纪录片 姐妹
北京电影学院导演系必看外国片目
北京电影学院导演系必看外国片目一、法国1. 楚浮(弗朗索瓦•特吕弗)：四百击/射杀钢琴师/夏日之恋（朱尔和吉姆）/软玉温香（柔肤）/华氏451度/野孩子/巫山云（阿黛尔雨果的故事）/零用钱/邻家女/激烈周日/最后一班地铁/憧憬（短片）/爱女人的男人-共13部。
2. 高达（让-吕克•戈达尔）：断了气（筋疲力尽）/新七宗罪{一段}/赖活/枪兵/卡拉比尼/轻蔑/阿尔法城/狂人彼埃洛我略知她一二/芳名卡门/中国女人/女人就是女人/华丽的咏叹/向玛莉至敬/侦探/神游天地/男性女性--共17部。
3. 路易•马勒：死刑台与电梯（通往绞刑架的电梯）/孽恋（情人们）/地下铁的莎姬（扎齐在地铁）/鬼火/好奇心/大西洋城/五月傻瓜（秘鲁在五月）/雏妓/再见，孩子们/毁灭（烈火情人）/万雅在42街口/黑月亮（原文）/私生活（原文）--共13部。
4. 尚•雷诺：母狗/大幻影/游戏规则/法国肯肯舞--共4部。
5. 鲁克•贝松：地下铁/大蓝（碧海情）/尼基塔（堕落花）--3部6. 贾克•大地：节日/胡洛先生的假期/我的舅舅--共3部。
7. 马塞勒•卡内：天堂的小孩{2集}/红杏出墙--共2部。
8. 亚伦•雷奈：去年在马伦巴/几度春风几度霜/广岛之恋/老调重弹/爱与死/深深的水-共6部。
9. 乔治•克鲁索：恐怖的报酬{2集}/象恶魔的女人--共2部。
10. 夏布雷尔：表兄弟/朱门一芳邻/女鹿/新七大罪{一段}--共4部。
11. 贾克•德米：新七大罪{一段}12. 克劳德•勒鲁什：男欢女爱（一个男人和一个女人）/男欢女爱续/新悲惨世界（孤星泪）-共3部。
13. 雷尼•克莱曼：禁忌游戏/阳光普照--共2部。
电影姐妹与美国文化
電影姐妹與美國文化姓名：張旻明學號：90599E26X 系所：交換生電影中有很多地方使我覺得十分動容。
但是令我印象最深刻的一幕是黑人女僕Aibileen對她照看的白人小女孩Mae Mobley每天都說的話：「Youis kind, you is smart, you is important.」一眼就能看出這是一個語法有問題的句子，但是生活在社會的最底層沒有收到過什麼教育的Aibileen，卻用自己並不是很好的英語每天鼓勵白人小女孩Mae Mobley，讓她悅納自己，對自己樹立信心。
影片開始Skeeter問Aibileen照顧別人別人的孩子，自己的孩子卻不能自己照顧，是什麼感受。
鏡頭中的Aibileen沉默了很久，那一刻我覺得她的內心應該是十分複雜的，但是眼神中又摻雜著無可奈何。
即使她覺得內心痛苦，即使白人歧視她，即使白人想要隔離她，她還是想要把這份自信和堅韌傳給白人的孩子。
小女孩對Aibileen說：「你才是我真的媽媽。
」這一刻我覺得Aibileen內心應該是溫暖的。
即使有那麼多的不公和心酸，即使每天白人主婦醜惡的嘴臉在眼前晃現，但是這些黑人女傭們內心的善良和溫情卻從未褪色。
就像Aibileen會用充滿愛意的口吻對Mae Mobley說：「Youis kind, you is smart, you is important.」這句話我印象最深刻的是出現了四次，第一次是清晨Mae Mobley起床的時候，Aibileen把Mae Mobley抱下床，對她說了這句話。
第二次是Mae Mobley上廁所，Aibileen鼓勵她，第三次是Mae Mobley因為在外隨便上廁所被她媽媽打了以後，Aibileen抱著Mae Mobley，安慰她，最後一次是Aibileen被迫離開這個家，走之前最後對Mae Mobley說了一次。
大人的世界孩子並不懂，但是Aibileen 想把最溫暖的愛留給什麼都不懂得孩子，即使她說的是殘缺不完整的英語，但是她想傳遞的是最完整的愛。
纪录片《四姐》解说词分析
平凡的语言说不平凡的故事——记录片《四姐》的解说词分析纪录片的解说词是为了传递出纪录片所要体现的思想和表达的感情服务，帮助完善形象报道，补足画面无法回答的问题，引导观众关注画面的潜在含义，还可以借助于解说词来转场等等作用。
《四姐》是湖北省经济电视台拍摄的电视纪录片，片长60分钟，主要表现四姐从1997年秋到1998年的生活。
该片获得了1999年度中国彩虹奖二等奖、第七届中国电视纪录片学术奖一等奖和最佳编导奖、2001年首届中国大学生纪录片电影节“大学生最喜爱的电视纪录片奖”。
四姐，原名朱宪，在家里排行第四，在1954年中国第一部宪法诞生的时候出生，是该片编导的四姐。
创作者用一年半的时间，采用第一人称的视角，跟踪拍摄了四姐下岗、再就业、儿子陈浩高考、上大学、抗洪救灾等一系列曲折动人的故事。
反映了大变革时期我国工人和普通百姓的喜怒哀乐和精神风貌，为世纪之交的中国改革史留下了一段宝贵真实的记录。
该片记录的是当时社会背景下的平凡事，所用的解说词也是朴实、通俗易懂的语言，但就是这些语言将这部纪录片所要表达的内容得到了升华。
纪录片的画面往往不能完整的向观众表达整体意思，需要借助解说词补足画面无法说明的内容。
这部记录片的开始就给观众介绍了这部片子的背景（如下解说词），虽然这个画面很简单，只是一幕参差的楼房，但借助解说词让观众知道了背景时间及地点。
同时也让观众从这个时间中了解到这是一个不平凡的时间——中国社会最大的转折点，由计划经济向市场《四姐》这部纪录片讲述的是四姐这位下岗女工生活中的小故事。
片中通过墙上的记录着四姐成长的三张照片引出本片的主人公。
四姐的名字极富时代特色，在介绍四姐的名字的来历时，四姐的遭遇和命运跟特定的社会背景紧密相连。
尤其是在1997年春到1999年秋这一段时间，正是我国大变革时期。
脱离这个大环境，对四姐的经历就不好理解。
通过对四姐名字的解读，引出接下来四姐通过她这很响亮的名字来叙述着自己人生三个波折经历的描述片子开头介绍了全国大的经济环境和四姐所处的鄂州的工作环境之后，画面由室外切入四姐家中。
《姐妹》——从西方古典到东方趣味
《姐妹》——从西方古典到东方趣味作者：暂无来源：《艺术品鉴》 2017年第7期最初，“人体”对于吴冠中先生而言，只是局限于来自西方的人体素描，用于研习古典主义的写实造型方式。
从中，先生接触到西方文艺复兴绘画的重要基础，同时也见识到西方绘画的科学眼光，这是吴冠中先生得以窥见西方古典主义人体画的时期。
转向“西方现代主义”是从先生在杭州艺专学艺期间开始的。
在这里，经林风眠、吴大羽等留法归国老师的影响，先生逐渐得到了西方现代主义的启蒙，也促使他开始着手进行一些大胆的人体创作。
1943年，吴冠中在四川重庆沙坪坝青年宫举办了第一次个人作品展。
据记载，其中展出的人体画就已经显露出高更或莫迪里阿尼的痕迹，不仅在色彩上有粉绿色和柠檬黄等装饰性强的颜色出现，同时还展示出某种变形的趋势。
直到1946年，中国政府教育部举办战后首次公费留学甄选考试，吴冠中以最优成绩获得留学法国资格，飘洋越海来到法国最高美术学府——巴黎国立美术学校学习。
从1 946年到1 949年的数年间，吴冠中先生在学院苏弗皮教授的指导下，每周六个上午都要画一幅人体，加之在晚自习间画的人体速写，致使先生在法国留学期间共积累下一百多件精妙的油画人体习作。
至此，置身于西方现代艺术运动之中的先生最终真切感受到其所展现出来的巨大魅力，也就是在这时，吴冠中对于西方现代艺术的浓厚兴趣逐渐迸发，并主导了后来他在中西艺术的双重维度上孜孜探索的关键出口。
然而，到1950年回国后，由于受到当时革命现实主义创作模式的影响和批判，原来的人物画形式受到冲击，同时叉不情愿按照固定的模式作画，吴冠中先生从此疏远于人物画，改画风景画。
而这一疏远，便疏远了四十年之久。
1990年，已是古稀之年的吴冠中先生再次重拾久久被搁置的人体画。
长久被压抑的、对于人体创作的热情促使先生在这年夏秋的仅仅一个月间，便创作了多件油画作品，彷佛是在尽力重温当年画人体的感觉。
而从人体步入风景，继而叉从风景重新走进人体，历经沧桑的吴冠中先生也在此时的人体画创作中注入风景画的视觉经验，从而作“风景人体”的形式演绎。
小学生作文：电影《姐妹》观后感
小学生作文：电影《姐妹》观后感
看电影，是许多人的休闲乐趣，我也不例外。
无论是喜剧片、悬疑推理片、剧情片、动作片……还有能激励人心的励志片等，我都喜欢看。
最近，我看了一部震撼人心，赚人热泪的电影——《姐妹》，非常值得推荐给大家！
故事是发生于一九六二年的密西西比州，主角爱比琳是个年纪较大的黑人女佣，已经带大了许多白人小孩；史基特是个善良的白人女孩，非常喜欢写作。
一天，史基特的朋友希莉建议要为黑人另盖厕所，因为她认为黑人的身上带有病菌……史基特为此事感到忿忿不平，决定访问黑人工作的情形，并写成一本书。
而写书的过程并不顺利，大部分的黑人女佣也不敢说出自己的故事，直到有位女佣因为缺钱，而偷藏了主人掉在沙发后的戒指，被警方以残暴的手段强行逮捕……。
看完这部电影，我无法理解为什么希莉那么的讨厌黑人？讨厌到不愿和他们共享厕所的地步？我觉得那是很严重的种族歧视，虽然那只是电影，但令我想到，以前的美国真的是如此，黑人不被尊重，不但不能和白人上同间学校、医院、甚至餐厅，还会被恶言相向。
在我的心中，我认为不管是哪一种肤色的人种，都是平等的，一样都有生命，一样都有感觉，每个人都应该受到公平的对待，拥有权利和自由，没有贵贱之分。
对待从别的国家来的人，应该有礼貌并尊重
他们，并适时的予以协助才对。
姐妹这部电影带给我的启发很深，现在中国也有很多从外地离乡背井的打工者，他们的辛苦和心境，是我们难以体会的。
下次，如果在路上看到那些打工族，千万不要投以异样的眼光喔！友善的对待他们是最好的方式吧！。
30部女人必看纪录片推荐
《穿长袍的拳击手》（BURQA BOXERS）印度导演：ALKA RAGHURAM 84min《女人和冰川》（WOMAN AND THE GLACIER）立陶宛导演：Audrius Stonys56min《道歉》（THE APOLOGY）加拿大导演：熊邦琳104min《罗长姐》（Mama）中国导演：金行征90min《信》（Letters）挪威导演：Jéro Yun, Marte Vold77 min《孤寂的声音》（A Solitary Human Voice）中国导演：赵亮40 min《肌肤》（Our Skin）美国/ 葡萄牙导演：João Queiroga16 min《阿颂塔之死》（The Asunta’s Trial）西班牙导演：Elías León de Siminiani210min《囚》（Prisoner of Society）格鲁吉亚导演：拉齐·齐捷拉泽15 min《缺席》（Absence）印度导演：埃克塔. M80min《女青天忙翻天》（So Help Me God）比利时/法国导演：伊夫·希纳安特，让·里博100 min《听瓦尔达说》（Varda by Agnès）法国导演：阿涅斯·瓦尔达115 min《蜂蜜之地》（Honeyland）北马其顿导演：塔玛拉·科泰夫斯卡、柳博米尔·斯特凡诺夫时长：85 min 《我母亲的消失》（The Disappearance of My Mother ）意大利/ 美国导演：贝尼亚米诺·巴雷塞95 min《生于意志与硝烟》（Immaculate Conception - Birth of Love in a Land of War）中国导演：郭依菲37 min《无条件的爱》（Unconditional Love）波兰导演：拉法乌·维萨克40 min《在你沉睡之时，我长大成人》（I Grew Up As You Slept）波兰导演：马尔钦·索特50 min《丑车上路》（The Ugliest Car）波兰导演：格热戈日·什切潘尼亚克47 min《张素英的城堡》（Zhang Suying’s Castle）中国导演：孟小为90 min《来日并不方长》（原名：《家以何安》）（Confucian Dream）中国导演：李米杰82 min《以生命之名》（Living and Knowing You’re Alive）法国导演：阿兰·卡瓦利埃82 min《三节草》（Home Coming in Granddaughter）中国导演：梁碧波59 min《古巴花旦》（Havana Divas）中国香港导演：魏时煜96 min《妮诺丝卡》（Ninosca）瑞典导演：彼得·托比恩松104分钟《永远的瓦尔辛湖》（Walchensee Forever）德国导演：让娜·伊·旺德斯110分钟《为我哼首摇篮曲》（Sing Me a Lullaby）加拿大、中国台湾导演：熊邦琳28分钟《相爱的柯比与史蒂芬》（Coby and Stephen Are in Love）美国、中国导演：杨圆圆、卡洛·纳西塞30分钟《穿过雷火》（Into the Fire）英国导演：奥兰多·冯·艾恩西德尔24分钟《与你同在》（Without You, Without Me）法国、俄罗斯导演：阿黛尔·沙伊胡洛娃20分钟《山间风疾》（Wind of Change）中国导演：陈华翔148分钟。
分享勇气,乐趣和美好——观纪录片《五老姐妹和十八个孤残儿童》有感
一
、
引 言
一
露出来的善 良而温暖的情感和很 多质 朴家 常的话 。这样 的语 言是一种 心灵的独 白，编导在采访 的过程 中也没有多余 的问 些所 谓总结性的话语 ，而是基 于 自然状 态，纪录 自己所见
曾经 读 到 日本 的 纪 录 片 制 作 人 ｄ ＪＩ 介 讲 述 自 己对 纪 录 ＇ｌ 绅
客 观 的 呈 现 与 主 观 的 记 录
小Ｊ 绅介 曾经提到过 ：纪录 片创 作中，客观的记录是十 Ｉ Ｉ
姐妹和这 些孩 子之 间的缘分 ，养育这 些孩 子过程中 的艰辛和
快 乐 。在 场 景 的 变 换 过 程 中 ，作 者 运 用 了 少 量 的 字 幕 说 明 了 分 必 要 的 ，没 有 客 观 的呈 现 就 没 有 主 观 的 对 主 题 的 发 展 方 向
二、描 写活在这 个时代 的人们的心灵
全片主人 公 （ ）没有一句空洞 的豪言壮 语和消极悲观 内心 需求。因为片 中问题 的提 出，刚好 回答 了观众 内心 的各 们 的情绪表 达。有的只是从镜头关照 到的每 一个人眼 中 自然流 种诉 求。这说 明了编导 的视角也 是一个主 观情 感视角 。这种
环境 ，时间和 人物 的关系 ，事件 的背 景。而其他一切 的信息 的把握能力： 同时 ，没有主观情感 的介入 ，一个作者所要展 全 部 通 过 主 人 公 们 之 间 的 对 话 和 现 场 同 期 声 的抓 取 传 达 出 示 的 主题 也就 显得 没有 了 目的性 【。 ３ 】
来 。 我们 几 乎 感 觉 不 到 她 们 的情 绪被 跟 踪 拍 摄 的摄 制 组 所 打
片创作 的感悟 ，对于其 中的几句话颇 为认 同。
所 闻，所 思所想 ，站在观众 的角度提 问题 被采访者张信一
那个年代 她很勇敢――评《孔雀》中姐姐的人物形象_初三观后感
那个年代她很勇敢――评《孔雀》中姐姐的人物形象本文是关于初三观后感的那个年代她很勇敢――评《孔雀》中姐姐的人物形象，感谢您的阅读！时代有如一张大网，它捕捉了许多新的玩意儿供人使用和游戏，同样的，它也阻挡了人们前进的脚步。
在时代的铁蹄下，许多有志青年虽有新的思想却不能去变为现实，只能在理想主义与现实主义中徘徊，往往这样的徘徊不被人理解，变成了人人眼中的反流派，这样的艺术作品并不少见，由顾长卫导演拍摄的电影《孔雀》便用影片的方式为观众们展示了70年代下一个家庭里三个姐弟的命运，其中，最为真实与矛盾的要数姐姐了，那个年代她很勇敢。
时代的禁锢并没有加封思想的印记，思想的驱使，勇敢的尝试改变平凡的命运。
她是一个青年，有着如花的年纪，看似温柔懂事的外表，却有着一颗安静的心。
影片《孔雀》中，故事的开始，映在全景镜头中的是一家五口在屋外吃西瓜的景象，母亲为姐姐找了个工作，但姐姐并不喜欢，这让电视机前的观众感觉到姐姐是个有独立思想的人，敢于说不。
其实，她还是有自己梦想的，没事的时候，她会躺在房顶上看伞兵跳伞，俯拍镜头下，她还会露出微笑，高兴的她甚至会骑上车子去沿着伞兵降落的方向追逐，移镜头下的她满心的欢喜，满心的期待，像三四岁的孩子等待糖果一般，来到了伞兵身边，静静的看着女伞兵们一个个英姿飒爽，特写镜头下，她看呆了，闪回的画面中，突然她也穿着伞兵一样的衣服从一望无际的原野中带着熟悉的微笑走来，那笑应该是发自内心的欣喜。
然而，生活不是一帆风顺，命运又很会捉弄人，梦想也总会破灭，姐姐没有被选上伞兵，她如此勇敢的追梦，到头来是一场空，于是她绝食，或许因为太过上被惩罚自己，随着镜头缓缓的移动，她的脸色显得有些苍白，说话也显得无力。
姐姐努力去实现梦想，却换来别人的梦圆，呈现给观众的是遗憾。
爱是无形的东西，若思想狭隘，感觉不到就会感觉孤独，心总是热的，总会贴向有爱的人，但那是需要勇气的。
影片《孔雀》中，大哥因病烧坏了脑袋，父母有意的偏向，自然在某些是上忽略了姐姐，姐姐的心中也结下了疙瘩，全景镜头中，一家人吃饭的场景经常出现在镜头中，母亲为哥哥烧可口的饭菜，姐姐则吃平常的饭菜，不免心中有些不快，呈现给观众的是父母的无奈与姐姐的不理解。
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“零距离”追踪底层小人物悲欢离合纪录片《姐妹》聚焦“发廊妹”
最近，一部以“发廊妹”为主人公的18集电视纪录片《姐妹》在湖南、浙江等地播出时引起强烈反响。
电视台在短期内应观众要求多次重播，其收视率竟超过了同期播出的许多电视连续剧！
《姐妹》以一间20多平方米的发廊为中心，记录了来自浙江衢州的一对亲姐妹的真实故事。
主人公章桦、章微姐妹和她们招收的湖南的小芳和贵州的阿文等“洗头妹”，因坚持正规营业、拒绝色情服务而惨淡经营，而她们的感情生活也同样饱经痛苦：有的离婚，有的遭男友始乱终弃，有的苦苦等待杳无音信的孩子的父亲……为了生存，为了孩子，她们苦苦与命运搏斗。
从2000年初到2003年年底，为了真实地记录这群“发廊妹”的悲欢离合，剧组人员“全天候”跟踪，辗转8个省；编导兼摄像李京红每天都与片中主人公共同生活，实现了“零距离”拍摄。
最终，剧组拍下的长达300小时的素材，被剪辑成总长度为13.5小时的18集纪录片《姐妹》。
《姐妹》这种新型的记录生活“原生态”的电视片，让长期被胡编滥造的电视剧浸泡得麻木不仁的许多观众眼前一亮。
据悉，广东南方电视台即将播出该片。
为了对《姐妹》这一“新生事物”的拍摄过程和创作理念有更进一步的了解，我们昨日用长途电话采访了身在长沙的《姐妹》制片人陈镭。
对话探秘用摄像机为时代划下刻度
记者(以下简称“记”)：是什么原因促使你花近4年时间拍摄《姐妹》这部纪录片？
陈镭(以下简称“陈”)：最初的想法是摄像师李京红提出的。
2000年，他认识了在北京开发廊的浙江姑娘章桦，章桦的经历触动了他，他拍了5个月以后提出与我的制作公司合作。
最初只是打算拍一部50分钟的纪录片。
记：当时你觉得这个题材怎么样？
陈：很好。
“发廊妹”是一个新兴的群体，而且在世人眼里，这个行业本身就带着一层暧昧的色彩。
作为艺术工作者，我们没有能力去改变些什么，只能通过作品去表达一些想法。
然而，与其概括生活的本质，不如用镜头记录真实的人生。
我希望通过摄像机为时代划下刻度。
是温情观照而不是“窥视”
记：波兰电影大师基斯洛夫斯基曾经说过，在真实生活中，人们不会让你拍到他们的眼泪，他们想哭的时候会把门关上。
《姐妹》里面牵涉到拍摄对象很多私密性的东西，她们同意你们记录这些东西吗？
陈：开始时我们告诉她们“不用紧张，是拍着玩的”，一段时间以后，等她们对我们有了一定的了解才慢慢去说服她们。
最重要的是我们的态度，要让她们感觉到我们不是猎奇的“窥视”，摄像镜头不是一种监视工具，而是温情的观照。
让她们面对镜头完全放松，处于自然的状态很重要，这就涉及拍摄者与被拍摄者的关系，或者说摄影机与所要拍摄对象的契合力的强弱。
是人文关怀而不是怜悯
记：近年中国纪录片所选择的对象大多是在政治、经济上都没有优势的非主流人群以及由他们构成的亚文化。
你拍摄《姐妹》也是想体现对社会弱势群体的一种关注吗？
陈：我不承认她们是弱势群体。
强势和弱势并不是由职业或社会地位的高低决定的。
她们只是社会中特殊的一群：从农村出来，没有文化，得不到城市的接纳，几乎所有职业的门槛都太高。
但她们实在是穷怕了，不愿意再回去，只得去做城里人都不愿意做的事。
她们扮演着一个特殊的社会角色，在生存和尊严之间选择了前者。
记：我曾看过一份《姐妹》的宣传资料，上面写着：“走近她们，每个人都要准备好悲悯的胸怀和同情的眼光”。
“悲悯”和“同情”无疑都有居高临下的意味，你怎样保证在拍摄中使用的是“平视”而不是“俯视”的角度？
陈：这句话是写给观众看的，看完之后观众会产生同情和怜悯。
但我们在拍摄中绝对没有这样的态度。
以前说艺术创作要深入生活、体验生活，其实都有“俯视”的意味，而我们是融入了生活的，拍摄中有时甚至出现李京红的声音，为她们出点子，提建议，和她们“平视”地生活了近4年，在记录她们的同时也在记录自己。
“人生改变”指生活态度改变
记：有报道提到，片子拍竣后，剧中“姐妹”的人生改变了，章桦自己也拍起纪录片来。
为什么不做“洗头妹”就叫做“人生改变”？你们把自己放在了拯救者的位置上了吗？
陈：这是一种误解。
“人生改变”指的是她们生活态度的改变，比方说，章桦从前会觉得有钱就是幸福，但4年之后她的想法变了，现在她拍的纪录片就是表达关于自己对“幸福”的理解，她选择了北京一个修单车的中年人以及他的家庭作为拍摄对象，他们没有钱，但同样生活得很快乐，很幸福。
“零度叙述”是不存在的
记：虽然你们追求“没有虚构，不加渲染”的原生态呈现，但真正的“零度叙述”是不存在的，因为对近4年3万多小时生活的选择，对300多小时拍摄素材的取舍，本身就带有主观色彩。
不知这种主观的创作倾向会不会带有说教的意味？
陈：片中解说词只是想交代清楚事情的来龙去脉，我们主要还是用镜头说话。
生活本身有自己的逻辑，我们只能尊重，不能凭空捏造。
例如我们原计划拍到小芳姐妹结婚，片子以“大团圆”结束，然而生活远比我们的想象复杂得多，小芳的婚没结成。
拍纪录片不能全凭创作者的意愿进行，“零度叙述”虽然不存在，但你必须跟着生活走。
先感动自己才能感动别人
记：4年当中有没有错过了重要的镜头？
陈：有。
2002年底，我们跟了阿文回贵州老家，这边厢章桦无力支撑，只能以1万多块的低价把发廊转让了出去。
有时候两边的事是同时发生的，你只能选择你认为最有价值的一边去拍，不像拍电视剧，还可以重来。
记：将300多小时的原始素材剪辑成13.5小时的完成片，是根据怎样的原则去剪辑的？
陈：剪辑的时候，我个人创造了一个名词：量心说。
问问自己的心，哪些地方最有震撼力，哪些地方最感动自己，符合的就留下。
例如，章微的女儿——小贝尔的故事播出以后牵动了无数观众的心，当初恰恰也是最感动我们的地方。
在剪接的时候我们把自己当成观众，先感动自己，才能感动别人。
专家看法
褒贬不一
济南电视台组织省城专家就《姐妹》进行了探讨，山东大学唐锡光，山东艺术学院李冬梅、李景平，济南人民广播电台金山等在座谈会上发表了看法。
金山认为，这部片子反映出一个社会问题：为什么都说家乡好，很多农村出来的人却不爱回家乡？李景平老师提出了一些意见：“这个片子看得我心里哆嗦。
这种叙事的手法很好，但是反映这种社会问题，应该把握宏观层面，应该把题材和社会热点结合起来，再用细节去表现。
如果光拍素材，不进行深加工，完成的作品就没有力量。
”
纪录片的“度”
如何把握？
《姐妹》这部纪录片中采用的完全是真人、真名、真事，这里面有隐忍，有荣辱，有激动，有郁闷，有沮丧，也有莫名的突如其来的欣喜。
它毫不隐藏地把原生态的发廊妹的生活展现给观众，当然也包括一些被认为不合适的镜头：比如几次出现的裸背特写、经常出现的吸烟镜头、低俗玩笑等。
纪录片还完全暴露了几个有名有姓的“负心男人”，一经公之于众，他们的生活势必会被影响；拍摄者李京红每天都用摄像机对着章桦和发廊里的姐妹们跟踪拍摄，对发廊的生意也造成影响，这样做是不是合适？李京红离开自己在北京的妻小远走深圳，与发廊妹同吃同住三年，会不会给家庭留下阴影？《姐妹》这部片子之后的命运如何？这部纪录片足以引起无数的争议，这并非是纪录片本身可以承担的。
面对记者的质疑，李京红坦言，因为是纪录片，片子不像电视剧那样有严格的审批，这部纪录片在一些城市已经播出，目前没有接到不许播出的禁令，相反倒受到很多观众的欢迎。
片中五个女性的家人也没有坚持反对播出的，“我这是纪录片，首先我要保证它真实。
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