新中式家具设计必须面对的几个问题
新中式家具设计的困境分析及设计思路探索
新中式家具设计的困境分析及设计思路探索摘要：新中式家具作为一种深受现代人喜爱的家具风格，融合了传统中式家具的文化精髓和现代设计的创新理念，它并非简单地复制传统家具的形态，而是在继承中华古典家具的基础上，注入了更加现代化、简约的设计元素，以适应当代居住空间和审美需求。
本文将进一步探讨新中式家具在设计、材料、工艺、市场等多个方面所面临的挑战与困境，以及如何通过创新策略，实现传统与现代的完美融合，推动新中式家具向前发展。
关键词：新中式；家具设计；设计思路引言：回溯历史，中华文明有着数千年的深厚传统，家具作为生活中的重要组成部分，一直是中华文化的重要载体之一。
而随着经济的全球化发展和现代化生活的渗透，传统的中式家具逐渐面临着被边缘化的困境。
然而人们对传统文化的怀旧情怀并未消失，相反在快节奏的现代生活中，更加怀念那份传统的宁静与韵味。
正是基于这样的文化和市场背景，新中式家具应运而生，它旨在满足现代人对于传统文化情怀的追求，同时又不失去对现代生活实用性的考虑。
一、新中式家具设计的困境分析（一）文化定位模糊新中式家具往往处于传统与现代之间的某种模糊地带，这导致设计师们在设计过程中常常难以界定自己应侧重于哪一方，若过于强调传统元素，如格子、雕刻等，可能会让产品显得过于古板，不符合现代人的生活节奏和审美观念。
反之，若过度追求现代感，可能又会让家具失去其“中式”的文化属性，从而变成一种无根的现代设计。
文化定位的模糊性还体现在多元文化环境下的多样化需求，随着全球化的加速，越来越多的非华人群体对中式文化和设计产生兴趣，这就需要设计师在设计新中式家具时，不仅要考虑本土文化和审美，还需要考虑如何在全球范围内进行文化传播和定位，这就增加了设计的复杂性，使得设计师需要在多个文化维度上找到平衡[1]。
（二）设计创新困难现代设计与古典传统的结合并不是简单地叠加两者，很多设计师试图在家具中注入传统元素，但常常只停留在形式层面，如简单的“复古”造型或传统图案装饰，而缺少对于中华文化精髓的真正领悟，这种情况下的作品很容易落入俗套，令人感受到浅尝辄止的“伪传统”[2]。
探析新中式家具的设计要素
探析新中式家具的设计要素Probe into the design elements of new Chinese stylefurniture邱慧芳丰会民汤庆霞Qiu Huifang,Feng Huimin,Tang Qingxia济宁职业技术学院山东济宁272000Jining Vocational and Technical College,Jining Shandong 272000摘要：在近些年的发展中，新中式家具在家具市场中的地位明显提升，部分大品牌的家具厂商已经将新中式家具作为品牌宣 传的重要内容。
一些以传统风格为主的实木家具产业也在逐步向新中式家具风格靠拢。
尤其是人们审美需求的变化，为新中式 家具的发展带来的良好的前景。
本文主要针对新中式家具设计中的要素进行分别阐述，希望进一步增强新中式家具的设计水平，使其在家具市场中取得更好的发展。
A b s tra c t:ln recent years,the position o f new Chinese style fu rn itu re in the fu rn itu re m arket has been significantly improved,and some furniture manufacturers of big brands have taken new Chinese style furniture as an im portant co n te n t o f brand publicity.A few solid wood fu rn itu re industry th a t give p rio rity to with traditional style also is getting dose to new Chinese style furniture style step by step.Especially,the change of people's aesthetic needs has brought a good prospect fo r the development o f new Chinese style furniture.This paper mainly discusses the elements in the design o f new Chinese style furniture,hoping to further enhance the design level o f new Chinese style furniture,so that it can achieve better development in the furniture m arket关键词：新中式；家具；原材料；工艺设计Keywords: new Chinese style,furniture,raw materials,process design与其他类型的家具相比，新中式家具的优势为既能体现 古典家具的特性，又能很好的迎合现代社会的审美需求。
家具设计的问题及应对措施
（一）落实知识产权制度
由于我国家具行业的发展中，设计工作存在严重的模仿、抄袭现象，阻碍了我国市场的发展，违反了知识产权法律的相关规定。因此为了能够制止这一行为，推动家具行业稳定发展，同时增强家具设计的创新性，需要将知识产权制度严格落实在其中。近几年家具协会结合商标法、专利法，制定了相关的基本准则，实现对家具知识产权的保护。在随后的工作中，将北京、深圳等大城市作为试点，开展知识产权保护工作的落实与试行。结合最终的结果，调整相关的法律政策，确保设计人员的成果能够得到有效保护。如此一来，可以有效杜绝模、仿抄袭等问题，确保家具设计质量、水平有所提升[3]。
家具设计的问题及应对措施
摘要：文章首先分析家具设计的现状，然后对其中存在的问题进行总结，主要包括创新问题、地域特色问题、污染问题、人员能力问题等。最后，结合自身经验并立足于落实知识产权制度、融入当地风俗习惯、实现人与自然协调、提高设计人员能力四个层面，探究具体应对措施，以供参考。
关键词：家具设计；地域特色；知识产权；风俗习惯
一、家具设计的现状分析
在我国，家具设计有5000多年的历史，最初的家具是一种具有某一功能的形体。对于现代的家具而言，受多种因素的影响其呈现出举步艰难的发展状态，并且在曲折、徘徊的状态中发展了百年。而在新时期的发展中，家具市场迎来了全新的发展机遇与挑战，使得家具行业的工业体系不断完善、扩大。但实际上。在家具行业的长久发展中，设计工作存在诸多不足，而其中的弊端也日益显现。具体而言，我国的家具在设计方面主要以模仿、抄袭为主，盲目追求西方国家的结构，导致我国的传统文化难以与其融合、协调，甚至在功能方面未能体现出人性化的特点。也就是说，在当前的家具设计工作中存在一系列的问题，导致设计效果不理想。而此种现象的存在，也会阻碍家具企业行业的发展，使其无法提升自身的竞争实力。因此为了能够转变当前的局面，企业需要对设计中存在的问题进行分析，从而制定针对性的策略予以解决，消除长久发展过程中的障碍[1]一个重要分支，因此在经营与发展期间会对自然环境产生影响。受传统因素的限制，大部分设计人员未能认识到家具设计对环境的污染问题，所以也没能规范自身的行为，实现对可回收、绿色环保材料的合理运用。除此之外，在家具设计的过程中还存在资源浪费等问题，一定程度上违背了自然生态规律，导致家具设计的环境问题十分严重。由此可以发现，作为工业的一个分支，家具设计在生态环境问题中有着重要责任，需要设计师与相关人员从自然的角度对问题进行分析，从而能够实现对污染问题的有效解决。
家具设计中容易存在的问题
家具设计中容易存在的问题近年来，随着我国经济的不断稳步发展，人们生活水平的不断提升，人们对于家具设计的要求也在发生着改变。
现在的人们对家具设计的要求越来越高，不再仅仅是满足最基本的使用功能要求，家具设计要兼具历史文化内涵，追求个性审美这是现在的人开始注重起来。
但是，目前我国家具设计中存在着几个问题，今天，我们就来了解一下这几个问题。
一、创新设计不利目前，我国家具企业有五万家之多，一方面由于企业忽视创新设计的观念，导致盲目追求企业效益,不惜抄袭、模仿国外的先进产品;另一方面家具设计师自身素质较低，造成了家具设计创新不利，抄仿盛行的局面。
二、缺乏人文精神以人为本是以人的需求为设计目标，使人与周围环境达到有机整合。
现代家具设计在设计时只是追求风格和款式的变化,没有充分满足人类使用的广泛性。
比如,老年人、残疾人对家具的使用需求等。
三、地域特色模糊家具设计是社会历史、地域文化的整体缩影。
然而我国家具设计水平的差距较大,产地本身的地域特色不明显。
中国的家具设计制造基地主要是以广东为中心的一些南方城市,因此出现了大部分高端家具被这些地区或国外品牌的产品所垄断的局面,其次就是北京、上海等少数地区的品牌，国内其他地区的家具制造厂家虽然数量庞大，但大多只是甘愿做跟随者在产品特色、品牌塑造等方面重视程度明显不够,更谈不上自主研发和制作带有地方特色的家具产品。
四、忽视环境污染工业产品的生态设计源于人们对工业化过程中环境破坏、资源浪费的反思和对生态规律的认识。
家具设计,作为工业设计的分支,对当前人类面临的生态环境问题有着不可推卸的责任。
因此,设计师更应从设计的角度去考量家具设计的生态问题。
五、与生产实践相脱节目前我国的家具设计人员大多是大中专院校毕业,而专业院校在课程设置与培养学生方面,往往注重写实造型以及型体思维构思,色彩线条,产品组合,美学构成等作为主要授课内容,而忽视了实现家具工业化生产与加工的设计与内容。
因此,不能有效地掌握现代家具工业化生产中的工艺加工方面的设计手法和基本知识,形成为单纯制图而制图,缺乏能够把握产品内涵的设计,导致某些产品设计只是停留在图纸上,不能真正适应现代家具工业规模化生产与加工的要求,这种现状阻碍了我国家具工业化生产的发展目标。
中式客厅装修设计注意事项
中式客厅装修设计注意事项中式客厅装修设计注重传统文化元素的融入，强调自然、舒适和平衡的感觉。
在进行中式客厅装修设计时，需要注意以下几个方面。
1. 空间布局：中式客厅的空间布局应注意功能的合理布置和通风采光的考虑。
客厅内可以设置主沙发、茶几、电视柜等功能性家具，并且布局要符合中式客厅的格局，如对称性、均衡性等。
2. 墙面颜色：中式客厅的墙面颜色可以选择较为温暖、柔和的颜色，如米黄色、米白色等，以营造出舒适、温馨的氛围。
同时，也可以选择一些传统的中式颜色，如红色、蓝色等，来突出中式风格。
3. 地面材料：中式客厅地面可以选择木质地板、大理石或花岗岩等材料。
木质地板可以增加自然和质朴的感觉，而大理石或花岗岩则可以突出中式客厅的高贵和典雅。
4. 家具选择：中式客厅的家具选择上，可以选择造型简洁、线条流畅的传统家具。
家具可以选择红木、实木等材质，以彰显中式的古典品味。
此外，家具的摆放要注意整齐有序，符合中式客厅的特点。
5. 软装搭配：在中式客厅的软装搭配上，可以选择传统的文化元素进行装饰，如中国画、雕塑和织物等。
同时，还可以选择一些具有中国传统特色的摆件、花瓶等，来营造浓厚的中式氛围。
6. 灯光设计：中式客厅的灯光设计要注重自然、柔和和温馨的效果。
可以选择一些具有中国特色的灯具，如吊灯、壁灯等，并合理布置，以达到照明和装饰的双重效果。
7. 壁纸和窗帘：中式客厅的壁纸和窗帘可以选择具有古典图案或者中国画的样式，可以根据个人喜好选择适合的款式，突出中式风格。
窗帘的颜色宜选择温暖柔和的色彩，以增加温馨感。
8. 装饰品：中式客厅的装饰品应选择符合中国传统文化的元素，如中国文房四宝、青铜器、陶瓷器等。
这些传统的装饰品可以增加中式客厅的格调和文化氛围。
总之，中式客厅的装修设计注重传统文化的融入和体现，需要注重空间布局、墙面颜色、地面材料、家具选择、软装搭配、灯光设计、壁纸和窗帘、以及装饰品等方面的搭配和考虑。
通过合理的设计和搭配，可以打造出充满古典韵味和文化气息的中式客厅。
新中式家具发展现状
新中式家具发展现状新中式家具是一种融合了传统中式元素和现代设计理念的家具风格，近年来在中国家具市场逐渐崭露头角。
新中式家具不仅注重实用性和功能性，同时注重美观和艺术性，使家具不再只是简单的家居装饰，更是一种艺术品的展示。
新中式家具的发展可以追溯到20世纪80年代的中国家具市场。
那时，中国改革开放进入新时期，国内外影响的多元化使得传统中式家具在设计和风格上开始有了一定的变化。
人们开始追求更加现代的生活方式，对于家具的要求也有了新的期望。
于是，新中式家具走入人们的视野。
在发展的初期，新中式家具还面临了一些困扰。
由于背景文化和市场需求的差异，新中式家具的设计和制造存在一定的误区。
一方面，一些制造商过于注重表面效果，忽略了家具的实用性和舒适度；另一方面，一些设计者过于追求新颖独特，忽略了传统元素的融入。
这些问题使得新中式家具在市场上长时间未能得到真正的认可。
随着时间的推移，新中式家具在设计和制造上逐渐成熟起来。
一方面，越来越多的设计师加入了新中式家具的设计领域，他们将传统中式元素与现代设计理念相融合，打造出独具魅力的家具作品。
这些设计师不仅注重家具的实用性和舒适度，同时也注重对传统文化的传承和弘扬。
另一方面，一些家具制造企业也意识到了新中式家具的市场潜力，并投入了大量的人力和物力进行研发和制造。
他们引进先进的技术和工艺，提升了家具的品质和竞争力。
目前，新中式家具在中国家具市场的表现越来越强劲。
一些知名的家具品牌纷纷推出了新中式系列产品，受到了消费者的青睐。
新中式家具不仅在高端市场受到追捧，也开始进入中低端市场，满足了更多人的消费需求。
同时，新中式家具的影响也逐渐扩大到国际市场，成为中国家具行业的一张名片。
然而，新中式家具的发展仍然面临一些挑战。
首先，市场对于新中式家具的认知和接受度还不够高，一些消费者对于传统元素的理解和欣赏能力有限。
其次，新中式家具的设计和制造水平还有待提高，一些制造商仍然存在着质量问题和服务不到位的情况。
关于中式家具设计这几点你都知道吗？
关于中式家具设计这几点你都知道吗？
做中式风格的家庭装修，选择好的装修设计公司，或者是设计师，当然能保障装修的质量。
但是，这也仅仅局限于设计、装修和施工的层面，对于后续的事宜，如果业主没有相关的了解，也是容易走进误区的，其中“中式家具设计”就是一个非常容易出现的问题。
说到中式家具设计，在这里我当然不想解释它的定义，只想说与其有关的注意事项，毕竟实实在在的东西，才是最有用的。
因此，我在中式家具的选材、规格和色彩上来说明。
首先，业主在做中式家具设计的时候，对于选材上，常常会认为贵的才是好的，当然“一分钱一分货”是肯定的。
但是越贵的家具，在保养上也会愈发需要付出精力和财力。
不少人买了最上等的家具，但是因为养护的不到位，没过一两年家具上就出现了不少的瑕疵。
当然，既然选择了中式风格，配一套好的家具是更符合人们心意的，但是还是要考虑到家具的耐磨性、防水性、防蛀性等，毕竟能够长久保值，也是非常重要的。
第二个要说的就是规格的问题，规格简单点说就是家具的大小，高度、宽窄等。
做中式家具设计之前，先定位一下每个要做的家具，最后落地到家居空间的哪个方位，在通过测量看这个方位的大小是多少，这样有了一个标准，在根据这个标准做家具，就能避免了后期放好家具之后，不是太挤了，就是显得太空旷的景象。
第三个要说的，就是中式家具设计的色彩问题了，建议先不要提前制定家具的颜色，而是首先确定整个家居空间的色彩。
有些时候，家具是深色的，但是整体家居格调偏亮色；也有些时候，家具是偏亮色，放在暗色调的屋子里，特别显眼。
所以中式家具设计的色彩方面，一定要与家居空间达到和谐统一。
这就是我要说的中式家具设计的相关问题，你了解了吗？。
新中式家具的创新设计研究
新中式家具的创新设计研究随着人们生活水平的提高，对家居生活的要求也越来越高。
新中式家具作为一种融合传统中式风格与现代设计的家居产品，逐渐受到消费者的青睐。
然而，如何在家具设计上实现传统与现代的完美结合，满足消费者对实用性和审美性的需求，成为当前新中式家具设计面临的重要问题。
本文将从新中式家具的发展历程、现状以及创新设计等方面进行研究，以期为新中式家具设计的创新发展提供有益的参考。
新中式家具作为近年来逐渐崛起的一种家居风格，既体现了中国传统文化的精髓，又融入了现代设计理念。
自20世纪末以来，随着中国经济的崛起和国际影响力的提升，中式家具逐渐受到国内外消费者的。
尤其是在21世纪初，新中式家具开始在市场上崭露头角，成为一种代表中国传统文化和现代设计融合的家居风格。
为了深入了解新中式家具的发展状况和消费者需求，我们采取了多种研究方法。
我们对新中式家具市场进行了广泛的调研，包括收集和分析相关文献资料、实地考察以及与行业专家进行深入交流。
同时，我们还通过问卷调查和访谈等方式，了解消费者对于新中式家具的认知程度、审美偏好以及购买行为等方面的信息。
根据调研结果，我们发现当前新中式家具市场存在以下问题：（1）设计风格雷同，缺乏差异化竞争；（2）材料和工艺参差不齐，品质难以保证；（3）功能性欠佳，不能满足现代生活方式的需求。
针对这些问题，我们提出以下创新设计思路：款式创新：在传承中国传统家具设计的基础上，吸收现代设计元素，推陈出新。
例如，在保留传统明清家具的简约风格的同时，引入现代简约线条、几何图形等设计元素，使家具更具现代感。
材料创新：运用新型材料和工艺，提高家具的实用性和耐用性。
例如，采用高密度纤维板、铝合金等材料替代传统的木质材料，以提高家具的抗磨损、抗腐蚀等性能。
功能创新：结合现代生活方式和人体工程学原理，增加家具的功能性。
例如，设计带有USB接口的床头柜和书桌，满足现代人对于电子设备充电的需求；设计可调节高度的餐桌和椅背的餐椅，以适应不同场合和人体的需求。
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当前中国元素在世界范围内正日益受到青睐，中国的家具制造业、设计界也将注意力转向传统家具，于是新中式家具应运而生。
新中式家具是指应用现代技术、设备、材料与工艺，既符合现代家具的标准化与通用化的要求，又体现时代气息，具有浓郁的传统文化内涵的，适应工业化批量生产的家具。
当前新中式家具叫好而不叫座，追究其原因主要由以下几个方面所造成的。
1设计思想构建的审美取向1.1东方哲学文化与西方美学原理的碰撞东、西方审美多元化价值取向使我们要更多的从文化内涵的角度重新审视中式家具。
东方哲学中的“禅”、“道”、“儒”的思想，禅追求“涅槃妙心”的自在随性、返璞归真的生活态度；道追求清、静、朴、拙、天人合一、物我结合的高雅，儒追求的伦理纲常等，在中国古代的家具中表现的淋漓尽致。
例如在代表性的明清家具中，威严的官帽椅，自有一种威严感深藏其中，严肃、安静，让人自然体会到儒家“礼”的威严与不容侵犯。
中式家具所表现的文化和哲学思想，与中国美学所要追求的情景交融、借景抒情、寓情于景的“意”完美结合。
西方美学所追求的是一种向科学看齐的纯客观的方式，是表现瞬息万变的表象和偶然性存在的特点，是事物在特定的环境下的个别形态，是艺术的“科学化”,两者之间具有很大的不同。
1.2中式家具的“新”当前新中式家具在设计定位时还存在着很多误区：单纯走复古路线，复古家具虽然以优质木材仿制，却没有创新，一些企业去参观米兰、科隆国际家具展，但是在世界家具的最高殿堂我们找到可以借鉴的东西与灵感太少，总是与东方家具格格不入。
同时，当前中式家具企业包括一些颇有名气的设计公司都认为：中式家具，是通过特定的中国传统符号表现的。
事实上，中式家具现在都是一些符号的堆砌（除仿制品），而更多的企业一想到中式，就钻进明清家具中，单纯的认为，中式家具都是选最好的木材制造的，做中式家具只有选相对好的木材，才能做出那种中式的味道。
要解决这些误区就要找到中式家具“新”的内涵，而文化所具有的强烈穿透力是我们思考的方向。
不管人们在什么时期有怎样不同的价值取向，只要在“中国文化”的熏陶下都摆脱不了传统精神的依赖，生硬的把某种所谓“元素”堆砌出来都不能成为真正的文化。
设计是一种创造行为，有时更需要一种颠覆性的想象。
对传统文化的继承，不应该仅限于某种元素的应用，而更多是精神方面的继承，文化底蕴与生活品位直接影响着产品设计的结果。
文化不会因个人的意识就能改变群体的认同，个人所创造的“概念”在不能做到长期影响大众的时候，这种“概念”便只是个体的“文化”，是一厢情愿。
我们要充分理解中国传统思想文化，领会其深刻内涵，摆脱传统的物化表相，进入深层的精神领域去探寻。
就是要提炼一种“文化符号”运用到家具设计中去，打造出崭新的新中式家具样式，其形式可以是完全现代的，但其设计意念与设计文化的内涵却是中国化的。
2系统工业模式为基础的家具行业发展2.1工业生产模式家具行业已经随着社会的发展进入了工业时代，成为以工业化加工手段为主体的产业。
新中式家具只有通过简约化、标准化进而实现快速化，使产品在生产环节中的加工周期缩短，实现更多企业和社会的价值。
忽略了“工业“二字就是忽略了家具行业的性质，设计便没有了根基和方向，设计失去了依托和束缚。
“简约化”不是毫无章法的删除，而是遵循一定的设计思想，使产品更能适应现代化的机械加工手段，产品的质量和管理更容易控制，最大限度的减少企业的成本；“标准化”是工业生产的属性之一，标准化便于新中式家具的组装跟调配，缩短部件之间的误差，减少废品率，是控制成本、提高速度的关键环节；只有在实现简约化与标准化后，自然也就能实现新中式家具的快速化，从而减少在生产环节的时间，降低生产环节的损耗，提高生产环节的管理效率，增强产品的竞争力。
新中式家具的发展和推广需要降低产品的造价，实现企业、社会的双盈利，资源的低损耗以及人们审美的认同。
如果没有简约化、标准化、快速化方向的努力，那产品成本、社会资源、消费者承受力等方面将与我们希望的新中式家具的发展背道而驰，即便社会和消费者再认同新中式家具，也是阻碍其产业发展的。
2.2整合现代材料加工工艺我国古代家具大多使用紫檀、黄花梨、红木、酸枝等木材，这些材料质地坚硬、色泽柔和、纹理优美，从而使得精密的榫卯结构和光亮如镜显示出自然华美的纹理得以实现，创造出造型简洁、结构严谨、制作精良同时色彩含蓄深沉、内蕴深远的明清家具。
这是材料与加工工艺的完美结合。
随着现代工业的发展，新材料不断的涌现，各种类型的玻璃、树脂、金属及其他环保材料等充斥我们的生活，各种锻压、热塑、高强度胶合的加工工艺出现，为我们的新中式家具的发展提供了丰富的创作资源。
整合我们的材料加工工艺能够有选择的避开材料和工艺的一些缺点，充分发挥材料和加工工艺的优点，实现新中式家具质的飞跃。
整个家具，或家具的某个部件采用现代感强的材料如金属，塑料，玻璃等，都会改变全木制家具给人的感觉。
用现代的材料诠释中国古家具的内涵，是新中式家具在加工方面的一个重要突破。
2.3系统化的发展系统化受制于“工业“二字，新中式家具设计是以工业化为前提的设计，不是无原则的随意想象，设计师不仅要懂得理论基础知识，还要具备美学常识和环保知识，懂得通过系统的思考解决产品在多项生产环节上的问题，从而保证保证产品的标准化、秩序化。
以及控制“人”的因素，这些都是系统化的表现。
从产品的研发开始，到材料的选择、品控的管理、生产工艺、加工流程、包装物流、销售管理与服务等全过程纳入到系统设计中来，缜密思考让每个环节都能做到有序而完美。
例如手机，有资料显示手机自形成20多年的时间里，国际上的大品牌在产品研发上也不过400多款，而中国的手机产业却在短短的几年中开发出了3000多款。
这恰恰说明我国的工业设计不理性，结果带来的是大量的工业垃圾。
国外设计在很长一段时间形式没有太大变化，更多是工艺上的调整，这是对经典作品的改进。
我国的设计师有谁回头欣赏他以往的作品呢？理性成熟的设计靠得就是系统化思考，对工业产品原则的把握。
新中式家具不能盲目的发展，必须对整个产业、环境、产业内部的方方面面进行系统的分析和把握，形成规范的发展指导思路。
家具设计与产业结合，探索创新发展3.1行业、学校必须与研究机构整合资源我们的研究机构不能总是高高在上，应该到民间去倾听了解，放下架子与行业互动，求真务实，为企业找到正确的发展之路。
不建立在生产一线这个基础上，空洞的论述，不着边的展望是不能发挥其研究作用的。
学校等教育机构也应该积极与企业联系，了解行业中所紧缺的人才，不能只从学术教育的观点看待行业中的问题，更多的应从技术上解决这个问题，培养技术性、系统性人才。
同样行业也应积极将问题反馈给研究机构，将经验与知识带到教育机构，这样三者形成良性的互动，这样就形成了掌握知识理论、具备美学、工程学、懂得生产环节的相关知识的人才。
从某种意义上来说，掌握现代工业设计技术的人才是创造价值和推动文化内涵延伸的最关键环节，它需要行业、教育机构、研究机构的资源整合。
新中式家具产业的发展必须紧紧的与研究机构和行业结合，积极发展教育机构的联系，促进高层次、专业性人才的产生。
只有这样整个产业才能形成良性的发展，大量优秀的技能型人才培养出来，具有丰富实践经验的研究人才凸显出来。
3.2探索创新和引导创新的方向，思考如何创新才能顺应时代和产业的发展需求当前越来越多的“山寨”版设计出现在我们的生活中，仿造、盗版、抄袭等也冠之以高雅的名字“山寨”。
我们经过30年的发展，现在需要“中国创造”，新中式家具也需要真正走自己的路，才能有充分的发展。
仿古家具就是“山寨”的中式家具，它的创新在哪里？它面对的人群是现代的人而不是几百年前的古人，如何适应现代人的生活，适应他们的思想跟审美，同时又保留文化的传统精神在里面，这是一个令人深思的问题。
当然，我们在反对“山寨”的同时应当大力提倡借鉴，这个借鉴是理解认识、领悟后的再创造。
只有创新，从设计思想、材料、工艺、结构等各个方面去参悟文化、了解社会需求，找准两者之间最大的平衡点。
在这个平衡点上，提出自己独特的见解与思考，才能实现新中式家具的“改革推新”。
创新本身也是一种文化，是一个抽象化了的文化思考。
它与我们儒家中的“出世”思想、禅宗提倡的“顿悟”都有千丝万缕的联系，是我们传统精神的一种继承和发扬。
明清家具的出现本身就是适应儒家“礼”教创新发展的具体表现形式。
在当前多元化的社会中，借鉴外来文化，融合传统精神，创新越发显得重要。
3.3创新发展与消费之间关系当前很多家具设计都是站在消费者的角度来思考和解决问题的，从消费需求来预测市场的变化趋势，进而得出正确的结论。
这样做能够很明确的应对市场的变化，进而实现产品的不断升级，具有良好的市场适应性。
但这样的模式却存在着一定的“隐形危害”——盲目迎合消费者，夸大功能和误导消费，这很不利于家具产业的发展。
新中式家具同样要站到消费者的立场上，但同时也要站到民族文化的传承，与产业创新发展的角度上，综合考虑各种因素，不能一味的迎合，丧失家具的内涵与文化，丢失创新的机遇，成为缺乏“营养”的“快餐”。
当前消费者不再把消费作为单纯的购买服务活动，而是要求作为参与者一起参与研究开发符合他们的个性化的家具和服务，为产品的创新带来更多的实践经验。
消费的提升应该更能够促进产品创新的研发，更能够支持产业进行深度的升级，促进行业的发展，同样创新产品的出现，将进一步带动消费群体的欲望，能够很好的协调他们之间的关系对产业的发展具有决定性作用。
新中式家具的创新应该更多的倾听消费者的呼声，同时提供更具个性化、民族化的设计。
4结论中式家具产业由于落后的传统意识和普遍缺乏的基础技术，逐渐脱离了“工业设计”的实质，但新中式家具必须走以工业化生产手段为前提的系统设计道路，它是一项严谨而面面俱到的系统工程。
我们应该从表象的外观造型深入到解决实际问题，解决技术问题带来的造型设计，这才是当前新中式家具所面临的紧迫任务。