简单版隋唐文学题库

1.建安时代，“三曹”、“七子”、并世而出，为中国诗歌打开一个新的局面，并确立了“建安风骨”这一诗歌美学的典范。

2、曹操古直悲凉、曹丕便娟婉约，曹植文采气骨兼备。

3、曹氏父子的创作，完成了乐府民歌向文人徒诗的转变，为五言诗的发展开辟了道路。

4、曹操的诗歌，由于反映现实深刻真实，因而被后人称为“汉末实录”。

5、《步出夏门行·观沧海》是我国现存第一首完整的山水诗。

9、《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗。

11、曹植是第一位大力写作五言诗的文人。

13、张戒《岁寒堂诗话》说：“韩退之之文，曹子建、杜子美之诗，后世所以莫能及也。

”14、建安七子中王粲、刘桢的成就最突出，锺嵘《诗品》列之于上品。

15、王粲在归顺曹操之前的代表诗作是《七哀诗》三首，尤以第一首最为著名。

16、王粲的诗感情深沉，慷慨悲壮。

“自伤”是王粲的感情特征。

17、锺嵘《诗品》王粲的主要特点是“发愀怆之词。

”19、与王粲不同，刘桢的风格是“壮而不密。

”20、蔡琰的《悲愤诗》深受汉乐府叙事诗的影响，可以和《孔雀东南飞》比美。

23、阮籍的代表作是《咏怀诗》八十二首，开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河，对后世产生了重大的影响。

24、东晋末年的伟大士人陶渊明，开创了描写田园生活的风气，成为魏晋古朴诗风的集大成者。

25、潘岳的代表作是《悼亡诗》三首。

26、左思曾以《三都赋》名震京都，但奠定其文学地位的，却是其《咏史》诗八首。

27、左思的《咏史》八首，开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路，成为后世士人效法的范例，这是他对中国诗歌史的独特贡献。

28、张协现存的十余首诗，多数作于归隐之后，其代表作是《杂诗》十首。

29、诗歌以“游仙”名篇始于曹植，但借以游仙为题材则可以上溯到战国时期。

36、《归去来兮辞》是一篇脱离仕途回归田园的宣言书。

37、因“采菊东篱下，悠然见南山”这两句诗太著名了，菊便成了陶渊明的化身，成了中国文学里象征着高情远致的意象。

38、南朝民歌中的抒情长诗《西洲曲》和北朝民歌中的叙事长诗《木兰诗》，分别代表着南北朝民歌的最高成就。

39、西曲所反映的生活面比吴歌稍广，而且更多地表现了劳动人民的爱情生活，其突出的特点是结合劳动来描写爱情。

40、大量使用双关语，是南朝民歌尤其是吴歌的显著特点。

42、《梁鼓角横吹曲》中的长篇叙事诗《木兰诗》，是北朝民歌中最为杰出的作品。

44、谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。

45、谢灵运的山水诗的主要特点是鲜丽清新。

46、以经营安排、琢磨锻炼而能达于自然，这正是谢诗胜人之处，也是他开启新诗风的关键所在。

47、在谢灵运大力创作山水诗的过程中，出现了“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”和“性情渐隐，声色大开”的新特征。

48、不幸的身世遭际，促成了鲍照的文学成就，后人将他与谢灵运、颜延之并称为元嘉三大家。

49、鲍照诗歌的艺术风格俊逸豪放，奇矫凌厉，但在当时却被目为“险俗”或“险急”。

50、所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其只要特征是讲究声律和对偶。

51、永明体的代表士人谢朓，不仅在“竟陵八友”中最为突出，而且也是齐梁时代最为杰出的诗人。

52、谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新体诗的探索。

53、谢朓诗歌避免了大谢诗的晦涩、平板及情景割裂之弊，同时还摆脱了玄言的成分，形成一种清新流丽的风格。

55、齐、梁之世，主要有三大文学集团：南齐竟陵王萧子良文学集团，梁代萧衍、萧统文学集团，萧纲文学集团。

56、萧纲文学集团最突出的特征，就是大力创作宫体诗。

57、宫体诗最突出的贡献就是发展了吴歌西曲的艺术形式，并继续了永明体的艺术探索而更趋格律化。

58、庾信是由南入北的最著名的诗人，他饱尝分裂时代特有的人生辛酸，却结出“穷南北之胜”的文学硕果。

59、曾被梁武帝誉为“曹植、陆机复生与北土”的北朝文人是温子昇，他也善于写诗，在艺术上最为成熟的是《捣衣》。

64、庾信的一生，以42岁出使西魏并从此流寓北方为标志，可分为前后两期。

65、庾信的代表作是《拟咏怀》27首。

66、庾信汲取了齐梁文学声律、对偶等修辞技巧，并接受了北朝文学的浑灏劲键之风，从而开拓和丰富了审美意境，为唐代新的诗风的形成做了必要的准备。

67、魏晋南北朝的文坛出现了新的格局，并开拓出个性化与美文化的多元发展前景。

68、在魏晋南北朝文坛的各种文体中，辞赋创作的时代特征最为突出。

69、沈约将建安文风的特点归纳为“以气质为体”，气质体现为个性。

70、就建安文章而言，由于注重“气质”，故对藻饰的讲求尚能情词相称，这也为后世确立了“以情纬文，以文被质”的典范。

71、在建安个体文章中，曹操的教令甚具异彩，饶有通脱之风。

72、从总体趋势上看，建安之文亦有从辞清志显到藻饰渐繁的过程，这也预示着此后美文的发展。

77、在魏晋的论辩文作家中，嵇康的成就最为杰出。

78、宋文帝时立玄儒文史四学，文学的独立性地位更加明确。

79、鲍照以奇峭之风运妍丽之辞，所作《芜城赋》与《登大雷岸与妹书》是这种奇丽风格的代表。

82、《水经注》清朗疏朴的文风，对于唐以后古文家的游记文影响极大。

83、郦道元在《水经注》的字里行间流露出恍若隔世的悲怀，这构成了全书潜在的情感主旋律。

84、杨衒之既善于使用整齐的句法，又能够发挥散句的长处，节奏感与自由的旋律得以有机的结合，从而形成了典丽清拔的风格。

85、中国古代小说有两个系统，即文言小说系统和白话小说系统。

魏晋南北朝时期，只有文言小说，这时的小说可以统称之为笔记体小说。

86、中国文言小说成熟的形态是唐传奇，白话小说的成熟形态是宋元话本。

87、班固明确地指出小说起自民间传说，这对认识中国小说的起源有重要的意义。

88、“小说”一词最早见于《庄子·外物》。

90、逸闻轶事是志人小说的主要部分，（宋）刘义庆《世说新语》是成就和影响最大的一部。

91、《世说新语》的内容主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清谈，也可以说这是一部魏晋风流的故事集。

92、《世说新语》在艺术上有较高的成就，鲁迅先生曾把它的艺术特色概括为“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”。

93、上官体的特点是“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美的倾向。

94、上官体体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。

95、王绩的代表作是《野望》。

96、王绩的诗歌创作是其冷眼旁观世事时化解心中不平的方式，创造出一种宁静淡泊而又朴厚疏野的诗歌境界。

97、“四杰”送别诗中最有名的一首是王勃的《送杜少府之任蜀川》。

98、杜审言最有名的五律，是他早年在江阴任职时写的《和晋陵陆丞早春游望》99、五律的定型是由宋之问和沈佺期最后完成的。

100、沈、宋之称，是律诗定型的标志。

以遵守黏对规则为声律格式的五言律的定型，在唐代近体诗的演变过程中实具有关键性的意义。

102、五律的定型，不仅完成了由永明体的四声律到唐诗平仄律的过渡，有易于识记和掌握之便，而且具有推导和连类而及的作用，是一种可以推而广之的声律法则。

103、在当时，七言律写得较好的是沈佺期，他的成名作是写思妇的七律《古意呈补阙乔知之》。

104、沈佺期的《遥同杜员外审言过岭》写得有情有景，声律调谐流畅而蕴含深厚，是早期七言律的成熟之作，被后人称为初唐七律的样板。

105、当馆阁诗人醉心于应制咏物、寻求诗律的新变时，陈子昂的诗歌创作却表现出明确的复古倾向。

106、复归风雅是陈子昂振起一代诗风的起点，集中体现为他创作的38首《感遇诗》。

107、陈子昂的《感遇诗》中有很多首与作者政治活动有直接的关系，具有强烈的政治倾向。

108、陈子昂的《感遇诗》有些是述怀言志之作，将匡时济世的人生抱负化为慷慨悲歌的情思，具有昂扬壮大的感情气势。

110、陈子昂在他较早的《与东方左史虬修竹篇序》中就有了提倡风骨和兴寄的理论表述。

111、张若虚与贺知章、张旭和包融齐名，被称为“吴中四士”。

112、张若虚的诗仅存两首，但一篇《春江花月夜》，就奠定了他在唐诗史上的大家地位。

114、真正奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的山水田园诗。

117、孟浩然以“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”一联名动京师。

120、与王、孟诗风相近的诗人中，常建的创作成就最高。

121、王翰的代表作是《凉州词二首》其一。

122、王昌龄的作品除豪爽俊丽外，还有“绪密思清”的特点。

123、王昌龄创作出了以相关联的多首七绝咏边事的连章组诗，即著名的《从军行七首》。

124、王昌龄晚年的诗风偏于清逸明丽，但仍有一种清刚爽朗的基调。

126、崔颢的《黄鹤楼》被誉为唐人七律的压卷之作。

127、在唐代诗人中，李颀是第一位以诗成功地刻画人物性格的诗人。

128、祖咏的代表作当为北上时创作的《望蓟门》。

129、在动辄自比王侯的盛唐诗人中，高适是唯一做到高官而封侯者。

130、高适的诗歌里，应运而生的追求不朽功名的高昂意气与冷峻直面现实的悲慨相结合，形成了一种慷慨悲壮之美。

131、岑参的作品不仅意奇、语奇，还兼有调奇之美。

132、岑参擅长的体裁是七言歌行和七言绝句。

133、他的《逢入京使》表达了离人对家乡和亲友的思念，用家常话写眼前景致，却道出人人胸臆中语，反映了诗人感情生活及诗风深沉细腻的一面，遂成为客中绝唱。

134、王之涣仅存六首诗，有两首极为著名，一首是《登鹳雀楼》，另一首是《凉州词二首》其一。

135、李白与孔巢父等隐于徂徕山，号竹溪六逸。

136、李白人格的最突出的特点，便是独立不羁，不受任何约束。

这是魏晋开始的人的觉醒发展至巅峰的产物，是盛唐精神的高度升华的产物。

137、李白的乐府诗的创新意识主要表现在两个方面：一方面是借古题写现事，再一方面，则是用古题写己怀。

138、李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，便形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。

139、李白的乐府诗创作，实已完成了从汉魏古体到唐体的根本性转变。

140、唐文宗曾下诏：“以（李）白歌诗、裴旻剑舞、张旭草书为三绝。

”因这三者都是盛唐艺术追求浪漫个性的典型代表。

141、就作品的自然天成和清新明快而言，李白绝句的成就无人可比。

142、元结最有名的诗是《舂陵行》、《贼退示官吏》、《系乐府十二首》。

143、杜甫诗歌以深广生动、血肉饱满的形象，展现了战火中整个社会生活的广阔画面。

他的诗，被后人称为“诗史”。

144、大量使用叙述手法，以五、七言古体写时事，即事名篇，把叙事手法发展到一个新的高峰，则是杜甫的创造。

145、杜甫以律诗写组诗最为成功的，是七律，如《咏怀古迹五首》、《诸将五首》，特别是《秋兴八首》，可以说是杜甫律诗中的登峰造极之作。

146、以律诗写组诗，极大地扩大了律诗的表现力，这是杜甫在律诗发展史上的贡献。

147、被杨伦称为“杜集七言律第一”的诗歌是《登高》。