渐变灰镜如何用
利用渐变滤镜增强照片效果如何运用渐变滤镜调整照片的色彩和光线
利用渐变滤镜增强照片效果如何运用渐变滤镜调整照片的色彩和光线渐变滤镜是一种常用的图像处理工具，可以通过改变颜色和光线的分布方式来增强照片的效果。
它可以使照片显得更加鲜艳、生动，并且可以创造出独特的视觉效果。
下面将介绍一些使用渐变滤镜来调整照片色彩和光线的方法。
一、调整色彩渐变滤镜可以帮助我们调整照片的色彩，使其更加饱满和丰富。
具体操作如下：1. 打开照片编辑软件，选择需要调整的照片。
2. 进入滤镜菜单，找到渐变滤镜选项。
3. 在渐变滤镜参数设置界面，可以根据需要调整颜色的亮度、对比度、饱和度等参数。
4. 通过拖动调整滑块来实时预览和调整效果，直至满意为止。
5. 确认调整后，保存照片即可。
二、改变光线渐变滤镜还可以改变照片的光线分布，从而实现对光影效果的调整。
具体方法如下：1. 打开照片编辑软件，选择需要调整的照片。
2. 进入滤镜菜单，找到渐变滤镜选项。
3. 在渐变滤镜参数设置界面，可以通过调整亮度、对比度、曝光度等参数来改变照片的光线分布。
4. 通过拖动调整滑块来实时预览和调整效果，直至满意为止。
5. 确认调整后，保存照片即可。
三、创造独特效果利用渐变滤镜，我们还可以创造出一些独特的视觉效果，使照片更加引人注目。
以下是一些常见的效果：1. 天空渐变：使用蓝色渐变滤镜，可以使天空呈现出渐变的颜色，从而增加照片的层次感和魅力。
2. 黄昏渐变：利用橙色和紫色渐变滤镜，可以模拟黄昏时分的柔和光线，营造出浪漫的氛围。
3. 怀旧渐变：使用棕色和灰色渐变滤镜，可以给照片赋予复古的感觉，增强照片的古典韵味。
4. 梦幻渐变：利用粉红色和蓝色渐变滤镜，可以营造出梦幻般的效果，增强照片的神秘感和艺术感。
总之，利用渐变滤镜可以轻松调整照片的色彩和光线，使照片更加生动、饱满，并且可以创造出个性化的效果。
无论是在日常生活中的摄影，还是在专业图像处理中，掌握渐变滤镜的使用技巧都是非常有帮助的。
希望以上介绍的方法对您在调整照片效果时有所帮助。
渐变眼镜使用技巧
渐变眼镜使用技巧
渐变眼镜已成为日常生活的一部分，无论是户外活动，还是室内工作，都离不开它的保护。
然而，要充分发挥渐变眼镜的功能，确保贴合度、避免晃动、定期保养和控制边界等方面都是我们需要注意的。
一、确保贴合度
选择适合自己脸型的渐变眼镜十分重要。
合适的眼镜能够紧密地贴合鼻梁和耳朵，既舒适又能够防止光线从侧面或下方漏入。
购买时，可以自行尝试不同型号的眼镜，挑选最合适的那款。
如果佩戴时感觉不舒适，应及时调整或咨询专业人士。
二、避免晃动
佩戴渐变眼镜时，尽量避免大幅度摇头或点头，防止眼镜滑落。
同时，应避免剧烈的面部表情，以免对镜腿和鼻托产生过大的压力。
此外，确保镜片与镜框紧密结合，防止光线从缝隙中射入。
三、定期保养
渐变眼镜需要定期进行保养。
一般来说，建议每半年到一年进行
一次清洗和润滑。
清洗时，使用温和的洗涤剂和清水，用软布擦拭镜片和镜框。
不要使用酸性或碱性的清洁剂，以免对眼镜造成损害。
润滑时，仅对铰链和螺丝等金属部分使用少量润滑油，并确保油污不沾染到镜片。
四、控制边界
渐变眼镜的镜片颜色会随着光线的变化而变化。
因此，在强光下，镜片颜色可能会变得很深，甚至可能影响视线。
在这种情况下，需要注意控制视野范围，不要让镜片颜色过深导致视线受阻。
同时，在进入室内或光线较弱的环境时，要注意调整眼镜的边界，以免因光线不足导致视线受阻。
总之，正确使用渐变眼镜可以帮助我们更好地保护眼睛免受紫外线的伤害。
通过确保贴合度、避免晃动、定期保养和控制边界等方面的注意事项，我们可以更好地发挥渐变眼镜的功能。
渐变镜如何使用技巧
渐变镜如何使用技巧
渐变镜是一种光学仪器，可以将两种或多种不同焦距的透镜组合在一起，使得从远处到近处的物体都能清晰地看到。
它常常被用于放大显微镜和望远镜等光学仪器中，使得观察者可以看到更清晰的图像。
使用渐变镜时，我们需要注意以下几点技巧：
1. 清洁镜片：镜片的表面容易积灰和油渍，这会影响观察的清晰度。
因此，在使用渐变镜之前，一定要先将镜片擦拭干净。
最好使用专门的光学镜片清洁剂和柔软的纤维布擦拭，避免使用手指直接触摸镜片。
2. 操作步骤：在使用渐变镜时，需要按照一定的步骤操作。
首先，将待观察的物体放置在远处，用肉眼观察是否能看清。
然后，慢慢将渐变镜拉近，直到能够清晰地看到物体的细节。
在调整焦距的过程中，要小心和缓慢移动渐变镜的位置，避免突然移动导致观察失焦。
3. 观察角度：在使用渐变镜时，要注意观察角度。
观察者的眼睛应该位于渐变镜的光轴上，以获得最佳的观察效果。
通常，渐变镜的镜筒上会有一些刻度标记，可以帮助观察者调整观察角度。
4. 环境光线：环境的光线条件也会影响观察的质量。
在使用渐变镜时，最好选择光线充足的环境，避免过强或过弱的光线，以使观察图像更清晰。
5. 适当休息：在使用渐变镜进行长时间观察时，对眼睛的负担会比较大。
因此，要注意适当的休息，避免过度疲劳。
可以每隔一段时间放下渐变镜，闭上眼睛稍作休息，或者进行一些眼部放松的活动。
总的来说，使用渐变镜需要注意镜片的清洁、操作步骤、观察角度、环境光线以及适当休息等方面的技巧。
只有掌握了这些技巧，才能更好地使用渐变镜，观察到更清晰的图像。
干货中灰渐变镜GND的使用锦囊全在这了！
干货中灰渐变镜GND的使用锦囊全在这了！Francesco Gola一位痴迷摄影的意大利工程师1981年出生与意大利，他被慢门下的海景深深吸引，海浪或如云如雾，或如丝如缕，如梦境一般惊艳。
这一切都是慢节奏的时间杰作。
对于他而言，长时间曝光是一个平行宇宙，足以在这个世界中逃离现代生活的疯狂。
他怀揣着对海洋与旅行的热爱饱览星球上的美景，以不同的视角看待这个尘世。
自相机问世以来，人类试图以此复制人体肉眼看见的繁华绝美世界。
可惜这场光影游戏已过百年，我们依旧无法完美记录千变万化的大自然。
为何？这不是因为相机不够好，而是我们的眼睛太棒了，以至于宽容度最高的相机都无法和人眼有相同的成像效果。
动态范围用量化的方式描述这种宽容度就是动态范围，这个基本上能够描述相机能接受的最小亮度和最大亮度之间的差异范围，类似我们人眼或者相机能够记录和感受的亮度区间。
在真实场景下，动态范围决定相机能看到的最黑范围以及最亮部分的细节。
如果你想知道人眼能够看得动态范围，这个答案令人震惊。
其实这不能怪拍摄者，自然界的光比大致为17EV（档、级），人眼的动态宽容度大致在15EV，而目前的数码相机正常拍摄的宽容度仅仅在8EV 左右，想要用数码单反一次拍摄出高光和暗部细节都如人眼所见的照片是不可能的！——是目前的单反相机本身还不具备这样的超动态能力。
利用中灰镜解决困扰这就是为什么当你用眼睛欣赏美妙的日落，你可以看清看场景中空和陆地的所有细节。
然而，一旦你试图用相机定格如此美妙的瞬间。
拍下的照片简直惨不忍睹啊！一张曝光过度的天空或曝光不足的前景的片子。
在海边看日出本来是很浪漫的事情，但是这么浪漫的场景却几乎无法用相机轻松地记录下来。
（我可能买了台假单反）您重金购买的单反动态范围只能捕抓其中一个区域的细节，所以必须选择你需要的细节点。
最顶尖的相机其动态范围只是人眼的一半。
那么，我们该怎么办才能记录美丽的日落日出，完美捕捉所有的美妙的细节？放心！方法总比问题多！个人比较钟爱利用中灰渐变镜解决光比平衡的困扰，省时省力！见效快！中灰渐变镜是什么鬼啊？中灰渐变镜由两个不同部分组成：一半的透明玻璃区域，一半左右的灰色渐变镀膜区域，把滤镜灰色渐变区域放在高光部分，你可以减少曝光从而平衡画面的光比。
调节滤镜知识点总结
调节滤镜知识点总结滤镜是数码摄影中常用的工具，它可以改变照片的光线、颜色和对比度，从而使照片更加美观和艺术。
调节滤镜是滤镜的一种，它可以帮助摄影师在拍摄时调节光线和颜色，以获得更加理想的效果。
在本文中，我们将介绍调节滤镜的基本知识点，包括调节滤镜的种类、使用方法、优缺点以及如何选择适合自己需求的调节滤镜。
一、调节滤镜的种类1. 渐变灰镜渐变灰镜是一种可以调节照片亮度的滤镜。
它的特点是上下两个部分的灰度不同，可以使天空与地面之间的对比度减小，使整体画面更加平衡。
渐变灰镜有软边和硬边两种型号，软边渐变灰镜适合要求比较自然的场景，硬边渐变灰镜适合分界线比较明显的场景。
2. 渐变彩色滤镜渐变彩色滤镜可以改变照片的色彩。
它的特点是上下两个部分的颜色不同，可以使天空与地面之间的颜色过渡更加自然，增加照片的艺术感。
渐变彩色滤镜有多种颜色可供选择，例如蓝色、橙色、紫色等，可以根据实际拍摄场景选择合适的颜色。
3. 偏振镜偏振镜可以减少反射和增加饱和度，使照片的颜色更加鲜艳。
它特别适合拍摄有反光表面的场景，如水面、玻璃等，可以消除反光并增加对比度。
偏振镜有线性偏振镜和环形偏振镜两种型号，环形偏振镜适合自动对焦相机，线性偏振镜适合手动对焦相机。
4. 中灰镜中灰镜可以减少照片的曝光，使其更加柔和。
它适合用于拍摄高对比度的场景，可以使明暗区域的细节更加清晰，同时减少过曝和欠曝的情况。
5. 四角星镜四角星镜可以在拍摄光源时产生四角星形状的光芒，增加画面的特效。
它适合用于拍摄夜景或灯光明亮的场景，可以使光源更加艺术化。
6. 其他滤镜除了上述的滤镜外，还有许多其他类型的滤镜，如增透滤镜、逆光镜、柔焦镜等，它们都能够帮助摄影师创造不同的拍摄效果。
二、调节滤镜的使用方法1. 安装滤镜当使用调节滤镜时，首先要将滤镜安装在镜头上。
有些滤镜可以直接螺纹安装在镜头上，有些则需要使用滤镜架或者转接环等辅助设备进行安装。
安装滤镜时需要确保滤镜的位置正确，不要出现偏斜或者晃动的情况。
中灰渐变镜的使用技巧
中灰渐变镜的使用技巧
中灰渐变镜是一种常用的摄影滤镜，它能够在镜头前产生中央部分清晰，边缘逐渐模糊的效果。
这种效果可以使得被摄物体更加突出，给图片增添一种柔和而浪漫的感觉。
下面介绍一些使用中灰渐变镜的技巧。
首先，选择合适的滤镜。
中灰渐变镜有不同的密度级别，如
ND4、ND8、ND16等。
选择滤镜的密度级别取决于拍摄环境
和需要达到的效果。
一般来说，较暗的滤镜用于剧烈光照条件下的拍摄，而较亮的滤镜适用于光线较为柔和的场景。
其次，寻找合适的拍摄角度和构图。
中灰渐变镜的特点是在镜头中央部分清晰，边缘逐渐模糊，因此在构图时可以将被摄物体放在画面的中心位置，这样能够使得物体更加突出。
同时，可以通过调整拍摄角度来增加镜头的视觉效果，比如选择拍摄低角度或高角度。
接下来，调整相机的曝光和对焦设置。
由于中灰渐变镜的使用会导致画面一部分比较暗，因此在使用滤镜时需要适当增加相机的曝光补偿。
此外，在对焦时可以选择将焦点放在清晰部分，这样能够保证被摄物体的细节更加清晰。
最后，还可以结合其他摄影技巧来提升拍摄效果。
比如，可以运用景深控制技巧来使得被摄物体更加突出。
可以通过调整光圈大小和焦距来控制景深的浅深度区域，使得被摄物体清晰，而背景模糊。
总之，中灰渐变镜是一种常用的摄影滤镜，可以帮助摄影爱好者创造出一种柔和而浪漫的视觉效果。
使用中灰渐变镜的技巧包括选择合适的滤镜、寻找合适的拍摄角度和构图、调整相机的曝光和对焦设置，以及结合其他摄影技巧来提升拍摄效果。
希望以上的技巧能够对您有所帮助，祝您拍摄出更加出色的照片！。
摄影师解密风光摄影 中灰渐变镜的使用技巧
摄影师解密风光摄影中灰渐变镜
的使用技巧
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学名：渐变中灰密度减光镜，俗称渐变镜，渐变灰镜等等，作用就是控制风光摄影中的大光比问题，在前期解决亮部过曝，暗部欠爆的问题，给摄影师得到一个合适的曝光。
学名：反向渐变中灰密度减光镜，俗称反向渐变镜，常用于日出，日落的场景。
这里我只是想分享一下自己在风光特别是夕阳日落，日出摄影时候利用渐变镜的一些心得，如果您对这些文字，无论是喜欢，同意，非议，均可以继续讨论，讨论才是学习进步的最佳途径。
相关阅读：
下面先分享几张用滤镜拍摄的样片：
、'
'
渐变镜的使用：使用
相机：
参数：
、
渐变镜的使用：使用相机：
参数：
、。
中灰渐变镜的使用方法
中灰渐变镜的使用方法我们来教你在拍摄风光的时候，如何发挥中灰渐变镜的作用。
如果你刚刚开始尝试风光摄影，一定有很多人建议你使用中灰渐变镜。
和相机、脚架一样，这种滤镜几乎是风光摄影师的标配。
中灰渐变镜，简称ND镜（误），它可以控制局部场景的进光量，达到平衡画面曝光的目的。
人眼的宽容度要比数码相机高很多，我们可以同时看到蓝天白云以及地面阴影处的细节，但是相机无法做到这一点，有了中灰渐变镜，可以让画面更接近于肉眼所见的效果。
很多专业摄影师都在使用这种滤镜，你知道中灰渐变镜的具体使用方法吗？想象一下，你可以同时看到天空中橙红色的火烧云，以及地面上的前景静物，但是当你举起相机，把这个壮丽的场景拍摄下来时，你就会发现天空一片苍白，或者是地面全都欠曝。
曝光差异以地平线为界限，你无法找到一个两全其美的曝光值。
这是因为相机无法记录反差很大的环境，而地面和天空的正确曝光值相差悬殊。
我们无法“提亮”大地的曝光值，所以在这种情况下，你需要使用中灰渐变镜来减少天空部分的亮度，这样才能减小天空和地面之间的光比，记录下图片中每个区域的细节。
中灰渐变镜和我们经常提起的中灰密度镜有些类似，它们都能减少镜头进光量，后者用于整体压暗，降低快门速度。
而前者镜片上一半为中灰区域，另一半为透明，是用来压暗画面中局部高光部分的。
中灰渐变镜分为很多种，从渐变方式上可以分为硬过度和软过度。
硬过度的中灰和透明区域没有渐变，用来拍摄海景等天地分界线明显的场景。
我们常用的是中灰和透明区域为渐变的软过度中灰镜。
不同型号的中灰渐变镜拥有不同的压暗程度，最常见的就是ND2、ND4和ND8，它们分别可以降低1挡、2挡和3挡快门速度。
我们建议购买3片一套中灰渐变镜，多片滤镜的好处是你可以叠加使用它们。
中灰渐变镜有很多品牌，你可以选择适合自己的产品。
值得注意的是，中灰渐变镜并不适用于所有风光照片，因为它不能选择天空和地面，如果地平线不平，或者有房屋、树木等高出地平线的物体，它们也会被压暗。
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风光大师必用的装备---渐变灰镜
渐变灰镜又称GraduatedNatureDensityfilter[简称GND]。
虽然在数码时代我们可以通过后期来实现这个方法，Photoshop里面也带有这个功能。
但是，我们是搞“摄影”的，后期应该交给那些冲洗房的（呵呵开玩笑）。
我们为什么不在按下快门之前保证所有的东西都正确呢？
下面让我讲一下什么是：渐变灰镜。
在户外拍摄时，天空与地面的光差很多时都相当之大。
由于相机感光组件的宽容度有限，在这种情况下就不能拍到天空、地面都同时曝光正常的照片。
要天空曝光准确，地面就会曝光不足而变成一片瘀黑；要地面曝光准确，又会使天空曝光过度而变成死白一片。
尤其是在多云、日出日落等时候，这个光差问题便更加严重。
所以我们需要一块从上到下是由“灰色到无色透明逐渐过渡的”滤镜。
当我们拍风光时，如果在镜头的前面加上“渐变灰”（以可移动的为例），根据天空和地面的大小来调整移动“渐变灰”镜的上下位置，使天空和地面的曝光达到平衡，从而使天空和地面的曝光趋于一致。
一般市面上有3档不同的灰镜，以上下部分（暗色部分和透明部分）的进光量来区别，分别是：3档快门（或光圈），2档快门（或光圈），1档快门（或光圈）
一般市面上有两个牌子：cokin和Lee
Cokin的编号是ND8,ND6,ND4：分别是3，2，1档快门。
LEE的编号是ND0.9,ND0.6,ND0.3:分别是3，2，1档快门。
渐变灰镜大体分三种：soft，medium,hard.
这是指灰色和透明分界的渐变程度。
soft区域最大渐变慢，medium其次，hard几乎可以看见灰色和透明色分有一条明显的分界线。
我建议大家买medium,这样既可以在取景器里分辨渐变带（把它移到天空可地面的水平线可以看得很清楚），又可以使拍出来的片子的过渡部分很自然。
下面是两块cokin的mediumND8和ND6,左边的是ND8右边的是ND6，可以看出左边的上部颜色比较深。
他们中间的渐变部分也是由灰色渐渐变透明的。
这两块东西怎样装上相机呢？我们需要购买片夹和镜头圈（不同镜头，要用不同尺寸的镜头圈，这个尺寸和镜头前口径一致，例：58mm,67mm,72mm,77mm,82mm 等等）。
片夹和镜头圈比滤镜片更贵。
奸商总是可以找到榨钱的方法！
下图：左面是片夹，右面是镜头圈
然后把镜头圈套在片夹后面的槽里。
再就是可以把夹子固定在镜头上了。
最后把渐变灰镜插入片夹。
片夹的好处是，可以根据需要同时夹多块镜片。
下面是一张外国摄友用渐变灰镜拍的大片。
附：
谈谈渐变灰和ACR后期的不同用途的认识：
1、渐变灰的用途补充几点：
以高坚为代表的插片式渐变灰，优点是避免不同口径镜头的重复投资（不同口径镜头，购买90元左右的不同转接环就可以了）；而且可以调节天际线的位置，很方便。
但是缺陷是携带不方便。
而螺纹式的，优点是携带方便，但是，由于天际线位置固定使用起来局限性太大了。
重要提示：渐变灰适用于整齐天际线或明暗区别界限平直的场合。
对起伏景物剪影的场合，比如小山、树木、人物、礁石等等并不适用。
在这些场合使用，将导致很不自然的分界感。
2、在渐变灰不适用的有起伏景物剪影的场合，比如小山、树木、人物、礁石等等，可以尝试包围曝光后HDR，或者直接上ACR处理。
渐变灰镜的选购：
1、两个牌子的渐变灰镜质量比较信得过：cokin(高坚)和LEE.
cokin价钱公道，滤镜质量也不错，一个景圈+片夹+ND8渐变镜大概35磅（400-500快人民币）。
Lee没有用过，但听说是方型滤镜的顶级牌子。
一块ND8就要60磅（700-800人民币），这还不算片夹和镜圈。
在这里我看见大多数，发表在杂志上的风景照都是用Cokin的，所以成像质量应该信的过。
大家在买之前还是互相查询一下，我这里的价格只是参考价。
2、cokin几种规格的渐变灰镜（这些规格是用镜头口径来区分的）：
A系列用于镜头口径为：62mm及以下
P系列用于镜头口径为：62mm以上（不包括62mm）----82mm
Z-pro系列用于镜头口径为：82mm以上（不包括82mm）----96mm
X-pro系列用于镜头口径为：96mm以上（不包括96mm）----118mm
注意：由于片夹和渐变灰镜分四个规格，所以你的镜头口径落在什么范围，就应该配什么系列的片夹和镜片。
但是镜头圈（是用于连接镜头和片夹的东西）要根据你的镜头口径来配，比如58mm,67mm,72mm,77mm,82mm等等Cokin的编号是ND8,ND6,ND4：分别是3，2，1档快门。
LEE的编号是ND0.9,ND0.6,ND0.3:分别是3，2，1档快门。
渐变镜另分软渐变和硬渐变，软渐变过渡较长，用于对地平线界线不清的景像，硬渐变过渡很短，有利于拍地平线清晰或海上拍摄用。
渐变分灰镜和彩镜，灰镜用于减光，彩镜用于渲染，例如：橙色渐变镜有色部分可使景物变为橙色，有种日落的效果。
关于cokin z-pro和史泰龙支架
我使用过近一年多的时间，什么情况都遇到过，还有另外同学提到的高档数ND，也一并说说吧：
对于cokin z-pro支架来说，如果要使用普通的CPL那就只能手持滤镜，如果使用圆的ND那就只能用T兄的办法（将接圈套入支架的第一槽）来解决！
目前我拍海很少用CPL，但是ND经常用（几乎有60%以上的片子要用ND），所以我每次出去基本是带上两个支架，大部分的时间使用史泰龙支架；先将ND拧在镜头上，然后支上史泰龙支架，再在支架上加上两片渐变；这个方法我在尼康D80+Sigma（适马）10-20的10mm 端和佳能5D2+17-40的17mm端试过，加两片滤镜的时候要小心，滤镜放臵要在支架的中央，就不会导致有硬暗角！
总结一下：
1.cokin z-pro适合使用SR（Z164）这类CPL，轻度改装（削去四个角）后用在全副上17mm没有问题，并且这个支架非常适合4mm厚100*100mm规格玻璃的ND架在第一槽（例如天芬的7档红外阻隔镜）；这样第一槽用7档灰镜，第二槽和第三槽架100*150mm规格的渐变；或者第一槽用Z164（SR）CPL，第二槽和第三槽架100*150mm规格的渐变；
2.史泰龙支架适合在超广的最广端使用滤镜，不用改装就可以架三片渐变而不产生暗角（虽然三片渐变用时使用的机会几乎为0），还有一种情况在广角镜头上直接拧圆形的高档数ND，在ND上架支架和渐变，这种情况这个支架最多可以容纳两张渐变在全副上不产生暗角（这个组合在cokin z-pro上使用超广端（全副在20mm以下）是要产生硬暗角），那么史泰龙支架将是你很好的选择！
至于目前几个厂家解决普通CPL的问题，说句实话，基本都是不靠谱！要么选择SR或者Z164那个特殊规格的CPL放支架，要么普通CPL就是手持滤镜（如果你足够有信心不划
伤你心爱的滤镜的话）；
3.关于灰镜（特别是高档数ND），方片的三档以下几个大牌子都没问题，超过6档问题都相当的突出（包含2张Fomart 玻璃的号称抗红外的3档ND叠加到6档）；更不要说HT 那些10档的塑料方片ND和浑身充满德味的B+W 110；无一例外偏紫红，颜色极度夸张！我使用过的最好的高档数ND就是天芬那片7档的100*100mm玻璃红外阻隔镜，拍出来几乎看不出任何的偏色，真是太神奇了，不过价格也是实在有点高！（这片玻璃ND配合cokin z-pro 支架使用是相当的完美）；目前我用得最多的还是国产的MASSA，不能说这款高档数的ND滤镜最好，只能说偏色最小还有配合史泰龙支架使用哪怕是广角最广那端也不会有任何硬暗角！
以上仅仅是个人的体会，不代表提到的品牌的官方标准解释立场，如有雷同，纯属巧合！
你的镜头上除了CPL，还加了别的滤镜么？例如UV镜？
目前如果没有SR或者Z164那个特制的CPL，我建议使用普通CPL时一律手持滤镜（不论你用cokin z-pro支架还是史泰龙支架）；俺拍海几乎不用CPL；我说的三片渐变是超广上直接架三片渐变，除此以外无任何其他附加滤镜。