找美的同时,服装也能体现出极强的理性色彩和立体感。
中世纪服装是从古罗马的那种宽衣型文化而来的,经拜占庭文化的洗涤和古罗马文化的锤炼,哥特式文化的淘洗,发展成为以日耳曼人为代表的窄衣型文化.自此,西方服装一改古典的那种平面和单纯,进入了三维立体的构成时代.中世纪欧洲的服式主要包括：拜占庭式、罗马式、哥特式。
二拜占庭式拜占庭时期，公元５～１２世纪。
拜占庭式的服装有罗马文化的继承，同时糅合了东方文化的精华。
这时期的服装，宗教意识浓厚，没有了古罗马服装自然悬垂的褶皱之美，外形厚重保守。
贵族服饰多是镶嵌珠宝，刺绣图案精美华丽；一般教徒则穿土布麻衣，色彩单调、呆板而保守。
纺织品有浓厚的东方色彩并掺杂着大量基督教内容。
诸如圆象征无穷、羊象征基督、鸽子象征神圣的精神；色彩也被赋予了宗教含义：白色－－纯洁；蓝色－－神圣；紫色－－威严；绿色－－青春；金色－－善行等等。
拜占廷时期的男女服装样式差别不大，服装基本都是男女通用的，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。
拜占庭时期人们兴穿斗篷和紧身裤。
紧身衣是拜占庭时期男子最普遍的服装。
此衣并不贴身，只是衣身和袖子紧些。
西洋服装史课件--中世纪服饰
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色彩象征
宫廷最喜用的色彩组合仍是红紫色的织物 上有金色刺绣。几乎所有的纹样都有其宗教象 征意义；圆象征永恒，羊是基督教的象征，鸽 子象征幸福、和平，十字形是基督教信仰的表 白。另外，白为纯洁、青为神圣、红是神的爱、 紫表现威严、绿赞美青春等。
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鞋履、冠帽、服饰品
鞋履 --- 受东方文化的影响，男子一般都穿双 长及腿肚子的长统靴，紧身的霍兹常常塞在长 统靴里；贵族女子则穿镶嵌着宝石的浅口鞋。 皇后—紫色鞋；其她人—红色鞋
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中世纪服饰
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在世界史上，通常把 5 世纪到 15 世纪称为中世纪。 中世纪的服饰史从地域上分为东欧和西欧，从时间上 西欧又分为“文化黑暗期” （ 5 世纪～ 10 世纪）、 “罗马式时期”（ 11 世纪～ 12 世纪）和“哥特式时 期”（ 13 世纪～ 15 世纪）三个历史阶段。自公元 395 年罗马帝国分裂后，西罗马帝国因北方日耳曼人 的入侵于公元 476 年灭亡，而以拜占庭为首都的东罗 马帝国却非常繁荣昌盛，在中世纪一千余年间创造了 独特的文化。这种集古罗马文化、古代东方文化和新 兴的基督教文化于一体的拜占庭文化，对同期及后世 的西欧文明影响很大。
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12世纪中叶，欧洲进入中世纪的第二大国际性时 代—哥特式时代。“哥特式”一词源于中世纪的建筑， 它包含对中世纪艺术样式的总称。哥特式建筑采用线 条轻快的尖形拱券，教堂建筑有高耸挺秀的尖塔，轻 盈通透的飞扶壁，修筑的立柱以及彩色玻璃镶嵌的花 窗。造成向上升华，天国神秘的幻觉。垂直线和锐角 的强调是其特征。中世纪的教堂建筑是把基督教的思 想和艺术构思融为一体的杰出体现。哥特式服饰与其 建筑媲美，如贵妇戴的高高的尖顶帽，绅士们穿着的 长长的尖头鞋以及服装左右不对称的奇异色彩，都与 教堂的尖塔和绚丽的彩色玻璃以及其它宗教的思想相 呼应。
中世纪欧洲服饰
中世纪欧洲服饰服饰习俗服饰是文明的标志之一，服饰习俗体现着民族文化特色，反映着一个时代人们的生活状态和心理特点。
中世纪欧洲是基督教统治时期，基督教对欧洲服饰影响巨大。
由于基督教教义鄙视钱财，反对豪华，“中世纪下层民众的服装以简洁朴素为尚，妇女不事打扮，而且把珠宝捐给教会，常服只以白色的肥大长衣和连袖外套为主，色彩素淡”(《古今中外服装珍闻趣事》)。
中世纪宗教统治下欧洲服装的颜色、式样都很单调，颜色尚黑、灰、白三色，衣服式样以拖地长袍为主。
古罗马豪华的拖加袍被废弃了。
中世纪初期，欧洲人服装简朴，平民贵族衣式相同。
八、九世纪男式服装有内衣外衣，衣式颇似我国古代的袍，但较紧身。
裤长可将脚套进，裆短，裤带系于脐下。
脚穿长筒或短筒袜，有时脚到腿都裹上布条。
贵族及上层人士上衣外披一件长方形或圆形斗篷，斗篷固定于一肩，或系于胸前;劳动者上衣较短。
法国查理大帝“只披法兰克人之衣服——用带束紧之麻布裤，用带系住之羊毛衫及大衣”(《中古及近代文化史》，商务印书馆1935 年版53 页)。
冬天穿水獭皮或貂皮上衣，外面披一件斗篷。
贵族腰间有宽大饰带，用以束紧衣服和佩戴宝剑，平民不准佩剑;衣料以麻布，毛织物为主。
东方丝绸价格昂贵，以等量黄金计价，只有少数贵族能穿。
《罗兰之歌》(法)、《亚瑟王之死》(英)有所记述。
服装的等级差别主要表现在衣服质地和产地不同，贵族穿细麻布，穿意大利产的羊毛斗篷，冬天有貂皮等贵重毛皮;平民只穿粗麻、粗毛织物。
女式服装为长至脚踝的紧身长衣，两袖长而窄，外面穿一件宽松长袍，袖短于长衣。
长衣领口较宽大，领口衣袖衣缝可有各种装饰镶边。
斗篷从头顶披下来。
10 世纪男服变得更为贴身合体。
英国男子的紧身衣上半贴身合体，下半象长至膝部的衣裙，宽松而舒展。
紧身衣为套头式。
紧身衣外披一件斗篷，并用一个大饰针别在胸前。
这时女式服装变得宽大，衣袖加肥加长，头发蒙在披巾里边，身体被斗篷蒙起来。
她们的内衣很长，直拖到地面，外衣到膝盖。
欧洲服饰发展史
女性穿着
早期古希腊罗马时代胸衣是平面的，妇女是用 麻布、羊毛或皮革做成来进行身体约束保护的 。到欧洲中世纪时期胸衣变成质地厚的背心， 这才视对欧洲女性产生了重大影响的紧身胸衣 雏形。16世纪文艺复兴时期紧身胸衣有了完备 的形制，当时的英女王伊丽莎白一世也曾一度 倡导束腰，这就深深影响了当时那个时代以及 之后五个世纪之久的女性。
古代日耳曼民族生活环境地处山洪排水道口处 ，由于环境恶劣，造就了这个民族深思熟虑的 头脑，他们不得为了生存而拼命干活。可能是 由于为了自身行动方便，他们慢慢脱离了古希 腊古罗马的传统 文化，顺应自然环境，形成了 他们那种自然发生的四肢分离的体型服饰。而 这种服饰就是现代西欧服装的基础。
中世纪宗教统治下欧洲服装的颜色、式样都很单 调，颜色尚黑、灰、白三色，衣服式样以拖地长 袍为主。
后期法国路易 十四当政时是 巴洛克风格的 成熟时期，这 时又出现了“ 领带”的前身 ，即用一块细 布打褶围在脖 子上，用花边 缎带扣住的“ 领饰”。
高跟鞋
男士流行穿鞋跟高的高跟鞋，鞋面上还镶着 各种图案纹样、花式装饰。17世纪，高跟鞋 慢慢变成男人的代表，以法国国王路易十四 为首的高跟鞋时代登上台面，因为路易十四 身材矮小，身高只有一米五四，所以他特别 喜欢穿高跟鞋。
14-16世纪,在文艺复兴 思潮影响下，人们开始 反对封建神学，反对教 会的禁欲，提倡个性、 人性解放，这些思想、 文化、艺术等各方面对 服装产生了重大影响。
文艺复兴时期服装开始改变了用符合人体 的自然形态来表现服装的做法。越来越无 视人体，走向极端的追求服装个性造型美 道路。从中世纪对女性美避而不谈的宗教 禁欲阴影走出来的女人们为了突出自己的 曲线美，开始让坚硬的紧身胸衣和庞大裙 撑组合来完成自身的曲线美。
《中西服装发展史》第十章中世纪服饰精选全文完整版
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品， 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
《查斯丁尼大帝和他的廷臣》
皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆
皇后冠饰
鞋
二、罗马式时期服饰
所谓“罗马式时期”（Romanesque），是史学家 对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称 谓，后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和 文学等所有文化现象。
划时代的裁剪法
哥特式服装
典型样式：
科特（cotte） 修尔科（surcot） 豪伯莱德（houppelande) 勃艮第女装 普尔波万（pourpoint）
科特（cotte）：
一种紧身外衣，由过去束腰紧身衣丘尼克发展 而来，较之原来的样式有所加长，小圆领口、 收紧的袖口和裙下摆常有饰边。
男布里奥
有时还在外衣外面套 有紧合体型的短背心， 被称为科尔萨基 （corsage），在背 面开口处扣结，成为 后来欧洲女性紧身胸 衣的雏形。
紧身背心--科尔萨基
曼特尔（mantel）是一种类似托加，主要遮盖 肩膀、胳膊和背部的无袖外衣，起着保暖、挡 风沙和装饰作用。
其平面结构有长方形的，也有圆形和半圆形的， 又有带帽和不带帽的等不同款式。
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（ ）4．罗马式时期主要服装有鲜斯与 。 A．希玛纯 B．布里奥 C ．丘尼克 D．科特 （ ）5．中世纪时曾流行过一种叫做 的小口 袋，用丝绸或皮革做成，上面绣有花纹，随身挂 在腰际。 A．奥摩尼埃尔 B．丘尼克 C．科特 D．修尔 科 （ ）6．在14世纪中出现了一种特别的袍裙称为 袍裙，他的工艺技术标志了立体裁剪在西方服装 上的成熟。 A．科特 B．修尔科 C．格陵兰 D．豪伯来
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君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂
古罗马的达尔马提卡
罗鲁姆
帕鲁达门托姆
拜占庭风格的首饰
Etro09秋季：拜占庭和土耳其帝国的灵感结晶
品牌设计师Veronica Etr
一、拜占庭时期服饰
早期的拜占庭服饰基本沿用了古罗马帝国的服 装样式。 随着基督教文化的展开及普及，服装的外形渐 渐趋于保守、呆板，而服装衣料的种类及加工 技术却逐步提高，丰富的装饰纹样及色彩搭配， 成为拜占庭服饰的一大特点。
哥特式服装的特征：垂直线和锐角的多方面 运用，以频繁使用纵向延伸的线条为其一大 特征。 哥特式初期，男女服装造型的性别区分不明 显，都以宽敞的筒形为主。 13世纪，女装出现了“省道”（Dart），通 过立体化的剪裁手段展现了人体的曲线美， 确定了三位空间的窄衣基型。 14世纪中叶，男女服装造型开始分化，男子 服装上重下轻，富机能性；女装上轻下重， 富有装饰性。
中世纪服饰
——拜占庭、罗马式、哥特式时期服饰
中世纪服装
拜占庭
艺术与风格
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开 和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、僵硬。而 色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍
拜占庭建筑最 光辉的代表是 君士坦丁堡的 圣索菲亚大教 堂，是东正教 的中心教堂。 是拜占庭帝国 极盛时代的纪 念碑。
普尔波万与紧身裤的组合
普尔万多与紧身裤的组合
穿修尔科的少女和普尔波万、紧身裤（霍兹）的男子
修尔科女子和两色紧身裤、尖头鞋、普尔波万的男子
15世纪的修尔科和汉宁女子及普尔波万、尖头鞋的贵族
鞋
波兰那鞋的连接方式
哥特式 时期的 各种女 子头饰
各种造型的艾斯科菲恩
各种形状的汉宁
罗伯特康平《女子肖像》约1420-1430年40*28cm
帕鲁达门托姆（paludamentum)=短斗篷+一块
装饰面料（tablion)
达尔马提卡
通常由整幅布裁成十字形对折，或由两块T字形 布缝合，中间留领口。 在款式结构上没有男女差别，但女式达尔马提卡 长及脚踝，而男式达尔马提卡要短得多。 材料通常选用克罗地亚优良羊毛制作，有时也用 亚麻或棉织物。 最初式样简单，后来，衣服上面的装饰逐渐丰富， 面料上刺绣精美的纹样。 使用者也从原来以平民为主，转为当时社会上有 较高地位的基督教僧侣阶层。
划时代的裁剪法
哥特式服装
典型样式：
科特（cotte） 修尔科（surcot） 豪伯莱德（houppelande) 勃艮第女装 普尔波万（pourpoint）
科特（cotte）：
一种紧身外衣，由过去束腰紧身衣丘尼克发展 而来，较之原来的样式有所加长，小圆领口、 收紧的袖口和裙下摆常有饰边。 男子衣身较短，少装饰；女子衣身较长，而且 裙摆有很多褶皱，腰带系得较高。
（ ）10. 文化、罗马式文化和哥特式文化形成了 中世纪文化的不同形式和阶段。 A．巴洛克 B．拜占庭 C．文艺复兴 D．洛可可 （ ）11.西方服装史中古/今、东/西服饰文化的分水 岭是 。 A．罗马式时期 B．哥特式时期 C．文艺复兴时期 D．巴洛克时期 （ ）12.中世纪， 文化对西方服装产生过重大影 响？ A．基督教 B．伊斯兰教 C．佛教 D．天主教
二.填空题 1拜占庭风格服装是 、 和 三种异质文化 的表现。 2.中世纪对西方服装产生重大影响的事件为 和 。 3.西方具有划时代意义的服饰剪裁方法是 方法， 其最早运用在哥特式 服装的 裁剪上。 4.哥特式服装中裁剪合身的新奇长袍主要 有 、 。 5.14世纪中叶后出现的分体式男服的上衣是 ，下 衣为 和 。
比萨斜塔和比 萨主教堂是意 大利中世纪最 重要的建筑群 之一，罗马式 建筑的主要代 表。主教堂建 于1063年，钟 塔建于1174年， 钟塔位于主教 堂圣坛的东南 面，呈圆形， 高55米，共8层。
比萨斜塔
罗马式时期，服装中常见的几款典型式样是内衫、 外袍和斗篷。 内衫鲜兹（chainse），法语称为查安斯，一种内外 兼用的贴身衣服。 外袍布里奥（bliaut），又称为伯莱欧，也是法语译 名，特指12至13世纪欧洲男女穿着的罗马式风格的 束腰长袍，通常穿在鲜兹的外面。 这两款服装的基本造型都是在丘尼克的基础上加长 变化而成。
（ ）4．罗马式时期主要服装有鲜斯与 。 A．希玛纯 B．布里奥 C ．丘尼克 D．科特 （ ）5．中世纪时曾流行过一种叫做 的小口 袋，用丝绸或皮革做成，上面绣有花纹，随身挂 在腰际。 A．奥摩尼埃尔 B．丘尼克 C．科特 D．修尔 科 （ ）6．在14世纪中出现了一种特别的袍裙称为 袍裙，他的工艺技术标志了立体裁剪在西方服装 上的成熟。 A．科特 B．修尔科 C．格陵兰 D．豪伯来
男子的修尔科
男子修尔科的 袖子常在腋下 开口，胳膊可 从这口伸出来， 让袖子垂挂在 肩上。
科塔尔
有家徽的女服
修尔科-托贝尔
豪伯莱德（houppelande)
14世纪流行的一种非常风雅的装饰性袍服。 男女服装大致相同：肩部合体，肩部以下宽松肥 大，有宽大的袖子。 男式豪伯莱德的下摆，袖口和衣身开衩处有锯齿 形边饰，如同花瓣状。衣长过膝，有套头穿的， 也有前开式的，腰身位置偏低。 女式则用异色刺绣花边或镶拼毛皮边作装饰，女 式均为套头式，高腰身。 豪伯莱德多选用锦缎做面料，配色大胆，常取左 右不对称色，或从左肩到右下摆斜分两色。
《查斯丁尼大帝和他的廷臣》
皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆
皇后冠饰
鞋
二、罗马式时期服饰
所谓“罗马式时期”（Romanesque），是史学家 对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称 谓，后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和 文学等所有文化现象。 罗马式服饰是日耳曼文化吸收基督教艺术和古罗马 艺术后形成的，是从古代宽衣向近代的窄衣过渡的 一个阶段。 罗马式并不是古罗马式的翻版，而是以古罗马式为 主，以希腊式、拜占庭式为辅，再加上受基督教的 普及所产生的宗教精神影响而产生的一种泛化的风 格。
（ ）13.早期 人的窄衣服装对为后来欧洲服 装的发展开拓了新的道路。 A．东欧 B.南欧 C.西欧 D.北欧 （ ）14.在 时期，服装色彩和图案中出现过 不对称的设计风格。 A.罗马式 B.拜占庭式 C.哥特式 D.洛可可式 （ ）15. 世纪中叶出现的男服的分体式服装 标志着西方男服与女服在穿着形态上的分离。 A．十二 B．十三 C．十四 D．十六
修尔科（surcot）
一种装饰性的外衣，男女样式接近，有无 袖、半袖、长袖式样。 男子衣身较短，两侧开衩到胯部，便于行 动。 女子服饰多为喇叭口的半长袖，露出里面 的紧口袖，富有层次美，与之对应的裙摆 也很宽大，呈喇叭状。
女子的科特和修尔科
女子修尔科 常系一条腰 带，为了行 走方便，或 有意露出里 面的科特， 常把修尔科 前摆提起来 夹在腰带里。
服饰面料
来自远东的中国丝绸 自行组织生产的锦缎丝绒 棉织物
女装
丘尼卡 长袍（stola） 披风（paenulla） 短斗篷（chlamide) 拜占庭帝国的女性深受基督教教义的影响，将 身体裹得严严实实的，甚至还要遮住脸和手。
男装
丘尼卡 达尔马提卡（dalmatigue）
拜占庭时代最具特色的外衣。 是一种沿用自古罗马军用外套式样的，用长 方形织物制作的斗篷大披风，其差异显示在 长短的变化上。 在胸口处缝上一块四边形的装饰面料，叫做 “塔布里昂”（tablion），上面常绣有金色 纹样。
帕鲁达门托姆——斗篷
丘尼卡+帕鲁达门托姆斗篷
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品， 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
曼特尔
国王的曼特尔
头巾-贝尔
奥摩尼埃尔——小口袋
三、哥特式时期服饰
所谓哥特式时期的服装指的是12世纪中期开始 于法国，至14世纪末遍及全欧洲的一种与建筑 风格相仿的服装风格类型。 13世纪是哥特式风格服装的盛期，14世纪以 后哥特式风格服装随着文艺复兴的到来而衰落， 但在北欧地区仍延续到16世纪以后。
罗希尔凡德尔韦登《女子肖像》1460年
金手镯
十字架
第十章 中世纪服装
一.单选题 （ ）1．西洋服装史上，中世纪的 服装以“奢华 时代”著称，贵族不惜在装饰上使用豪华的织物和宝 石黄金。 A哥特式 B拜占庭 C文艺复兴 D罗马式 （ ）2．达尔玛提卡是罗马末期出现的为基督教徒穿 用的一种 外衣，男女皆可穿用。 A．套头式 B．披挂式 C．腰衣式 D．缠饶式 （ ）3.公元前3世纪左右，北欧女子上衣为紧身 的 ，下体着筒形裙。 A．希顿 B．希玛纯 C．帕拉 D 丘尼克
意大利最著名 的哥特式教堂 是米兰大教堂， 它是欧洲中世 纪最大的教堂 之一，14世纪 80年代动工， 直至19世纪初 才最后完成。
哥特式建筑的结构 体系是把罗马教堂 的十字交叉拱、骨 架券以及从7世纪 阿拉伯人所用的尖 顶券加以发展而来， 并成熟地应用了飞 扶壁。哥特教堂的 建筑形象有挺拔向 上之势与冲入云霄 之感。
查安斯（鲜兹）-伯莱欧（布利奥）
鲜兹：白色麻织物的内衣，有窄长的紧身袖子， 袖口装饰着精美的刺绣。 布里奥：一种颇具特色的大喇叭袖筒形衣裙， 领口呈倒三角形，有缘边装饰，其特点是具有 细密绵长的褶皱外观，面料轻薄，臀跨处有带 状饰物，松松地围绕两圈，在腹前打结下垂并 缀有缨络。 外衣布里奥通常比内衣短，长及膝，所以从领 口、袖口和下摆可以看到露出的内衣。