向拉斯维加斯学习
建筑大师——罗伯特·文丘里
在工会大厦，甚至是在丘后期建设 更如吴厅在普林斯顿，我们提出了 一个架构，也许比任何其他的时间， 以容纳更多的尝试自己先前存在的 条件。出于这个原因，看来，它已 经到了越来越依赖于明确的历史细 节和参考。因此，文丘里的建筑， 最终引起了我们时代的基本问题： 是不是不可避免的现代建筑必须回 到历史的形式使用，以便与大约是 什么它？在吴馆，基石，在入口处 的纹章图案，柔和的都铎哥特式窗 台，以及在这些步骤基地的石球似 乎都自然地定义一个通过普林斯顿 校园路径集以前没有现代建筑是能 够做到...."
新泽西纽黑文 Dixwell站（Dixwell
Station New Haven,NJ）
牌坊 对消防局和“普通”的车站 看看门前的大信宣布丘的效 忠后现代主义，并说明了流 行文化的影响。
有趣的细节 建筑元素不对称，窗户 似乎没有排队，并在墙 上似乎快要松散-但曲线 继续围绕在一旁。
与“松”和车库墙侧背面
【设计理念与方法】 罗伯特· 文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子 的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972 年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯· 德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。 凡· 他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认 为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜 好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学 术舞台上立足。
美国俄亥 俄州奥伯 林美术馆 Art Museum Oberlin,O H
励志故事500字大全五篇
2019励志故事500字大全五篇2019励志故事500字大全一拉斯维加斯是美国内华达州的最大城市，也是周围荒凉的沙漠和半沙漠地带唯一有泉水的绿洲。
所以，这片神奇的土地越来越繁荣，而拉斯维加斯一向以旅游、购物、度假产业而闻名，因此，各大酒店也是琳琅满目。
20XX年，30岁的卡特看着一家家生意兴隆的酒店很是羡慕，梦想着什么时候也能开一家属于自己的酒店，只是一直苦于没有合适的店面。
没想到机会说来就来。
在一家大型酒店旁边，房主因移民而将一栋5层楼房低价转让，这无疑是个绝好的机会。
得知消息后，卡特激动万分，接下来，谈判、筹款、接手，一切都进行得那么顺利。
为了与相邻的大酒店抗衡，卡特还专门请来了一流的设计师，一个月后，终于打造出一个以沙漠中的海市蜃楼为主题的“梦幻酒店”。
看着如此金碧辉煌的杰作，卡特信心满满，终于在一个良辰吉日，他的“梦幻酒店”隆重开业了。
然而，令卡特措手不及的是，开业后，他的酒店便冷冷清清，而他的对手酒店仍然是生意兴隆。
卡特每天眼睁睁地看着客户走进对手的酒店，而他却束手无策。
就这样，一个月过去了，两个月过去了，他的酒店还是丝毫不见起色，他为此苦恼极了。
如果再这样下去，他就必须将酒店关门大吉了。
这天，心灰意冷的他来到了附近一个村子里。
以前，每当卡特遇到不顺心的事情时，他都喜欢到村里来找一个老人指点迷津，而这个老人早已和他成了忘年之交。
老人看出他愁眉不展的样子，便主动与他攀谈起来。
于是，卡特将自己近期的遭遇一股脑地告诉了老人，并希望得到老人的明示。
老人听完他的诉说，并没有立即回答他，而是让他陪着自己一起到村外去散步。
他心想，都火烧眉毛了，哪还有心思出去散步?但碍于老人的面子，只好和他一起走出了村庄，沿着崎岖的小路，不一会来到了村外一个集市上。
只见前面几个卖桃子的商贩在那里吆喝着：“卖桃了!卖桃了!好吃不贵。
”可是，来他们的摊位前买桃子的人却寥寥无几，而其中有一个卖桃子的商贩虽然没有吆喝，但他的摊位前却围拢了很多人，这不禁引起卡特的注意。
不要去拉斯维加斯的五个理由
不要去拉斯维加斯的五个理由原文作者是来自俄勒冈州波特兰市的Adam Ellis，以下为第一人称。
钱，有时候就花在那些根本就不想要甚至是不需要的东西上。
大约一个月前，我收到了一封来自jetblue 广告公司关于机票打折的电子邮件，上面说从波特兰到拉斯维加斯的旅程费用现在低的吓人。
我想：“应该很好玩吧~”哦，结果呢，我大错特错了。
在拉斯维加斯待够一周后，我可以好不怀疑的说我宁愿擦眼屎也不愿意在迈入那地方半步。
当然原因有以下五点。
1、这里的一切都是假的拉斯维加斯建造的就如同一座巨大的主题公园，如果这个公园的主题是“恶心”的话。
这就好比你走在迪士尼乐园，但所有你钟爱的迪士尼偶像们都变成了醉醺醺的女婊们以及浑身浸透除臭剂的汉子们。
不计其数的大型赌场以及建筑物都被统一安置在一片狭长的土地上，并且绵延了1到2英里后就突然戛然而止。
有一天下午，我沿着著名的拉斯维加斯观景大道遛弯，在走了几英里之后我我被眼前一无所有的景象狠扇了一巴掌。
一个寂寞的风滚草翻滚到我脚下提醒我站在一片虚无的沙漠之中。
而在我身后，这个花哨的城市就如同沙漠中的绿洲一般闪着微光。
只可惜这片绿洲有的不是清凉的甘泉和骆驼，它有是龙舌兰金酒以及葡萄糖注射剂。
2、这里是地理盲区赌城拥挤的要死，恰好我又是路痴。
尼玛到处都是路人和过街天桥，于是我走在路上不迷路简直是不可能的。
更糟糕的是，好多大赌场都和那些卖高档货的购物广场纠结蜿蜒在一起，就好像能发光的地下铁路一样。
兄弟姐妹们，跟我走，走向自由，走向~~~~哦吼，斯内普，芬迪然后，我就很容易就迷路了，非常郁闷啊。
我记得小时候看过的一部叫魔幻迷宫的电影，即使那次经历留给我的是无尽的疲惫。
我当时真特么希望詹妮弗康纳利能早点走出迷宫给我省2个小时的时间啊。
拉斯维加斯就特么一个魔幻迷宫，一样儿一样儿的。
3、这里的所有人都想卖你点什么东西如果还想以某种方式继续保持这次旅行的话，你就会被持续不断狂轰乱炸的推销员，业余卖唱的，以及所谓的“大佬们”搞得疲惫不堪。
外国近现代建筑史名词解释
外国近现代建筑史－－名词解释浪漫主义建筑（ROMANTICISM?ARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。
19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。
古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
折衷主义建筑ECLECTIC?ACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。
折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。
他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。
工艺美术运动（Arts?and?Crafts?Movement）：亦称手工艺运动。
19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
会展-拉斯维加斯讲解
良好的软件环境
拉斯维加斯实行自由的市场经济政策，政府不主办 任何展会，亦不干预任何展会的举办。拉斯维加斯 实行优惠的税收政策，如酒店住宿税率为9%,低于 芝加哥(15.39%)和纽约(19%）。展馆租金也不高， 折算后约为19元RMB/天/平方米（筹、撤展期间不 计费）。政府对城市形象的推广非常成功,众多展 览主办机构认为，这是推动拉斯维加斯会展业迅速 发展的重要因素之一。该市的会展和观光局负责城 市会展、旅游的宣传推广，同时，负责经营管理两 个主要展馆即拉斯维加斯会展中心和曼德拉海湾会 展中心，并管理所有酒店。这样的职能设置非常有 利于会展、旅游等资源的统一规划和宣传。
良好的综合配套设施
拉斯维加斯有世界一流水平的酒店，总住 房量达13.6万间。并且拥有众多博彩、高 尔夫等娱乐设施，以及国际知名品牌的大 卖场。美国GES展会服务公司的负责人强 调，会议、酒店、娱乐设施就在展厅附近， 客商非常方便，主办单位很省力，这使拉 斯维加斯比其他城市更能吸引客源。2007 年拉斯维加斯全年各酒店的平均入住率达 94%。据拉斯维加斯会展和观光局最新的 调查，2003-2007年，89—95%的访客对该 市的会展旅游非常满意；2006—2007年， 68%的访客表示将肯定（或可能）再到访 拉斯维加斯。
拉斯维加斯从赌城向世界会展之都的蜕变
拉斯维加斯举办的展览中有：拉斯维加斯工程机械展、拉斯维加斯国际消费类电 子展（CES)、拉斯维加斯汽配展（SEMA)、拉斯维加斯服装展（MAGIC)、美国国 际五金工具及花园用品博览会（NHS)等五项入围世界商展百强排名，此外还有国 际鞋业订货会、国际美容美发展、国际消费品及礼品博览会等大型展览。拉斯维 加斯的会展业以专业化、规模大，且精致度高而著称。以每年春秋两季举办的国 际服饰展（MAGIC)为例，该展览是全球最具影响力的时尚品牌服饰交易会，其中 设有全完面向专业订单采购商及品牌经销商的特色展区。世界上众多著名品牌都 将该展会作为其精品长期定位的销售品牌，展区布置精巧别致，富有吸引力。在 该展会上，有81%的参展商扩大了销售范围，增加销售网点，48%的参展意向得到 当场成交。
拉斯维加斯城的辉煌崛起
拉斯维加斯城的辉煌崛起拉斯维加斯，作为美国内华达州最大的城市，以其壮丽的赌场、酒店和娱乐场所而闻名于世。
它的成功崛起背后有着许多因素的共同作用。
本文将探究拉斯维加斯城辉煌崛起的原因，并剖析其中的关键要素。
1. 地理优势拉斯维加斯位于内华达州南部，并毗邻亚利桑那州和加利福尼亚州。
其地理位置使其成为一个容易到达的旅游目的地。
此外，它坐落在内华达州的沙漠地区，这种独特的环境使得赌场业可以在此合法经营。
2. 具备强大的酒店和娱乐设施拉斯维加斯以其令人瞩目的酒店和娱乐设施而著名。
无论是豪华的赌场、世界级的表演还是餐饮业，城市都提供了丰富多样的选择。
这些设施吸引了无数游客，提供了一种独特的、永不停息的娱乐体验。
3. 文化多样性随着时间的推移，拉斯维加斯逐渐发展成一个融合了多种文化元素的城市。
来自世界各地的人们搬到这里，在此开设各式各样的餐馆、商店和娱乐场所。
这种文化多样性不仅为游客提供了不同的选择，也为城市带来了繁荣和创新。
4. 法律和监管体系的支持内华达州长期以来对赌博业持开放态度，并建立了严格而完善的法律和监管体系。
这为拉斯维加斯的赌场提供了稳定和有利的法律环境，吸引了许多赌博业者和投资者。
同时，监管机构的存在确保了业界的公平竞争和客户的权益保护。
5. 营销和旅游推广拉斯维加斯市有一流的营销和旅游推广策略。
它通过广告、推广活动和国际会议等方式，向全球游客宣传自身魅力。
此外，大型的体育赛事和音乐节也吸引了大量前来观赏的观众。
总而言之，拉斯维加斯城的辉煌崛起源于它的地理优势、出色的酒店和娱乐设施、文化多样性、法律和监管支持，以及有效的营销和旅游推广策略。
这些因素的相互促进使得拉斯维加斯成为世界上最富盛名的赌博和娱乐中心之一。
通过持续的发展和创新，拉斯维加斯有望在未来继续保持其辉煌的地位。
从《建筑的复杂性与矛盾性》到《拉斯维加斯》
从《建筑的复杂性与矛盾性》到《拉斯维加斯》【摘要】本文将罗伯特·文丘里不同时期的两本书分析比较，意在说明对建筑师思想及其作品的分析要建立在对其所处的环境有所了解的基础上，无疑，通过建筑的复杂性与矛盾性以及向拉斯维加斯学习我们似乎可以看到文丘里的思想嬗变。
【关键词】复杂性矛盾性秩序大众主义嬗变中图分类号： b824 文献标识码： a 文章编号：一个建筑师，在不同的时期，他采用的建筑形式、建筑风格以及思想理念会有所变化，罗伯特·文丘里(robert venturi)自然也是其一。
但文丘里1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》(complexity and contradiction in architecture)[1]和他与丹尼斯·斯科特·布朗(denise scott brown)、史蒂文·艾泽努尔（steven izenour）在1972年合作出版的《向拉斯维加斯学习》（learning from las vegas）[2]之间的思想变化，并没有引起人们给予充分的注意。
文丘里的转变并不是完全的，对这两本书而言有许多思想都是共同的，其间的变化在于对某些观点的强调，而非介绍一个全新的概念。
在第一本书中的一些次要的思想变成第二本书中的指导思想，但是观点的变化仍然是重要的。
《建筑的复杂性与矛盾性》一书由现代艺术博物馆（the museum of mordern art）于1966年出版，其理论基础缘于1957年文丘里在宾州大学开设的评论课，该书的主要目的就是驳斥现代运动思想。
我们知道，自60年代以来，已经有一些建筑师对现代主义建筑质疑，并在实际建筑创作中探索新的路径，但在文丘里之前，还没有人从理论上系统地、直截了当地批判现代主义建筑创始人的基本观点，难怪现代艺术博物馆的建筑与设计部主任德莱斯勒（a.drexler）为此书写的前言说：“文丘里这本书，和他的建筑作品一样，反对被多数人视为经典，或者至少被当做确定无疑的东西那种见解。
赌城
拉斯维加斯
之如何赌
赌的方式
• • • • • 百家乐 21点 轮盘 梭哈 老虎机
百家乐
• 使用3～8副，每副52张纸牌，洗在一起， 置於发牌盒中，由荷官从其中分发。各家 力争手中有两三张牌总点数为9或接近9，K、 Q、J和10都计为0，其他牌按牌面计点。计 算时，将各家手中的牌值相加，但仅论最 後一位数字。当场付赌金最多者为庄家。
轮盘
• 轮盘有一庄主，所有赌注都押给庄主或赌 场主。轮盘具由转轮和赌注图案两部分组 成，式样有两种：一种只有一个赌注图案， 轮盘设于一端；另一种是转轮在中间两边 各设一图案。 根据正式的轮盘赌规则, 存在 11种玩家可以下注的不同类型: 单一号码下 注, 分开下注, 5码下注, 直都是赌在12个行和 三列内；或者进行週边下注, 即它们都是赌 在赌桌外面方格. 总的来说, 週边下注风险 更小, 因此其赔率低.
21点
• 21点又名黑杰克（BlackJack） ，起源于法 国，现已流传到世界各地。现在在世界各 地的赌场中都可以看到二十一点，随着互 联网的发展，二十一点开始走向网络时代。 该游戏由 2 到 6 个人玩，使用除大小王之 外的52 张牌，游戏者的目标是使手中的牌 的点数之和不超过 21 点且尽量大。有着悠 久的历史。
从此以后，拉斯维加斯一直被世人认定是成人的 奇幻世界。1946，拉斯维加斯出现了大型赌场。 50年代发展为以赌博为特色的著名游览地，60年 代开辟了沙漠疗养区。城市经济主要依赖旅游业， 市内多豪华的夜总会、酒店、餐馆和赌场。这个 地方存在的目地就是为了赌，除了赌之外还是赌， 当时控制这个贪婪之城一切的是黑道势力，曾几 何时控制这个城市的势力也转成象征白道的警察， 它吸引着成人、儿童、朋友、褓母、祖父母、赌 客和不吸烟的每个世人。
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文丘里说大众不懂现代建筑的语言，大众喜欢简 单易懂的东西，一如拉斯维加斯。但这些现象的产生， 又绝非仅仅因为这个原因，作者在书中还探讨了更理 性的探讨： 1.城市不断扩张，道路的尺度不断扩大。速度是决 定因素，在汽车中人体对速度的感知几乎为零，只能 依靠视觉来感知速度，从前上方掠过的物体大大增加 了速度感。在大尺度环境下形成的远距离和高速公路 这种交通方式，促使了越来越大幅广告牌的产生。 2.处于商业目的和商业需求的视觉宣传。社会，经 济，视觉的效益在更大的范围里面影响着建筑物的形 态，视觉成为了一种吸引眼球的重要因素。
目录
第一篇 A&P停车场的意义 向拉斯维加斯学习
第二篇 丑陋而平凡的建筑 装饰过的棚屋
第二篇 丑陋而平凡的建筑 装饰过的棚屋
用比较法下定义
历史先例和其他 先例：面向老建筑
丑陋平凡论以 及与之相关的和 对立的理论
用比较法下定义
总体的象征化形式是 在何处空间与结构的 在何处将建筑的空间、 体系上直接诶服务与 结构、及方案体系淹 设计，并且装饰得到 独立的应用 没和扭曲的。
柯劳弗德庄园
革命性的，进步性的，反传统的 独创性，独特而新颖的 新词汇 非凡的
基尔特公寓
渐进性的，利用历史县里 传统的 表达新意义的旧词汇 平凡的
续 表
壮观的
各面均美观（至少均同统一） 连续式 先进技术 体现出巨型结构的趋势 试图通过设计艺术和形而上学方面 的内容提升业主的价值观或预算
适宜的
正面美观 非连续式 传统技术 体现出城市扩张的趋势 以业主的价值观为出发点
鸭子与装饰过的棚屋
柯劳弗德庄园
用现浇混凝土建成， 混凝土体块表面有 条纹图案，整座建 筑的结构也同样是 传统框架，上面砌 有砖墙。 外观给人另外一种 印象，看起来技术 更先进、空间也更 进步。
基尔特公寓
带有幕墙和上下推拉窗 的现浇式混凝土板式结 构幕墙围合出更多的室 内空间。所用材料是普 通砖，但是比普通的要 深一点。与邻近的熏黑 的砖相协调。
1945年8月15日二次世界大战结束，整个西方都在进行重 建工作。现代主义国际风格以密斯· 范德罗提出的“少即是 多”为代表，以简洁快速的工业化性质适应了时代的需求， 风靡全世界，但问题便是城市中充满了平庸、乏味的混泥 土方盒子。 罗伯特· 文丘里认出普罗大众不懂现代主义建筑语言，他们 喜欢的建筑形式平凡，但装饰性强又富于隐喻性。 文丘里等提出的观点以拉斯维加斯为例，直面现代主义所 带来的城市缺失。
建筑形式的象征 装饰过的棚屋就是普通的建筑物加上当地巨型的 广告牌和标志物。广告牌比建筑更高、更大，除了 前立面，建筑的背立面似乎没有任何风格。一方面 这些广告牌成为了一种符号，丰富了当地的商业建 筑语言，另一方面建筑似乎沦落为只是带有符号的 庇护所。从中吸取的经验。 1. 拒绝显义式装饰，不要把建筑变成 一个大的装饰物，应使用隐喻式的表 靠着告牌 现手法来取代。 自我推荐 2. 要突出建筑自身的要素，而不只是 的纪念碑 强调象征意义，例如对结构和功能的表 现。不要让广告牌、标志物主导了空间，建筑不是空 间中的一种符号。
4.，拒绝显义式的象征主义的同时却将整个建筑 变成了一个大的装饰物，在用清晰表述取代了装饰 之后，现代建筑已经成为了一只鸭子（参见长岛鸭 子）。 5，现代建筑的法则：形式服从功能，结构和建 造方法，但是当下的建筑却为了其形象成为了对标 准城市规划和建造过程的曲解。 6，现代主义建筑法则认为：形式源于自然定律 或者数学定律的应用结果，而非来自以前的联想或 者是美学观念的主张。但是这些法则是人类自己建 构的，在真实的世界中，这些法则是不能完全确定 的。 7，现代主义的象征性通常是技术性和功能性的， 但是当这些功能元素起到象征作用时，他们通常就 是不是功能性的了。现代主义建筑将建筑的技术热 情错置了，没有考虑建筑工业的其他方面，资金， 销售，顾客等等。
向拉斯维加斯学习
作者介绍
1952年出生于美国费城 毕业于普林斯顿大学 1991年获普里兹克奖 文丘里设计的建筑总是与社会、文化 相关。他的创意灵感来源于所有的历 史建筑和现有模式，因此他所设计的 建筑既有个性，又与当地环境紧密相 连。 罗伯特· 文丘里被称为“后现代主义之 父”
写作背景
而出现这些商业语言的原因，并非是为了所谓的 “人民群众”，而是因为： 1，城市扩张和道路尺度发生变化。
2，出于商业目的和商业需求的视觉传达。 3，在大尺度环境下形成 的远距离和高速度的 交通方式
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在书中，对于拉斯维加斯铺天盖地的广告，文丘里 也隐约流露出一种厌恶的态度。 似乎大部分对设计有追求的建筑师对于广告位和立面 的关系都是很矛盾的。做设计往往要讲一种逻辑，而 某种设计逻辑就成为了建筑师的原则，而商业建筑恰 恰最没有逻辑。或者说商业建筑唯一的逻辑就是—— 利润。怎么样卖的好就怎么样设计。 广告牌也就是商业和建筑本身最直接的关联点了，而 现代主义的建筑师追求次序和纯粹感，对于这种破外 建筑原本立面的东西自然是深恶痛绝。 现在看到一些挂满广告牌的商业建筑裙房，觉得设计 师也是偷懒图省事，压根不设计立面，直接弄成广告 位，借助广告自身的感染力，倒是把倒整个建筑也被 带动得异常丰富、异常热闹。
克朗楼
拉斯维加斯夜景
密尔沃基美术馆
拉斯维加斯
在调研的基础上，文丘里以拉斯维加斯为参照，提醒建筑 师直面因为现代主义带来的城市缺失，急需弥补的建筑千 篇一律的问题。 拉斯维加斯是一个极度商业化，同时又是自然生长的城市 模式。在那里，广告、符号化的标志牌和建筑本身同等重 要的地位，这也成为拉斯维加斯的主要城市形象之一。 夜晚大量使用的霓虹灯，使城市的街道又呈现出完全不同 的形象。这是一种赤裸裸的商业主义表，然而它又非常真 实。广告牌、类似商标的标志牌、霓虹灯，那种夸张、混 杂的夜总会式建筑都是大众最喜欢的因素。 大量的装饰在这里不是罪恶，建筑师就应该接受大众的喜 好和价值观，向拉斯维加斯学习。 在书中，装饰、通俗、波普艺术和回归古典，都成为了 “后现代主义风格”的关键词。
基尔特公寓
明晰的象征手法被我们称 为“丑陋而平凡的”。不 代表先进技术的砖、老式 的上下推拉窗、入口边的 漂亮材料，以及未隐藏在 时髦的胸墙后面的丑陋天 线，在形象和实质上都显 得是传统的。
装饰：标志与符号，显义与隐义，族谱与外观， 意义与表现
柯劳弗德庄园
基尔特公寓
•现代建筑使用的是具表现性的装饰，回避的是现义式象征 装饰。 •在形象的内容方面和形成形象的方法方面分析了柯劳弗德 庄园和基尔特公寓。参照下表。
Thank you！
机械系统从公寓的外在 形式上一点也看不出来。
鸭子与装饰过的棚屋
柯劳弗德庄园 基尔特公寓
棚屋上的装饰
•基尔特公寓上的装饰十分清晰，对被装 饰的建筑来说既是强化又是矛盾，同时一 定程度上也具有象征性。 •建筑立面上部由白色釉面砖形成的连续 条纹，与下面由白色釉面砖组成的平面一 起，将建筑分为部均等的3个层次，即基 座区、主层和顶楼。这种划分与实际上的 6个均等的楼层比例相矛盾。暗示出文艺 复兴式宫殿建筑的比例。 •中央白色嵌板也强化入口的中心地位和 尺度，它将底层延伸到二层阳台的顶部， 而其他方式也正是文艺复兴式宫殿或者哥 特式入口的大门的细部与比例采用的。
我们将鸭子形的驶入 餐厅“长岛鸭子”称为 鸭子，是将建筑变 成雕塑的收法。
装饰过的棚屋
鸭子与装饰过的棚屋
柯劳弗德庄园
“长岛鸭子”
基尔特公寓
“装饰过的棚屋”
鸭子与装饰过的棚屋
柯劳弗德庄园
高耸的塔楼，在沿 着限制行驶的橡树 街交口上的现代诗 光辉城市中凸显出 来。
基尔特公寓
属独立式，仿宫殿 式的6层建筑，结 构及材料与周边的 建筑物相同，并通 过位置和
“令人感兴趣的”
给人廉价的观感
“令人生厌的”
文丘里对现代建筑的看法
1，拒绝显义式装饰和历史建筑的丰富图像学传 统，转而使用隐义式的表现手法来取代； 2，放弃折衷主义，推行表现主义，现代建筑其 实大量的采用象征主义，集中对建筑要素自身的表 现，对结构和功能的表现； （历史的来看，文丘里的话极具道理，但现在 来看，对结构和功能完全可以进行近乎极致的表 现） 3，通过建筑的形象暗示改良主义-进步式的社会 和工业目标，而这些目标在现实世界是难以实现 的。 （对程度的批判所具有的力量远不及对观点本 身的批判的力量大，随着社会的变革和发展，程度 永远都在发生变化）
棚屋上的装饰
•不寻常的粗柱使入口得到强调，并使墙 面不显得过于平坦，豪华的花岗岩与釉 面砖能够提高入口的舒适感，同样，为 了使本住宅楼入口更为优雅和有利于建 筑物的出租，开发商将带有暗纹的大理 石用于与街道齐平的地面上。将柱子置 于入口中部能使它不喧宾夺主。 •基尔特公寓上的拱形窗不是结构所必需 的。与本建筑中纯粹的装饰元素不同， 它反映了室内功能，即顶层的公共活动。 在正立面上有一个拱形位于由阳台洞组 成的中央垂直带，其底部是装饰性入口。 拱形、阳台和基座区使立面得到了统一， 并且像一个巨型样式一样，弱化了6个楼 层，从而加强了立面的尺度感和纪念性。
棚屋上的装饰
•反过来，巨型柱式顶部是一个分离式对 称型电视天线。它既是对里普德的抽象 雕塑作品的仿制，又是老年人的象征。 如果在此处放一尊张开手臂的彩色圣母 像将非常具象，但却不适于贵格派教徒 的制度。 •如柯劳弗德庄园以及大多数正统的现代 主义建筑，它们拒绝装饰和形式知觉上 的联想。
清晰的与隐晦的联想
向拉斯维加斯学习什么？
《向拉斯维加斯学习》和《建筑的复杂性与矛盾性》被认 为是后现代主义建筑思潮的宣言。文丘里反对密斯的“少 就是多”，认为“少就是光秃秃”。 他认为群众不懂现代主义建筑语言，群众喜欢的建筑往往 形式平凡、活泼、装饰性强，又具有隐喻性。拉斯维加斯 的面貌包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标 式的造型，正好反映了群众的喜好，因此他呼吁建筑师要 同群众对话，接受群众的兴趣和价值观，向拉斯维加斯学 习。 本书是对建筑的象征主义的论述。本书的主题并非拉斯维 加斯，而是建筑形式的象征主义。 但是文丘里对拉斯维加斯的商业建筑也进行了批判。