古希腊雕塑
古希腊雕塑的名词解释
古希腊雕塑的名词解释古希腊艺术是古代文明中最为重要的艺术之一，而古希腊雕塑则在其中扮演了至关重要的角色。
古希腊雕塑以其精确的解剖结构、栩栩如生的表现手法以及独树一帜的艺术风格而受到世人的赞赏。
下面将从雕塑的若干方面逐一进行解释。
1. 古希腊雕塑的起源古希腊雕塑起源于距今约2500年前的米诺斯文明与迈锡尼文明。
古代希腊人非常重视艺术与美的追求，他们将雕塑视为一种表达自身思想与情感的媒介。
最早的古希腊雕塑多体现传统宗教信仰和神话故事。
2. 古希腊雕塑的风格古希腊雕塑的风格主要有两种：几何与自然主义。
早期的几何风格雕塑具有简单的几何形状、直线和曲线的结合，人物形象刻画简单且呈现出一种神秘感。
而自然主义风格则追求对人体解剖结构的准确表现，使作品更为真实、生动。
3. 材料与工艺古希腊雕塑大多采用大理石或青铜作为材料。
大理石雕塑常常显现出光滑、柔和的质感，使得雕像看起来更加真实。
而青铜雕塑则常常在后期上釉以增强雕塑的视觉效果。
古希腊雕塑家们采用了一系列先进的工艺，如青铜铸造、雕刻、抛光等，以展现他们对雕塑的独特理解。
4. 古希腊雕塑的主题古希腊雕塑的主题广泛而多样，常涉及神话、神权、英雄事迹等。
其中最为著名的有宙斯（Zeus）、阿波罗（Apollo）、雅典娜（Athena）等希腊神祇的雕像。
而豪迈的战士形象、优雅的女性形象以及优美的运动员形象也是古希腊雕塑的常见主题。
5. 古希腊雕塑的地位与影响古希腊雕塑不仅是艺术形式，更是文化的象征。
雕塑以其非凡的艺术感染力、丰富的内涵以及对人性与美的追求，吸引了无数人的目光。
古希腊雕塑的影响力不仅遍及欧洲，还深深地影响了后来的罗马文化以及整个西方艺术史。
总结古希腊雕塑是古代艺术宝库中的瑰宝，它不仅展示了古希腊文化的辉煌与丰富内涵，更代表了人类对美的追求与探索。
其独特的艺术风格和复杂的刻画形式，使得它成为世界艺术的珍贵遗产。
在现代社会，古希腊雕塑的价值不仅在于其文化意义，更在于其对现代艺术与雕塑的深刻影响。
希腊古代雕塑发展历程
希腊古代雕塑发展历程古希腊是一个文化繁荣的时代，而古希腊雕塑艺术也是世界上最重要的艺术形式之一。
希腊古代雕塑的发展历程可以追溯到公元前7世纪，一直延续到公元前4世纪。
在这段时间里，希腊雕塑经历了从原始简单到高度精致的演变过程。
古希腊雕塑的起源可以追溯到公元前7世纪的阿尔凯美尼斯时期。
这一时期的雕塑作品主要以木材和陶瓷为材料，形式简单朴素。
这些作品主要描绘了神话和宗教题材，如神祗和英雄。
雕塑家们试图通过这些作品来表达他们对神圣和超自然力量的崇拜。
随着时间的推移，古希腊雕塑逐渐从木材和陶瓷转向了大理石。
公元前6世纪的克里特和米诺斯时期，雕塑家们开始使用大理石来创作更加精细和真实的作品。
这一时期的雕塑作品多以人物形象为主题，形象更加立体和生动。
雕塑家们注重表现人物的肌肉和身体比例，力求使作品更加真实。
到了公元前5世纪的古典时期，古希腊雕塑达到了巅峰。
这一时期的雕塑作品以自由和力量为主题，展现了人类的完美之美。
古希腊雕塑家们通过精湛的技巧和细致的雕刻，创造出了许多经典的作品，如《雅典娜帕尔忒诺斯神庙》和《赫拉克勒斯》等。
这些作品不仅表达了人类的美丽和力量，还展示了古希腊人的智慧和创造力。
古希腊雕塑在公元前4世纪进入了后古典时期。
这一时期的雕塑作品更加注重表达情感和个性。
雕塑家们开始创造更加真实的形象，通过表现人物的面部表情和姿势来传达情感和思想。
这一时期的雕塑作品多以历史和神话题材为主题，如《亚历山大大帝》和《拉奥孔》等。
古希腊雕塑的发展历程不仅仅是艺术形式的演变，也反映了古希腊社会的变迁和文化的发展。
古希腊雕塑作品的主题和风格与古希腊人的价值观和信仰密切相关。
它们既是对神圣和超自然力量的崇拜，也是对人类美和力量的追求。
古希腊雕塑不仅仅是一种艺术形式，更是古希腊文化的重要组成部分。
总结起来，希腊古代雕塑的发展历程可以分为起源时期、克里特和米诺斯时期、古典时期和后古典时期。
从简单朴素到精致真实，古希腊雕塑经历了一个漫长而精彩的发展过程。
古希腊雕塑欣赏
马计的是特洛伊城的一个祭祀和预言家拉奥 孔，他曾经警告特洛伊人不要将木马引入城 中，但他的警告并没有引起特洛伊人的重视， 反而触怒了雅典娜和众神的要毁灭特洛伊的 意志，于是雅典娜就派出了两条巨蛇把拉奥 孔父子三人咬死。
拉 奥 孔
拉奥孔位于雕 像的 中间，处于 极度的恐怖和痛 苦，极力的想把 自己 和儿子从两 条蛇的纠缠中挣 脱出来。三个由 于痛苦而扭曲的 身体，所有的肌 肉运动都达到了 极限，表现出在 痛苦和反抗状态 下的力量，紧张 而惨烈的气氛迷 漫着整个作品。
作品解决了人体在 运动中的空间结构的稳 定性和运动的时间性的 难题，使雕像既有连续 运动的时间节奏感，又 有回旋动作的空间稳定 感。作品把人的和谐， 健美和青春的力量表达 的淋漓尽致。无论从哪 个角度去观察，雕像都 给人以美感的完整性和 动势的真实性。
掷 铁 饼 者 米 隆
空间中凝固的永恒
《拉奥孔》取材于古希腊的神话传说：特洛 伊战争。原因是特洛伊王子帕里斯拐走斯巴达 国王的妻子、全希腊最美的女人海伦，引起希 腊人远征特洛伊的长达十年战争。 特洛伊城最终被希腊人的“木马计”所攻 破。《荷马史诗》描绘了一个故事：识破木
米 隆 《 掷 铁 饼 者 》
作品表现了一个 健美，富有力感的运 动员的形象。刻划的 是凝聚力爆发前最精 彩的瞬间。运动员大 幅度摆动双臂，双臂 就像一张拉满弦的弓， 在下一瞬间运动员就 要掷出铁饼。全身重 心在右脚上，膝盖弯 曲。整个形体有一种 紧张的爆发力和弹力 的感觉，体现了一种 和谐的理想之美。
古希腊雕塑以其恢弘而博大 的崇高感，体现了人对美的理想 范式及美好生活的寻求，它是积 极、健康而鼓舞人心的艺术。尽 管它产生于那么久远的年代，但 作为典范，无论是艺术还是精神， 都具有一定的现实意义。
【初中历史】初中历史知识点：古希腊雕塑
【初中历史】初中历史知识点：古希腊雕塑古希腊雕塑：在整个西方艺术传统中，古希腊雕塑占据着非常重要的地位。
西方艺术所倡导的造型模式、庄重的艺术品格和严谨的现实主义精神可以说起源于古希腊。
多年来，这种艺术文化曾滋润着西方美术生生不息。
古希腊悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉。
希腊神话是希腊人对自然与社会的美丽幻想，他们相信神与人具有同样的形体与性格，因此，古希腊雕塑参照人的形象来塑造神的形象，并赋予其更为理想更为完美的艺术形式。
铁饼运动员：掷铁饼者是希腊雕刻家米隆作于约公元前450年。
这个作品是古希腊雕塑艺术的里程碑，显示出希腊雕刻艺术已经完全成熟。
雕塑刻划的是一名强健的男子在掷铁饼过程中最具有表现力的瞬间，赞美了人体的美和运动所饱含的生命力，体现了古希腊的艺术家们不仅在艺术技巧上，同时也在艺术思想和表现力上有了一个质的飞跃。
金星图片：维纳斯像是大理石雕像，高204厘米，亚力山德罗斯创作于约公元前150年左右，被公认为是迄今为止希腊女性雕像中最美的一尊。
《雅典娜神像》雅典娜为雅典城的守护神，也是代表智慧的女神。
在这件女神雕像中，她头戴战盔，身着希腊式连衣长裙，护胸和甲胄上装饰有蛇形饰边和人头像；她裸露双臂，透过薄衣裙可隐见丰艳健美而有力量的身体；衣裙褶纹和饰物造成横竖线条的疏密变化美；她的手势动作可能是执长矛和托物，整个形象富有女性的温柔和充满生命，更多的是人性，绝少神性，这表明希腊化时期艺术已走向世俗化。
希腊时期雕塑的特点：1.保持原有的希腊古典传统，技术更加纯熟；2.希腊化时期，雕塑更注重人的特征，强调人的自然美；3.希腊化时期雕塑突出人性和人的内心的描述；4.肖像雕刻得到进一步发展。
掷铁饼者：金星图片：。
古希腊雕塑分析
代表作品
《女子雕像》 古风时期的女性雕像都是立像，姿势比较古拙， 都着衣未见裸体。 这尊女子雕像正面站立是一件风格优美的全身像 ，动态端庄，身穿多利亚式无袖上衣和长裙，形体 简练概括，透过衣裙仍能隐见女性人体美，发式仍 带有古埃及装饰程式化。面部刻画很出色，那动人 的微笑不同于一般公式化的“古风式微笑”，似有 一种发自内心的自然微笑之意，使人感到十分亲切 ；头发梳成流畅的发辫，成对称式的垂于丰乳两侧 ，不但自然优美还富有柔软质感，这使人物更加真 实感人。
古希腊雕塑总结 古希腊建筑 帕提农神庙
总结古希腊的建筑艺术成就
发展历程
• 希腊的雕塑可分4个时期， • 荷马时期(公元前12世纪—8世纪)，因荷马史诗是这一时期唯
一的文字史料而得名； • 古风时期(公元前750年—6世纪末)，因这时期的雕刻艺术呈古 朴稚拙的风格而得名； • 古典时期(公元前5世纪下半期—334年)，指希波战争结束至马 其顿亚历山大大帝开始东侵； • 希腊化时期(公元前334年—30年)，指罗马灭亡埃及托勒密王 朝这一历史时期。
古希腊雕塑的总体特点
特点：理想化的，人性化（以人塑神）的，写实
化的，简单朴实的，典雅精致的，高贵神圣的。
古希腊雕塑对西方艺术的影响
1.古希腊雕塑是西方雕塑艺术的发源地，它在西方雕塑发展史上代表着一种
美学高度。
2.古希腊雕塑所确定的原则和规范，对后来西方雕塑艺术的发展产生了深远的影 响。 3.古希腊雕塑为后来古罗马雕塑艺术的发展和发扬提供了良好条件。 4.古希腊雕塑以人性化（以人塑神），写实化，简单朴实，典雅精致的风格形态 为西方雕塑艺术提供了典范和基本框架的作用。 5.古希腊雕塑以它注重人性、以人为核心的特点，对文艺复兴时期和18世纪新古 典主义雕塑艺术的价值取向起到了很好的启发与引导作用.
古希腊雕塑《拉奥孔》的特点及其思想内涵
古希腊雕塑《拉奥孔》的特点及其思想内涵2. 中国石化广州分公司物资供应中心3.中山大学附属第一医院东院设备科4.暨南大学国际学院古希腊雕塑是古希腊主要的艺术形式之一，是古希腊人的思想精华，它像阳光下波光粼粼的“艺术”大海中朵朵可爱的浪花，又像海上的微风轻拂过我们的脸庞，令人心旷神怡。
（一）《拉奥孔》的来源《拉奥孔》与《米洛斯的维纳斯》、《掷铁饼者》，被称为希腊雕塑三大代表作之一。
它的灵感来源于希腊神话中的“木马计”传说，拉奥孔是特洛伊城的祭司，希腊久攻特洛伊城不下，想出了木马计，将精兵藏于木马中，特洛伊人想把木马搬进城中，拉奥孔却认为有诈，于是将长矛扔向木马，触怒了暗中佑助希腊的雅典娜。
于是，雅典娜派出两条巨蛇，将拉奥孔两个儿子 Antiphantes和Thymbraeus缠住，拉奥孔为救儿子也被蛇所咬死。
1.《拉奥孔》的特点1.裸体雕塑中拉奥孔处于中间，他的腿被蛇缠住，手紧紧地抓住了一条蛇，从他绷紧的腹部我们可以看出他在用力地挣扎着，但他的臀部却被蛇咬住，他的头歪向一侧，头发散开，似乎每根头发丝都在用力。
左侧是他的长子，他被蛇缠住了左腿和右臂，但快要脱身，他把头转向父亲，表情害怕而担忧。
右侧是他的次子，他也被蛇缠住了，想要脱身，但是相比于父亲，他的力量似乎不是很够。
他们的衣服已经掉落，全身的肌肉线条十分清晰，显露出他们用力挣扎的姿态，细看可以察觉到他们每一块肌肉都十分紧致，特别是拉奥孔，他的身体比两个儿子高了许多，全身的肌肉都清晰地呈现出来。
1.金字塔形结构雕塑中拉奥孔在中间，身材高大，两个儿子体型较小，位于两边，使整个雕塑构成了一个稳定的金字塔形结构。
因为长子比次子稍微高一些，所以长子是站在地面上，而次子是站在台子上的，这样他们的身高就差不多了，这个细节可见雕塑家的匠心。
1.较为平和的面部表情聚焦于拉奥孔，可以看到，相较于绷紧的肌肉线条体现出钻心的痛苦，拉奥孔面部表情却相对平静许多。
他嘴部只是微微张开，似乎并没有大叫，不同于以下维吉尔在《伊尼特》中对拉奥孔和大蛇搏斗情景的描写，雕像中拉奥孔的面部只流露出微微的痛苦。
古希腊雕塑(高中美术欣赏)PPT课件
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米隆 斐狄亚斯 波留克列特斯 普拉克西特列斯 史珂珀斯 留西波斯
命运三女神
巴 底 农 神 庙 的 雅 典 娜 女 神 像
雅典娜头像
执矛者
赫耳墨斯和小酒神
尼多斯的阿芙洛员
赫拉克勒斯
萨莫色雷斯的胜利女神
拉奥孔
米洛斯的阿芙洛蒂忒
垂死的高卢人
写在最后
古
希
腊
古希腊是欧洲文化的发源地
古代希腊人在科学、哲学、文学、艺术上都创造了辉煌的成就
雕
塑
GU XI LA DIAO SU
荷马时期 古风时期 古典时期 希腊化时期
造型艺术的萌芽时期，有一些小雕像，为简单的几何形体
造型艺术的形成期 雕刻受埃及影响……
人物处于正面直立的僵硬状态，无论男女像， 在表情上都带有千篇一律的微笑。衣纹和头发 的刻画具有装饰性的特点。
古希腊雕塑
八、阿波罗(Phoebus Apollo )
——太阳神（金车光明使）
族谱 勒托 简介： 阿波罗，别名“福玻斯”（希腊语 为“光辉灿烂的”），是太阳神，也是 文艺女神缪斯的直接领导者，司管青春 、光明、音乐、美术、预言和医药等。 他代表了古希腊净胜的公正、和谐、节 制和完美等取向。他酷爱音乐、具有高 尚道德素养和超长的知识智慧。他的坐 骑是太阳车。 形象： 身体匀称矫健，长发卷曲芳香，神 态刚毅静穆。头戴用月桂、爱神木和橄 榄树枝制成的冠冕，身佩长弓或竖琴， 是第一美男子。 阿波罗 宙斯
——火神（绿帽铁匠）
族谱
宙斯 迈亚
赫耳墨斯
简介： 赫菲斯托斯是火神、冶炼之神，是神间的第 一工匠，他为神灵们建造宫殿和神器。美神 阿芙罗狄蒂是他的妻子。 形象： 赫菲斯托斯是奥林匹斯山上最丑陋的男士， 头戴尖帽，身穿无袖的工作服，满面尘灰， 胸毛密布，手持火钳。因为跛脚，走路像火 苗，一蹿一蹿的。
七、阿瑞斯(Ares
族谱
宙斯
) ——战神（嗜血莽儿郎）
赫拉
阿瑞斯
阿瑞斯本性酷爱战争，与雅典娜完全 不同。雅典娜是正义的战神，是护城神， 和平保护神，从不主动燃起战火。阿瑞斯 则是非正义、非理性的职业战神，他头盔 插着羽毛，身穿铠甲，壁上有牛皮护腕， 手持铜矛，形象倒是英姿勃勃的生猛男子。 但他嗜血、好战、凶残，是血腥战斗的化 身，但武艺不很高强。拉动他战车的四匹 马——闪光、呼啸、火焰和惊人。他的圣 物是兀鹰和狗。
雅典娜的诞生
•
关于雅典娜的出生，虽然有种种不同的传说，但是它 们一致的是，宙斯惧怕将来自己被这个孩子取代（先前已 有这种预言）。为了阻止胎儿发育成型，宙斯把他的第一 个妻子墨提斯，也是腹中孩子的母亲，变成了一只苍蝇， 随后将其吞食。然而不久头痛难忍，无法解除。百般无奈 之中，宙斯命令自己的儿子火神赫菲斯托斯用斧子劈开了 自己的脑袋，雅典娜全副武装大叫一声跳将出来，喊声惊 天动地。
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古 风 时 期
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造型特点
三·容貌端庄
古希腊雕塑不具有某种单一的象征意义。它们 没有宽阔的脑门来表现思想的伟大，也不用紧蹙 眉头来表现思索或忧虑。雕塑家们更感兴趣的是 身体结构的匀称，肌肉的强健圆润，腿脚的力量。 雕塑本身，也是为了表达对这种完美的赞赏。身 体与头部的比例，各个部分的大小，衔接，都在 数百年的探索中找寻到了最趋于完美无缺的组合 方式。
，
古 典 时 期
334—30
赞人 地降这享数性逐解时 希
美的古 出低就乐贵。渐，期 腊
人生 的活 美出 ，发 赋， 予肯 人定 的人 肉生
希 腊 的 艺 术 家 们 从
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多
使和 神粉 在饰 艺现 术实 中的 的手 地段 位。
族艺丧 统术失 治开了 者始严 自成肃 我为性 炫满和 耀足公 、少民
表现内容
一·诸神
古希腊悠久的神话传说是古希腊雕塑艺 术的源泉。希腊神话是希腊人对自然与社 会的美丽幻想，他们相信神与人具有同样 的形体与性格，因此，古希腊雕塑参照人 的形象来塑造神的形象，并赋予其更为理 想更为完美的艺术形式。
表现内容
二·健美运动员
古希腊人爱好体育，运动员毫不介意地脱 掉衣服参加竞赛，在明朗的阳光照耀下， 运动家健美的身体得到观众的赞美。因此 对男女人体美的欣赏爱好便自然地在古希 腊人的心目中培养起来，而雕塑家也很喜 欢表现男性或女性健美活泼的各种姿态。
小雕像的造型单纯简练到几何化，形象裸体，有意突出性特征，可见是氏 族社会性崇拜的延续。形象虽然简括但并不死板，富有动态感和情绪传达。萨 提洛斯双手拉着赫剌克勒斯好像在说些什么，很有人情意味。
古风时期 《女子雕像》
古风时期的女性雕像都是立像，姿势比较古拙，都着衣未见裸体。女性雕刻的 探索除人体的结构外，着重在透过有质感的衣服去表现女性的人体美。这尊女子 雕像正面站立是一件风格优美的全身像，动态端庄，身穿多利亚式无袖上衣和长 裙，形体简练概括，透过衣裙仍能隐见女性人体美，发式仍带有古埃及装饰程式 化。面部刻画很出色，那动人的微笑不同于一般公式化的“古风式微笑”，似有 一种发自内心的自然微笑之意，使人感到十分亲切；头发梳成流畅的发辫，成对 称式的垂于丰乳两侧，不但自然优美还富有柔软质感，这使人物更加真实感人
古典时期
斐 狄 亚 斯 《 雅 典 娜 头 像 》
古典时期 伯 里 克 里 托 斯 《 持 矛 者 》
古典时期
米 隆 《 掷 铁 饼 者 》
古典时期
普 拉 克 西 特 列 斯 《 赫 耳 墨 斯 和 小 酒 神 》
古典时期
普 拉 克 西 特 列 斯 《 牧 羊 神 》
古典时期
米 隆 《 掷 铁 饼 者 》
马 要 文 鉴 些 神 艺 神 又 然 法 。 ， 映 一 甚 时 纪 时 的 艺 赏 希 话 术 话 可 涉 理 不 所 了 阶 少 间 到 期 意 复 希 腊 的 。 就 以 及 解 了 以 这 段 。 里 前
义兴腊神形荷无说到希解史一汇由，
8
。、
，
希腊神自成神系，称“奥林匹斯神系”，前后两辈。在未有宇宙之前只有混沌 神——卡俄斯。卡俄斯生下大地女神该亚、地深处神塔耳塔洛斯、爱神厄洛斯、 黑夜男神厄瑞波斯、黑夜女神尼克斯。两个黑夜神又生下了太空神埃忒耳、白昼 女神赫墨拉、死神塔那托斯、睡眠神许普诺斯。大地女神该亚生天父乌剌诺斯， 天父又与母结合生六男六女：女儿称提坦女神，男孩称提坦神。天父担心儿女夺 权，便将提坦诸神囚禁于塔耳塔洛斯。该亚怂恿最小的儿子克洛诺斯起来反对父 亲，受伤的父亲的血滴在地上生出复仇女神厄里尼厄斯和巨神吉伽斯，这就是前 辈神族。
总体特征：希腊艺术是理想 主义的、简朴的、强调共性 的、典雅精致的，一句话概 括是高贵的单纯，静穆的伟 大
主要发展阶段
希腊雕塑分4个时期，即荷马时期(公元前12世纪— 8世纪)，因荷马史诗是这一时期唯一的文字史料而 得名；古风时期(公元前750年—6世纪末)，因这时 期的雕刻艺术呈古朴稚拙的风格而得名；古典时 期(公元前5世纪下半期—公元前334年)，指希波战 争结束至马其顿亚历山大大帝开始东侵；希腊化 时期(公元前334年—30年)，指罗马灭亡埃及托勒 密王朝这一历史时期。
古希腊雕塑对人物神态，姿势，衣纹的处理技巧， 多为后世所不及。在雕塑家的眼里，用恰当的线 条，正确的比例来表达完美的理想，理所当然是 最根本最地道的方式。因为那些雕塑人物大都来 自神话故事，所以被赋予浓厚的传奇色彩，置身 于某个突发的事件。站在这些雕像前，你可以感 受到一种或窒息的情景，或激烈的场面或豪迈的 气势。
就要掷出铁饼。全身
重心在右脚上，膝盖
弯曲。整个形体有一
》米 隆
种紧张的爆发力和弹
《
力的感觉，体现了一
掷
种和谐的理想之美。
铁
饼
者
掷
作品解决了人体在
铁 饼
运动中的空间结构的稳
者
定性和运动的时间性的
难题，使雕像既有连续
米 隆
运动的时间节奏感，又
有回旋动作的空间稳定
感。作品把人的和谐，
健美和青春的力量表达
发展历程
希腊的雕塑可分4个时期，即荷马时期(公元前 12世纪—8世纪)，因荷马史诗是这一时期唯一 的文字史料而得名；古风时期(公元前750年—6 世纪末)，因这时期的雕刻艺术呈古朴稚拙的风 格而得名；古典时期(公元前5世纪下半期—334 年)，指希波战争结束至马其顿亚历山大大帝开 始东侵；希腊化时期(公元前334年—30年)，指 罗马灭亡埃及托勒密王朝这一历史时期。
美罗话成马法如希腊荷称时集于遗世
术马 具乃 有至
，时 对期 于，
时 代 正
鉴果 赏不 希了
腊 神 话
文马 明史 。诗
“ 荷 马
代而 的成 精，
荷存 马的 史艺
纪 的 近
从 公
荷 十 后 探 略 是 腊 解 ， 这 也 时 神 并 诗 术 四 元
分来讨知希雕希因又就代面且在史百前
12
重的、一腊刻腊此必无”貌反这料年世
古典时期
命
运
三
女
神
这是希腊古典时期著名的雕刻杰作之一。旧称“命运三女神”。它
原是帕特农神庙正面山墙上右角末端的高浮雕。题材来自希腊神话。现 存的这三个女神的雕像，头部和四肢都已失去，但那健美的身躯，恬静 而潇洒的姿态，仍给人以极其优美的形象。尤其是三女神的衣服的处理 ，希腊式薄衫穿在三女神的身上，纤细而又繁复的湿衣褶，随着人体的 结构而起伏，女性人体的优美轮廓，生动地展现出来。使得这些雕像不 像是由冰冷的大理石雕凿而成，而是有血有肉活生生的人。（帕特农神 庙正面山墙上的浮雕，大理石，高112厘米，公元前449年—前400年， 现藏伦敦不列颠博物馆）
希腊化时期
米
俗称《米洛斯的维纳
洛 斯
斯》、《断臂的维纳斯》
的
、《维纳斯像》等，大理
维 纳
石雕像，高204厘米， 亚
斯
力山德罗斯创作于约公元
前150年左右，现收藏于
法国巴黎卢浮宫。 从雕
像被发现的第一天起，就 被公认为是迄今为止希腊 女性雕像中最美的一尊。 这尊雕像还是卢浮宫的三 大镇馆之宝。
维纳斯姿态端庄而优美，面部 表情宁静而肃穆。雅典娜虽然裸露 上身，但不失端庄典雅，虽然残缺 了双臂，却亭亭玉立。整个身躯是 采取螺旋形上升的动势，又有不同 角度的倾斜，造成了曲线的丰富变 化和均衡稳定。
米隆的《掷铁饼者》 高约152 厘米，罗马国 立博物馆、梵蒂冈博物 馆、特尔梅博物馆均有 收藏，原作为青铜，米 隆作于约公元前450 年 。原作已佚，现为复制 品。
作品表现了一个
健美，富有力感的运
动员的形象。刻划的
是凝聚力爆发前最精
彩的瞬间。运动员大
幅度摆动双臂，双臂
就像一张拉满弦的弓
，在下一瞬间运动员
政。 治随 、着 宗城 教邦 、国 艺家 术的 也瓦
化 年时 ，期 又一 称般 希指 腊公 主元 义前
，
希 腊 化 时 期
荷马时期 《赫剌克勒斯与萨提洛斯》
《赫剌克勒斯与萨提洛斯》是荷马时期具有代表性的作品。作品取材于希 腊神话：赫剌克勒斯是希腊神话中最负盛名的英雄和大力士，萨提洛斯是神话 中最低级的林神，专司丰收，在神话中把他描写成懒惰、淫荡的半人半兽的怪 物。
古希腊雕塑
班 级：建筑学092班 组 员：罗 业 郭芳亮
魏航 臧 志 指导老师：向师师
概述
在整个西方美术传统中，古希腊雕塑占有十 分重要的地位。西方美术崇尚的典范模式，庄 重的艺术品格和严谨的写实精神，可以说都是 从古希腊开始的。掷铁饼者多年来,这种艺术精 髓曾滋润着西方美术生生不息。古希腊悠久的 神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉。希腊神话 是希腊人对自然与社会的美丽幻想，他们相信 神与人具有同样的形体与性格，因此，古希腊 雕塑参照人的形象来塑造神的形象，并赋予其 更为理想更为完美的艺术形式。