第二章元代文学第一节元代文学概说

定故事内容的艺术表演形式）
代面戏：戴着面具进行演出的戏。——脸谱 （4）唐：歌舞戏、参军戏（具备了杂剧的雏
形，表演艺术）
（5）宋杂剧、金院本、说唱文学（鼓子词、
词话、诸宫调）（体制上的建设已基本完成）
（6）元：杂剧、南戏（体制、内容、艺术上
走向成熟、完善、繁荣）
二、元杂剧的兴盛及原因
《西厢记》设置了相互制约的两组矛盾：
•《西厢记》 写了以老夫人 为一方，和以 莺莺、张生和 红娘为一方的 矛盾，亦即封 建势力和礼教 叛逆者的矛盾。
•也写了莺莺、张生、红娘之 间性格的矛盾。这两组矛盾， 形成了一主一辅两线索，它 们相互制约，起伏交错，推 动着情节的发展。


2.塑造了性格鲜明的人物形象。 3.语言华美清丽而又生动活泼。 4.优美华丽的诗剧风格，大量化用唐诗宋 词加以提炼。 5.高超的心理描写。如《长亭送别》集中 刻画莺莺送行时的心绪。
三、《西厢记》的思想与形象
1、《西厢记》的思想主题 表现和歌颂了崔、张为争取幸福爱情与自主婚姻所 进行的种种斗争，进而提出了进步的爱情观和婚姻 观：婚姻必须建立在爱情的基础上，而不是金钱、 权势、门第、伦理、才貌； 提出他的理想：愿普天下有情的都成了眷属。 肯定、赞颂了爱情与婚姻的统一。
以艺人、剧作家的身份活跃于戏剧界。有丰
富的舞台经验。
关于关汉卿的评论资料：
1、元•熊自得《析津志》：生而倜傥，博学能文，
滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。
2、明•臧晋叔《元曲选序》：关汉卿辈争挟长技
自见，至躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活， 偶倡优而不辞者。 3、明•朱权《太和正音谱》：关汉卿之词，如琼 筵醉客。
风格：以紧凑、生动的情节安排取胜。
二、《梧桐雨》
1.取材于白居易《长恨歌》，剧中未回避李
隆基“父纳子妃”的丑闻，交代杨妃与安禄 山的私情，说明李杨爱情并不纯洁、真挚。 并非歌颂美丽的爱情，也不探究唐明皇政治 的功过，重心是摹写唐明皇的内心世界，是 一 部心理悲剧。
2.主题：借李杨故事抒发一种在美好的东西
（二）诗文：少数民族诗人的汉化
元四大家：虞集、杨载、范梈
、揭傒斯

元后期：杨维桢“铁崖体”
第二节
元代杂剧
一、戏曲的发展脉络
（1）先秦：原始歌舞
巫觋（xi）（娱神）
俳优（娱人）
（2）两汉：百戏（也叫散乐）（汉代歌舞杂
技的总称）——唱、念、做、打
（3）南北朝：拨头、代面、踏摇娘（具有一
二、杂剧创作

今存只有十八种，从题材上大体可分为三 类，即社会剧、爱情婚姻剧和历史剧。 A.社会剧《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》 B.爱情婚姻剧《望江亭》、《救风尘》、 《拜月亭》《调风月》 C.历史剧 《单刀会》《西蜀梦》《哭存孝》
《望江亭》、《救风 尘》： 弱小女性的智慧和胆略 下层民众奋起自救 英 豪就在自己人中间
3.金元时期董解元的《西厢记诸宫调》，简
称《董西厢》。 金人董解元以五万多字的讲唱文学形式从根 本上改变了《莺莺传》的悲剧格局，升华了 创作主题，为王实甫创作《西厢记》奠定了 基础。张生成为有情有义的男子，而莺莺是 一个敢于反抗礼教的叛逆者，二人一同抗争， 最后私奔，获得美满团圆的结局。红娘在崔 张的结合中起了举足轻重的作用。

《王西厢》则把老夫人明确处理为封建势力的化身， 写崔张爱情多次遭到老夫人阻挠破坏，从而更深刻 揭露封建礼教对青年自由幸福的摧残，《王西厢》 更明确提出反封建的主题。
2.情节处理：
《董西厢》是说唱文学，情节不够集中，如
兵围普救寺一场，用很多篇幅叙述对阵厮杀， 处理有失过重； 《王西厢》处理戏剧冲突更为集中。
1.兴盛： ①作家作品多；剧作家220多人，剧目700多种 ②反映社会生活面广（内容上的丰富）； ③表演精彩，名角辈出；珠帘秀等 ④群众性强，社会影响大（接受者）。
2.原因：



①国家统一，经济发展，城市人口大增，为 杂剧兴盛创造了物质基础和群众基础 ②统治者爱好，需要和利用，直接促进了其 发展。 ③专业作家群的出现，有利于繁荣剧本创 作和提高杂剧艺术的质量。

设在秋深长亭 的景色；离别 的场景安排， 落日疏林的描 写等等，这些 场景的安排设 置，更好地表 现人物内心活 动，情景的表 达起到了很好 的辅助作用。
五、影响
1.《西厢记》的提倡自主婚姻的主题，对后
世社会生活和文学发展都产生了积极的影响。
《牡丹亭》中的杜丽娘 《红楼梦》中的林黛玉
3.人物形象塑造：《董西厢》人物性格不够
完整，如张生听说老夫人把莺莺许配给郑恒， 没有据理力争，而是退缩避让，莺莺在爱情 面前过分拘谨，有企慕夫荣妻贵的庸俗观念。 《王西厢》人物刻画更加鲜明，如张生志诚、 忠贞，莺莺勇敢追求幸福，有坚持自愿结合 的叛逆个性。 4.语言风格：《董西厢》质朴清新，《王西 厢》典雅优美。
鬼魂复仇可以看作窦娥反抗性格的进一步展
现。 “清官+父亲”这样的双重庇护下，才使其昭 雪成为可能。人为地缓和了悲剧冲突，减弱 了悲剧的效果，也减弱了批判的力度和深度。
4.窦娥形象（性格）分析
窦娥是一位具有悲剧性格的人物，在她身上
反映了中国古代妇女孝顺与抗争的人格精神， 善良和坚强是窦娥Fra bibliotek格的两个方面。
《窦娥冤》
1.造成窦娥悲剧性结局的成因
外在原因：高利贷的盘剥、地痞无赖的陷害、
官府的草菅人命等等，这种社会秩序的混乱、 邪恶势力的横行、吏治的腐败。
内在原因：窦娥天真善良的品格特点，重孝
的伦理观，反抗的性格特点等等。
2.如何理解三桩誓愿的深层文化内涵？（血
溅白练、六月飞雪、三年亢旱）
都可以看到崔莺莺的影子。
对戏剧的影响如： 《东城记》 《刍梅香》 《倩女离魂》

对小说的影响如： 曹雪芹《红楼梦》 巴金的《家》、《春》、 《秋》

2.《西厢记》还为后世的“才子佳人”作品
提供了创作模式：
郎才女貌情当先， 私定终身后花园， 多情公子中状元， 奉旨成婚大团圆。

4、天一阁本《录鬼簿》于传末附贾仲明《凌波仙》 吊词：珠玑语唾自然流，金玉词源即便有，玲珑肺 腑天生就。风月情忒惯熟，姓名香，四大神州。驱 梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头。 5、王国维《宋元戏曲考》：关汉卿之《窦娥冤》、 纪君祥之《赵氏孤儿》，……即列于世界大悲剧中， 亦无愧色也。


6、王国维《宋元戏曲考》：关汉卿一空倚傍，自 铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人 第一。

2、《西厢记》的人物形象
（1）莺莺：美丽、多情、聪颖、灵慧、叛逆
莺莺的叛逆经历了这样三个阶段： 许心阶段、许身阶段、团圆阶段。
（2）张生是一个敢于追求理想爱情的“志诚
种”。 他为人直率而又鲁莽，见义勇为，忠于爱情， 鄙视功名利禄，是一个痴情的书生形象。
（3）红娘是中国文学史上第一个成功的奴婢
第四节
《西厢记》
一、“西厢”溯源
1.唐传奇《莺莺传》（又名《会真记》） 宣扬男尊女卑，女人是祸水封建思想。“始
乱终弃”爱情悲剧，莺莺是悲剧人物，张生 是轻薄负情的书生，老夫人淡笔带过。
2.北宋词人作词化用《莺莺传》中的诗句；
晏殊《浣溪沙》有“怜取眼前人”用小说原 诗句， 赵令畴的鼓子词《商调蝶恋花》以12支曲子 演述西厢故事，以同情莺莺、谴责张生改变 了西厢故事的思想主题，为其再创造提供了 新思路。
第二章
元代文学 第一节 元代文学概说
元（1234-1368）
中国历史上第一个由少数民族建立的大一统
政权。
元代文学具有划时代意义：叙事性文学第一
次居于文坛的主导地位。
一．元代文学的历史文化背景

1.政治上：民族压迫政策
民族沟通融合期
2.知识分子地位下降 ：八娼，九儒，十丐
4.《王西厢》是在《董西厢》的基础上加工
而成，王实甫把董解元的说唱文学改变为代 言体的大型杂剧，在情节结构、人物形象、 语言等方面进行改革创新，成为一部思想和 艺术都臻于完善的作品。 主题思想方面，王实甫的“愿天下有情人终 成眷属”显然比《董西厢》进步。
二、《董西厢》与《王西厢》比较

1.主题：《董西厢》虽批判包办婚姻，却把矛盾焦 点放在崔张如何痛苦摆脱自己思想上因封建礼教熏 染形成的桎梏，没有把老夫人写成破坏青年幸福的 主要障碍，对封建势力的罪恶，缺乏有力揭露，主 题“自古佳人合配才子”有一定的局限。
为两期。
前期：繁荣期。杂剧集中在北方城市，如大
都等。作家（关、王、马、白） 后期：衰落期。杂剧作集中在南方城市，如 温州等。作家（郑光祖。乔吉）
杂剧题材内容：多以水浒故事、公案故事，
历史传说为题材
南戏：温州杂剧，以杭州为中心

作品有《琵琶记》和荆 刘 拜 杀
南戏题材内容：多为爱情婚姻、家庭伦理等
3.意识形态（思想上）：传统观念相对松弛。 叛逆形象出现：《西厢记》崔张 《墙头马上》李千金与裴少俊私奔。 歌颂商人形象 全真教：神仙道化剧
二．元代文学的成就和特点
1.元代文学的最高成就：元曲 （一）元剧曲与元散曲合称为“元曲” 剧曲分为杂剧和南戏，属叙事性文学。
元杂剧以大德年间（1297-1307）为界，分

机趣横生的喜剧性误会
元曲四大爱情剧： 关汉卿的《拜月亭》 王实甫的《西厢记》 白朴的《墙头马上》 郑光祖的《倩女离魂》
三、关汉卿杂剧的艺术成就





第一，场面紧凑集中，情节曲折，张弛有度，戏 剧舞台性强。 第二，人物形象鲜明、生动。 第三，语言本色当行， 所谓“本色”，主要指语言上的自然、真切、质 朴；所谓“当行”，主要指语言的舞台化和个性 化，既适合舞台演出，又能体现出不同人物的特 点——身份、地位、性格等）。 关汉卿是元杂剧作家本色派的代表。