外国美术史试题

浙江省2006年7月高等教育自学考试一、填空题(本大题共8小题，每空1分，共15分)请在每小题的空格中填上正确答案。

错填、不填均无分。

1.苏美尔人建造的最典型的塔庙是乌尔第三王朝的基库拉塔，人称这种类似金字塔的建筑为“基库拉塔”。

2.埃及人的雕像遵循着严格的正面律规范。

3.希腊神庙建筑中最主要的两种柱式是多利亚式、伊奥尼亚式。

4.波留克列特是古希腊时期著名的艺术理论家，他写了《法则》一书，提出了头与人体之比为1：7。

5.科洛西姆竞技场代表了罗马建筑的顶峰，设计者巧妙地运用了拱券技术，是罗马最大的椭圆形竞技场。

6.西斯庭教堂天顶上的画《创世纪》，是意大利文艺复兴时期艺术大师米开朗基罗的作品。

7.17世纪荷兰杰出肖像画家哈尔斯，是荷兰小画派的奠基人，其代表作品是《吉卜赛女郎》。

8.乔托被誊为欧洲近代绘画之父，其代表的壁画作品是《犹大之吻》。

二、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。

错选、多选或未选均无分。

1.我们现在发现的最早的洞窟壁画主要分布在法国和西班牙,其中以_______、_______最为典型。

（A）A.拉斯科洞窟、阿尔塔米拉洞窟B.勒文特洞窟、布列塔尼洞窟C.拉斯科洞窟、勒文特洞窟D.阿尔塔米拉洞窟、布列塔尼洞窟2.《掷铁饼者》是希腊古典时期的雕塑家_______的作品。

（B）A.菲狄亚斯B.米隆C.多拉太罗D.乌东３.德国文艺复兴最杰出的代表人物是（C）A.卡拉瓦乔B.伦勃朗C.丢勒D.鲁本斯４.《强劫留西帕斯的女儿》的作者是（C）A.凡·代克B.委拉斯开兹C.鲁本斯D.哈尔斯５.巴洛克艺术家伦勃朗的代表作品有_______、_______。

（A）A.《夜巡》、《自画像》B.《吉卜赛女郎》、《自画像》C.《夜巡》、《吉卜赛女郎》D.《春》、《夜巡》６.罗可可美术家弗拉戈纳的代表作是（C）A.《春》B.《秋》C.《秋千》D.《泉》７.维米尔是_______的代表人物。

（B）A.巴比松画派B.荷兰小画派C.枫丹白露画派D.拉斐尔前派8.新古典主义美术的两位大师是_______、_______。

（C）A.达芬奇、拉斐尔B.塞尚、凡高C.大卫、安格尔D.大卫、布歇9.雕塑肖像大师乌东的代表作是（B）A.《大卫》B.《坐着的伏尔泰》C.《马赛》D.《摩西》10.抽象主义的代表画家有_______、_______。

（B）A.康定斯基、达利B.康定斯基、克利C.达利、米罗D.马蒂斯、弗拉芒克11.现实主义雕塑大师罗丹的代表作品是（A）A.《沉思者》B.《马赛曲》C.《伏尔泰》D.《大卫》12.文艺复兴运动首先发生在（C）A.法国B.英国C.意大利D.罗马13.绘有《三个哲学家》、《田园合奏》的佛罗伦萨画家是（D）威尼斯画派A.乔托B.贝利尼C.提香D.乔尔乔纳14.《教皇英诺森十世肖像》是17世纪西班牙画家_______的作品。

（A）A.委拉斯贵兹B.伦勃朗C.维米尔D.普珊15. _______是拜占庭建筑艺术中最辉煌的成就之一。

（B）A.巴黎圣母院B.圣索菲亚大教堂C.科隆大教堂D.圣米迦勒教堂16.19世纪法国浪漫主义绘画的代表人物是_______和借里柯。

（D）A.库贝尔B.罗丹C.米勒D.德拉克洛瓦17.新印象主义绘画的代表画家是修拉和（C）A.高更B.凡高C.西涅克D.马奈18. _______是19世纪英国拉斐尔前派的核心。

（A）A.罗塞蒂B.毕加索C.克利D.萨金特19.罗可可画家_______的代表作品是《沐浴的狄安娜》。

（C）A.戈雅B.普珊C.布歇D.弗拉戈尔20.下列不属于法国批判现实主义画家的是（D）A.库尔贝B.米勒C.柯罗D.大卫三、简答题(本大题共5小题，每小题8分，共40分)1.简要论述达·芬奇绘画艺术特色。

艺术特点：把自然科学知识引入美术，是15世纪意大利人的重大贡献，达·芬奇继承了这种传统并大大完善了它。

如他的代表作壁画《最后的晚餐》完美的构图、和谐的形与空间、丰富的心理刻划，都显示了古典美术大师达·芬奇的艺术特色。

2.简要说明哥特式建筑的特点。

特点：1、普遍较高大。

2、具有彩色玻璃窗户、大窗花。

3、外部装饰华丽。

4、建造时间一般比较长，故风格杂糅。

3.简要论述浪漫主义画派特色。

特点：是法国19世纪的艺术思潮，艺术运动。

表现了人们向往自由精神的革命热情；对自由精神和革命热情的向往。

浪漫主义不满于古典主义学派的刻板规范，在艺术上强调感情因素，表现激烈个性，色彩鲜明，明暗强烈，笔法奔放，在19世纪前半期横扫四方的古典模式和权威，追求光线和运动感表达，为西方美术带来勃勃生机，代表画家是借里柯和德洛克洛瓦。

4.简要论述波伦亚学院特点。

在授徒方面，十分重视基本功训练，要求极为严格。

既要求把古代作品的形式规律和文艺复兴大师的艺术视为永恒的不得稍加超越的规范，又要反对巴洛克艺术对形式的追求。

但由于本身的顽固不化和反对革新，结果走上了脱离社会生活，缺乏生气的程式化道路。

因而学院派意味着严谨和规范，也意味着因循保守。

5.简要分析《格尔尼卡》。

油画《格尔尼卡》，是毕加索作于30年代的一件具有重大影响及历史意义的杰作。

它用象征性的艺术手法对30年代西班牙内战期间德国纳粹空军轰炸西班牙小镇格尔尼卡，杀害数千无辜平民百姓的事件进行了控诉，有力的揭露了侵略战争的罪恶和法西斯的暴行。

（此画是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的国际博览会西班牙馆而创作。

画中表现的是1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的暴行。

作为一个具有强烈正义感的艺术家，毕加索对于这一野蛮行径表现出无比的愤慨。

他仅用了几个星期便完成这幅巨作，作为对法西斯兽行的遣责和抗议。

毕加索虽然热衷于前卫艺术创新，然而却并不放弃对现实的表现，他说：“我不是一个超现实主义者，我从来没有脱离过现实。

我总是待在现实的真实情况之中。

”这或许也是他选择画《格尔尼卡》的一个重要原因吧。

然而他此画的对于现实的表现，却与传统现实主义的表现方法截然不同。

他画中那种丰富的象征性，在普通现实主义的作品中是很难找到的。

毕加索自己曾解释此画图像的象征含义，称公牛象征强暴，受伤的马象征受难的西班牙，闪亮的灯火象征光明与希望……。

当然，画中也有许多现实情景的描绘。

画的右边，一个妇女怀抱死去的婴儿仰天哭号，她的下方是一个手握鲜花与断剑张臂倒地的士兵。

画的左边，一个惊慌失措的男人高举双手仰天尖叫，离他不远处，那个俯身奔逃的女子是那样地仓惶，以致她的后腿似乎跟不上而远远落在了身后。

这一切，都是可怕的空炸中受难者的真实写照。

在这里，毕加索仍然采用了剪贴画的艺术语言。

不过，画中那种剪贴的视觉效果，并不是以真正的剪贴手段来达到的，而是通过手绘的方式表现出来。

那一块叠着另一块的“剪贴”图形，仅限于黑、白、灰三色，从而有效地突出了画面的紧张与恐怖气氛。

）四、论述题(本大题共2小题，第1题12分，第2题13分，共25分)1.试述古希腊古典的雕刻特点。

古典时期（公元前5—前4世纪）这一时期是希腊艺术的繁荣期，艺术的各门类都取得了巨大的成就，其中以建筑和雕刻对后世的影响最为深远。

雕刻：古典时期的雕刻已完全摆脱了古风时期的拘束和装饰性，产生了写实而理想的人体，达到了希腊雕刻艺术的鼎盛时期，出现了一批优秀的雕刻家。

米隆是古典初期雕刻家。

他的作品造型准确，对人物内在的骨胳和肌肉运动有较深的理解和传达。

他的代表作《掷铁饼者》在一个固定的动作上表现出运动的连续性，出色地解决了人体重量落在一只脚上的重心问题，改变了雕刻中直立的程式。

古典盛期最伟大的雕刻家是菲狄亚斯。

他设计了雅典卫城建筑，创作了卫城内大量雕刻和装饰浮雕。

他的作品创造了典雅、静穆的形象，是古典雕刻的理想美的典范。

他为巴底农神庙创作的雅典娜女神像高达12米，用木胎包以黄金、象牙刻成，表现了女神一手托小胜利女神、一手执盾的姿态，受到同时代人及后人的崇拜。

此外他还为雅典卫城广场创作了一座雅典娜持矛的雕像，高达9米，据说在海上便可见到镀金矛尖的闪光。

他为巴底农神庙的东西三角楣所创作的高浮雕被当作古典雕刻最完美的标本，期中《命运三女神》姿势优美，衣纹生动，既衬托出女神丰腴的体形，又具有流动柔美的运动感。

波留克列特斯是菲狄亚斯的同时代人，他既是雕刻家、又是古代著名的艺术理论家。

他写了《法则》一书，系统阐述了人体各部分的比例，提出头与人体之比为1∶7。

他的雕刻《荷矛者》就是其理论的具体体现。

但他的作品带有更多的形式方面的探索，强调艺术的规范化，这一点多少对他的作品产生了束缚，使他不能创造出菲狄亚斯那么多动人的作品。

古典后期，雕刻开始侧重个性的刻画，表现人的个性和感情，人物充满着生活的情趣和内在的激情。

这种性格化的描写标志着希腊雕刻的进一步成熟。

普拉克西特列斯以柔美、抒情为特征，他的人物总是处在恬静、愉悦的气氛中，但又充满青春活力，给人以亲切、诗意的感受。

他喜欢描写神话人物，如快乐而潇洒的萨提尔，含蓄而优雅的赫尔麦斯。

他也塑造了最早的全裸女人体《尼多斯的阿芙罗底德》，他那优美而流畅的人体表现很快就征服了观众。

与期拉克西特列斯的宁静、抒情相反，史珂珀斯的雕刻却传达出一种内在的骚动和悲剧性的冲突。

他的人物头部往往处在强烈的扭动中，眼睛深凹，眉骨突出，嘴张开，嘴唇饱满而弯曲，通过面部大的起伏造成强烈的明暗对比，表现出强烈的不安、激奋、痛苦、渴望的感情。

《尼奥贝》群像可能是他的作品，雕像的面部表情和动作表达出人物的绝望、悲愤而又不甘屈服的复杂表情。

留西波斯继承和发展了波留克列特斯的理论，他提出了人的头部与身体的比例为1∶8的标准。

与波留克列特斯的不同之处在于：他的人物既有运动员一样健壮的体形、又有复杂的感情和充满矛盾的内心世界。

他塑造的神话人物《赫拉克列斯》表现了处在休息中的英雄，肌肉发达的身体与沉思的面部表情形成对比。

2.试述后印象主义在西方美术史中的地位。

后印象主义在美术史中的地位：19世纪末能够与印象主义抗衡的主要人物是塞尚、高更、凡·高。

他们是20世纪现代主义各种“主义”的源头。

在以他们为代表的所谓后印象主义的艺术中，可以看到对形体结构问题的回归，对表面设计、色彩内涵及装饰性的重视，对表现性变形的自觉运用。

因此通常认为现代主义始于以塞尚、高更、凡·高为首的生印象主义。

①塞尚试图实现一种新的坚实结构，并力求对所见事物进行高度理性的综合。

正是从这个意义上说，20世纪的艺术通常被认为“从塞尚开始”。

它成为立体主义的先驱和20世纪各种理性化抽象艺术的开拓者。

代表作油画《玩纸牌的人》《圣维克图瓦山》。

②保罗·高更主张绘画的抽象性，一直在思考形、色和线的抽象意义。