中国现代诗歌名篇
散文精选之最经典的名人现代诗中国最经典的60首现代诗
最经典的名人现代诗中国最经典的60首现代诗现代诗也叫白话诗，最早可追源到清末，是诗歌的一种，与古典诗歌相比而言，虽都为感于物而作，但一般不拘格式和韵律。
现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，完全突破了古诗温柔敦厚，哀而不怨的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行可感与不可感之间的沟通。
中国代表人物：徐志摩、北岛、顾城、海子等徐志摩，现代诗人、散文家。
新月派代表诗人，新月诗社成员。
在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响，奠定其浪漫主义诗风。
代表作品有《再别康桥》《翡冷翠的一夜》。
1. 再别康桥轻轻的我走了，正如我轻轻的来;我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇;在康桥的柔波里，我甘心做一条水草!那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长蒿，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!悄悄的我走了，正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
顾城，中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的唯灵浪漫主义诗人。
顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明成为中国新诗的经典名句。
5. 一代人黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明6. 远和近你一会看我一会看云我觉得你看我时很远你看云时很近7. 小巷小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙8. 门前我多么希望，有一个门口早晨，阳光照在草上我们站着扶着自己的门扇门很低，但太阳是明亮的草在结它的种子风在摇它的叶子我们站着，不说话就十分美好有门，不用开开是我们的，就十分美好早晨，黑夜还要流浪我们把六弦琴交给他我们不走了我们需要土地需要永不毁灭的土地我们要乘着它度过一生土地是粗糙的，有时狭隘然而，它有历史有一份天空，一份月亮一份露水和早晨我们爱土地我们站着用木鞋挖着泥土门也晒热了我们轻轻靠着，十分美好墙后的草不会再长大了，它只用指尖，触了触阳光戴望舒，中国现代著名的诗人，为中国现代象征派诗歌的代表。
中国经典诗歌名篇现代
中国经典诗歌名篇现代
中国经典诗歌名篇现代有很多，其中包括以下几篇：
《再别康桥》：徐志摩的代表作，以其独特的抒情和音韵，成为中国现代诗歌的经典之作。
《春天》：海子的诗，以其对自然和生命的赞美，成为现代诗歌中的名篇。
《致橡树》：舒婷的代表作，以其独特的女性视角和爱情观，成为现代诗歌中的名篇。
《雨巷》：戴望舒的代表作，以其独特的抒情和意象，成为中国现代诗歌的经典之作。
《黄河大合唱》：光未然的代表作，以其磅礴的气势和音乐性，成为中国现代诗歌的经典之作。
《三体》：刘慈欣的科幻小说中的诗歌，以其独特的想象力和哲理，成为中国科幻文学中的名篇。
以上是中国经典诗歌名篇现代的一些例子，它们以其独特的风格和思想内涵，成为中国现代文学的重要组成部分。
10首很短的现代诗
10首很短的现代诗1断章/卞之琳你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
2雨后天/林徽因我爱这雨后天，这平原的青草一片！我的心没底止的跟着风吹，风吹：吹远了香草，落叶，吹远了一缕云，象烟——象烟。
3春/冯唐春水初生春林初盛春风十里，不如你4烦忧/戴望舒说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。
假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧：说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。
5梦与诗/胡适醉过才知酒浓，爱过才知情重，你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。
6剪不断的情愫/汪国真原想这一次远游就能忘记你秀美的双眸就能剪断丝丝缕缕的情愫和秋风也吹不落的忧愁谁曾想到头来山河依旧爱也依旧你的身影刚在身后又到前头7沙扬娜拉/徐志摩最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！8远和近/顾城你一会看我一会看云我觉得你看我时很远你看云时很近9印记/席慕蓉不要因为也许会改变就不肯说那句美丽的誓言不要因为也许会分离就不敢求一次倾心的相遇总有一些什么会留下来的吧留下来作一件不灭的印记好让那些不相识的人也能知道我曾经怎样深深地爱过你10风很美/海子风很美小小的风很美自然界的乳房很美水很美水啊无人和你说话的时刻很美。
中国现代文学中的新诗(精)
（5）写了大量自传。
（五）抗日和解放战争时期 （1937——1949）
1940—1943年，连续创作六部历史剧 《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、
《筑》（《高渐离》）、《孔雀胆》、 《南冠草》
揭露国民党制造分裂，反共卖国的投
降路线。
1944年写出史论《甲申三百年祭》
（六）建国以后（1949—1978）
（一）《女神》的写作与出版
《女》分为三辑
第一辑由诗剧《女神之再生》、《湘
累》和《棠棣之花》组成，是以现代 的想象重构古代的故事传说 第二辑是《女》的主体部分，30首诗 作，《凤凰涅磐》《炉中煤》《地球， 我的母亲！》等都乃名篇 第三辑有25首新诗。
（二）《女神》的主题内涵
1、反抗、破坏、创造的主题。
（4）组织创造社，震动了中国文坛。
（三）大革命前后 （1923——1927）
（四）流亡日本时期 （1928——1937）
1、开始用马克思主义观点系统研 究中国古代社会。 2 、从事古文字研究，精研了古文 字和青铜器铭文字。
（3）帮助“左联”在 日本的东京分会，办 刊物，写文章。 （4）翻译了马克思的 《政治经济学批判》 等经典著作。
3、爱国主义的主题
《炉中煤》、《凤凰
涅磐》、《女神之再 生》 。
“五四”是中国现代
新型文化的青春期， 郭的爱国也表现为对 “青春中国”、“新 中国”的向往与追求。
4、《女神》的抒情主人公形象
（1）是“五四”时期觉醒的中华民族 的自我形象。 （2）是一个具有彻底破坏和大胆创造 精神的新人形象。 （3）是一个热烈执着地追求美好理想 和个性解放，充满着历史乐观主义精 神的现代人。 （ 4 ）抒情主人公已越出了“祖国意 识”，有了“人类意识”。
艾青诗选名篇摘抄赏析大全
艾青诗选名篇摘抄赏析大全艾青是中国现代诗歌的一位杰出代表，他的诗作以充满力量的表现手法和深刻的思想内涵而著称。
以下是一些艾青的诗选名篇摘抄及赏析：摘抄一：《你是人间的四月天》摘抄：你是人间的四月天，笑响点亮了四面风。
赏析：这是艾青的代表作之一，通过对女性的赞美，表达了对美好事物的追求和对生活的热爱。
诗中的“四月天”象征着美好的时光，而“笑响点亮了四面风”则展现了女性丰富的情感和魅力。
摘抄二：《平凡之路》摘抄：路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
赏析：这是艾青的一首脍炙人口的经典诗作，表达了对追求理想和事业的执着追求。
诗中的“路漫漫其修远兮”道出了人生的艰辛与曲折，而“吾将上下而求索”则表现了对美好未来的向往和追求。
摘抄三：《写在人民大会堂门前》摘抄：写在人民大会堂门前的一首诗，纵使孤寂，纵使悲歌，一切那壮丽的人民，都是我心爱的人。
赏析：这首诗作是艾青的抒情诗之一，展现了他对人民和祖国的深厚感情。
诗中使用了豪迈激昂的语言，表现了诗人对人民大会堂的热爱和敬仰。
通过这些摘抄和赏析，我们可以看出艾青的诗作不仅富有情感，而且蕴含了丰富的思想内涵，对于中国现代诗歌的发展具有重要的意义和影响。
很高兴你对艾青的诗作感兴趣。
继续探讨下去，让我们更加深入地了解这位伟大诗人的创作。
艾青，原名赵和涵，是中国现代诗歌和文学界的杰出代表之一。
他的诗歌作品多以抒情、感慨、激昂的笔触，表现了对人民和祖国的热爱，并寄托着对美好未来的向往和追求。
艾青的诗作充满了力量和激情，深受读者喜爱。
现在让我们进一步欣赏一些他的诗选名篇摘抄并进行赏析：摘抄四：《黎明》摘抄：黎明有怒吼的捕兽者，我的世界在他掌心上，我就像一只蠕动的苍蝇，他要打掉——黑晨！赏析：《黎明》这首诗，以极具震撼力的笔触，表现了艾青对黑暗力量的反抗与呐喊。
其中，对黎明的描绘，则是为了表现人类对光明与希望的向往。
艾青通过抒发对黑暗的愤怒和对光明的追求，展现了对美好未来的执着追求。
第二编 现代诗歌
（二）《女神》的艺术特点： 1、浓烈的浪漫主义美学特征： 奔腾的想象、大胆的夸张，激昂的音调与急骤 的旋律，以及神话的巧妙运用等等，又都同诗人 的“火山爆发式的内发情感” 相适应，反映了革 命浪漫主义在手法上的长处。 2、个性化： 抒情主人公形象 3、自由精神： 思想的绝对自由 形式的绝对自由
（三）《女神》的意义： 开一代诗风。对狂飚突进的五四时代精神的表现去”的年光 但时间的经纬里 已织上了“现在”的丝了！
六五
只是一颗孤星罢了！ 在无边的黑暗里 已写尽了宇宙的寂寞。
一三七
一一二
浪花愈大 凝立的磐石 在沉默的持守里 快乐也愈大了。
沉默着罢！ 在这无穷的世界上 弱小的我 原只当微笑 不应放言。
代表诗人： 穆旦 杜运燮 辛笛 陈敬容 郑敏 王 佐良 唐祈 唐湜 袁可嘉 金克木 徐迟 李白凤
九叶诗派 九叶诗人 九叶诗派，又称九叶诗人，是指20世纪中国的 一个现代诗流派，由中国新诗派诗人中九位杰 出的诗人组成，其作品发表于40年代末创办《 中国新诗》等刊物上。 他们于1981年出版了《九叶集》，因此被称为 九叶诗人。 代表诗人： 杭约赫 辛笛 陈敬容 郑敏 唐祈 唐湜 杜运燮 穆旦 袁可嘉
以李金发为代表的早期象征诗派出现于20世 纪20年代中期，他的作品主要出现在1925到 1928这四年间。中国的象征诗派创作理论和 实践受法国象征主义诗歌的影响，注重自我 心灵的艺术表现，摒弃客观性，偏爱主观性， 追求观念联络的奇特，通过多义的、但却是 强有力的象征来暗示思想。 中国早期的象征主义通过象征的写作手法来 强调诗的意向暗示性功能和神秘性，在非理 性的心灵世界中认识自我。这种象征主义的 创作原则对后来的中国早期现代主义诗歌的 形成产生了重要的影响。 代表诗人： 李金发 穆木天 王独清 冯乃超
作家余光中先生现代诗诗歌名篇5篇
作家余光中先生现代诗诗歌名篇5篇“生不用封万户侯，但愿一识余光中”，当代有名诗人伍立杨用这句诗赞扬了台湾桂冠诗人余光中。
你读过余光中的诗歌吗?以下是我给大家收集的关于作家余光中先生现代诗诗歌名篇，欢迎大家前来参阅。
作家余光中先生现代诗诗歌名篇1《乡愁》小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来呀乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲呵在里头而如今乡愁是一弯浅浅的海峡我在这头大陆在那头作家余光中先生现代诗诗歌名篇2 《算命瞎子》凄凉的胡琴拉长了下午，偏街小巷不见个主顾;他又抱胡琴向黄昏诉苦：空走一天只赚到孤独!他能把别人的命运说得分明，他自己的命运却让人牵引：一个女孩伴他将残年度过，一根拐杖尝尽他世路的坎坷!作家余光中先生现代诗诗歌名篇3 乡愁四韵给我一瓢长江水啊长江水酒一样的长江水醉酒的味道是乡愁的味道给我一瓢长江水啊长江水给我一张海棠红啊海棠红血一样的海棠红沸血的烧痛是乡愁的烧痛给我一张海棠红啊海棠红给我一片雪花白啊雪花白信一样的雪花白家信的等待是乡愁的等待给我一片雪花白啊雪花白给我一朵腊梅香啊腊梅香母亲一样的腊梅香母亲的芳香是乡土的芳香给我一朵腊梅香啊腊梅香作家余光中先生现代诗诗歌名篇4 单人床月是盲人的一只眼睛怒瞰着夜，透过蓬松的云狺狺的风追过去这黑穹!比无望更远，比梦更高要冻成爱斯基摩的冰屋中国比太阳更生疏，更生疏，今夜情人皆死，伴侣皆绝交没有谁记得谁的地址孤独是一张单人床向夜的四垠无限地延长我睡在月之下，草之上，枕着空无，枕着一种渺渺茫茫的悲辛，而风依旧在吹着，吹黑暗成冰吹胃中的激扬成灰烬，于是有畸形的鸦，一只丑于一只自我的眼中，口中，幢幢然飞起作家余光中先生现代诗诗歌名篇5《等你，在雨中》等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如红焰，在雨中你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你尤其隔著黄昏，隔著这样的细雨永久刹那，刹那，永久等你，在时间之外在时间之内，等你，在刹那，在永久假如你的手在我的手里，此刻假如你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人诺，这只手应当采莲，在吴宫这只手应当摇一柄桂浆，在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬著瑞士表说都七点了，突然你走来步雨后的红莲，翩翩，你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词中，有韵地，你走来。
中国现当代诗歌
第二、30年代诗歌（1928.1——1937.7）
中国现代新诗经历了第一个十年的理论探讨
与艺术实践，逐渐形成了“大众化”与“纯 诗化’’两种不同的发展趋向。在30年代的 诗坛，有三个诗歌流派实践着这两种倾向， 即以殷夫为前驱、蒲风为代表的中国诗歌会 诗人群，以徐志摩、陈梦家为代表的后期新 月诗派及以戴望舒为代表的“现代派”诗人 群。
四、臧克家
抗战爆发后，国破家亡的社会现实对诗歌内
容提出了新的要求。而诗人臧克家也把目光 转向现实，关注底层百姓的挣扎和死亡，透 出坚忍的气质。
第三、40年代诗歌（1937.7——1949.7） 在20世纪40年代因为中日战争的关系，所有的文 学创作都打上了战时的时代烙印，表达时代的情绪 和心声。在各类形式的文学创作中，诗歌的反应最 为迅捷。 抗战爆发初期，几乎所有的诗人都一同唱起了民族 解放的战歌，诗歌领域呈现出的面貌是：同声歌唱。 30年代形成的各种诗歌流派的对峙仿佛一下子就消 失了，几乎所有的诗人都抱着一种为抗战尽一份力 的目的。产生了“墙头诗”、“枪杆诗”、“传单 诗”等新形式，推动了1938年前后在武汉、重庆等 地兴起的“诗朗诵”运动和“街头诗”运动的高潮。
（五）早期象征派诗歌 早期象征诗派是指以1925年李金发的诗集《微雨》 为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，它的代表 人物是李金发，后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、 王独清以及姚蓬子、胡也频等，其诗歌观念多受法 国象征派诗人瓦雷里、魏尔伦等人的影响。 除了内容、句式的拓展，新诗受西方现代主义诗歌 的影啊，对诗歌的抒情方式和意境创造都有积极的 探索，李金发的诗歌大量采用暗示、想象等手法， 扑朔晦涩，开辟了中国象征主义诗歌的门径。而穆 木天强调诗的暗示和朦胧，在新诗语言上的实验也 具有开拓性。
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中国现代诗歌名篇
古代诗歌是我们中国文化艺术的体现但现代诗歌也是我们中国诗歌文化不可缺少的一部分，现在我们有哪一些比较有名的现代诗呢?下面是由店铺为大家整理的中国现代诗歌名篇，希望大家可以帮助到大家!
中国现代诗歌名篇(一)
徐志摩《再别康桥》
轻轻的我走了，正如我轻轻的来;
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇;
在康河的柔波里，我甘心做一条水草!
那榆荫下的一潭，不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长篙，向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。
悄悄的我走了，正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
中国现代诗歌名篇(二)
乡愁
余光中
小时候
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大後
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
後来啊
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
爱这土地
艾青
假如我是一只鸟，
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：
这被暴风雨所打击的土地，
这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，
和那来自林间的无比温柔的黎明……——然后我死了，
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水?
因为我对这土地爱得深沉……
中国现代诗歌名篇(三)
我用残损的手掌
戴望舒
我用残损的手掌
摸索这广大的土地：
这一角已变成灰烬，
那一角只是血和泥;
这一片湖该是我的家乡，
(春天，堤上繁花如锦障，
嫩柳枝折断有奇异的芬芳)
我触到荇藻和水的微凉;
这长白山的雪峰冷到彻骨，
这黄河的水夹泥沙在指间滑出;
江南的水田，你当年新生的禾草
是那么细，那么软……现在只有蓬蒿; 岭南的荔枝花寂寞地憔悴，
尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……无形的手掌掠过无限的江山，
手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，
只有那辽远的一角依然完整，
温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。
在那上面，我用残损的手掌轻抚，
像恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌贴在上面，寄与爱和一切希望，
因为只有那里是太阳，是春，
将驱逐阴暗，带来苏生，
因为只有那里我们不像牲口一样活，
蝼蚁一样死……那里，永恒的中国!
戴望舒《雨巷》
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着
冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这个女郎; 她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过
一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。