影视服装鉴赏
经典影视服饰赏析《碟中谍4》女主角Jane Carter
《碟中谍4》服饰赏析——女主角Jane Carter 在《碟中谍》系列影片中，这个英文缩写名与“国际货币基金组织”英文缩写名相同的小组，全称是“impossible mission force”，意在表明该小组往往承担极度困难、极度危险，看起来不可能完成的任务。
小组通常有四名核心成员，伊森是小组的领导者，另外还包括一名负责行动计划与策略的参谋专家、一名计算机专家、一名既武且媚的美女特工。
影片叙事节奏快．高科技装备新．阿汤哥实在玩命亲自上阵，再加上优美华丽的大牌服饰，使得《碟中谍4》成为了名副其实的“无尿点”大片。
《碟中谍4》的拍摄地点在俄罗斯、迪拜、印度辗转。
IFM，走的是成熟精英团队路线，各种高级跑车，西装，女士套装，晚礼服齐亮相。
这次的服装造型设计师是大名鼎鼎的Michael Kaplan。
Kaplan，这位各大电影的御用服装设计师, 2012年正在开始指导新一集的《星际迷航2》，而2011年的《碟中谍4》，则又成为了他的又一代表作。
《碟中谍4》光为了汤哥一人的服装道具，Kaplan就整整参考了16个款式的蓝色西服，24个款的衬衣，20双鞋，还有若干跑鞋，登山服及配套设施，力求天衣无缝。
同时也体现出了Kaplan 一贯的设计风格。
相较于一直大牌的阿汤哥，女主角的服饰也并不逊色。
阿汤哥《碟中谍》系列中的女主角一直被人津津乐道，在新的《碟中谍4》里，两位风格迥然不同的美女担任起阿汤哥的新搭档。
今天，我们着重来看一下其中的一位女主角，散发着一种法式的优雅和浪漫的Jane Carter。
Jane Carter作为小组成员之一，决定了她不能时常穿着华服。
服装以贴身、舒适、方便大动作为主要目标。
影片的一出场，作为阿汤哥的接应，头戴黑色棒球帽的她，还不忘在帽子上绑上一个探照灯，工装服与下水道的场景十分贴合，稍显肥大的裤子无形中模仿了水管工的形象。
这身扮相十分成功，展示在我们眼前的，就是一个干练的资深女特工。
关于影视剧中民族服饰研究
关于影视剧中民族服饰研究
在影视剧中，民族服饰经常被用来强调人物的身份、地区、文化背景等因素，并为角色赋予独特的外在形象。
以下是一些常见的民族服饰：
1. 中式服装：中式服装是中国传统的民族服饰。
在电视剧中，常见的中式服饰有汉服、旗袍、唐装等。
这些服饰常常用来展现角色的历史背景、身份和文化底蕴，如大清王朝官员穿着的龙袍和蟒袍、民国时期女性穿着的长衫、短褂等。
2. 蒙古族服装：蒙古族是中国的一个少数民族，其服装鲜明特别。
在影视剧中，经常出现蒙古族服饰，如马褂、长靴、呼伦贝尔蒙古族女人的饰品等，这些服饰通常用来表现蒙古族人的生活习惯和文化传统。
3. 土家族服装：土家族是中国的一个少数民族，其服饰多数是比较朴素的，同时也很实用。
在影视剧中，土家族的服饰常常出现在历史剧中，如《武则天》中武则天治国的长袍就采用了土家族的设计。
4. 壮族服装：壮族是中国的一个少数民族，其服装以红、绿、紫为主色系，形式多样。
在电视剧中，壮族服饰经常出现在历史剧中，如《南明风云》中清军和壮族军队的服装都很醒目，反映了不同民族之间的差异。
总之，民族服饰是影视剧中不可或缺的一部分，它不仅仅是服装，更是一种传统文化的呈现和传承。
碟中谍4经典影视服饰赏析
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首页
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首页
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演员表
角色 演员
Ethan Hunt
Brandt Benji Dunn
汤姆· 克鲁斯/Tom Cruise
杰瑞米· 雷纳/Jeremy Renner 西蒙· 佩吉/Simon Pegg
Brij Nath
Bogdan
亚尼· 卡普/Anil Kapoor
Miraj Grbic
2014-9-2
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汤哥穿着的俄军高级将领的制 服变夹克，也就是传说中的一 衣两穿的伪装衣，这也是 Kaplan的神来之笔。
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能想通这两件衣服是怎么变的么？Kaplan揭秘：这件也是专门定制的，因 为使用了尼龙料的衬里，所以非常服帖。而且脱去伪装后，汤哥里面的那 件T恤也是Kaplan友情提供的，真是劳苦功高啊。
2014-9-2
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特工汉纳威（乔什· 哈洛威 Josh Holloway 饰）执行任务时遇害，核机密文件被女 杀手莫伦（蕾雅· 赛杜 Léa Seydoux 饰）截获。为了找回文件，特工班吉（西蒙· 佩 吉 Simon Pegg 饰）和特工简（宝拉· 巴顿 Paula Patton 饰）从俄罗斯监狱救出了 伊桑· 亨特（汤姆· 克鲁斯 Tom Cruise 饰）。他们接受的幽灵协议任务便是从克林姆 林宫盗取核军事密码。然而，当他们接近目标时，却发现被恐怖分子亨德里克斯 （迈克尔· 恩奎斯特 Michael Nyqvist 饰）捷足先登，抢走了核军事密码。在爆炸中， 亨特受困医院，遭俄特工的追捕，幸好他身手矫捷，才化险为夷。不过，亨特的上 司也在混乱中丧生，只剩下其助手布兰德（杰瑞米· 雷纳 Jeremy Renner 饰）与亨 特死里逃生，加上班吉和简，逼上绝境的四人开始了最后一搏，从迪拜到印度，他 们出生入死，与恐怖分子斗智斗勇……
电影时装赏析
电影时装赏析电影时装一直是影视作品中不可或缺的一部分，它不仅能够为观众呈现出不同时代、不同背景的服饰风格，更能够通过服装的设计、搭配和演员的表演来展现人物的性格、社会地位和情感状态。
在许多经典电影中，时装成为了影片中不可或缺的一部分，它们不仅令人印象深刻，更成为了时尚的经典。
本文将通过对几部经典电影中时装的赏析，来探讨电影时装在影片中的重要作用。
首先，让我们来看一部经典的爱情电影《红磨坊》，这部电影讲述了一个浪漫的爱情故事，影片中的时装设计也是极具特色。
在这部电影中，女主角Satine的服装设计十分抢眼，她身穿的华丽舞台服装，配上绚丽的头饰和珠宝，展现出了她的高贵和优雅。
而男主角Christian的服装则更加注重细节和剪裁，他的西装和领带都展现出了他的成熟和稳重。
影片中的服装设计不仅为观众呈现了19世纪末巴黎的时尚风格，更通过服装的设计和搭配来展现出了不同角色的性格和社会地位。
另一部经典的电影《了不起的盖茨比》也是一部时装赏析的好材料。
这部电影改编自美国作家菲茨杰拉德的同名小说，讲述了上世纪20年代美国的繁荣与沉沦。
影片中的服装设计十分精致，女主角Daisy的服装设计尤为抢眼，她身穿的晚礼服和头饰都展现出了她的高贵和优雅。
而男主角盖茨比的服装则更加注重细节和品质，他的西装和领带都展现出了他的成熟和稳重。
影片中的服装设计不仅为观众呈现了20世纪20年代美国的时尚风格，更通过服装的设计和搭配来展现出了不同角色的性格和社会地位。
除了爱情片，动作片中的时装设计也是一大看点。
比如《007系列》中的男主角詹姆斯·邦德，他的西装、领带和手表都展现出了他的成熟和稳重。
而女主角则更加注重性感和魅力，她们的服装设计不仅为观众呈现了不同时代的时尚风格，更通过服装的设计和搭配来展现出了不同角色的性格和社会地位。
在许多经典电影中，时装设计成为了影片中不可或缺的一部分，它们不仅令人印象深刻，更成为了时尚的经典。
通过对几部经典电影中时装的赏析，我们不难发现，时装设计在电影中的重要作用。
金粉世家影视服装鉴赏
《金粉世家》影视服装鉴赏《金粉世家》是通俗文学大师张恨水早期新闻生涯积累的生活素材的一次集中展现，北洋军阀统治时期国务总理的儿子金燕西偶遇平民女子冷清秋，不惜一切代价苦苦追求，而学生身份的冷清秋虽内心清高、孤傲，但囿于对金燕西的绝对信任，与他一起走进了婚姻的殿堂。
于是和金燕西演出了一场从恋爱、结婚到婚变、出走的感情悲剧。
与此同时，另外一条线索也贯穿其中，金燕西的父亲国务总理金铨在官场上的跌宕起伏，到最后的突然离世，暴露了北洋军阀时期官僚们骄奢淫逸、勾心斗角的丑恶嘴脸。
《金粉世家》的故事有一个特定的时代背景，金家又地位显赫，这一切都要首先从服装置景等方面呈现出来，因此在服饰款式的设计上，大的方向上是以旗袍为主，洋装为辅，局部强调用色大胆，烘托人物个性特点，并注重花纹、边、披肩、针、袖口等细节的搭配。
（引用）清秋的造型，以清浅淡雅为主，无论是衣服的颜色花样，还是首饰，都配合着角色的含蓄内敛，不惊艳，却如淡淡清茶，亦苦亦甜，悠远而弥香……第一套：学生时代的校服，上衣下裙式。
上身是较为素淡的灰蓝色短衫，竖领、右衽、捻襟、直身、平袖、无开禊。
单层无衬里，衣长过腰、袖长过肘。
衣服上没有任何花样和装饰，只以五粒素面纽扣连接。
第二套：妃色绣花旗袍。
做了少奶奶后，清秋基本就告别了上衣下裙的少女衣着，改成了旗袍。
端庄而见风韵。
当然，即令是旗袍，清秋的款式也永远是素淡清雅，不觉奢华的。
比如上面这件。
这件旗袍的整体特点是：竖领、右衽、捻襟、平袖，单层无衬里，衣长至踝、袖长过肘，开禊比较低。
简洁而且大方。
亮点是身上的绣花，轻巧地、无声地、蔓延全身，彰显出一份低调的奢华。
第三套：白色过膝外套。
毛绒绒的翻领，细腻而柔软。
此时的清秋，实在很有富家少奶奶的范儿，符合当时贵妇的气质。
金燕西等男主角的戏服多用西装，变化不大，只在一些细微之处凸现出时代感，如衬衫和西装搭配等，体现当时贵公子的气质。
《金粉世家》中白秀珠是天之娇女，刁蛮骄俏，她的戏服洋中带雅，用色也较少，多是米白，与她明亮高贵的气质非常吻合。
傲慢与偏见影视服饰赏析
傲慢与偏见影视服饰赏析
《傲慢与偏见》是一部承载着爱情与社会阶层冲突的文艺作品，而影视剧中服饰的设计也极具代表性。
本文将就影视中的服饰进行赏析。
首先是主角伊丽莎白·班奈特的服饰。
在影视剧中，伊丽莎白的服装设计在保留了原著中形象的基础上向现代女性的审美趋向靠近。
她的服饰风格在整部影视剧中都比较简约自然，流露出一种自信而又自然的气质。
相比其他角色，她穿着的颜色更加鲜艳，展现了她独具匠心而不羁的品性。
而主角弗朗西斯·达西的服饰则进一步凸显了他贵族阶层的身份特征。
影视中，弗朗西斯的穿着非常优雅，色彩素雅，丝绸材质的衬衫和配套的西装衬衫衬衣与领带也显得格外高贵繁华。
弗朗西斯的服饰彰显了他崇高的身份和自信，呼应了他整个个性的高贵、强大和高傲的特征。
除了主角外，其他角色的服饰也同样考究。
龙套角色的服饰在细节上固然不如主演精美，但从整体上来看，服装设计同样传达了一些信息。
比如，罗密欧·莱莫斯女士的服饰给人一种更为浓重的乡村味，同时质朴的色彩也表达了她的人物性格；某些贵族的服饰颜色则较为素雅但饰品上显得细致繁华，这也展现了影视中贵族生活的奢华和优越。
总之，《傲慢与偏见》影视服饰的设计从角色类型、性格特征等维度出发，传达了角色本身的社会身份和性格特征，表达了对原著文学形象的一定解读和创新，让观众们更好地感受到人物在剧中的气质魅力。
影视服装造型特性探究——以《长月烬明》为例
J O U R N A L O F X I N J I A N G A R T S U N I V E R S I T Y影视服装不同于一般的生活服装，它是影视剧中不可或缺的视觉元素，也是人物造型的重要手段之一。
体现了明确的审美文化，同时承担了塑造人物、营造氛围、突出风格等表意功能。
在一定程度上揭示了影片所处的时代背景、文化内涵、性格身份、地域情境，甚至隐喻了人物命运的脉络和转折，具备建立在审美基础之上的独特性。
2023年踞收视率榜首的电视剧《长月烬明》，凭借服装造型上精美优良的设计制作，从众多争奇斗艳的影视作品中脱颖而出，用画面带给观众耳目一新的视觉感受。
剧中敦煌风的服装造型成功将浓郁的东方韵味在影视作品中具象表现出来，既满足了观众的审美诉求，又达成了外化视觉符号与内隐价值体系的结合。
剧中人物造型受到观众的追捧和效仿，引起热烈反响的同时达成了较高的审美价值，将影视服装造型的特性展现得淋漓尽致。
一、形式与精神的审美性服装沉淀了人类文明的结晶，服饰文化由人类审美意识和审美活动的发生而产生，在美学理念的依附下，不同时代和不同民族逐渐形成了不同的文化形态，映射出了人们的审美意识、审美趣作者简介：孙兴华，女，新疆艺术学院讲师。
研究方向：戏剧影视舞台美术设计。
影视服装造型特性探究——以《长月烬明》为例孙兴华（新疆艺术学院乌鲁木齐830049）摘要作为影视的造型语言，影视服装不但具备生活服装的御寒实用功能、装饰审美意义等特征，更重要的是具备了反映时代文化内涵、塑造人物形象、体现影片风格、烘托场景气氛、构建文化符号等特殊性，与其他造型语言协调一致，共同承担起了影视画面的表现功能，向观众展现出影视剧所要向社会传递的文化价值。
影视服装的设计制作务必要在遵循影视艺术规律的同时，认清影视服装的特性。
关键词影视剧服装造型服装特性①张艺诺，张汪结．新文科背景下继续教育中的艺术课程教学管理现状及改革路径探微［J ］．中国轻工教育，2022，25（06）：15-20．110味、审美理想等。
热播剧《步步惊心》剧中服饰欣赏
《步步惊心》剧中服饰欣赏最近《步步惊心》电视剧非常火，火的一塌糊涂，本人也跟风看了几集，结果一发不可收拾。
因为太喜欢，看到一个电视剧服装都那么精细，是在是惊讶！非常漂亮！所以今天在这里和大家一起对《步步惊心》电视就中的服饰进行赏析。
先来一张帅帅的吴奇隆的皇帝照！我喜欢这种三层叠式的袖口，每一层袖口都会有不同的刺绣图案，太用心思了。
绿芜的缠枝莲白绸绣衣出淤泥而不染的绿芜最适合莫过莲花图案，衣服缘边也未用宽镶边，而是直接在衣身绣出图案，显的比较清丽。
此外露出的水衣和中衣袖口也同样为莲花图案，与衣身图案呼应，衬托其脱俗的性情若兰此款衣服特别之处在于领边的绣花。
宽镶编为缠枝牡丹，用银绣线插线绣出，雅致又不失贵族的华丽。
在镶边外的衣身，加绣散枝梅，和袍料的梅花相呼应。
散枝梅只用不同蓝色绣出，并不突兀，与银兰牡丹分出了主次。
袍名：『浅蓝缎地绣散梅折枝花卉纹袷氅衣』。
圆立领，大襟右衽，平袖，左右开裾，直身式袍。
周身（除袍下摆外）绣牡丹纹缎边。
内侧饰绦边两条。
绦边内绣折枝花卉纹。
领/襟缀铜扣2颗白玉圆扣5颗镶。
喜爱蓝宝石或海蓝宝石者，较内向冷淡。
喜戴在右中指者，崇尚中庸的人生观念。
戴戒指不仅美观，而且，你喜欢戴哪一类戒指，喜欢戴在哪个手指，似乎都会泄露出你的心底故事。
真得也跟若兰好像啊！她的衣服也都偏向淡蓝色系的，可见服装师对人物的性格也是有所领悟的啊！若兰的绣花袍兰花原图参考清故宫绣花袍料图案。
绣好后花心手工点缀粒粒金色米珠料子用的是纯真丝水蓝色的双宫。
清故宫绣花袍料图案袍名：『浅蓝缎地绣散梅折枝花卉纹袷氅衣』。
圆立领，大襟右衽，平袖，左右开裾，直身式袍。
周身（除袍下摆外）绣牡丹纹缎边。
内侧饰绦边两条。
绦边内绣折枝花卉纹。
领/襟缀铜扣2颗白玉圆扣5颗镶。
科普马尔泰•若兰@刘心悠Annie 常服。
袍名:【绿地缎绣折枝梅金团寿纹袷氅衣】圆立领，大襟右衽，平袖，左右开裾，直身式袍。
领/前襟缀铜鎏金机制币式扣两枚，侧襟缀白玉圆扣六枚。
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影视服装鉴赏
当今，影视带动服饰发展的浪潮风起云涌。
很多电影里面男女主人公的服饰，都赶在了时尚的潮流，吸引了观众的眼球。
因此因为电影或电视剧的播放而导致了服饰流行的例子熟不胜数。
奥黛丽·赫本几乎每演一部电影，都会带起一股新的流行浪潮，很多戏服也成为当时最流行的款式。
即使在今时今日重看这些老片，赫本的装扮仍然光彩夺目。
《罗马假日》取得家喻户晓的成功，安妮公主的吊眼梢、小下颌、迷人微笑倾倒无数，赫本的一切都成为世界女性仿效的对象。
她在影片中清新的短发被称为“赫本头”，时髦女性均以做此发型为荣，其清瘦的体形使减肥美容业兴旺起来。
翌年，赫本在《萨布丽娜》中身着著名巴黎时装设计师纪梵希设计的一字领袍裙，优雅形象令观众如痴如醉，掀起一股声势浩大的“赫本热”，其服饰风靡一时。
奥黛丽的高雅气质及对服饰与生俱来的品味与纪梵希创造优雅时尚的大师手笔的完美结合缔造了时尚界的不灭神话－“赫本风格”。
在《窈窕淑女》和《第凡尼的早餐》早餐里带着帽子的形象至今被众多模特效仿。
《欲望都市》则被欧美女性奉为“衣着圣经”，女主角凯莉的穿衣之道也被许多女性效仿，而片中她最为推崇的Jimmy Choo品牌一时间也成为了时尚女性追捧的焦点。
服饰作为一种艺术形式，是一个国家和地区的文化和审美情趣的载体，从某种意义上来讲，服饰标志着一个民族的审美情趣的高低，而电影则传递着所演示的民族的穿衣文化，所以谈到电影我们当然应该谈谈服饰文化了。
服饰与影视如影随形。
影视在行使其传播文化的作用的同时造就了服饰的流行，服饰的流行又将影视的内容镌刻在人们的记忆中。
服饰加强了影视的艺术效果，影视推动了服饰的发展。
而我对于风衣的很多联想，都来自那些黑白胶片电影。
好莱坞爱情电影的女主角们，将这种充满萧瑟的男装服饰穿出女性的诱人魅力。
其中的代表人物就是知性的英格丽·褒曼。
在《卡萨布兰卡》这部大时代背景下的战争爱情故事中，风衣扮演了不可或缺的角色:英格丽·褒曼诀别爱人时眼含热泪，即便她最终选择了离开，但那包裹在风衣里的轮廓却给予爱人最坚强的回应，而男主角亨弗莱·鲍嘉翻起风衣衣领的穿法直到现在还是被广泛模仿。
近几年的韩剧热潮也是带动了服饰，小饰品，道具等等相关产业的商业发展。
韩剧里面男女的赏心悦目的服饰和发型也是吸引这么多fans的原因之一，由于韩剧的“推波助澜”，“韩国热”不断增温，韩剧中的服饰搭配等，更是在此间带动了一波接一波的流行潮。
一些专售韩国服饰等商品的小店“遍地开花”。
韩剧中男女主角的服饰都很时尚，比如〈浪漫满屋〉中靓丽时尚的服饰和明媚如画的景致，让男女主角所着的服饰在中国大陆一夜之间走俏。
宋慧乔扮演剧作家韩智恩，她的穿衣风格基本上是休闲装为主。
休闲大方的衬衫，无袖上衣，吊带加短裙恰到好处的表现出韩智恩活泼，天马行空，自由的性格。
而今年的热播韩剧《宫》再次卷起寒流风暴，主角尹恩惠、周池勋、宋智孝、金正勋将我们带入华丽迷人的奇幻世界。
无论是传统服饰还是现代装扮，女星俏丽迷人、散发青春活力，男星贵气十足展现优雅风度。
尹恩惠在剧中饰演高中生，所以穿着以校服和运动服为主，进入宫中和后，最常穿的是韩服和改良式韩服。
平时穿着以色调明快的休闲服饰为主，散发少女青春气息。
“李信王子”周池勋，那忧郁的气质吸引了大批女生的心，他在剧中的穿着更成为时尚男生效仿的标榜，笔挺的西装，色彩绚丽的毛衫，宽松的休闲上衣，宽脚裤，都成为这一季男生流行的焦点。
同时服饰在影视中也有着不容忽视的作用：
一、服饰的色彩在影视中对受众的视觉冲击的功效。
电影中的色彩连同景物同周转环境的色彩搭配和变化来洪托整部影片的色彩。
从而塑造人物，表现人物的性情。
如《阿甘正传》中，让我印象尤深的是阿甘在影片中经常穿一件浅色的土米色的裤子、黑色的皮鞋。
剧中有一幕正是阿甘身着这身经典行套在静静林荫道上奔跑的样子，天空的淡蓝色与阳光的投射，明亮清澈的色彩，把阿甘塑造成了美德的化身，诚实、守信、认真、勇敢而重视感情，是十分纯洁的形象，一切色彩的运用，影片自始自终都在感染一种温情和善意的，甚至还加入了诗意化的万分，这使得影片显得柔，影片对传统道德观念的宣扬和体现正着手在这种纯然的色彩体系中。
二、在角色心理表达和男女主人公的形象塑造上，影视中的服饰是根据剧本和导演对剧中的人物和事情的描写、刻画而进行设计的，成功的服饰设计能揭示人物的内心世界，是丰富电影语言必不缺少的一部分。
服饰对人物内心世界的直观化和象征化上，与作为一种对角色心理的外在化表达的媒介相比，在影视中服饰更多时候被应用在对角色的形象的塑造与衬托上。
曾经依靠电影《卧虎藏龙》
获得奥斯卡最佳艺术指导奖的香港著名影视美术指导叶锦添在该片中的出色表现是最好的说明，正是依靠着他在服装、造型等方面的匠心独运，才营造出这部具有中国古典山水意境的武侠杰作，同时借着这个机会向世界展示了中国传统兼顾具有创新的浪漫美学风范。
在《花样年华》中，我们忽略了张曼玉不再年轻的脸庞，却醉倒在她妖娆身体衬托车繁花似玉的旗袍上，影片中二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，纤细合度的裁剪，在形象视觉上使张曼玉这位金马影后时而忧郁，时而悲伤，时而大度，每一件旗都揭示了女主人的心理，在影片中她不停的换衣服，换不掉的却是女人柔美成熟的气质。
三、服饰对影视场景氛围的烘托与营造上的作用。
好的影片，往往经人留下深刻的印象的主要原因不是影片本身的情节，占主要的是影片中给人以震撼力的画面和演员营造的气氛，而我们所说的画面除了影片应合情合理具有的场景和道具外，服装更是功不可没。
它不仅可以辅助演员表达所要的性格特征，而且还是概括影片所在的时代背景最有利的工具，只有这样才能展现出独特风貌的服装文化形态和内涵，才有可能为影片烘托气氛，给人以视觉冲击力。
《十面埋伏》故事的背景是明朝，讲的是锦衣卫和飞刀门的斗争，影片的出场就是黑压压的一片衙役，黑色本来就显得压抑，却正好把那时后的锦衣卫逼人气氛给刻画出来，然后第一个场景就是在万众黑中一点红的歌妓出场，让我们视觉为之一亮。
一件织锦的红色绣花斗篷，中间一排精制的绣扣，显现出现代艺术与古代艺术的碰撞。
她里面的那件V领连衣裙，精制的裁为二片不仅显出歌妓的那种妖艳，又紧紧的扣住了明代服装的主题。
在这里我们可以再次谈到王家卫的电影，王家卫的电影世界主要围绕现代都市之下的边缘男女展开，从而凸现出现代物质主义之下人的内心世界的疏离、隔绝、茫然与流离失所。
在他的角色服装上看似漫不经心之下却蕴藏着导演的用意深远。
《花样年华》张曼玉于大上海十里洋场的穿行中，一座城市欲迎还休的浮荣繁华丝竹声便在这一身身旗袍中体现淋漓尽致。
国外的电影中，着重于服装对影视场景氛围的烘托与营造也并不鲜见。
曾经红遍全球的商业大片《泰坦尼克号》中，富人们每天四次的礼服将旧贵族阶层的生活的糜烂与虚荣刻画得入木三分。
在美国导演斯皮伯格的名片《辛德勒的名单》中，主角辛德勒出场时，对油亮的皮皮鞋、笔挺的西服、西服上礼花的大特写以
及二战中德国军官们举办的舞会上舞女旋转着的舞裙的抓拍，都成功的烘托出了法西斯纳粹们生活的纸醉金迷，反衬出了战争的残酷，为以后辛德勒在这场战争中所做出的抉择埋下伏笔。
因此我觉得服饰和影视密不可分。
没有深刻内涵的服饰会让影视琐然无味，而影视也能带动服饰的发展。