戏曲剧本 螺仙
螺仙
人物表田螺仙女谢端田蛙仙王小双玉帝王母游奕灵官李嫂张三王大
第一场救螺
[早上。
[田间。山川旖旎，风光明媚。远处朝阳初起，村舍土砖黑瓦，炊烟袅袅；苍山泼墨，松柏叠翠。近处阡陌交错，花草迎春，蜂蝶自舞，蛙鸣不绝；庄稼乘风正长，豆藤盘枝，菜花落英，瓜蔬稍嫩。
[谢端及众农夫，做各式种地模样。幕后伴唱。
南国风景旧曾谙，
此诗此画此何年？
桃花随风堆满地，
草长莺飞四月天。
花下蜂蝶双双舞，
池中鸳鸯相对眠。
天上未识此风景，
人间烟火醉天仙。
谢端（唱）村乡风光无限宽，
一心种地无心观。
忙碌田里满身汗，
面向黄土背朝天。
众（接唱）忙碌田里满身汗，
面向黄土背朝天。
谢端（唱）鸡鸣早起启门闩，
草草饭后上田间。
刚才日头爬三竿，
此时却在头顶悬。
众（接唱）刚才日头爬三竿，
此时却在头顶悬。
谢端时间不早，想是吃饭时间了吧，我得回家下米做饭。张三哥，你为何还不回家做饭？
张三我娘子已经做好，啊，看这日头影子，是不早了，走啦，谢端。
（下）
谢端好。李嫂，走，我们也回家做饭吧。
李嫂我娘已经做好啦，肚子是饿了，回家了，谢端。（下）
谢端喔。那王大哥，你……
王大我也回家吃饭了。（下）
谢端恩，也好，我也回去了。
（唱）四月的太阳六月的阳光，
扎扎实实打在我的脸上，
一会儿火辣一会儿烫，
可怜肚子饿着荒。
别人回家吃着热腾腾饭，
我回家还要灶头慢慢忙。
别人有父母娘子伴一堂，
我孤苦伶仃对着破土墙。
邻家有女有意我，
我怕太穷负邻家。
辛苦忙碌庄稼地，
攒够钱粮娶新娘。
（白）天气干热，先到河边洗把脸，去去污泥汗水吧。
[走几步，发现田螺，捡起来。
好大的田螺，却在这个无水的坑中，哦，定是水都被晒干了。
把你放生河里吧。啊，对了，今天没有菜吃呢，把它带回去，
做道好菜！（又走两步，停住）哎，好歹也是个命呀，这顿有
菜了，下顿还是没有菜啊，放生你吧。田螺呀田螺，我们总算
是有缘一场。（拿出把小刀）哎，你莫怕，我绝非要伤害你的。
我们也算得惺惺相惜，在你壳上刻个印记，如果有缘分，我们
还会再相遇。如果你愿意就壳开合三下。啊，你愿意，你愿意
呀。好了，我这就把你放生。
（唱）田螺你大口大口喝着水，
谢端我咕噜咕噜饿肚响。
田螺你好比久旱庄稼遇甘雨，
谢端我好比田螺困在泥坑上。
无亲无故过生活，
生活艰难无限长。
刻此记号在你身，
从此水陆两相望，两相望。
（白）我怎么搞得跟朋友道别，权当你我是朋友咯。啊，田螺在旱地上，倒如同现在的我，原来是自己可怜自己呀！现在田螺
已经放生了，就不同现在的我啦；我也不可怜自己了，以后
我的生活也会好的，呵呵……哎哟，好饿，回家做饭。哎呀，
忘记了，今天家中无米，还做什么饭呀？喝两口河水充充饥
（捧几口河水，喝）。继续干活，晚上再去舂米吧。
[李嫂上。
李嫂（念）吃饱喝足来干活，
心情好勃勃。
谢端兄弟真是早，
找他说一说！
（白）你来的真早呀，谢端。
谢端家里没米，怕耽误下午的农活，就没有回去舂米做饭了。
李嫂我带个苹果，来，给你吧。
谢端那，那谢谢李大嫂了。（大口吃）
李嫂你怎么不找个媒婆，帮你说个娘子呀，家里也会有个照应嘛。
（唱）家中有内人，
处处少烦神。
她呀，
补补破衣服，
擦擦家里尘，
做做热饭菜，
带带孩子们呀！
谢端（接唱）我也想家里有个好女人，
累着时她能陪我说说话，
苦着时他能把我心宽下；
在家里她能对我体贴有加，
在外时她能对我牵牵挂挂。
重要是她爱我我爱她，
有情有爱才算得一个家。
（白）莫说感情了，我现在如此穷困，有哪个女的能看上我呀？前天媒婆跟周家村的一个寡妇提及我，人家根本瞧不在意我！
我心中自然明白，不能让别人随我吃苦，生活过好了，再去
想娶妻养子吧。
李嫂说的有理。（惊讶）谢端你看，那边的天，光亮异常，好像是一位仙女下凡了！
谢端不是，是仙女升天呀！
第二场戏螺
[上午。
[螺仙宫。仙雾腾漫，奇花异草相称。庭廊气派，殿宇精巧。殿内雕梁画栋，陈设贵全，布置井然，更显孤清冷寂。
[众仙女翩翩起舞而上过场。幕后伴唱。
（唱）常人都言神仙好，
人间情爱更销魂。
天宫高墙深如海，
多少神通越得成。
[众仙女下。田螺仙女上。
田螺（唱）人间修行千百年，
一朝搬住彩云前。
霜露繁花打眼过，
多少劫数织成仙。
浮云蔽日非久事，
蜂花千里终酿甜。
如来一翻掌铸成道道坎，
田螺好诚心排过万万难。
那日落入干涸小泥沟，
自哀自悲自苦叹，
仙梦终难圆。
忽一小哥走身边，
点点举动皆是缘。
他为人善良相貌虽平凡，
他勤劳本分只求一份安。
看他一眼，
举手投足非一般，
看他两眼，
我对他来暗喜欢，
看他三眼，
心中情里有了岸。
我多想他不是把我放生在水中，
我宁愿他把我做菜下了饭，
让我融在他的身体里，
呼吸心跳与我伴。
他救了我，却要天地隔两畔，
我钟情他，却要羽化离人间。
[田蛙仙上。
田蛙（唱）我是田蛙老仙公，
醉在螺仙美貌中。
蛤蟆吃口天鹅肉，
风流做鬼也轻松。
（白）田螺仙姑在吗？
田螺是谁呢？我在啊。
田蛙是老夫田蛙仙公啊，哇，仙女真是仙貌天香，实仙界无二呐。
田螺小仙刚脱去凡胎，列入仙朝，还请仙公日后多多指点呀。田蛙（唱）田螺仙女貌儿美，
此美难得天上有。
田螺仙公见笑是了。
田蛙嘿嘿……你叫田螺，老夫叫田蛙，说起来，老夫和你也算得一家人了。（上前）
田螺（退后）你本是陆地之物，而我本傍水而生，怎能算得一家？！
田蛙老夫是两栖的，也可在水中生活，哈哈……
田螺你如此硬拉关系，山鸡和山药也能算得亲戚咯？
田蛙闲话不必多叙，你新住天庭，想必耳闻老夫是专管仙事调动，如果仙女想有所升迁，要与我关系和睦啊，恕老夫直
言，
（唱）我专此肥缺，
爱好有一桩，
美人身边过，
留下一席香。
[田蛙仙上前戏之。田螺推开。
田螺放肆，仙公贵列仙班，怎能行如此猪狗之事？！
（唱）仙风不贪人间露，
轻言薄语戏仙姑。
天帝法度安犹在？
漏网蛙徒未被诛！
田蛙少在此装模作样，常言，哪个少女不怀春，你刚才自语老
夫已听得几分，今儿陪老夫乐且一乐，有何不可？（继而
向前再戏之）
田螺（转身，躲开一边）我刚入此门地，仙基不稳，若与之硬碰，就是到玉帝那，也占不尽一个“理”字。此等败类，
在仙界也算爬滚多年，坏事定是做了不少，却未尝有过事
端，只能随机应变，不可力敌。（转到田蛙面前）
（唱）粗语秽言非好汉，
常家姑娘皆内敛。
（白）仙公莫急，你若想与我好，必答应我三件事，你能
依得？
田蛙（唱）难得美人情意转，
应你三件有何难？
（白）依得依得，三百件都依得。（急靠近，田螺急忙躲开）田螺（唱）油口滑舌心不诚，
怎辨是假还是真？
（白）你都没有听我说什么，怎么就随口答应，倘若我要
你死，你可死得？
田蛙（唱）仙姑心思密，
仙公听仔细。
（白）那请一一说来吧……
田螺（唱）莫急莫燥莫贸然，
大大方方才体面。
（白）这是第一件事，不是为难于你，怕影响你的身份，
有失庄重。
田蛙（唱）对你犹爱怜，
此事不算难。
（白）即是为老夫着想，当然没有问题，（做端庄样）那
第二件事呢？
田螺（唱）田螺天性独喜水，
助我掌管天河渭。
（白）你面带难色，就是不答应咯？
田蛙（唱）天河泄地三万里，
一有不妥惊天帝。
田螺我可以治理得好。你想，如果你我好了，每天都可相见，而牛郎与织女一年才得见一次，多可怜。你答应我后，我
会修葺天桥，弃用鹊桥，让他们天天相见。
田蛙仙女善良之极，也好，自上任天蓬元帅被革职后，一直无人管理天河，老夫将奏明玉帝，助你做天河管理特员。那
还有一件呢？
田螺这第三件事，就是我每天问你三个谜题，你若能猜得一个，我便可与你相好。
田蛙这可不行，仙女哪知，老夫天性愚笨，你冰雪聪慧，你诚心难我啊！
田螺你已算无德之辈了（田蛙羞状默认），再无点才，那么就
是无德无能了，那你凭什么与我好？猜不到，时间问久了，
可能你就变得聪明；也可能我会喜欢上你，然后出个简单
的谜题。倘若你运气好，说不定谜题一出，你就能猜出呀。
田蛙极是，极是。你赶紧问吧。
田螺（唱）解落三秋叶，
能开二月花。
过江千尺浪，
入竹万竿斜。
田蛙不行，不行，太难了，不玩什么谜题了，与老夫好吧！（再而上前欲戏田螺，田螺急避开）”
田螺（唱）莫急莫燥莫贸然，
大大方方才体面。
（白）这么快不记得了？
田蛙（唱）等到猜得你的谜，
铁树都将有花期。
焉要任你来摆布，
不如此刻抚香衣。（欲进而再戏田螺，双手熊抱过去，田螺紧张失声，急闪躲）
侍童（内）王母娘娘驾到，玉皇大帝驾到……
[田螺仙女、田蛙仙公急行跪拜之理。礼毕，王母与玉帝正坐。
王母蟠桃园的桃花开得正艳，玉帝邀我共赏，不想路过此地。你新入天庭户簿，便进门来看你一看。仙女果然长得俊俏。
田螺谢王母娘娘谬赞，小仙受宠若惊，跪拜天恩。（叩头）
玉帝刚刚似乎听得一声叫喊，是为何？田蛙仙公你知是为何？你在此又是为何？
田蛙这，这……
田螺容小仙禀来，
（唱）田蛙仙公恋美貌，
风流不改戏天娇。
听得此地容颜俏，
放下仙态弄轻佻。
王母（怒起，接唱）
天帝脚下戏玉钗，
必要做那游水活鱼抠去鳃，
必要做那参天丛林劈成柴，
必要做那柔弱羊羔投畀豺。
（白）田蛙仙公你好大胆，
（接唱）定要将你乌纱摘，
杀此田蛙一奸狯，
扫清天庭一祸胎。
玉帝王母勿怒，待听仙公怎说，弄清原委，再诛此害类。
田蛙（念）菩提本无树，
明镜亦非台。
本来无一物，
何处惹尘埃。
（白）王母娘娘勿怒，玉帝勿怒，老夫本不想诉田螺仙女之过，念其新入，尘根未能尽断，佛行还不够深。即是如此，老夫便
实言相告，
（唱）仙女邀我作宾客，
谁料见面喊阿哥。
得知内里有求我，
助他一臂管天河。
老夫一向行事正，
遇到仙娥岂能阿？
公明却遭反唇诬，
好心由来生怨啧。
王母原来如此。
玉帝田螺仙女，你有何话说，你虽是仙界新人，但是天条法规依然要对你惩治不怠！
田螺小仙句句实言，休要相信仙公颠倒是非、一派胡言啊！
田蛙仙女记恨得深啊，老夫未应你的事，你却要陷害老夫的性命！玉帝田蛙仙公贵列仙班，修行深远，怎能诬陷小辈？朕必须依天条行事处理。
王母我看罚就不必了，想是田螺仙女建功心切，才想治理天河，只是做法唐突，未能摒弃人间俗性。
玉帝王母说得是。不过田螺仙女重罪可免，轻罪难赦。如此，你是
仙缘未足，修行不够，令你重回凡间修行积德，王母法外开恩，将你天职暂且保留，仙术也伴你随身，方便行善施恩。他日功
德圆满，机缘一到，你便可复归仙位。仙公你看如何？
田蛙玉帝圣明！
王母哎，下凡就免了吧……
田螺叩谢王母娘娘，玉皇大帝！玉帝已经是从轻发怒了，小仙自觉仙缘不足，必得回凡间继续修行，方能修成正果。
王母玉帝如此做也是天规所在。我一眼见你，便甚是喜爱。你生性本善，未到时机，定是缺乏历练。再回凡间，你要一心修行行
善。我这有一纸信笺，闲时切勿打开，危难时刻才能打开!
田螺再拜王母娘娘，玉皇大帝！
玉帝来人，将田螺仙女送至南天门，遣发凡间！
第三场娶螺
[中午。
[谢端家。屋外青松环栽，地面平坦干净，再无他物。竹门简锁，屋内陈设破旧简单，一床，一灶，一水缸，一米坛，一桌，两椅，几处陈具，几张书画对联，而已。
[谢端上，到家门口而未入。
谢端（唱）未进堂，
扑鼻香，
透过窗，
入胸腔，
佳肴和羹汤。
定是邻家王小双，
下我破厨房。
为我做饭菜，
贴油又贴粮；
替我补衣裳，
穿针走线忙。
（白）王小双人真好。她的情意我是知道，我只把她当做妹妹
看待，况且，他的父母绝不愿把女儿嫁给一个如此穷的人。她
已为我做好几次饭了，再不去谢过人家，显得我不通情意了。
这去便去，一来感谢人家，二来劝她莫要如此相帮，省得他父
母生怨，也免得邻舍乡里生闲言杂语呀！（下）
[田螺仙女上，在谢端家中。
田螺（唱）人家言巧妇难为无米炊，
我轻易便做得这天上味。
报谢郎二救性命于泥沼，
更别提一见钟情入心扉。
再下凡正投我意本是归，
再遇君河神有意做良媒。
怎奈何人仙之恋路难越，
谁敢想六月长天玉屑霏？
（白）那日从南天门而下，落入我当日成仙的河里，谁料我在
天上三日，地下已三年。此三年人间雨水甚少，以致河水枯竭，我困居泥沼之中，无法施展仙术法力。定是天公作美，谢郎再
把我相救，带回家里缸中养活。既然我与他仙凡有别，我为他
洗衣做饭，助他一日能富有，便能配得上邻家女孩，取得如花
美眷，安过生活。我也未反天条。（听到声音）定是谢郎回来
了，我暂且躲回一旁。
[谢端拉王小双衣服，边说边上。
李小双不要拉我哦，谢大哥，我说过没有给你做饭就没有嘛！
谢端你口口声声说没有，拉到我家，一看便知嘛！
王小双把我衣服拉坏啦，手放开呀，真是的，就是拉到你家，你家做好的饭菜，你怎么能知道是我做的？有没有写我名字，呵
呵，就是写了我名字，你可认得呀？
谢端自幼父母尚在时，不说饱读诗书，也曾读得几本好书，自诩能写得些许文章。自然这些年都放下了，知道的人也便少了，
现在你便怀疑我写不出“王小双”三个字，呵呵（打开门，
指着桌上）你看看……
王小双我说了不是我做的就不是我做的，我要是承认了，他日你发现不是我做的，多尴尬呀！
谢端哦，不是你做的，难道是我家缸中养的田螺做的呀？哈哈……
王小双人家养的是五彩金鱼，是千年乌龟，是奇花异草，你怎么养个田螺呀？
谢端这个田螺不一般。（唱）
我救它泥淖之间三年前，
刻记号放生河中盼有缘。
未料想河里干竭再救命，
看记号心情愉快乐得欢。
带回家相依为命解凄苦，
它的好不输于那俏杜鹃。
王小双它即是好，莫不是回来向你报救命之恩来的呀？给你洗菜做饭洗衣叠被呀，哈哈……
谢端你做的干嘛就是不认，还开我玩笑哟？
王小双哥哥哎，
（唱）我也想进你家为你烧锅，
父母亲看的严岂敢离窝，
更何况进你门也无钥匙，
我的好哥哥；
我也想进你家做几片馍，
省得你饿着慌还要摸索，
不知谁有心人好事不留名，
我的好哥哥；
我也想进你家和你生活，
每一天每一顿围在一桌，
恨爹娘强将我许配他人，
我的好哥哥。
（白）刚才我跟爹娘说了，今天是见你最后一面，往后再无
相见了！我的心你知道，为何却迟迟无动于衷，现在已有父
母之命、媒妁之言，不得不从呀！你有什么话和我说呀？谢端这个世界就小双妹妹对我最好。有何要说的，啊，家里的饭真不是你做的吗？那，那我身上这块补丁，这衣服也不是你
补的？
王小双不是的，不是的哦，你就不能说点别的吗？
谢端（唱）从未想与你比翼展翅款款飞，
你父母嫌贫爱富我身低微，
和我过怎忍让你受连累，
我的好妹妹；
但愿你门当户对把婚配，
成婚后山水不改永依偎，
我谢端看你幸福也欣慰，
我的好妹妹……
王小（接唱）原来是落花有意逐流水，
却道他流水无情惹花泪。
纵然是艰难辛苦有何畏，
到如今彼此作罢各自飞。
（白）我不配做你的好妹妹哦，你这个坏哥哥，我衷心也祝
福往后能幸福，我走了。（跑下）
谢端说走，怎么跑呢？哎，谢谢小双妹妹的情意。
[田螺听得深切，不觉变回原形，叹气连连。
谢端是谁呀？躲在我家中做什么？（自语:难道有小偷吗？）我家一贫如洗，有何可偷？不出来，我要报官拿搜你了！
[田螺仙女上。
谢端原来是一个标志的女子。
田螺谢郎，这厢有礼了。
谢端我与姑娘素不相识，怎如此称谓，算不得有礼吧？
田螺我情急失礼，多生冒昧，大哥见笑。
谢端你一个姑娘家，为何藏我家中叹气？
田螺（唱）我本是一贫家女，
父母双双皆早去。
继父继母皆爱财，
卖我作妾为人娱。
避做下人逃乘虚，
未想躲入客舍居。
（白）大哥，切勿报官，我走便是。（佯装要走）
谢端让你走了，被你继父母把你抓回去，卖与他人，我岂不是造了一孽。
田螺那你是留我在此咯？
谢端那怎么可以？你一个女的，我一个男的，同住一室怎像话！
看姑娘样貌，倒与我见过的神仙姐姐有几分相似。
田螺神仙姐姐？你瞎说什么，我哪是什么神仙哦？
谢端我只是说像嘛！那日在田里忙作，我确是见过一个仙女升天，若是我眼花，李大嫂也看着了！
田螺你们两个都眼花吧？
谢端即便你是仙女，也不能留在我家中啊，男女收受不清。
天螺你便忍心让我卖与他人做奴做妾？
谢端哎呀，我绝无此意呀！
田螺留你家中不行，扫我出门，你又觉不妥，我倒有一计。
（唱）大哥形单影只多孤独，
小妹影只形单也无助。
何防哥哥妹妹配成婚，
此后暮暮朝朝濡相沫。
谢端（接唱）姑娘说话太过火，
怎轻言要与男子过生活?
姑娘你神仙样貌体婀娜，
癞蛤蟆胆敢妄为攀天鹅？
田螺你又不是要吃了我，莫不是，你分明是瞧不上我这个避难的落魄女子吧？
谢端岂敢，岂敢啊！
田螺那又为何？
谢端（唱）我伶仃孤苦独一身，
田螺（接唱）化孤苦更需添一人。
初中语文戏剧常识
戏剧文学 戏剧文学，通常指戏剧剧本。戏剧有广狭二义：一是话剧、歌剧、戏曲的总称，一是专指话剧。因此，狭义的戏剧文学也专指话剧剧本，广义的戏剧文学则应包括歌剧剧本、戏曲剧本在内。一般多取其广义的概念。 戏剧文学具有两重性：一方面，它作为文学作品，应当具备一般叙事性作品共同的要求，诸如塑造典型形象，揭示深刻的主题，以及结构的完整性、统一性等等，并应当具有独立的欣赏（阅读）价值；另一方面，它作为戏剧演出的基础，只有通过演出，才能表现出它的全部价值，因此，它又要受到舞台演出的制约，必须符合舞台艺术的要求。话剧、歌剧、戏曲剧本，虽然它们各自有一些特异性，但作为戏剧文学，又具有某些共同的特征。 戏剧是综合艺术，它把文学、表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术综合成为一种独立的艺术样式。在戏剧演出的综合性整体中，剧本虽然是基础，但居于中心地位的却是演员的表演。演员扮演角色的基本手段是动作，如话剧中的形体动作、言语动作、静止动作，歌剧中还有歌唱，戏曲中则有唱、念、做、打，等等。动作是演员艺术的根基，也是戏剧艺术的根基。戏剧艺术的特性就在于它是动作的艺术，这也决定了戏剧文学的基本特性。从表面上看，剧本同小说一样，也是用语言（文字）写成的，但一般地说，小说中语言的主要性能是叙述和描写，剧本中则主要*人物通过自身的动作进行自我表现。剧本通常包括两个部分：一是剧作家的舞台提示，其中包括对动作展开的时间和具体的物质环境的说明，对人物外部动作、静止动作的提示和对人物台词的心理情绪的提示；一是人物自身的台词，其中包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等，这些，都是人物心理动作的外现方式。在戏曲剧本中，人物的台词（道白与唱词）有时也有说明动作环境和叙述事件的作用，但其主要性能也还是心理动作的外现。剧本需要各种各样的戏剧冲突，需要情节的生动性和丰富性，但无论是戏剧冲突还是戏剧情节，都应通过因果相承的动作直观地展现出来。剧本需要塑造各种各样的典型人物形象，而动作正是戏剧塑造人物形象的基本手段。剧本中需要有深刻的主题思想，而主题思想也应该寓于动作的发展之中。戏剧文学的这种基本特性，决定了剧作家形象思维方式的特殊性，即必须遵循动作发展的逻辑。剧作家只有熟悉表演艺术的特点，掌握舞台艺术的规律，才能写好剧本。 戏剧演出由于受到舞台条件的制约，形成了自己特有的时空观念。在戏曲中，动作是虚拟的、程式化的，它的时空特性主要表现为建立在虚拟动作基础之上的虚拟时间和虚拟空间；在戏曲舞台上，离开人物的虚拟动作和说明性的台词，就不存在具体的时间和具体空间。这样，就造成了戏曲剧本在结构上的特点，即在时间和空间方面具有很大的自由。而在话剧中，动作基本上是写实的，它的时空限制要比戏曲大得多，因此，也就决定了话剧剧本在结构上的特点，即话剧动作必须在固定空间和延续时间中持续发展。当然，这并不意味着它只能有一个固定空间（即场景），也并不意味着它的时间必须从头到尾连续下去；但它的空间和时间的变换，必须通过中断动作来实现，其方式就是换幕（或场）或暗转。这就形成了话剧结构中分幕、分场的特点。剧作家可以借助这种方式，相对地扩大剧本的时空容量。所谓“一幕”，指的是动作与情节发展中的一个大的段落；所谓“一场”，则是指在大的段落中空间的变换或时间的间隔。在现代话剧中，幕与场的界限已不像以前那么明显，也有不分幕只分场的。但总的说来，不论是话剧、歌剧还是戏曲，都要求剧本的结构必须遵循时间与空间高度集中的原则，剧本中的戏剧冲突和戏剧情节，都应当在高度集中的场面和场景中展开。这个原则在任何时代的戏剧创作中都是共同的，只是具体要求和具体表现有所不同。 戏剧 特点： （1）、剧本必须适合舞台演出。演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。 2）、必须有集中尖锐的矛盾冲突。 戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。
谈戏曲剧本创作技巧要素
谈戏曲剧本创作技巧要素_ 戏曲剧本是戏曲艺术的第一度创作，它是戏曲舞台艺术二度创作的基础，即所谓“一剧之本”。剧本包括内容和形式两大部分，内容包括主题、故事内容、人物性格等；形式包括场次的情节结构、唱念安排等。据我的表演和导演的实践，有的剧本由于不符合戏曲艺术的规律，二度创作就十分困难。一个好剧本需要把握戏曲剧本创作的技巧要素，并使剧本不仅是“案头之作”，而且能适合搬上戏曲舞台，得到当代观众共鸣的“场上之作”。 一、剧诗：戏曲剧本的审美核心 中国戏曲走的是由民歌、唱诗、唱词、散曲到说唱故事的发展道路。从宋金的“诸宫调”开始，有了叙事性的唱本。在歌舞的这条线上，曲词和滑稽戏也被综合进来成为戏曲剧本的因素。清代孔尚任对戏曲文学定义为：“传奇虽小道，凡诗赋、词曲、四六、小说家，无体不备。”（孔尚任《桃花扇·小引》）张庚先生对于戏曲艺术的基本美学特征是这样论述：“在戏剧跟诗歌的关系上，戏曲是用诗歌来唱故事，是诗歌与表演相结合的发展得最复杂的形式”（张庚《戏剧论文集》）张庚先生的“剧诗”论，幅射戏曲剧本和戏曲舞台艺术的全方位，是戏曲艺术总体的审美核心。戏曲的剧诗的特性，可追溯到上古和先秦时期的“诗言志”之说，诗词曲的作用在于表现作者的思想、志向、抱负；汉代则强调诗的情感因素：“情动于中而形于言”（《毛诗序》）；唐代的孔颖达统一了诗的“情”与“志”：“在已为情，情动为志，情、志一也”。 “诗化”是对戏曲剧本文体的科学概括，其内在结构、节奏韵律、
文学形式都应是“诗化”的。戏曲剧本的“‘诗言志’，其中应当有情、有境、有理。情理交融，情境相生，这才是诗的上乘。”（张庚《戏剧论文集》）戏曲剧本的形式由唱、念组成，唱词要诗词化，念白要赋体化（即含诗意的散文）。抒情性和叙述性是戏曲唱与念的主要功能。一般来说，戏曲的唱侧重用于表现抒情性内容。用唱来抒发感情、交待情节、揭示人物的内心矛盾，刻画人物的性格和精神世界。唱既可以把人物瞬间的思想活动的来龙去脉，梳理放大，也可以把人物的思想时空和行为时空压缩在短距离内，这是戏曲的唱的独特的审美功能。 剧本唱词的格式需符合剧种声腔程式的特点。戏曲的唱词的种类分曲牌体（如昆剧、粤剧等）、板腔体（如京剧、桂剧、豫剧等）和民歌体（包括小曲、歌谣、说唱等，如花鼓戏）等。戏曲唱的表现形式有独唱、对唱、齐唱、伴唱、帮唱等。川剧的帮唱很有特色，又叫帮腔，帮唱可以增强唱腔的表现力。帮唱的功能很多，与人物性格有时协调，有时不协调：有时为了强调思想感情，作重复性叙述；有时表现人物理智的争辩；有时则作为第三者的客观评价，或是在向观众解说人物心情，表现对人物的批判或是同情。 念白侧重用于表现叙述性的内容。是“诗化”的散文，讲究戏剧性、感情性、音乐性，并有节奏感：“句字长短平仄，须调停得好，令意宛转，音调铿锵，虽不是曲，却要美听”（王骥德《曲律·制曲之诀》），念白精炼，对话简短，讲究个性化。大段的念白，能起到在叙述中抒情，在抒情中叙述的相辉映的艺术效果。为了强调某种感情效果，还运用重复对称的形式，比如“当真？——当真”、“果然？——果然”这种形式。唱与念都是归结到刻画人物上，做到人物的音容笑貌传神。 剧本的“运动性”的情节和行为动作的情节，要为表演的舞蹈化
古代小说戏曲试题库
古代小说戏曲 一、填空题 1、《红楼梦》蕴涵着宝玉的爱情、________、________三重悲剧。 2、关汉卿杂剧艺术重视舞台效果，创立________风格。 3、被贾仲明称作“曲状元”的杂剧作家是________。 4、在现存的宋元南戏中，被称为“南戏之宗”的是《_______》，主人公是蔡伯喈和_______。 5、清代苏州剧派主将李玉的传奇作品“一笠庵四种”包括《一捧雪》、《_______》《_______》和《占花魁》。 6、洪升的代表作《________》写李隆基和杨贵妃的爱情故事。 7、乱弹的声腔系统大致包括三个：_________、_________和皮黄。 8、京剧的行当主要分为生、________、净、丑四大行。 9、__________：清代小说，作者吴敬梓，是中国第一部讽刺小说。 10、中国古代戏曲发端于先秦两汉，酝酿于隋唐，形成于宋，繁荣兴盛于__________，发展演变于__________。 11、中国古代小说形成于在魏晋南北朝。当时有志怪小说如干宝的__________和志人小说如刘义庆的__________。 12、在六朝志怪小说中，最具代表性的是《_______》。 13、《________》是中国小说史上第一部以“小说”为书名的作品集。 14、__________的出现标志着文言小说的成熟。 15、宋元时期文言小说向两方面分化，一是保持语言的______；二是语言趋于浅显，注重故事的______意义。 16、元代前期的社会剧，具有突出代表性的有《窦娥冤》、《看钱奴》、《潇湘夜雨》、《秋胡戏妻》等。其中，关汉卿的《_______》无疑是元代前期社会悲剧的光辉代表作。 17、公案戏与绿林戏在元代前期剧坛上的火爆，应视为吏治腐败、民怨沸腾的社
歌舞青春话剧(戏剧_歌舞剧)剧本
Drama-High School Musical aside: School is holding the yearly selection of musical drama’s lead roles.Troy Bolton and Gabriella Montez encounter each other, only to find that they both have the same musical dreams.In spite of huge pressure from their parents and friends, they firmly pursue their dreams. aside: This is where the true expression of the artist is realized. Where inner truth is revealed through the actor’s journey...Just behave yourselves bravely and confidently. Are you ready? Judge Miss Darbus: first, you’ll sing a few bars and I will give you a sense of whether or not the theater is your calling.Shall we? Girl one(out of tune,lose herself): It’s hard to believe that I could not see. That you were always right beside me. This feeling like no other. I want you to know. Judge Miss Darbus: Uh-huh, yes, thank you, next! Second boy(shy and not confident): It’s hard to believe that I could
语文版【单元教案】9年级上第5单元 舞台视野
九年级语文上·新课标（语） 第五单元舞台视野 本单元是戏剧和影视剧本,目的是让学生在八年级戏剧单元学习的基础上,进一步深入了解戏剧这一文学样式,本单元中的几篇作品蕴含丰富的人文内涵,通过学习,使学生具体可感地了解历史的发展、社会的变迁,形象地感受老一辈无产阶级革命家的风采和胸襟。 个性化的语言是本单元作品最突出的特征,阅读时要透过人物个性化的语言体会人物的性格特征。 老舍先生的话剧《茶馆(节选)》,通过描写北京裕泰茶馆的盛衰,刻画了王利发、秦仲义、常四爷等众多人物形象,展现了晚清的腐朽没落和民不聊生的社会现实。 当代作家沙叶新的话剧《陈毅市长(选场)》,通过记叙时任上海市市长的陈毅夜访著名化学家齐仰之,说服他主持筹划建立全国第一家盘尼西林药厂的故事,表现了陈毅的胸怀和智慧。 电影作品《开国大典(节选)》从生活的角度,展现了一代伟人毛泽东作为一个普通人的形象,让我们感受到了伟人的平凡朴实、诚挚谦逊。 1.采用分角色朗读的方法,反复诵读课文,把握戏剧内容,体会文中所写的人物形象和矛盾冲突。 2.在自主学习中,引导学生学习戏剧剧本,了解戏剧文学的特点。 3.组织学生观看有关戏剧、影视的录像,加深对剧本的感受和理解,指导学生更好地欣赏戏剧和影视,丰富对生活的艺术感受,进一步培养文学鉴赏能力。 4.以本单元的课文为基点,引导学生适当地扩展阅读范围,课外阅读一些戏剧剧本和影视剧本,了解一些戏剧文学的知识。如果学生有兴趣、有余力,可以让他们读一读戏剧的全文或课文作者的其他剧作。 5.通过分析戏剧冲突和品味戏剧语言来把握剧中人物形象的特点,从而把握剧本所表达的主题。初步感受话剧、戏曲、话剧小品、影视等剧本不同的艺术风格。 6.尝试戏剧剧本的编写和演出,加深对戏剧与生活关系的理解。 第17课《茶馆(节选)》2课时 口语交际·写作·综合性学习3课时 第17课茶馆(节选)
仲夏夜之梦戏剧剧本
仲夏夜之梦 莎士比亚著 朱生豪译 方平校 （排演本） 人物： 忒修斯雅典公爵 伊吉斯赫米娅之父 拉山德同爱赫米娅 狄米特律斯同爱赫米娅 菲劳斯特莱特忒修斯的掌戏乐之官 昆斯木匠 斯纳格细木工匠 波顿织工 弗鲁特修风箱者 斯诺特补锅匠 斯塔佛林裁缝 希波吕忒阿玛宗女王，忒修斯的未婚妻 赫米娅伊吉斯之女，恋拉山德 海丽娜恋狄米特律斯 奥布朗仙王 提泰妮娅仙后 迫克又名好人儿罗宾 豆花小精灵 蛛网小精灵 飞蛾小精灵 芥子小精灵 其他侍奉仙王仙后的小神仙们 忒修斯及希波吕忒的侍从 地点 雅典及附近的森林 第一幕 第一场雅典。 忒修斯宫中 忒修斯、希波吕忒、菲劳斯特莱特及侍从等上。 忒修斯美丽的希波吕忒，现在我们的婚期马上就要来临，再过四天幸福的日子，一弯新月就将升起；但是唉！这个旧的月亮消逝得多么慢，她拖延了我的期望，像一个 老而不死的后母或寡妇，尽是消耗年轻人的财产。 希波吕忒四个白昼很快地便会成为黑夜，四个黑夜可以很快地在梦中渡过。当我们的良宵之夜，月亮就像新弯的银弓一样，在天空把银光普射。 忒修斯去，菲劳斯特莱特，激励起雅典青年们欢笑的心情，唤醒活泼泼的快乐精神，把忧愁赶到坟墓里去；那个脸色惨白的家伙，是不应该让他参加在我们的结婚行列
中的。（菲劳斯特莱特下）希波吕忒，我曾用我的剑向你求婚，用威力的侵凌赢 得了你的芳心。但这次我要换一个调子，我将用豪华、夸耀和狂欢来举行我们的 婚礼。 （伊吉斯、赫米娅、拉山德、狄米特律斯上。） 伊吉斯威名远震的忒修斯公爵，祝你幸福！ 忒修斯谢谢你，善良的伊吉斯。你有什么事情？ 伊吉斯我怀着满心的气恼，来控告我的孩子，我的女儿赫米娅。走上前来，狄米特律斯。 殿下，这个人，是我答应把女儿嫁给他的。走过来，拉山德。殿下，可是这个人 却迷住了我孩子的心，你，你，拉山德，你写诗句给我的孩子，和她交换爱情的 信物；你在月夜到她的窗前用做作的声调唱着故作多情的诗篇；你用狡滑的手段 骗取了她的心，煽惑她使她从对我的顺从变成倔强的顽抗。殿下，假如现在她当 着你的面仍旧不肯嫁给狄米特律斯，我就要要求雅典自古相传的权利，因为她是 我的女儿，我可以随意处置她；按照我们的法律，遇到这样的情况，她要是不嫁 给这位绅士，便应当立即处死。 忒修斯你有什么话说，赫米娅？当心一点吧，美貌的姑娘！你的父亲对于你应当是一尊神明；你的美貌是他给与的，你就像在他手中捏成的一块蜡象，他可以成全你， 也可以毁灭你，狄米特律斯是一位很好的绅士呀。 赫米娅拉山德也很好啊。 忒修斯他本人当然很好；但是要做你的丈夫，如果不能得到你父亲的同意，那么比起他来就要差一等了。 赫米娅我真希望我的父亲和我有同样的看法。 忒修斯还是你应该依从你父亲的看法才对。 赫米娅请殿下宽恕我！我不知道是什么一种力量使我如此大胆，也不知道在这里披诉我的心思会怎样影响到我的名声，但是我要请问殿下，要是我拒绝嫁给狄米特律斯， 会有什么最恶的命运降临到我的头上。 忒修斯不是受死刑，便是一生一世和男人隔绝。所以，美丽的赫米娅，仔细考虑一下你的愿望吧！考虑一下你的青春，好好估量一下你血脉中的博动；要是不服从你父 亲的选择，想想看能不能披上尼姑的道服，终生幽闭在阴沉的庵院中，向着凄凉 寂寞的明月唱着暗淡的圣歌，做一个孤寂的修道女了此一生？她们能这样抑制热 情，到老保持处女的贞洁，自然应该格外受到上天的眷宠，但是结婚的女子有如 被采下来炼制过的玫瑰，香气留存不散，比起那孤独的自开自谢，凋凌腐朽的花 儿，在尘俗的眼光看来，总是要幸福得多了。 赫米娅就让我这样自开自谢吧，殿下，我不愿意把我的贞操奉献给我心里并不敬服的人。忒修斯回去仔细考虑一下。等到新月初升的时候就是到我和我爱人缔结永久的婚约的那一天你必须做出决定，那时，你不是因为违抗你父亲的意志而准备一死，便是听 从他而嫁给狄米特律斯；否则就得在狄安娜的神坛前立誓严守戒律，终生不嫁。狄米特律斯悔悟吧，可爱的赫米娅！拉山德，放弃你那没有理由的要求，不要再跟我确定了的权利抗争吧！ 拉山德你已经得到他父亲的爱，狄米特律斯。让我保有着赫米娅的爱吧。你去跟她的父亲结婚好了。 伊吉斯无礼的拉山德。一点不错，我喜欢他。我愿意把属于我所有的给他；她是我的，我要把我在她身上的一切权利都交给狄米特律斯。 拉山德殿下，我和他的出身一样高贵，我的爱情比他深得多；我的身价即使不比狄米特律斯更多，也决不会比他少；还有比这些更重要的是，美丽的赫米娅爱的是我，
古代小说戏曲专题.doc期末试题
《古代小说戏曲专题》期末 一、填空题 1、元杂剧在艺术形式上直接上承宋__________________和金________________，并在诗词、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。 2、现存元前期杂剧的著名历史悲剧有______________所作的以昭君故事为题材的 《_____________》，_____________所作的描写春秋时期赵盾和屠岸贾两个家族矛盾斗争的《_______________》，_______________所作的描写唐明皇和杨贵妃爱情故事的 《_________________》等。 3、王实甫的杂剧代表作是《》。 4、杂剧的剧本主要由_________________和宾白组成，宾白包括____________和 ______________。剧本还规定了演员的主要动作、表情和舞台效果，叫做“_______________”，简称“___________________”。 5、《窦娥冤》是反映元代社会现实的作品，但从《汉书》、《说苑》、《_______________》等书的记载中，可以看出它的产生收到汉代“_______________”故事的影响。 6、元末明初在宋元______________的基础上产生了长篇章回小说，《________________》和《__________________》两部杰作的出现，奠定了后世长篇章回小说的基础。 7、元末明初的“四大南戏”又叫“四大传奇”，指的是《_______________》、《_____________》、《______________》、《_______________》。 8、《项脊轩志》是明代作家的古文名篇，《湖心亭看雪》则是 的小品文佳作。 9、所谓“二拍”指的是明代凌濠初编辑的白话短篇小说集《》和《》。 10、明代戏曲家的戏曲理论和创作蠃得了当时及身后作家的响应，在他的影响之下形成了中国戏曲史上第一个真正意义上的流派——吴江派。 11、“一人永占”是___________________在明末所作的四部传奇_________________、 ________________、_________________、_________________的合称。 12、明代戏曲家的戏曲理论和创作蠃得了当时及身后作家的响应，在他的影响之下形成了中国戏曲史上第一个真正意义上的流派——吴江派。 13、汤显祖的传奇《》取材于唐代传奇小说《南柯太守传》，作品借梦境抒发了现世的人生感慨。 14、杜十娘是明代白话短篇小说《》中塑造的一个外表温顺体贴而内心刚强果敢的风尘女子形象。 15、蒋兴哥是明代白话短篇小说《》的主人公，这篇小说被西方学者认为是“明代最伟大的作品”。 16、蒲松龄的《聊斋志异》是一部文言小说集，集中所收作品的体裁，大致可分为 _________________________、____________________、__________________等。 17、《红楼梦》原名_______________，最初以八十回抄本的形式流传，这些抄本都附有脂砚斋等人的评语，所以被称为_________________。 18、晚清“四大谴责小说”指_________________、_______________、_________________、_______________________。 19、洪升和孔尚任是康熙年间出现的两位戏曲家，因为洪升是______________人，孔尚任是_________________人，二人被称为“_________________”。 20、九死一生是晚清谴责小说《______________》的人物，傅彩云是《______________》中
相声小品剧本-精选模板
相声小品剧本 相声小品剧本 找对象（相声） 时间：现代。 地点：舞台。 人物：狗栓栓——三十八岁，养殖专业户，简称甲。 张姐——四十二岁，机关工作人员，简称乙。 幕启：（乙上场） 乙：大家好!接下来我们给大伙儿表演的这个节目啊非常好看，你们以前都没见过，它属于曲艺范畴…… 甲：（兴高采烈地上场）大家好！大家好！给大家拜个早年！ 乙：同志，同志，你干嘛呢？我们这是演出现场，赶快下去。 甲：我在找人。 乙：找人你到下面去找啊。 甲：下面他们看不见我啊。 乙：找谁？ 甲：找对象。 乙：给谁找对象？ 甲：给别人找对象我能这么着急吗。哎呀（突然发现），你是张——姐哇，你不认识我了？ 乙：你是，哦，你是鸡儿哇那个狗拴栓哇。 甲：是了哇。前年你到我们村送书下乡，给了我好几本科技书,你还建议我养猪，你倒忘了。 乙：哦，想起来了，那时候你腰里紧一根麻绳，穿个烂棉袄，头发乱纷纷，吊儿郎当的样子很吓人。 甲：嘿嘿！那是过去，你看我如今？ 乙：你是养猪发了。 甲：你看见我吃的就像猪一样肥吧。 乙：是够肥的，哦，看这个打扮，挺阔的吗！ 甲：嘿嘿，你猜我这身衣服多少钱？ 乙：多少？ 甲：（伸出两个手指头）这个数。
乙：二百。 甲：不对。 乙：二十。 甲：哎呀，你不用猜了，再猜就没了，你咋就不能往大了猜呢。 乙：俩千？这么说你真的发了？ 甲：哦，要不敢在这儿找对象，张姐，碰上你真是好运气，你城里认识人多，帮忙给我介绍一个对象。 乙：我给你介绍对象？ 甲：对啊。 乙：你多大？ 甲：三十八。 乙：年龄有点大。 甲：现在的女孩子就喜欢大叔型的，既是老公又像爸爸疼的，有稳定工作，高职称的，有点时尚，还是顾家型的。 乙：你连这个都知道？ 甲：哦（滑稽样）。 乙：那你想找个什么样的女孩子？ 甲：就找一个——大，大学生，长的和电影演员差不多些就行了。 乙：就你，找一个大学生，还要长得像电影演员？ 甲：咋哩，不行？ 乙：有些难。 甲：你别急，咱有条件。 乙：我听听，什么条件，你有车吗？ 甲：有啊，好几辆呢。 乙：什么车？ 甲：四轮子。 乙：哈哈，拖拉机啊？ 甲：四个轮子的小轿车。 乙：哦，有房吗？ 甲：有。 乙：什么房？ 甲：场房。 乙：猪场？ 甲：我那猪场可大了。
漫谈戏剧小品创作
漫谈戏剧小品创作 作者：刘程远 戏剧小品是当今文艺舞台上颇受观众欢迎和喜爱的表演艺术形式，笔者在长期的文艺创作实践中，涉猎了戏剧小品的剧本创作，既有一些成功的收获，也有更多失败的教训，为了繁荣文艺创作，交流创作方法和体会，在此抛砖引玉，就戏剧小品的创作漫谈一些体会。 一、戏剧小品的概念 戏剧小品是一种舞台表演艺术的形式。最初，戏剧小品是戏剧学院学生上课的专业训练手段，一般由老师出一个题目或截取现实生活中的一个片段，让学生不经排练直接表演。如今，戏剧小品已经从艺术院校的课堂走向社会，逐渐成为一种独立的艺术样式频繁出现在文艺舞台。戏剧小品是最短小的戏剧形式，往往只表现生活的一个切面，人生的一个瞬间，场面小、人物少、剧情简单，结构紧凑，以小见大。由于它切取生活或故事的一个段落，表现一个生活片段或故事情节，因此，戏剧小品有“切入口”和“切出口”。往往不需要太多的铺垫，也不需要很完整的结局。它既像是一部大戏中的一幕，而又不是拆子戏，它既有一个相对独立的故事，而又不是一个完整的独幕话剧，也不是一幕小戏剧。但是，戏剧小品与戏剧一样，有着共同的四大要素：剧本、演员、舞台、观众。 二、戏剧小品的构成方式
任何一种艺术样式，都有独特的艺术个性。这个艺术个性就是它的本质规律。因此，它的艺术构成必然受到其个性的规范与束缚。戏剧小品的规范和束缚在于十个方面，即：戏剧小品创作的十要素： 1、时间限定的要素：整个戏剧小品的表演时间限定在13分钟左右； 2、空间限定的要素：一般要求在同一场景之中发生的故事。但戏剧小品的创作发展已经日新月异，在近两年出现在央视戏剧小品大赛中的一些小品已经打破这种时空的限定，如《前面有棵树》、《片儿警的一天》等； 3、人物限定的要素：一般要求以2至3个角色为佳； 4、选材限定的要素：一般是小小的生活片段，鲜见大场景、大题材，要谨慎地避开那些当场解决重大人生问题的素材。必须注意：并非凡是生活事件就可以构成戏剧事件，生活中存在的并不一定可以成为舞台上的小品，但舞台上成立的小品一定可以在生活中存在，在选材上要注意典型性、准确性； 5、表达方式限定的要素：戏剧小品是通过演员的表演、表现进行表达的，而不是通过叙述进行表达的。是代言体，而不是叙事体，是现在时，而不是过去时； 6、戏剧形态限定的要素：一般是杂耍式的短剧，说其“杂耍”是指它表现的手法、题材、形式的多样性； 7、戏剧局势限定的要素：一般要有戏剧矛盾的冲突，要有解决戏剧矛盾的过程。
戏曲剧本 螺仙
螺仙 人物表田螺仙女谢端田蛙仙王小双玉帝王母游奕灵官李嫂张三王大 第一场救螺 [早上。 [田间。山川旖旎，风光明媚。远处朝阳初起，村舍土砖黑瓦，炊烟袅袅；苍山泼墨，松柏叠翠。近处阡陌交错，花草迎春，蜂蝶自舞，蛙鸣不绝；庄稼乘风正长，豆藤盘枝，菜花落英，瓜蔬稍嫩。 [谢端及众农夫，做各式种地模样。幕后伴唱。 南国风景旧曾谙， 此诗此画此何年？ 桃花随风堆满地， 草长莺飞四月天。 花下蜂蝶双双舞， 池中鸳鸯相对眠。 天上未识此风景， 人间烟火醉天仙。 谢端（唱）村乡风光无限宽， 一心种地无心观。 忙碌田里满身汗， 面向黄土背朝天。
众（接唱）忙碌田里满身汗， 面向黄土背朝天。 谢端（唱）鸡鸣早起启门闩， 草草饭后上田间。 刚才日头爬三竿， 此时却在头顶悬。 众（接唱）刚才日头爬三竿， 此时却在头顶悬。 谢端时间不早，想是吃饭时间了吧，我得回家下米做饭。张三哥，你为何还不回家做饭？ 张三我娘子已经做好，啊，看这日头影子，是不早了，走啦，谢端。 （下） 谢端好。李嫂，走，我们也回家做饭吧。 李嫂我娘已经做好啦，肚子是饿了，回家了，谢端。（下） 谢端喔。那王大哥，你…… 王大我也回家吃饭了。（下） 谢端恩，也好，我也回去了。 （唱）四月的太阳六月的阳光， 扎扎实实打在我的脸上， 一会儿火辣一会儿烫， 可怜肚子饿着荒。 别人回家吃着热腾腾饭，
我回家还要灶头慢慢忙。 别人有父母娘子伴一堂， 我孤苦伶仃对着破土墙。 邻家有女有意我， 我怕太穷负邻家。 辛苦忙碌庄稼地， 攒够钱粮娶新娘。 （白）天气干热，先到河边洗把脸，去去污泥汗水吧。 [走几步，发现田螺，捡起来。 好大的田螺，却在这个无水的坑中，哦，定是水都被晒干了。 把你放生河里吧。啊，对了，今天没有菜吃呢，把它带回去， 做道好菜！（又走两步，停住）哎，好歹也是个命呀，这顿有 菜了，下顿还是没有菜啊，放生你吧。田螺呀田螺，我们总算 是有缘一场。（拿出把小刀）哎，你莫怕，我绝非要伤害你的。 我们也算得惺惺相惜，在你壳上刻个印记，如果有缘分，我们 还会再相遇。如果你愿意就壳开合三下。啊，你愿意，你愿意 呀。好了，我这就把你放生。 （唱）田螺你大口大口喝着水， 谢端我咕噜咕噜饿肚响。 田螺你好比久旱庄稼遇甘雨， 谢端我好比田螺困在泥坑上。 无亲无故过生活，
古代小说戏曲专题作业及参考答案修改版
古代小说戏曲专题作业1答案 一、用各二百字左右的篇幅介绍三篇话本、拟话本的代表作品。 话本, 就是说话人说话的底本, 它主要包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事; 后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。宋代的讲史话本有《五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等。这些话本以正史为主要依据, 但也采入一些传说、异闻等, 同时也不免虚构, 以增强吸引力。它们的情节往往较曲折, 篇幅较长。元明清的历史小说正是由此演变而成的 拟话本是明代兴起的短篇小说的一种创作形式, 它是由文人模拟宋元话本而创作的。它与话本的共同点是它们都是白话小说; 其不同点是拟话本不再是说话艺人说唱的底本而是专供人们阅读欣赏的文学作品。拟话本的出现标志着宋元以来的讲唱文学已逐渐脱离了口头创作阶段进而发展成为作家的书面文学。其代表作品主要有: 冯梦龙的《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》( 简称《三言》) , 凌蒙初的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》( 简称《二拍》) , 陆人龙的《醒世言》, 周清源的《西湖二集》于霖的《清夜钟》以及佚名的《石点头》《醉醒石》等。 二、话本、拟话本中的爱情故事和前代小说中的爱情故事相比, 在爱情观念、人物形象上发生了哪些新变? 答: 在爱情观念上: 1、话本、拟话本的爱情故事开始由门当户对、郎才女貌, 向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化; 2、话本、拟话本爱情篇章的主题也发生了变化, 主要表现在反对封建的门
第观念、贞操观念和等级观念以及父母之命、媒妁之言, 争取自由婚姻等。 在人物形象上: 话本、拟话本对人物的描写具有特殊性、细致性和多样性。1、特殊性表现在人物描写上的”奇”, 非常注重人物描写的个性化。比如: 杜十娘、莘瑶琴、玉堂春, 三人都是色艺双绝的妓女, 都向往自由、渴望爱情; 但她们却都有各自不同的风姿。杜十娘深沉老练、莘瑶琴质朴单纯、玉堂春机智泼辣。 2、细致性十分明显, 如《刘小官雌雄兄弟》写小酒店掌柜刘公在风雪天救起一个 60 多岁的老头, 就用了 4000 多字。《苏小妹三难新郎》写秦少游与苏小妹进入洞房后的”三难”就用了将近 5000 字的篇幅。 3、人物的多样性, 比如: 综合环境、人物身世等特点; 利用矛盾冲突描写人物的行动; 在矛盾冲突中展示人物心理活动; 经过想象夸张塑造带有传奇色彩的理想形象等等 三、前人认为话本、拟话本”主意则在述市井间事”, 谈谈你对此的理解。答: 话本、拟话本是中国古代承前启后的白话小说, 其作者博古通今, 大都熟悉前朝故事, 不但熟悉下层人民生活, 与当时的市民阶层生气想通, 而且富有表现生活的艺术技巧。听众也是以下层小市民为主, 因此内容也是写下层民众生活, 以描写人物为中心, 情节曲折, 故事性强, 语言是白话口语, 下层小市民在听众数量上占了绝大多数。另外, 讲史话本的作者大都地位低下, 其听众和观众大多是生活在社会底层的人民, 因而, 讲史话本的思想观点比正统诗文进步, 较为接近人民群众, 因此说话本、拟话本”主意是在讲述市井间事。”
喜剧幽默小品剧本经典剧本台词多篇幽默搞笑小品剧本
《小李买梨》《走进新时代》等多篇经典剧本台词 第一篇《小李买梨》 （根据1999.1《天风》彭光耀同工同名演唱词改编）人物：李母小李阿琴（小李妻） 第一场 【布景李母房间一张桌子热水瓶两把椅子 【幕启李母病容恹恹手肘支撑桌子而坐 李母（唱）堪叹人生多苦辛， 家家都有一本难念的经。 不幸丈夫早年逝， 撇下弱妻幼子苦伶仃。
一把眼泪一把汗， 含辛茹苦拉扯儿成人。 供儿读书学知识， 今年也为他娶妻完婚姻。 可叹逆子不孝娘， 阳奉阴违不念母子情。 恳求上主垂怜悯， 唤起吾儿报效娘亲心。 我夫家姓李。可怜家门不幸，在我儿子小李三岁那年，我丈夫出外谋生，不幸遭遇意外事故丧失性命，撇下我母子二人孤苦伶仃，生计无依。为了养育儿子，二十几年来，我起早摸黑，含辛茹苦，备尝人生苦辣辛酸。感谢主！在我家最困难的时候，主的爱临到我家，保守我母子，教会和民政部门对我母子及时关怀，救济扶持。许多弟兄姊妹向我们奉
献爱心。又承蒙各位亲友乡邻对我家的照顾，帮助我家度过最艰难的时段。小李长大成人了，我也培养他读书高中毕业，找到工作。今年也为他操心打算，娶了媳妇成了家。小两口感情很好。只可叹小李太不懂事了，只爱妻子，对母亲却不思孝敬之道，没有尊重体贴之心。这使我心里很是烦恼不安……近来我因病卧床多日，还好我媳妇阿琴是个信主的姊妹，通情达理、善解人意，对我很是孝顺、体贴，服侍周到。今天我病情已见好转，只是因病口苦喉涩，干渴难当，虽然喝了很多开水，也无法止渴，因此我很想吃梨。想我媳妇很有孝心，若叫她去买梨，她必定会去。可是今天下雨路滑，媳妇身怀六甲，行路多有不便。唉，只好打发小李去了。（向内喊）小李，小李呀——小李！ 【小李懒洋洋地上 小李（不耐烦地）什么事情这样大呼小叫？ 【阿琴随后上，旁听 李母儿呀！妈妈病，口苦，咽喉干涩，难受难当，很想吃梨，你上街梨买几个回来给妈妈吃吧！
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剧本范例 儿童剧 小学生戏剧 幼儿音乐剧 小品 舞台剧 联欢会表演 备注：本页为首页，下一页为剧本写
剧本写作基本要素 ★优秀剧本的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明 以下为重点： 一、取材：要把写作的素材转化成戏剧要素，最重要的是要把上述要素进一步铺陈为一部有首有尾的戏剧。 二、主题：取材之后你要选择一个表现主题。 三、语言风格：语言风格的取材的范围越广，所能表现的空间也越大。 四、创造角色冲突：角色冲突是吸引观众的不二法门。全剧必须围绕着一个贯穿冲突展开故事情节。 五、写剧本的禁忌：用小说写剧本；用说话交待剧情；.故事枝节太多。 以下为剧本内容：
蜗牛的奖杯-9人童话剧剧本 时间-------一个初夏的早晨。 （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）人物-------鸟大姐、蜗牛、蜻蜓、蜜蜂、蝴蝶、七星瓢虫、小兔、松鼠、熊猫。 （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）舞台布置-------在茂密的森林一角，有大石头、小花等错落其间，景色优美。 （分割符） 第一幕------- （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）旁白-------（音乐起）初夏的早晨，太阳刚刚从东方升起，森林里的动物们都醒来了，森林一下子变得热闹起来。（小蜗牛上场）您瞧，一只小蜗牛多可爱呀。 （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（小蜗牛在空中练习飞行）。 （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）鸟大姐-------蜗牛妹妹，你起得真早呀！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）蜗牛-------鸟大姐，你早呀！快要举行一年一度的昆虫飞行比赛了，我要多锻炼，争取好的成绩呀！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）鸟大姐-------蜗牛妹妹，你真勤奋呀！我也要向你学习！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）蜗牛-------谢谢你的鼓励！鸟大姐再见！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）鸟大姐-------再见（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符） 蜗牛-------（边飞边唱）“我是一只快乐的小蜗牛，我有一双美丽而有力的翅膀，我能在空中自由地飞翔。”你们瞧，我的飞行本领还不错吧！（动物们-------“是呀！是呀！”）今年的飞行比赛我要好好地发挥，你们等我的好消息吧！ （分割符） 第二幕------- （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符） 旁白-------几天之后，森林里要举行昆虫飞行比赛了，蜗牛、蜻蜓，蜜蜂、蝴蝶、七星瓢虫都做好了比赛准备。小动物都来呐喊助威。（小动物们-------“加油！加油！”）快看，比赛开始了！ 小熊裁判-------运动员们，准备好了吗？（蜗牛、蜻蜓，蜜蜂、蝴蝶、七星瓢虫-------“准备好了”）各就各位！预备！飞！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（进行曲音乐）（拉拉队-------小松鼠、小猴……在呐喊助威！） （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）拉拉队-------小蜗牛！加油！小蜗牛！加油！（蜗牛、蜜蜂、蝴蝶……在进行激烈的比赛） （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）旁白-------你们瞧！选手蜗牛遥遥领先，甩下了所有的对手，快看，它已经冲到了终点！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）小熊-------我宣布，
浅析湖北天门传统文化与习俗
浅析湖北天门传统文化与习俗 我的家乡位于美丽的鱼米之乡——湖北天门。天门市为湖北省直管市，是中国棉花高产县市之一，位于省境中部，汉江北岸。 天门文化底蕴厚重，特色鲜明，在楚文化中占有重要地位。其中具有代表性的特色历史文化有：填补历史空白的"石家河文化"、名扬海内外的陆羽茶文化、"敢为人先、敢闯天下"的侨乡文化、声名远播的"状元"文化。源远流长的历史文化繁育出异彩纷呈、具有浓郁地方特色的天门民俗文化。天门蒸菜、天门曲艺、天门民歌、天门花鼓戏、天门渔鼓、天门皮影和天门糖塑等民间民俗文化韵味独特，堪称文化瑰宝。天门糖塑、天门民歌进入国家级非遗保护名录。荣获"中国蒸菜之乡"、"中国曲艺之乡"、"中国民间文化艺术之乡"。下面将从三个主要方面分析天门特色文化。 （一）天门饮食文化 湖北菜（鄂菜）是中国十大名菜之一，常用的烹饪方法有30余种，以蒸、煨最具特色。如果说“味在四川”，那么“鲜”在荆楚，而这“鲜”，能很好地用“蒸”表现出来。提起湖北天（天门）、沔（仙桃）等地的蒸菜，无不让人津津乐道。起源于江汉平原的蒸菜，迄今已有2000多年的历史，这从2005年天门石河镇出土了东汉陶甑可佐证。 （二）天门戏曲文化 天门地处江汉平原，文化底蕴丰厚，艺术表演形式和流派繁多，然而，最具地方特色还是曲艺。“天门曲艺”种类较多，历史悠久，富地方特色，其演唱风格和表现手法自成流派，主要曲种有天沔小曲、
天门渔鼓、天门歌腔、天门说唱、三棒鼓、莲花落、道情等。这些曲种大多发源于明清时期，天门说唱《石磉磴还田》、戏曲小品《心灵的密码》参加湖北省第十届“楚天群星奖”评奖，荣获金奖和银奖。2007年，小品《虾缘》获湖北省“春满楚天”春节联欢晚会原创节目一等奖。2010年12月3日，中国曲艺家协会授予天门市“中国曲艺之乡”称号。据《天门县志》记载：同治年间，天门艺人陈登洲携儿带女靠唱渔鼓，打三棒鼓到了乌克兰一带。欧洲其它一些国家也有天门华侨当时靠打花鼓到国外谋生的 （三）天门的文人与文学 竟陵派是天门继茶圣陆羽之后的又一文化名人，中国诗文一大流派。晚明时朝，继江汉平原公安派（公安三袁即袁宏道与兄袁宗道、弟袁中道）之后，以钟惺、谭元春为代表的竟陵派崛起于文坛，并产生了较大影响。因钟、谭二人是湖北竟陵（今天门市）人，故被称为竟陵派。还因为钟惺年长谭元春十二岁的原因，钟惺始终占据着主导地位。竟陵派诗风在明末乃至清初盛行一时，其影响要比公安派来得更久远。明清时，天门县内曾立有“钟谭合祠”，坊上题书“天下文章”四字。 天门文化历史悠久，博大精深，承载着祖祖辈辈的智慧结晶，更值得我们去发扬光大。作为一名天门人，我为天门文化感到自豪。在未来，一定会有更多人理解并喜欢上我们的文化，所以我们要坚守优良的传统文化，对于外来文化，要去其糟粕，取其精华，不断发展天门文化，让天门文化走向世界。
戏剧小品剧本《各干各的》
戏剧小品剧本《各干各的》 幕启：马科长反背着手，挺胸凸肚地在会议室里来回走动，环顾四壁不时皱眉。再弯下身用手往桌面上一抹，凑眼细看…… 马科：（失声）哎呀我的妈，来……来，来人。 三个高低不齐、胖瘦不一的人应声而上，见马科长举手的样子都莫名其妙。 马科：你们听着，今天上面来检查卫生，可这会议室里……竟然有鸟、鸟……鸟屎！ 三人闻听暗笑。马科长也看看右手苦笑了一下。 马科：看来要请大免费公文网版权所有家突击打扫一下。根据我们惯例，包干到人，独立完成。小张—— 一人应声跨前一步。 小张：到压滤机滤布。 马科：（指指地面）你负责扫地，扫完了就算完成任务。 小张：是。（领命而去） 马科：小李—— 又一人应声跨前一步。 小李：到。 马科：（指指桌面）你负责擦洗桌子，擦完了就算完成任务。 小李：是。（领命而去） 马科：小王——
最后一人应声跨前一步。 小王：到。 马科：（指指上面）你呢，你负责掸扫屋顶，搞完了就算完成任务。 小王：是。筛网滤布（领命而去） 马科：（自言自语）嗯，到时我来检查。（下） 小张拿着扫帚与畚箕；小李拿着抹布与水盆；小王扛着掸把。三人 合着音乐节奏步伐整齐地走来。 三人同时开始工作：小王不时地搬移桌子扫地；小李跟着移动的桌 子走来走去擦桌子；小王则跟着桌子爬上爬下掸灰尘。 三人渐渐变动位置：小张又到小王掸落灰尘的地方去扫；小李又移 到小张打扫过的地方去擦；小王又爬上小李擦过的桌子上去掸。 三人开始发生摩擦：小张发现扫过的地方被小李抹下来的东西弄脏，回头再扫；小李发现擦过的桌面被小王的脚和掸下来的灰尘弄脏，回头 再擦；小王不时地爬到小李擦过的桌面再掸。如此反复多次，越来越快，到最后兜圈子。 小张：（对小李）小李，你别把东西擦落我扫过的地方好不好？ 小李：（对小王）小王，你别把脚再踩在我擦过的桌面好不好？ 小王：（对小张）小张，你别老是搬动我的桌子好不好？ 三人僵持了一会，仍旧各干各的。 小张：（对小李）小李，你别擦了。 小李：（对小王）小王，你别掸了。 小王：（对小张）小张，你别扫了。
中国古代戏曲 复习资料
中国古代戏曲 1．成熟的戏曲是以代言体的言语、动作、歌舞，来表演故事。 2．戏曲演出的特点是“有声必歌，无动不舞”。——齐如山 3．唐代歌舞剧：歌舞结合角抵打斗的情节小戏，如《踏摇娘》、《兰陵王入阵曲》 4．唐代参军戏：由两个演员合演的一种滑稽小戏，内容以调笑为主，被调笑者叫参军，调笑者叫苍鹘。 5．戏曲成熟时间：宋金时期，十一世纪末到十三世纪初，特指北宋后期和南宋前期。6．宋金戏曲成熟的条件：前代的戏剧遗产积累，当代所提供的重要条件，最根本的是由于宋金城市的经济空前繁荣，市民队伍迅速壮大，急剧增长的对文艺娱乐的社会需求所导致的艺术消费的商品化。 7．金院本与宋杂剧在性质上基本相同，其实就是宋杂剧在北方的遗留，两者只是时间不同。8．元曲是一个既包括散曲也包括元杂剧在内的综合概念，即可用作二者的总称，也可分别特指其中的一种。 9．元代戏曲家关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》和郑光祖的《倩女离魂》，被合称为元曲四大爱情剧。 10．五大历史剧：关汉卿的《单刀会》、白朴的《梧桐雨》、马致远的《汉宫秋》、纪君祥的《赵氏孤儿》、高文秀的《渑池会》。 11．元杂剧：是以金院本、诸宫调和宋代说话为三大主要渊源，同时吸收融汇了前代戏剧、曲艺等各种文学艺术的营养成分而形成的一种新戏曲。 12．曲律与诗词不同，采用中原音的新四声。其特征是平分阴阳和入派三声，即平声化为阴平和阳平两个声调，入声消失，所有入声字都流入平上去三声之中。南戏则是平上去入。13．科范，就是做与打的做工表演，一般简称科，除了徐渭所说的动作表演，在元剧中还
有两种含义，一指规定的某种特殊的情感表演，二指某种特定的舞台音响效果。 14．题目正名：元杂剧结尾有题目正名，用两句或四句对偶句总结全局内容，交代剧名。15．元杂剧按类型分类：婚姻爱情剧、历史剧、公案剧、英雄传奇剧、社会问题剧、神仙道化剧。 16．关汉卿杂剧：仅记载66种，今存18种，按题材分为社会问题剧、爱情婚姻剧、历史剧三类。 17．元代社会问题：高利贷剥削、恶霸横行、官吏腐败。 18．《西厢记》的故事，来源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》，又名《会真记》。 19．董解元《西厢记诸宫调》（简称《董西厢》），是西厢故事流变史上的一座重要里程碑，无论是在故事情节还是思想观念方面，都有新的创造和突破。 20．《西厢记》中情节结构线索清晰，波澜横生，作者善用突转的手法制造波澜。21．《赵氏孤儿》是元杂剧中最出色的历史剧。 22．杨显之《湘潇夜雨》元杂剧现存的唯一一部负心婚变剧。 23．郑光祖《倩女离魂》离魂的思想蕴含：对自由爱情和自主婚姻的追求。 24．南戏的重要文献：《永乐大典戏文三种》。《张协状元》较为完整，是宋代南戏存世的唯一标本，其民间艺术的特征，保留着宋代南戏的原始形态。 25．高明的《琵琶记》，是南戏第一部最成功的文人作品。双线结构的创新，双线贯穿，交错并进。 26．元末明初四大声腔：浙江海盐腔、江苏余姚腔、江西戈阳腔、苏州昆山腔。至明正德、嘉靖间经著名曲师魏良辅改革，融合南北各声腔之长，创造出一种婉转细腻、清远流丽的新腔，被称为水磨调。 27．徐渭代表作《四声猿》（包括《玉禅师》《雌木兰》《女状元》《狂鼓史》四本杂剧）。另