影视剪辑原理PPT课件

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影视剪辑原理和应用
第二章：蒙太奇的原理和应用 库里肖夫效应基本规律 苏联电影导演列夫．库里肖夫
造成电影情绪反应的，不是单个镜头的内容，而是 几个画面之间的并列，是镜头组接和剪辑的作用。这 就是所谓库里肖夫效应。
他给俄国名演员拍了一个毫无表情的特写镜头，分别接在一盆汤、 一个作游戏的孩子和一具老妇人的尸体镜头前面，出乎意外的是，他发 现观众看到了演员的“表演”，即：看到汤时表现出饥饿感，看到孩子 时表现出喜悦，看到老妇人尸体时表现出悲伤。
• 影视美学就是在现实生活的空间里，通过光和 声来捕捉时间流逝的美。
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影视剪辑原理和应用
• 第一章：影视美学和似动现象
• 幻觉
• 请先看“幻觉”----电影入门的关键,， 没它就没电影！
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影视剪辑原理和应用
• 第一章：影视美学和似动现象
运动
• 电影最重要的就是运动：MOTION。
• 电影：CINEMA。这些概念强调的都是 运动
蒙太奇和剪辑的关系：
从技术上来说，蒙太奇只是众多的剪辑 技巧中的一类。（传统蒙太奇强调的是镜头 组合后创造的思想、情感，并不注重叙事的 流畅和连贯。）
从理论上来说，蒙太奇理论尽管是从剪 辑实践的总结和发展而来的，但它已经超越 剪辑而成为对创作观念和各环节都产生重大 影响的一种独特的表达方式和思维方式。
其次，在“动作形态”剪辑法则中，为了保持应有的逻 辑、连贯和流畅，要求被摄体的动作和运动的方向保持相应 的一致。
再次，在镜头语汇构成上，“动作形态”剪辑非常强调 对生活中人正常的、逻辑的注意力—心理趋向的顺应。
。 （鸡追人 穿鞋子 砍手）
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第三章 如何理解剪辑
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第二章：蒙太奇的原理和应用
三、“动作剪辑”时期：具体的剪辑技术法则的形成
以“好莱坞”戏剧电影为标志的“动作剪辑”形态，则 为影片最小细胞的镜头与镜头的连接组合，在微观的和具体 而直接的技术性层面上，提供并最终确定了相应的和完整的 行为法则与规范，这即是被人们称作为“剪辑点”的构成方 法和技巧。
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（希区柯克-神经患者） 15
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第二章：蒙太奇的原理和应用
三、“动作剪辑”时期：具体的剪辑技术法则的形成
“动作形态”剪辑极为注重镜头与镜头间衔接、组合的 流畅性和连贯性，目的就在于使观众的正常而流畅的观赏节 奏与观赏心理不至于被干扰、中断，或受到影响。
在“动作形态”的剪辑法则中，首先极为注重“剪辑点” 对被摄体动作过程的逻辑性、连贯性与完整性的保持；
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• 第二章：蒙太奇的原理和应用
一、蒙太奇思维 影视艺术创作的一种思维方式。编剧和
导演在构思时，在想象中形成的连续不断并合 乎逻辑的一连串的画面与声音形象
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第二章：蒙太奇的原理和应用
蒙太奇 通过使用许多短镜头来描绘动作和创造思想的镜头 组合，亦即剪辑。在二十年代，俄国人形成了若干种 蒙太奇风格。后来在美国，蒙太奇意味着一系列使用 叠印和光学效果的镜头，用来表现一系列经过浓缩的 事件，如城市中的犯罪浪潮。
其主要特征被表现为：在思想主题的构成上，更多的是 将现实社会生活中普遍存在着的、复杂的伦理道德、思想观 念及由此生发的情绪情感的剧烈冲突加以抽象化，以概括、 浓缩为简单明了的是与非的直观判断，而将大量笔墨与表述 重心，让位于情节主题的展现上，因而十分强调故事情节跌 宕起伏的叙述，以强化观众戏剧性的观赏心理和观赏情绪。
心理补偿是心理学，摹拟人的视 听感知经验是心理学
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第二章：蒙太奇的原理和应用
普多夫金的理论
强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段，更是一种叙 事方法或修辞手段，强调蒙太奇在连接时间和因果关 系上具有的传统的叙事功能，侧重于强化观众习以为 常的叙事法则。
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第二章：蒙太奇的原理和应用
影视剪辑原理和应用
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《影视剪辑原理和应用 》课程介绍
第一章：影视美学和似动现象 第二章：蒙太奇的原理和应用 第三章: 如何理解剪辑 第四章 剪辑：一种有意味的艺术形式 第五章 常用的影片剪辑技巧
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影视剪辑原理和应用
• 第一章：影视美学和似动现象
• 影视美学
• 影视是时间与空间的一种综合.视觉与听觉的一 种综合，通过这种综合创造了逼真性与虚拟性 的统一，这也是影视最基本的美学属性。
的要求是流畅。
什么是流畅？
卡雷卡·顿斯和盖文·米勒在《电影剪辑技巧》一 书中说：“作出一次流畅的剪辑，意味着两个镜头的转 换不致产生明显的跳动并使观众在看一段连续动作的时 候不致被打断”。
第三章 如何理解剪辑
何谓剪辑：
剪辑这个名称是电影逐渐成为一门独立艺术后形 成的，不仅包容了剪接这种技术因素，而且更强调了 创作者的创作意识——不再是简单的“剪”和“接”， 而是对镜头进行编辑，因此更加全面准确。
在蒙太奇出现后的相当长的一段时间里，它是剪 辑的同义词。
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第三章 如何理解剪辑
蒙太奇的分类：
叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太 奇。前一种是叙事手段,后两类主要用以表意。 在此基础上还可以进行第二级划分,具体如下：
叙事蒙太奇（. 平行蒙太奇、交叉蒙太奇、 重复蒙太奇、.连续蒙太奇）
表现蒙太奇（抒情蒙太奇、心理蒙太 奇、.隐喻蒙太奇、对比蒙太奇）
理性蒙太奇（杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、 思想蒙太奇）
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第三章 如何理解剪辑
从三个层面来认识影视剪辑：
一是镜头与镜头之间的组接，即上下两个 镜头之间的关系；
二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇 段落；
三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的 总体构思。
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第三章 如何理解剪辑
一、镜头组接： 上下镜头之间的剪辑是影视剪辑的最基本的技巧，它
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不运动
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• 第一章：影视美学和似动现象
• 似动
apparent movement
• 人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把客观 上不连续的位移看成是连续运动的现象。
• 似动指在一定的时间和空间条件下， Nhomakorabea们把静止的物 体看成运动的。
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