笛箫制作教程 (1)
菜鸟学做箫
菜鸟学做箫文查无此人笛为横吹，箫为竖吹。
笛箫一家，吹奏及制作根本原理一样。
笛子制作相对简单，箫制作业余有一定难度。
网上资料零零散散，大都是欲言又止，初涉者大都云里雾里。
本人自去年7月抱病修养，无意中与箫结缘，为如痴如醉箫声迷恋，遂潜心摸索，遍查网络资料，也得众前辈悉心指导，大致了解了制作流程，不时有友友相问，屡屡答复，不胜精力。
现整理相关资料于后，一是梳理自己前段摸索成果，二是期望能给入门者以启示。
云云。
一、工具准备卷尺，卡尺，钢锯，挖孔刀，小半圆锉，大圆锉，狼牙锉，钢筋条，记号笔等。
调音器或调音软件，有电脑版和手机版。
二、理论准备1、认识箫体：2、12平均律：十二平均律，亦称“十二等程律〞,世界上通用的把一组音〔八度〕分成十二个半音音程的律制，各相邻两律之间的振动数之比完全相等。
十二平均律是指将八度的音程〔一倍频程〕按频率等比例地分成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。
一个大二度那么是两等份。
图例说明：假设上图是1到高1的一个八度围，1234567=CDEFGAB,那么可以看出唱名：其中34,7高1之间没有半音〔调〕，其余12,23,45,67之间都有半音〔调〕。
一共12个半音，当做调式，就是12个调式。
3、泛音：发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各局部也是同时振动，是泛音。
理论上，泛音的频率分别为基频的2、3、4、5、6、...等倍。
如果基音A是440赫兹，那么泛音列就包含了880、1320、1760、2200......的一系列频率，例如筒音低5是基音，那么中5，高5就是其泛音。
泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。
泛音和基音一同共鸣，才形成了饱满完整的音色。
大家应该根本明白真实共鸣是咋回事了。
还需要了解声学的其他相关知识，比方波长，频率等。
二、制箫根本步骤1、选材：箫的品种不同，所需的制作材料也就各异。
洞箫的竹材以紫竹为佳，水竹〔白竹〕次之。
做箫的制作方法
做箫的制作方法1. 引言箫是一种古老的乐器，产生清泠悠扬的音色，被广泛用于中国传统音乐中。
制作一支箫，不仅可以让人体验到手工制作的乐趣，还能更好地了解箫的结构和工作原理。
本文将介绍一种常见的做箫的制作方法，帮助读者完成一支自己的箫。
2. 材料准备在开始制作箫之前，我们需要准备以下材料：•竹子：选择一根直径大约为2-3厘米的竹子，长度为60-70厘米。
竹子的质量会直接影响箫的音质，建议选择质量较好的竹子。
•锯子：用于将竹子切割成合适的长度。
•小刀：用于刻削箫的吹口和音孔。
•磨刀石：用于磨尖小刀。
3. 制作过程3.1 竹子的准备首先，将竹子按照需要的长度切割成两段。
其中，上段为吹口处，长度大约为10-15厘米；下段为主体部分，长度大约为45-55厘米。
3.2 刻削吹口使用小刀将上段竹子的一端点状刻削成吹口。
吹口的形状会直接影响箫的吹奏效果，可以根据个人口型和喜好进行调整。
刻削时要注意保持吹口的圆润，防止出现边缘过于锋利或不规则的情况。
3.3 刻削音孔在下段竹子上刻削音孔。
通常情况下，箫上会有一个吹口孔和六个音孔，分别对应低音和高音的吹奏。
音孔的位置和大小会对音调产生影响，需要仔细调试。
可以借助已有的箫来参考或者直接根据音阶要求进行刻削。
3.4 调试和调音完成刻削后，使用小刀修整吹口和音孔的边缘，使其光滑均匀。
然后，可以尝试吹奏箫，调试和调整音孔的大小以达到预期的音调。
音孔越大，音调越低；音孔越小，音调越高。
需要不断尝试和调整，直到满意的效果。
3.5 磨尖小刀由于刻削时会磨钝小刀的尖端，建议使用磨刀石将小刀磨尖，以便后续的修整和调试工作。
4. 总结制作一支箫，可以让我们更加深入地了解箫的结构和工作原理，同时也能体验到手工制作的乐趣。
本文介绍了一种常见的制作箫的方法，希望读者能够通过这个方法制作出一支属于自己的箫，并享受箫乐带来的美妙。
在制作过程中，记得不断调试和调整吹口和音孔的位置和尺寸，以达到理想的音调效果。
玉屏箫笛制作工艺(一)
玉屏箫笛制作工艺（一）玉屏箫笛制作工艺历史悠久，是传统手工箫笛的典型代表，至今已有400多年历史。
它以生长在玉屏县境内的一种特有的水竹为原料，经过取材、制坯、雕刻、成品4个工艺流程，制作工序繁多复杂，且均采用手工制作。
箫制作有24道工序，一般笛有22道工序，调音笛有38道工序。
一、取材制作玉屏箫笛的材料要求非常严格，须采用一种特有的长在阴山溪旁少见阳光的水竹为材料。
这种竹子竹节长、肉厚，通根粗细基本一致，拇指般大小。
砍竹时间也很讲究，须在立冬后两月内为好。
这时的竹子含水和糖份少，做出的箫笛不易开裂和霉变。
选取的竹材须杆直，头尾大小（取材部分）匀称，竹节稀（30公分以上），且生长三年以上的水竹。
制作玉屏箫笛的材料多取自于本县的飞凤山和太阳山上。
这两山上生长的一种质地极优良，产量不多的黑紫竹，更是制作高档产品的好材料。
其环节有4道工序。
选材、下料、烘烤校直、检验入库。
二、制坯1、选材、下料。
根据须制作品种的长度、粗细，挑选符合要求的竹材下料；2、刨外节，也称粗刨。
就是刨平竹子的节头部分；3、刮竹。
将竹材刮去外皮；4、通内节、打头子。
5、再次烘烤加热校直（称为精校）；6、刨二道节（也称精刨）；7、弹中线，滚墨线；8、打音孔；9、水磨；10、修眼。
箫的制作须增加“开叫口”“开花窗”二道工序。
制坯工艺中，以传统扁箫制作过程中的夹扁竹和开叫口最为关键。
夹扁竹技艺为当前国内箫笛制作仅有的一项绝艺。
解放前，这一绝艺属郑氏专有，秘不外传。
至上世纪五十年代，才得以公开。
夹扁竹是处理生竹的一道工序。
系用柴火将竹料烤“熟”，用铁钳从头至尾依次轻夹竹管，使之渐成椭圆形扁竹，并以木夹校直。
“叫口”即箫的吹孔，开得不适、音量、音色、音准都受影响。
三、雕刻箫笛雕刻分刻字，刻图两部分。
传统产品最初只刻店铺字号和日期。
后有龙凤、花卉、山水雕刻，其雕刻内容逐步丰富。
刻字用单刀。
行、草、篆书为阴雕，隶书为阳刻，传统雕刻按“永字八法”归纳为搠、戮、划、剔、凿、挑、剜、拓8种刀法。
竹箫制作方法
竹箫制作方法
1.选择竹子：选择直径适中，竹质坚实、分量较重的竹子，长度根据需求选择，
一般为40～60厘米。
如果是制作玉屏箫笛，则需要采用一种特有的长在阴山溪旁少
见阳光的水竹为材料，竹节长、肉厚，通根粗细基本一致，拇指般大小，且生长三年以上的水竹为佳。
2.打磨竹子表面：使用砂纸打磨竹子的外表面，使其光滑。
3.切割竹子的内部空腔：使用线锯在竹子的一端进行切割，留下一个小的开口。
然后，沿着竹子的长度方向，将线锯沿着竹子内部移动，切割出一条长约2/3竹子长度的通道。
4.制作吹口：在竹子的一端用刀具修整出吹口，形状通常为倒圆锥形。
吹口的大
小和形状可以根据个人需求进行调整。
5.打孔：使用打孔工具在竹箫上打孔，以改变音调。
打孔的位置和大小可以根据
需要进行调整。
6.烘烤校直：对于不直的竹子，需要烘烤变热变软，然后在压板上压直。
7.清理内膛：使用长条刷清理竹膜和灰尘。
制作萧的方法
制作萧的方法
箫比曲笛长且细，竹制。
制作时，首先要注意选材，吹口和音孔必须在一条直线上，音阶必须准确。
萧的构造较简单，用紫竹、黄枯竹或白竹制作，全长70～78厘米，比曲笛稍长而细，管身内经1.2～1.4厘米，上端留有竹节，下端和里面去节中空。
吹口开在上端边沿，由此吹气发育音。
在箫管中部，正面开有5个音孔，背面有1个音孔，用以控制音的高低。
平列在管下端背面的两个圆孔是出音孔，可用来调音。
在出音孔下面的两个圆孔为助音孔，起着美化音色增大音量的作用，也可拴系飘穗(装饰绦带)用。
箫的音质优劣，与选用的竹材和制作关系很大。
要选用冬至到春分期间采伐的竹子，竹质应坚实、分量较重，紫竹以竹花均匀，呈紫褐色的为佳，无虫蛀、干缩、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圆满、纹理细密顺直。
制作时，吹口和音孔须在一条直线上，吹口上方下圆，音孔要圆，并都掏成向内的倾斜形，孔壁要光，内膛应光洁，竹节磨光，两端平整，两端口径不能相差过大，漆饰应美观。
在音质上，音阶应准确，不论轻吹重吹，音响都应清丽，不能有空洞或差异的声响。
音色应淳厚、优美、圆润。
(完整word版)箫笛制作(吹口)
谢谢分享！我也分享一下我的心得：1、吹口底边能浅则浅，整个吹口外侧弧形应该成指甲上那个白月牙状，不应该是深深的U 字形。
2、吹口外侧宽度以不超过7毫米为宜。
3、吹口内侧宽度以不超过9毫米为宜（顶部吹口为方形时）。
4、吹口底边深度以不超过5毫米为宜。
5、吹口内侧斜度应视竹子厚度而定，偏斜低音好发，共鸣较好，偏平（但应大于30度）高音好上一点。
6、吹口内侧斜坡应平直，不能有凸起成拱状。
7、吹口外缘越深，则内缘斜坡应越平。
8、吹口底边应稍锐利。
9、若为月牙形吹口，则内侧斜坡边缘应为U字形，不可为V字形或八字形。
10、大吹口费气，小吹口省气；大吹口开得好，共鸣好一点，小吹口音色较为纯净，有“音线”的感觉。
11、吹口大小与内径大小有关，内径小则吹口应相应变小。
12、吹口关乎音量、音色，吹口开得好不好，决定成品质量。
吹口越小，越难出共鸣。
以上心得仅是自己最近两个月做几十根PPR管箫总结出来的，竹箫还没做过！所以有不对的地方，实在抱歉！也请各位多多指点。
目前大众“认可”或“划分”的箫的音色似乎分为有共鸣（比如文松箫的共鸣和张力）和无共鸣（比如传统的内径小于14毫米的紫竹箫，既然音色飘逸，哪能共鸣？）两种，前者音量大、张力大、音色醇厚，后者音量小、音色纯美。
我等初学者真的很纠结，这些吹口到底怎么做？到底做成哪种？哪种更适合自己？箫到底应该要共鸣还是不要共鸣（普通箫都会有共鸣的，这里专指文松箫那种共鸣）？还有，我很仔细地看了文松网站，观察了下，文松箫属于南箫，不封顶（口风容易变化，更显张力），材料主要用特别硬特别厚的桂竹，管径也粗（共鸣好音量大），壁厚较厚（磨内径方便），所以调理出那种味道应该在情理之中。
而且我觉得那种味道跟尺八很接近，更富于表现，而传统的北箫声音好像更内敛一些。
文松网站上调的紫竹箫试吹录音，我听了下，跟他以前做的那种桂竹箫（共鸣层次、谐波等一堆我不懂的东东）实在是有差距。
这也反过来说明了材料的不同造成的效果差异。
萧的制作方法
萧的制作方法萧是一种非常古老而富有韵味的乐器，制作一支萧可是个有趣又充满挑战的事儿呢！要制作萧，咱得先准备好材料呀。
竹子那可是首选，得挑那种质地坚韧、粗细均匀、没有虫蛀和裂缝的好竹子。
这就好比找对象，得找个合适的才行呀！然后呢，工具也不能少，像锯子、刀子、砂纸这些，那都是咱的好帮手。
接下来就开始动手啦！先把竹子锯成合适的长度，这可得量好了，长了短了可都不行，就像人穿衣服，得合身才好看嘛。
然后用刀子把竹子的一端削成一个斜面，这就是萧的吹口啦。
削的时候可得小心点，别削坏了，不然就前功尽弃咯。
再接着，要在竹子上挖音孔。
这可是个技术活呀，位置得准，大小得合适。
你想想，要是音孔挖得不对，那吹出来的声音还能好听吗？就跟人唱歌跑调似的。
挖好音孔后，用砂纸把竹子的表面打磨光滑，让它摸起来就像婴儿的皮肤一样细腻。
到这还没完事儿呢！还得给萧做一些装饰，让它变得更漂亮。
可以在上面刻上一些花纹呀，或者系上一个漂亮的穗子。
这就像是给人化妆一样，能让萧更有魅力。
做好了萧，可别急着吹呀，得先试试音。
要是音不准，还得再调整调整。
这就像新车到手，也得磨合磨合不是？等音准了，就可以尽情地吹奏啦！想象一下，在一个宁静的夜晚，你拿着自己亲手制作的萧，吹出悠扬的曲调，那感觉，是不是特别棒？制作萧的过程虽然有点复杂，但是当你看到自己的成果，听到那美妙的声音时，你会觉得一切都值了。
这就像自己亲手做的一顿美味大餐，吃起来格外香。
而且呀，通过制作萧，你还能更深入地了解这种古老乐器的魅力，感受传统文化的博大精深。
所以呀，如果你对萧感兴趣，不妨自己动手试试制作一支。
也许一开始会遇到一些困难，但只要坚持下去，就一定能做出一支属于自己的萧。
到时候，你就可以在朋友们面前炫耀炫耀啦！还等什么呢？赶紧行动吧！。
箫笛制作（吹口）
谢谢分享！我也分享一下我的心得：1、吹口底边能浅则浅，整个吹口外侧弧形应该成指甲上那个白月牙状，不应该是深深的U 字形。
2、吹口外侧宽度以不超过7毫米为宜。
3、吹口内侧宽度以不超过9毫米为宜（顶部吹口为方形时）。
4、吹口底边深度以不超过5毫米为宜。
5、吹口内侧斜度应视竹子厚度而定，偏斜低音好发，共鸣较好，偏平（但应大于30度）高音好上一点。
6、吹口内侧斜坡应平直，不能有凸起成拱状。
7、吹口外缘越深，则内缘斜坡应越平。
8、吹口底边应稍锐利。
9、若为月牙形吹口，则内侧斜坡边缘应为U字形，不可为V字形或八字形。
10、大吹口费气，小吹口省气；大吹口开得好，共鸣好一点，小吹口音色较为纯净，有“音线”的感觉。
11、吹口大小与内径大小有关，内径小则吹口应相应变小。
12、吹口关乎音量、音色，吹口开得好不好，决定成品质量。
吹口越小，越难出共鸣。
以上心得仅是自己最近两个月做几十根PPR管箫总结出来的，竹箫还没做过！所以有不对的地方，实在抱歉！也请各位多多指点。
目前大众“认可”或“划分”的箫的音色似乎分为有共鸣（比如文松箫的共鸣和张力）和无共鸣（比如传统的内径小于14毫米的紫竹箫，既然音色飘逸，哪能共鸣？）两种，前者音量大、张力大、音色醇厚，后者音量小、音色纯美。
我等初学者真的很纠结，这些吹口到底怎么做？到底做成哪种？哪种更适合自己？箫到底应该要共鸣还是不要共鸣（普通箫都会有共鸣的，这里专指文松箫那种共鸣）？还有，我很仔细地看了文松网站，观察了下，文松箫属于南箫，不封顶（口风容易变化，更显张力），材料主要用特别硬特别厚的桂竹，管径也粗（共鸣好音量大），壁厚较厚（磨内径方便），所以调理出那种味道应该在情理之中。
而且我觉得那种味道跟尺八很接近，更富于表现，而传统的北箫声音好像更内敛一些。
文松网站上调的紫竹箫试吹录音，我听了下，跟他以前做的那种桂竹箫（共鸣层次、谐波等一堆我不懂的东东）实在是有差距。
这也反过来说明了材料的不同造成的效果差异。
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一、笛箫制作基础知识1.内外径变化调的内径，取相邻两个调的中间数，如D17．E16．那么bE为，类推．．．洞箫的内径与向上纯五度音的笛相似．如：G调洞箫内径与D调笛相似，F调箫与C 调笛相似．琴箫的内径与向上八度音的笛相似，如：F调琴箫内径与f调笛相似．南箫尺八的内径与同度大笛相似．2.八孔箫音频表G调箫八孔音频表F调箫八孔音频表3.基音长度以三孔曲笛C的基音长度380mm（从吹孔中心到基音的直线距离）作计算起点，用“三分损益”法，或平均律公比都可以计算出各调笛箫的基音参考数．为计算方便，取公比为，计算如下：｛单位mm｝公式：L（长度）=V（音波速度）/2f（音波频率）-Δ（误差值）4.尾巴基音孔下面，还有一段叫尾巴．尾巴的长短与基音高低关系不大，但与高音的发音有关．太长太短都不合适．计算时，约与基音为小三度关系．笼统说，低音笛的尾长约为80mm．曲笛60mm．梆笛45mm．小笛30mm左右，都是可以的．尾上还有二个前出音孔，无音高要求，习惯上定在尾的1/2，1/4处．笛子确定了基音长度，尾巴长度后，吹孔的位置就确定下来了．如；曲笛C调，就是从尾巴向上量380+60=440mm．在此处开吹孔．如果材料长度不够，尾巴再短些，也是可以的，太短可考虑接一段竹子．箫的尾巴，根据竹子的情况而定，紫竹箫从吹孔到尾巴，最好九个节，｛俗称九节箫｝长度为800mm到900mm左右．箫的吹孔开在哪里，是要仔细考虑的，按音孔尽量不要安排在节子上，凸起的节放在背面，有漂亮花纹的放在正面．箫的基音孔到下面二个孔(辅音孔)的距离约为35mm到40mm之间，箫的二次定调法就是先预开这两个孔，测定它的音频，根据此两孔的频率与要开的基音频率的频比，推算出基音的准确位置．南音尺八一般只有两个基音孔，可先测定洞音的频率，根据洞音与要开基音的频比，推算出基音的准确位置．因竹子情况，吹奏情况，千变万化，二次定调法没固定公式，只有思路．二次定调法无固定算法，其思路是：先开箫的二个辅助音孔，一般与基音孔为小二度音程．测量该二孔的准确频率，根据该频率与基音的频率比，计算出基音的开孔位置．其中要注意预先留低30音分的余地，在调音时逐渐修正．有些南箫尺八只有两个基音孔，无辅助孔，可以测试洞音的频率．根据洞音的频率与基音的频比，计算出基音的位置来．测试频率时，要用正常的气息吹奏，如果测试不准确，那么计算的基音位置也会有误．一般自己做箫玩玩，没有频率仪，可参考上述箫的开孔数，只要相对音准，就行．5.各孔百分比六孔：一孔，二孔，三孔，四孔，五孔，六孔八孔：一孔，二孔，三孔，四孔，五孔，六孔，七孔，八孔6.孔的规格笛箫的吹孔，指孔，按理都有规格要求，但是笛箫的音准，在孔的大小变化中，有很大的调整余地，我们可以先把孔开小点，逐渐调整到满意的音准，音色的地步．常规上，吹孔最大，膜孔最小．六个孔大小也有区别，三和六孔比其它按孔略小点．7.内径与基音比根据经验，不同调的笛箫，内径大小±1mm，基音长度±（3-5mm）．如：曲笛C，内径为18mm．基音为380mm．假若内径为19mm的话，基音长度为380-4=376mm左右．8.温差与音差同一支笛箫，在不同气温下，音频是不一样的，温度±1℃，频率±3音分．同一支笛箫，在同气温中，吹奏一会，音频会升高，气温愈低，升高幅度愈大．如：一支在20℃气温下音准的笛箫，到30℃时，会升高30音分，经吹奏后，还会升高16音分左右．因此，在20℃时，要制作出30℃气温时用的笛箫，就要预先做低46音分左右．反过来，一支在20℃气温下音准的笛箫，在10℃时，会低30音分，经吹奏后，还会升高26音分．因此，在20℃时，要制作出10℃气温时用的笛箫，就要预先做高4音分左右．这仅仅是计算，还无法考虑演奏的因素．温差与音差是一个较复杂的问题，赵松庭先生对此有精辟的论述．具备了上述的知识，我们就可以来做笛箫了．二、笛箫制作实例（一）笛子制作实例1.三孔G低音笛选择外径为29到30mm，长度不少于610mm的竹子，如果长度不够，可考虑接一段尾巴．接的部位要预定在今后可以缠线的地方．尾巴向上量589mm，开吹孔｛基音长度(509mm)＋尾长(80mm)｝，吹孔可暂时小一点，塞上木塞，不漏气，以能准确发出泛音为好．测量内径，可用游标卡改制的内径尺测量，也可用外径减去竹壁厚度获得，内径要精确．如果内径是21mm的，从吹孔中心向尾直线距离量509mm，划出二个基音孔的位置，在基音孔到尾的1/2，1/4处，划出二个前出音孔的位置来如果内径偏大或偏小，按内径与基音长度比，正负5mm的经验，调整基音的长度．用基音长度分别乘六孔百分比，得出六个音孔的位置．(分别从吹孔中心向尾方向量取)例：第一孔(506×=428mm)第二孔(509×=377mm)第三孔(509×=351mm)第四孔(509×=300mm)第五孔(509×=260mm)第六孔(509×=224mm)膜孔在吹孔与第六孔之间．批量生产可用划线板定位，以上只是参考位置，低音大G多数是七孔，可在第一孔与第二孔1/2处划出增加的孔位．将第一孔调整到小指按孔方便舒适的位置．经打孔，磨光，试吹一下，了解各孔的音高情况，决定挖孔的方案．在挖孔的过程中，把音准初步调整好．有二个情况要注意：一种是挖孔之前，对各孔的音高缺乏了解，等孔全部挖好后，再来调整．生米已煮成熟饭，校音时，孔修的大大小小的．另一种是，挖一个孔调整一个孔音．等其它孔挖好后，这个音又不准了，顾此失彼．挖孔调音完成后，剩下的就是接头，打磨，缠线，油漆，等工艺．最后再贴上一张好笛膜，仔细地调试，把音准，音色，音量，调试到最佳状态．笛箫制作不神秘，也没秘诀．如果说有秘诀的话，那就是：不会吹，听不准，就做不好，即便碰巧做好，也不知道怎么做好的．2.曲笛D调曲笛D调是最常用的笛子．挑选外径25mm左右，长度不短于420mm的竹子．从尾向上量398mm开吹孔｛基音(338mm)＋尾长(60mm)｝，塞上木塞，测量内径．如果内径是17mm的，从吹孔中心向尾直线距离量338mm处，划出二个基音孔位置．如果内径偏大或偏小，按内径±1mm，基音长度±4mm，调整基音长度．在尾上1/2，1/4处划出二个前出音孔位置．假定实测内径是18mm，基长为338-4=334mm．用334mm分别乘各孔的百分比得出：一孔（281mm），二孔（247mm），三孔（230mm），四孔（197mm），五孔（170mm），六孔（147mm）；膜孔在吹孔与六孔之间．由于该笛的内径偏大，上把音｛六，五，四孔｝尤其是第六孔容易偏低，挖孔时，要朝吹孔方向多挖去一些．把音调准．第二孔在不影响手指按孔的前提下，尽量把音调准．也可以把第三孔挪上2mm，孔再小一点．其它工艺照前．笛子六个孔，要转好几个调．筒音作五时，第二孔是偏低的，筒音作二时，按半孔，第二孔也容易偏高，筒音作一时，六孔全开，也是偏低的，虽可以把它调准，但筒音作五时，4音就会偏高，吹《姑苏行》就有麻烦．筒音作二时，1音也会偏高，吹《鹧鸪飞》也会有困难．有人说，笛子是准而不准的乐器，讲得非常正确．3.梆笛G选择外径20到21mm左右的竹．从尾向上量298mm处开吹孔(基音长＋尾长)测量内径，塞木塞．假定内径是的，按1:4的经验，基音长为：253+2=255mm．划出基音和前出音孔的位置用255mm分别乘各孔百分比得出：一孔（214mm），二孔（189mm），三孔（176mm），四孔（150mm），五孔（130mm），六孔（112mm），膜孔在吹孔与第六孔之间．由于该笛内径偏小，上把音容易偏高，在挖孔时要避免失误．第二孔与第三孔比较靠近，可参考上述D笛的解决办法．4.高音小笛c选外径16到17mm左右的竹．从尾向上量219处开吹孔．塞木塞，量内径，划基音和前出音孔位置．计算六孔，定膜孔．等等，照前．高音小笛的挖孔调音，要小心，稍微挖一刀，音高就上去很多，膜孔不宜大．调曲笛选外径24mm左右的竹，(D为25mm，E为23mm)，长度不少于400mm，从尾向上量379mm，开吹孔．｛基长(319mm)+尾长(60mm)．基音长度可用前述公比算出．｝变化音调的笛箫各个尺寸，界乎于两个基本音调笛箫的中间．（二）箫制作实例箫的种类有洞箫，琴箫，南箫尺八，玉屏箫等等（不包括少数民族的箫）．其区别在于粗细和吹口形状上．通常吹口有U形与V形的，有带盖的，无盖的区别．南箫尺八比其它箫粗，和同调的低音笛规格相仿．洞箫比南箫尺八细，琴箫比洞箫细．按照内径与基音长的比，都可以算出它们的基音长度来．1.南箫尺八G选外径29mm左右，全长600到700，带根须的干锦竹一枝．根部自然弯曲，其余撬直，打通竹节，磨光内膛．根部壁厚处，还要打磨打薄，削去须根磨净老头．吹口选择在扁面，要兼顾各音孔，尽量不要在节上．传统有一目两孔的说法，即在一节里安排两个孔，八孔的就较难做到．吹口有U形和V形的，各取所好．带盖的，吹口开在节盖处，无盖的，吹口开在节上15mm左右处．从吹口中心向下量509mm的长度，开两基音孔，基音孔下40到50mm处开两个辅助孔．用基音长度分别乘以各孔百分比，得出六个音孔的尺寸，也是从吹孔向下量．要做成八孔的，只须在第一．二孔和四．五孔之间各添二孔即可．第一孔定在侧旁，以小指按孔舒适为好，第八孔开在背面，以大指按孔舒适为好．打孔后，试吹一下，了解各孔音的情况，决定挖孔的方案，（这很重要）逐渐修正吹孔与各孔的大小，使之达到音准，音色，音量的要求．2.洞箫G选外径24mm左右的紫竹一枝，全长约800到900mm之间，八到九个节，撬直，打通，磨光内膛．吹口位置要求与南箫尺八相同，如果内径为18mm，比低音大G内径小3mm，按照1:5的经验，基音长度为509+15=524mm左右．用524mm乘以六孔的百分比，得出洞箫的六个孔的位置．如要做成八孔的可参考南箫尺八的做法．由于内径比尺八小，用百分比定位后，上把音容易偏高，要用”升降”的经验进行调整，升降到的幅度全凭经验（根据竹的粗细，厚薄而决定）．大拇指按的音孔，打孔可以先小一点，打好孔后再试．3.琴箫琴箫比洞箫更细，音孔更小，声音纤细纯净，适宜与古琴合作，其制作方法可参考洞箫．。