海明威小说叙事视角探究
叙述学视野中的海明威小说的对话艺术
“在手上看出了什么？”齐丹问，“我不相信手相。你吓唬不了我。” “没什么，…‘我看不出什幺。” “不，你看出了。我只是好奇。我不相信这一套。”
“奇怪的是它一点也苹痛，”他说，“你知道，开始的时候它就是这样。” “真的这样吗？” “千真万确。可我感到非常抱敷．这股气味准叫你受不了啦。” “剐这么说ｊ请你别这么说。”
按理说，当小说第一次提到故事反映者和对话人时，总是先交代人物的姓名，可该小说直 接用了“非后续性后续信号”——“他”（她），这是对语言惯例的违反。直到两页后，在对话中女 的才喊出男主人公哈里的名字，似乎连叙述者也不知道主人公的名字，而只有故事中的人物知 道，它表明该叙述属于限制性视角的展示型叙述方式。这个开头非常有特色，它打破了传统的 叙述法，产生了新奇的效果。
“我”是文本中的人物。故事中的人物，是孩子的父亲，这时的“我”不再充当第一人称在叙 述，而成了对话的人物，第一人称叙述已改为人物叙述情景。
从叙述的声音看，海明威小说中，叙述者似乎是不加修饰和改变地把人物对话原原本本地 记 录下来，我们几乎感觉不到叙述中介的存在。按查特曼的划分法，这属于“缺席的叙述者”的
“那作相信什幺？” “相信很多事，可不相信这一套。” “相信什么呢ｔ” “相信我的工作。” “是的，我看出了这一点。”
“告诉我，还看出了什么别的。”
“看不出别的，”她不捕快地说，“你刚才说桥很难炸？”，
“不。我刚才说炸桥很重要。”
“但炸桥可能很难？”
．
“是的。我就要下山击看桥。”
海明威短篇小说的叙事风格
浅论海明威短篇小说的叙事风格摘要：本文从叙事视角出发，分析了海明威短篇小说的叙事风格，即通过外聚焦反映其叙事的情境化，表现人物外部言行的自我呈现；以内聚焦来表达叙事的主体性，呈现出人物心理的直接袒露，并通过有限全知视角完成其小说的叙述格局，在小说中造成悬念和多种解读空间，因此深深地吸引了读者。
关键词：欧内斯特·海明威短篇小说外聚焦内聚焦中图分类号：i106.4 文献标识码：a美国作家欧内斯特·海明威不仅在美国文坛上具有重要的影响，在世界文坛上也占据着重要的地位。
海明威的创作生涯以短篇小说开始，《老人与海》是其短篇小说创作的巅峰之作，并为他赢得了诺贝尔文学奖的殊荣。
海明威一生共创作了70部短篇小说，它们是其创作整体中非常重要的一部分。
本文试从叙事视角出发，分析海明威短篇小说的叙事风格。
一关于叙事视角19世纪末兴起的现代小说理论——“叙事视角”，指出了叙述者和他所讲述的故事关系，换句话说，指的是叙述者从哪个角度来审视故事。
19世纪末前，传统小说大多采用第三人称叙述者的全知视角来讲述故事，随着叙事实践和叙事观念的发展，叙事视角在小说演变中发生了很大变化。
到了19世纪末，作家尝试在小说中对故事进行戏剧性的展示，叙述者深深退隐到了故事的幕后，并渐渐地在自己作品中探索和运用各种有限视角，使叙述方式逐渐得以完美的体现。
叙事视角是连接各种叙事技巧的枢纽。
随着叙事视角运用的多样化，法国叙事学家热奈特将叙事作品中的聚焦详细划分为：零聚焦、内聚焦和外聚焦。
他认为所有叙事作品聚焦方式包括固定、不定和多重性。
本文试用热奈特的三分法，引入聚焦者和聚焦对象，结合海明威短篇小说创作的实际，来探讨其叙述特色。
二海明威短篇小说叙事的主要特点在海明威的短篇小说中，作家运用其娴熟的叙事技巧，从各种不同视角为读者展示了丰富的内容。
海明威以其敏锐的观察性深刻地认识到了事物的本质特性，并在他的作品中很好地展现了出来。
1 通过外聚焦来实现叙事的情境化参照热奈特关于叙事视角的理论，外聚焦的故事通过某个叙述者在故事之外进行观察并叙述出来，用以讲述叙述者本身可以感知的内容。
试谈海明威小说的叙事技巧
对话中体 会出许 多不是人物直接讲述 出来的东西。 在＜ 白 象似 的群 山》 这篇 短篇 小说的开篇对话 中， 我们便可很快
一
得 知 故 事 人 物 为 一 对 青 年 男 女 ，在 一 个嘈 杂 的小 站 等候 列 火 车 ，男 青 年 希 望 怀 孕 的女 伴去 堕胎 ，女 的忧 心 忡 忡 ， 情 很 复 杂 … …短 短 的 几 句 话 ， 读 者 便 读 出 许 多 隐 心 使 含 的 东 西 ， 略 了 文 字 ， 练 了语 言 。 海明 威 的 对话 跳 跃 省 精 性 很 强 ， 认 为读 者 可 以从 上 下 对 话 间 体 会 出含 义 ， 便 他 他 但 战 的创伤 ， 短篇小说＜ 在 大二心河》 的开始 ， 就描 绘 出经过 不 再 去 写 出 ， 读 者 可 以 明 显感 受 到 对话 问 的 内在 联 系 。 战争浩劫的大地： 在《 永别 了 ， 武器》 的结尾 处 写到 ， 一个 阴雨 的秋 在 火 车 顺 着 轨 道 继 续 驶 去 ，绕 过 树 木 被 烧 的 小 丘 中 的 日 ， 卡萨 玲 死 于 难 产 ， 利 顿 时失 去 了 与 寂 寞和 死 亡 抗 争 亨 座 ， 去 了踪 影 。尼 克 在行 李 员从 行 李 车 门 内扔 出 的那 的精 神 支 柱 ， 内 心一 定 是 痛 苦 万 分 ， 不 如 死 。但 海 明 失 他 生 捆 帐 篷 和 铺 盖 上 坐 下 来 。 这 里 没 有镇 子 ， 么 也 没 有 ， 什 只 威 没 有 花 费 笔 墨 渲 染他 内心 的 巨 大 痛 苦 ， 反 ， 是 安 排 相 而 有 铁 轨 和 火 烧 过 的土 地 。 沿 着 森 奈 镇 唯一 的街 道 曾 有 十 了一 组简 短 的对 话 ： 三 家 酒 店 ， 在 已经 没 有 留 下一 丝痕 迹 。【 现 １ 】 我 走 到 病 房 门 口。 “ 现在 … … 不 能 进 去 。 ” 个 护 士 说。 你 一 接 下 来 作 者 用 简 洁 的文 字写 了一 年 前 战争 结 束 后 的 “ ， 能。” 不 我 自然 景 观 ，从 中我 们 仿 佛 看 到 了许 多蚂 蚱 由 于 生 活 在 烧 光 的 土 地 上 ， 变 成 黑 色 了 ， 争 的残 酷 不 由 自主地 跃 然 都 战 “ 你还 不 能进 去 ” 纸 上 了。 可 是 海 明威 并 没 有 因 为 眼前 的景 物 而 对 战 争 进 “ 给 我 走开 ， 我 说 ， 另 一 个也 走 开 。 ” 你 ” “ 但 是 当我 把他 们 撵 走 ， 上 门 关 掉 灯 以后 ， 没 感 觉 关 并 行 大 段 的描 写 或 丰 富 的 回忆 ，更 没 有 对 刚 刚过 去 的 战 争 进 行 主 观 议 论 和 抒 情 。 尼 克 不 得 不 以注 意 周 围 景 物 或 钓 好 多 少 ， 像 与 一 尊雕 像 告 别 一 样 。 呆 了一 会 儿 ， 离开 却 我 鱼 来 分 散 自己 的注 意 ， 补 心 灵 的空 虚 和 荒 芜 。海 明 威 这 了医 院 冒 雨 回到 了旅 馆 。【 填 ３ １ 样 处 理 ， 管 读 者 看 到 的 仅 是 “ 分 之 一 ”但 却 为 人 们 留 尽 八 ， 从“ ， 能” 不 我 这三 个 宇 中 ， 们 可 以 感 受 到 亨利 对 亡 我 下 了广 阔 的 思 维 空 间。海 明 威 人 物 写 得 真 实 ， 者 会 强 烈 妻 的 挚 爱 ， 是 因 为这 种 爱 而 生 出 一 种 权 利 ， 就是 见爱 读 正 也 地 感 受 到他 所 省 略 的地 方 ，就 如 同他 已经 写 了 出来 。 这 人最 后一 面 的权 利 。亨利 哄 走 了两 个 护 士 ， 话 态 度 有 些 说 样 ， 仅 节 约 了 生 活 素 材 和 文 字 ， 动 了 读 者 的 积 极 性 ， 蛮 横 ， 却 合 情 合理 。他 要 独 自一 个 人 与 爱 人 诀 别 。亨 利 不 调 但 更 重 要 的是 缩 短 了作 家、 者 与作 品 三者 之间 的距 离 。第 的话 语简 短 ， 有 一种 无法 抗 争 的力 量 。他 对卡 萨 玲 的那 读 却 次 世 界 大 战 给 人 类 带 来 了空 前 的灾 难 ， 留下 了精 神 创 份 感 情 也 因含 蓄缄 默 而 更 显 得 深 沉 厚 重。 小 说 写 到 这里 伤 ，人 们 的 身 心 受 到 了摧 残 ，他 们 极 力 想 挣 脱 战 争 的 梦 戛 然 而 止 ，作 者 没 有 再 浪 费 笔 墨 多 写 一个 字。 但 是 在 平 魇 ， 力 逃 避 对 战 争 的 回 顾 。 小 说 中 ， 家 采 用 “ 人 化 白、 约 的 字里 行 间 ， 让 人 感 受 到 主人 公 的 失 落 感 已达 尽 在 作 非 简 却 视 角 ” 力 图 使 尼 克 忘 却 和逃 避 刚 刚 结 束 的 战 争 劫 难 。 这 到巅 峰。亨 利 连 遭 战 争 的 重 创 后 ， 情是 他 最 后 的唯 一 依 ， 爱 切 说 明 尼 克 对 战 争 不 堪 回 首 ，这 也 正 是 读 者 能 够 领 会 托 ， 子 的 死 对他 是 致 命 的一 击 。对话 性 又 使 小 说 产 生 了 妻 的 ， 未 诉 诸 于 文 字 的那 “ 分 之 七 ” 从 中 我 们 不 难 看 极 强 的 画面 感 和 动 态 感 。海 明 威 小 说 对话 分 量 大 ， 给 人 尚 八 ， 常 出 ， 明威 “ 人 化 视 角 ” 创 作 技 巧 的高 明之 处 ， 使 作 海 非 的 它 种 电影 剧本 的感 觉 。对 话 十 分 接 近 日常 口语 ， 读 者 自 使 品 的 思 想 内 涵 和 作 家 倾 向具 有 更 大 的 隐蔽 性 ， 潜藏 着 巨 然 而 然地 在 眼 前 浮 现 一 幅 幅 熟 悉 的 画 面。 作 品 中 的 对话 大 的 思 想 容量 。 是 平 日里 常 听 到 的 对话 ，这 样 便 自然 地拉 近 了 读 者 与作 海 明 威 以 “ 冷 静 的 现 实 眼 光 来 观 察 战 争 ， 掺 杂 幻 品 之 间 的 距 离 ，使 读 者 更 容 易将 作 品 中 情 境 与 日常 生 活 极 不 想 和 任 何 感 情 色 彩 ， 到严 格 的 客 观 ， 之所 以 能做 到 这 情 境联 系起 来 ， 而 产 生 了 一 幅 幅 鲜 活 的 画面 。 总 之 ， 做 他 从 海 样 的 客 观 ，正 是 因 为 获 得 这 种 客 观 眼 光 的来 之 不 易 ’ １ 。 （ 转第 ２ 下 ０页 ）
海明威短篇小说中的两性视角
海明威短篇小说中的两性视角文论广角海明威短篇小说中的两性视角□王瑞芳厄内斯特?海明威一生创作了数量众多、题材各异的短篇小说，这些小说都有一个共同的奇特现象，即男女主人公们总是处于不平衡状态。
女性不是处于弱势，受着男性意识的支配；就是位于强势，控制并支配着男性。
海明威对他笔下的女主人公们的看法也在时常变化着。
他时而透过女性视角写作，满怀同情心地去关注女性的不幸；时而又透过男性视角写作，对威胁到男性意识的女性流露出敌意和排斥。
《在密执安北部》是海明威最早的短篇小说，记述了涉世未深的少女被经验老道的男人诱奸的经过。
年轻姑娘莉芝非常喜欢铁匠吉姆，但吉姆似乎从不在意她。
一天晚上，吉姆把心慌意乱的莉芝带到码头，强行占有了她。
得手后，吉姆便对莉芝漠不关心，趴在她身上睡着了。
在这个近乎强奸的事件中，作者关注更多的是无力抵抗的女性猎物，而不是那位强取巧夺的粗暴男性。
女性视角贯穿在整个故事中，海明威完全沉浸到了莉芝那种半推半就、惊惶失措的意识之中，将她惶恐紧张、凄凉苦涩的心理活动表现得清新感人。
这种对女性的关注与同情继续表现在一年后问世的小说《雨里的猫》中。
一位在意大利海滨胜地度假的美国太太从旅馆的房间冲到外面去寻找一只躲雨的猫，却没能找到。
美国太太闷闷不乐地回到旅馆，向丈夫抱怨说她厌倦了自己像男孩子似的短发，她想有一头长头发，点上蜡烛用银器吃饭，添几件新衣服。
丈夫对妻子的抱怨不以为然，他不理解妻子发泄的真正原因。
长期以来，美国太太的生活里没有一样东西能够满足她的女性需求，能够使她具有足够的女人味。
她真正渴望的是温馨的家庭生活，实实在在的女性满足。
小说透过一种女性视角，恰如其分地展示了女人的抑郁苦闷和男人的冷漠麻木。
《白象似的群山》被视作是《雨里的猫》的姊妹篇，再次表现出作者对被男人漠视的女主人公的同情。
整篇小说几乎全是一个名叫吉格的女人和她的不知名男友之间的对话，他们在西班牙一个闷热偏僻的小站上等火车，远处是起伏连绵的白色山峦。
海明威《在异乡》叙事特征浅析
文学WEN XUE2017.03《在异乡》是海明威创作的一部有自传性质的短篇小说，讲述了第一次世界大战中一批伤残军人在意大利米兰进行康复治疗的故事。
海明威借一个身处他乡的美国青年的视角，展现了战争的残酷以及给人类心灵带来的永久性伤害。
本文将分析作者在小说中运用的叙事方法和其中显示出的叙事语言特征。
一、对叙事视角和叙述方式的选用1.叙述视角叙述视角是故事讲述者的所见所闻与传递思想的角度，是为表明作者对人物、事件的态度而服务的。
叙述视角是这部小说叙事特征的精髓，海明威摆脱了传统战争小说的创作窠臼，以一种独特的、全新的视角阐释了自己对战争的理解。
海明威于一战结束之前参与了美国红十字会的工作，在欧洲战场上担任战地司机，因此《在异乡》是一部具有自传性质的小说。
小说采用了纯客观、第一人称的叙述视角。
叙述声音的强弱与叙述者介入程度成正比，叙述者的介入程度越深，叙事声音就越强，作品的主观色彩也越强。
在《在异乡》中海明威采用了“非人性化视角”，努力实现客观记录。
这个视角从外部延伸进来，具有中立性、现场性，作者用高超的语言技巧活灵活现地展现出人物的情态，并抹去了一切主观性评价。
［1］小说的大部分篇幅都是尼克的自言自语，作者用近乎白描的手法对出现的人和物进行叙述，由此产生了客观的叙述效果。
例如在医生、“我”、少校四小时的对话里，海明威完全使用直接引语。
叙述者“我”使用无任何修辞与感情色彩的词语，如录音机一般把三人的对话记录下来，使读者几乎感觉不到叙述者的存在，也使作者的评价不露痕迹。
2.叙述方式热奈特在研究文学叙事时，阐述了文学时间长短及四种不同的叙述方式。
其中一种为“停顿”，即对故事时间以外的人物进行外貌描写和场景描写。
海明威在《在异乡》中就使用了这种叙述方式。
叙述者省略了“我”与其他人在战场受伤的诸多细节，在小说的开篇即以“停顿”描写意大利深秋美景，在景色描述中使用大量直观并被定冠词限定的修辞名词。
这些描写唤醒了读者对深秋、黑暗、寒风、雪花等客观事物的认知，使其感觉到一种压抑的文学氛围，小说在此处使用简洁的用词给了读者一定的想象空间。
从叙事人物刻画角度分析海明威《在异乡》中的人物性格
从叙事人物刻画角度分析海明威《在异乡》中的人物性格摘要：本文从叙事人物刻画角度分析海明威《在异乡》小说中的人物性格，认为文中人物刻画方面很少运用直接形容和外貌描写展现主要通过环境描写、简洁的对话、心理活动、行为描写、类比象征等间接手法展现人物性格。
关键词：《在异乡》人物刻画；间接表现中图分类号：i106 文献标识码：a文章编号：1009-0118（2012）08-0254-01一、引言以往对《在异乡》的叙事分析，是从叙事声音和视角、评价研究，叙事艺术和文体风格，浅谈人物塑造的研究，但仅从背景和人物对话谈人物塑造并不充分。
文本中的人物标记有两个基本类型：直接形容和间接表现。
前者用特定词把人物特征明说，后者不直说特征，而是以各种方式表现或事例暗示。
里蒙凯南《叙事虚构作品：当代诗学》讨论了间接表现中行动，言语，外表，环境，和通过类比强化人物刻画的手法。
笔者认为海明威《在异乡》中描写相貌特征很少，而是抓住环境背景与人物性格塑造的因果关系，人物习惯性行动揭示静态性格，直接引语叙述，减速聚焦动作表情，和心理活动来展现“我”的内心。
二、环境与人物性格环境描写除烘托文本基调，还将各种感觉组织成语言。
从叙事理论角度，人物的物理环境和人际环境常常转喻来暗示性格特征。
《在异乡》作了故事背景的环境描写，感视觉交融，和第一人称叙述结合突出物象的清晰感，战争、寒冷及动物尸体增加了人物性格厚重感。
给异乡的人孤寂感和对时势的痛恨。
被掏空心脏在寒风里吹的野味隐喻战场上九死一生，伤痕累累的士兵。
文中他们选择最短的路去医院，哪怕要过桥；走有卖热乎炒栗子的桥，都暗示伤兵们对生存和温暖的渴求。
这不仅是一段环境描写对人物内心的间接表现，在选择一贯去医院的那条路习惯性动作背后，揭示了静态的性格侧面，成为读者了解人物心境的一个线索。
伤兵们去咖啡馆路上的描述、咖啡馆的环境和开篇环境不同，一派人声鼎沸，华灯初上，歌舞升平的温暖繁荣。
在视觉上和开篇环境及人物心境形成反差。
浅论海明威小说《白象似的群山》中的叙述视角
、
（ 上接第 ｌ 页） ３ 的中心读者群本 身。其 背后存在的社会闭塞感削 弱了手冢治 虫时代所 宣扬 的生存理论 ，将战争这一主题推 向了人物的内 心世界”【】 ７。 ８ 年代后期开始至 ９ 年代 ， 本经济危机 到来 。 日本人 Ｏ Ｏ 日 对 资本 主义 和“ 日本社会 主义” 的未来都失 去 了信心 。 对人 生 产生了疑虑。在这种充满不安 的空气 中， 交流失去了活性 ， 每 个人只着眼于 自身。由此产生 的“ 社会 闭塞感” 是人们 内心矛 盾、 悲观甚至绝望情绪的表达——“ 人类创造 的社会 却无法 向 着人类所期待 的方 向改变 ” ８ ， 【 人们在社会 中缺乏力量 ， ］ 得不 到认可 。于是在许多战争题材的漫 画中， 了对现实战争的残 除 酷描写外 ， 主要笔 墨泼洒 向人物 内心世界 的争斗 ， 将 在思 维碰 撞 中宣泄出对战争不断 的审视及对 自 的反思 。 我 以《 新世纪福音战士》 为列。夏娃 ， 可以看作是 主人公们身 体感觉及功能的延伸 ，同时也是将 内心的焦 躁转化为体外暴 力的装置 。 “ 不能逃 ， 不能逃 ， 不能逃” ——主人公频繁告诫 自 己的这句 台词非 常明显 的已由外部战争转变为 主人 翁内心的 纠葛。各种 匪夷所思 的场景设计 、 大胆 的色彩运用 、 夸张的运 镜手法和颠覆常理 的蒙太奇 ，都 是为了烘托出人物 的内心 斗 争。 被评价为 “ 每一集都有一个心灵 冲击点【 ． 新世纪福音 ９， 】的《 战士》 瞬间俘获 了所有动 漫爱好者 ，０ ９ ２ ０ 年上 映的该剧 最新剧 场版依然受到动漫爱好者们有增无减的狂热追捧。 ９ 年代另一漫画代 表作是 反映 日本江户时代浪人剑客斗 Ｏ 争的黑暗风格作 品——《 无限之住人》 。这部作 品在 无法界定 善恶对错 的复仇主线下进 行 ， 谁人 为善 ， 谁人为恶 ， 斩杀恶 人 到底是善行 还是恶行 ？ 主人公带着这样纠结的内心斗争 ， 以沾 满鲜血 的双手挥刀于生死之 间。作者沙村广 明以压倒性 的战 斗场面描写和深入 细致的人物 内心 刻画一 跃成为时代剧 的娱
海明威《老人与海》空间与叙事探析
海明威《老人与海》空间与叙事探析摘要：故事空间组成了小说叙事里面有着架构含义的关键要素。
在《老人与海》这部经典著作中，海明威用与以往小说不一样的叙事视角立体展现出老渔夫桑提亚哥这个角色。
多维叙事角度能够充分创造出故事空间，进而再现一位真实的老人究竟是怎样在海洋里面捕鱼的故事。
这种叙事方式突破了原来阅读者所习惯的审美愿望，所以整部作品带着十分陌生的气息。
关键词：《老人与海》故事空间叙事视角海明威作为美国杰出的文学家，其写作的《太阳照样升起》《永别了，武器》等备受广大阅读者钟爱。
论及海明威，必不可少的就是其创作于20世纪50年代的经典中篇小说《老人与海》，作者那精妙的叙事手法在这部作品中展现得淋漓尽致。
海明威用自己特有的写作方式向我们描述了老渔夫桑提亚哥在各种艰难险阻之下捕鱼的经过，并饱含了深刻的生命主题，从而成功地创作出为众人所知的“硬汉子”形象。
基于海明威在当代小说写作中所起到的重要作用，他在20世纪50年代荣获了美国普利策奖以及诺贝尔文学奖。
小说故事中人物的刻画无法脱离自身行动得以产生的地方，由此组成了作品叙事中的“故事空间”。
根据学者查特曼的定义“故事空间”是指“事情发生的地方”。
在这部作品中，作者就是透过对主人公所处状态、地点、海洋以及捕鱼经历的描写给阅读者创建了一个现实的故事空间，这给表现在“重压之下的优雅风度”创建出现实而极富张力的小说世界，并吸引我们将注意力由故事情境转向了老渔夫的心路历程。
表面上看，《老人与海》是一个内容简单的故事，作者给阅读者营造出一个现实的、窘蹙的老渔夫在海洋上捕鱼的场景。
在这部作品的开篇，海明威并未对主人公渔夫的成长背景介绍太多，仅仅用十分简单的笔墨勾勒出了一位年龄颇大、时常孤单并在湾流中捕鱼的老头形象，而这位渔夫现在“已经接连84天未捞到一条小鱼了”，这让其身边的邻居都远远躲着他。
接下来作者用全知叙述的方法描绘了老渔夫的外表，“十分削瘦，脖子上布满层层褶皱，满脸均是黄褐斑，他的手上都是常年由于使用绳索工具而留下的疤痕，老头看上去就是一位历经磨难的捕鱼人模样。
海明威小说的叙事视角探析
全知全能性叙事视角探析
海明威 的小说 中大量运 用第三人 称作为叙事 的主体 ，其 中利用 全知全 能性 叙事角度 的要求 限制了其必须 使用 第三人 称来叙 述 。全 知性 叙事视角 的运用在 西方文学 虽然 没有系统 的理 论介绍 ，但 其发展却有 极其悠久 的历史 。在 西方文学 的 发展史 上，希腊神 话是西方 文学起源 的一个重要组成 部分 ， 我们 知道 ，对 于神 话故事 的叙述 ，需要作者运用 一个 叙述角 度 ，从 这个角度来 说，叙述 的主体 需要 比那些神话 故事 中的 “ ” 知 道 得 更 多 ，即 “ 知 全 能 ” 的 能 力 ，所 以 其 叙 事 角 神 全 度大都 采用全知性 的第三人称 叙事角度 。这种叙事 角度 的运 用 在 中 国 明 清 时 期 的 文 学 作 品 中 尤 为 突 出 ， 在 当 时 的 封 建 制 度 下，作者需要 比社会大众 有更高 的认 知能力才 能把 握整个 叙事对 象的发展方 向，从而 让读者有 高于当时社会 的认知 ， 揭露社会 的黑暗面 。 当然 ，从其发 展的渊源 中我们可 以得 知事实上有 很多西 方 的小 说 家 已经 运 用 了全 知 全 能 性 的第 三 人 称 视 角 ， 然 而 ， 海 明威 运 用 这 个 视 角 的 独 到 之 处 就 在 于他 把 全 知 全 能 性 叙 事 视 角 的运 用 结 合 到 他 的 “ 山 理 论 ” 中 。 海 明威 从 来 没 有 将 冰 这个全 知的 “ ”作为整个 故事 的主 角，相反 ，和绝 大多数 他 小说家 喜欢把 “ 切和盘托 出，让读者被 动去接 收”的写作 一 技巧不 同，海 明威 更愿意把 “ ”当做 一个领路人 ，抛砖 引 他 玉 ，让 读 者 自 己去 了 解 更 多 的 “ 后 ” 内 容 。这 种 看 似 和 全 背 知 全 能 性 视 角 相 矛 盾 的 写 作 技 巧 ，恰 恰 是 海 明威 在 读 者 心 理 变化和人之常情把握上 的 “ 知”表现。 全 海 明 威 创 作 时 期 的 社 会 环 境 并 不 安 定 ， 其 中第 一 次 世 界 大战对 其作品 的创作 产生 了很大的影响 。反战情节在 海明威 的 作 品 中 时 有 出现 ， 其 中最 有 名 的 就 是 《 别 了 ，武 器 》 。 永 这 部小说 发表于 １２ 年 ，虽然距 离第一次 世界大战 已有十年 ９９ 之 久 ，但 是 小 说 中运 用 全 知 性 叙 事 视 角 对 战 争 的 描 写 却 让 人 尤 为记忆深 刻 ，不 同于一般作 品中为 了体 现强烈 的反 战情绪 而 对战 争本身进行 大规模的描 写 ，强调 战争带来 的破 坏性 ， 海 明威很好 地运用 了 “ 山风格 ”，以其 独到的第三 人称全 冰 知性叙 事视角来让读者对战争有更加深刻 的印象。 在 《 永别 了，武器》 中有这 样一段文 字描述 了军 队对 于 疫 情的控制 情况 ，虽然 当时疫情 得到 了控 制，但是军 队人员
解读海明威《在异乡》的叙事心理
解读海明威《在异乡》的叙事心理具有自传特点的小说——《在异乡》，是海明威最著名的一部短篇小说之一，是其文学创作风格与娴熟写作技巧的具体表现。
在小说中，叙述了第一次世界大战之后，一批受伤军人前往法国米兰开展康复治疗的一个故事，体现了人们对战争的不满与厌恶，小说通过一个正处于异乡的年轻美国军人的视角，展示出了残酷战争给当时人们带来的永不愈合的伤痛，塑造了一个海明威式的“可被摧毁，但永远无法被打败”的硬汉形象[1]。
一、小说叙事视角叙事视角，指对小说中叙述内容进行观察的一个特定角度，而小说叙述内涵则依赖于观察人或是叙述人，从而使得不同叙述视角，展现出不同的故事内容，进而反映出不同叙事人不同的价值观与人生观。
而对于同一件事件所产生的不同看法，或是评价，也并不是偶然为之，而是真实的体现出了一个人对事、对人、对物的看法与态度。
而《在异乡》这部小说就属于一部自传体式的短篇小说，由一名美国伤残士兵的角度来讲述了战争给人们带来的伤痛。
第一次世界大战期间，海明威为了更加深刻的体验到真实战斗情况，担任了美国红十字会救护司机，于1918年前往意大利前线为战争伤残士兵输送物资，并因此受到伤害，后获得了意大利政府颁发的勇敢救助勋章。
所以说，《在异乡》这部小说所描述的故事同作者本人的参战经历有着密切的关系，通过一个美国士兵的角度来揭露出了战争给人们带来的无尽的伤痛，反映出了第一次世界大战的真实情况，而其中的第一人称视角也大大拉近了作者同读者间的距离，使得文章更容易引起读者的共鸣。
在本部小说中，将第一人称“我”作为其叙事视角，讲述了“我”在意大利米兰医院的所见所闻，通过第一人称叙述，使读者能够更加真实的感受到小说叙事的场景与内容。
在这里，作者通过这种聚焦式的叙事视角，巧妙地转换了自己的角色，使自己成为了“摄像机”，将当时发生的所有一切客观的“拍摄”下来，没有添加任何主观的臆断与想法，没有任何评论性的语言出现，仅仅只是以第一人称视角对事件进行叙述，即使是在少有的人物对话中，作者也没有加入对事情的评价与评论，仅仅只是将人物间的原本对话记录下来，从而使得读者能够更加真实地感知作品人物特点与叙述事件，塑造出性格更加鲜明的人物形象[2]。